基本內(nèi)容
彥明（miyanming)漢字人名。
個(gè)人簡介
秘彥明，男，漢族，1965年生于黑龍江省鶴崗市，自幼喜愛美術(shù)。1984年師從畫家楊福鎮(zhèn)學(xué)習(xí)山水畫,1997年入北京畫家孟祥順先生''嘯林山房'',學(xué)習(xí)工筆虎繪畫,2002年被黑龍江省美術(shù)家協(xié)會吸收為會員。 其作品用筆凝練精到,刻畫細(xì)膩真切,回風(fēng)轉(zhuǎn)筆奔放自如,無論是韻筆走式還是思維意識的整合,都顯示了其嫻熟的藝術(shù)功力,意境深隧高遠(yuǎn),內(nèi)涵豐富寬廣,自然而然的實(shí)現(xiàn)了景致與情懷`傳統(tǒng)與個(gè)性的和諧統(tǒng)一,凸顯了他對書畫藝術(shù)的意想的把握的深入理解.多年來,臨詞不綴,致力于追求繼承和發(fā)展的完美結(jié)合,逐步形成了自己的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格.甚得社會各界的認(rèn)可和好評,在多年的實(shí)踐中豐富和發(fā)展了新的理論,緊跟時(shí)代勇于創(chuàng)新,取得了豐富的經(jīng)驗(yàn),均射出一個(gè)藝術(shù)家深厚的藝術(shù)品位和高大的志向,在藝術(shù)界引起了廣泛的關(guān)注！ 近百幅作品作品在各類報(bào)刊上發(fā)表，近四十幅作品被政府作為禮品贈予外國友人，2009庚寅年，虎年大吉，專集出版秘彥明工筆畫掛歷，出版有《秘彥明畫集》等。
人個(gè)部分藝術(shù)榮譽(yù)
1987年，在鶴崗市首屆藝術(shù)節(jié)中美術(shù)作品獲最佳獎(jiǎng)
1990年5月國畫作品“秋光”在東風(fēng)碑林詩書畫國際大賽中被評為一級佳作
1994年10月國畫作品“歸”入選“晉煤杯”全國煤礦職工第四屆美術(shù)書法攝影展
1998年11月藝術(shù)成就收錄于“新世紀(jì)書畫藝術(shù)集”。國畫作品工筆虎應(yīng)邀入編“冰雪情海內(nèi)外書畫名家精品展”
1998年12月國畫作品“風(fēng)霜晨月”入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的“中亨杯”全國書畫大賽
1999年9月第三屆世界華人藝術(shù)大展國畫作品“宏圖大展”榮獲特別金獎(jiǎng)
1999年12月國畫作品“同戲大自然”入選第九屆美術(shù)作品展覽
1999年12月國畫作品“王者攜子樂”入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的鑫光杯迎澳門回歸中國美術(shù)精品展
2003年6月“中國書畫收藏”雜志發(fā)表國畫作品“叢林之王”
2003年7月榮獲由書法導(dǎo)報(bào)和當(dāng)代書畫藝術(shù)家資格委員會認(rèn)授予"當(dāng)代百名最佳畫家榮譽(yù)稱號
2003年9月國畫作品“家鄉(xiāng)”入編〈國際少林武術(shù)節(jié)-中國書畫名家邀請展作品集〉在少林寺內(nèi)展出
2003年10月國畫作品“山水清音”獲“黔冠杯”全國書畫大獎(jiǎng)賽優(yōu)秀獎(jiǎng).同年國畫作品“威稱神武”入編“盛世國風(fēng)中國書畫年展作品集”
2004年2月“美術(shù)大觀”雜志發(fā)表美術(shù)作品“江山總在兩眼中”
2004年10月第二屆民間藝術(shù)精品博覽會國畫作品“礦山圖”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)入編“中國書畫小品展作品集”
2005年3月國畫作品“高秋圖'榮獲首屆國畫作品創(chuàng)作展銅獎(jiǎng)
2005年5月畫作品作品“君臨山谷”榮獲中國當(dāng)代書畫名家展銀獎(jiǎng)
2005年9月國畫作品“華岳雄觀”被煙臺美術(shù)博物館收藏
2005年10月“廣東書畫藝術(shù)”立秋號封三發(fā)表國畫作品“山君別墅”畫家風(fēng)采發(fā)表文章國畫雄奇壯闊靜謐清幽
2006年1月“廣東書畫藝術(shù)”珍藏版畫家風(fēng)采發(fā)表文章國畫“色彩繪就精彩人生”
2006年6月國畫作品“獅子王”入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的全國第六屆工筆畫大展,國畫作品“塞北高秋”獲首屆中國藝術(shù)展成就獎(jiǎng)
2006年10月國畫作品“王者風(fēng)范”收錄“中國畫名家小品集珍”
2007年5月“廣東書畫藝術(shù)”珍藏版畫家風(fēng)采發(fā)表文章國畫“揮雄渾之氣鑄王者風(fēng)范”
2007年7月國畫作品“大展宏圖”獲中國書畫國學(xué)作品展國學(xué)獎(jiǎng)
2007年12月“廣東書畫藝術(shù)”珍藏版畫家風(fēng)采
2008年6月在“民族團(tuán)結(jié)~風(fēng)雨同舟”慶祝廣西壯族自治區(qū)成立五十周年活動全國名家書畫展特邀名家
2008年12月廣東省人民政府文史研究館大潮畫壇，名家交流作品u2018威稱神武u2019名家收藏，
20091月“廣東書畫藝術(shù)”封三發(fā)表國畫作品王中之王畫家風(fēng)采發(fā)表 “形神俱備 以形寫神”
2009年10月鶴崗礦區(qū)慶祝中華人名共和國成立60周年龍煤集團(tuán)頒發(fā)文學(xué)藝術(shù)烏金花殊榮
2009年12月，虎年大吉，專集出版秘彥明工筆畫掛歷。
2009年12月國畫作品“少年英雄賦”獲獎(jiǎng)“中平能化杯全國煤礦國畫精品展覽”
2010年1月當(dāng)選鶴崗市興安區(qū)文化藝術(shù)界聯(lián)合會會長
2010年 未完 材料整理中…
個(gè)人部分相關(guān)文章
（1） 勤學(xué)苦練小有所成
東北網(wǎng)鶴崗12月12日電 自幼酷愛繪畫
從秘彥明剛剛學(xué)會拿筆時(shí)起，就對各種圖片著了迷，對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，見著什么畫什么，從年畫到家里的瓶瓶罐罐、缸缸盆盆，到家里的花鳥魚蟲、貓貓狗狗，無不是他的繪畫對像，有時(shí)讓自己的父母當(dāng)模特，練習(xí)人物速描。一遍畫不好再畫一遍，反反復(fù)復(fù)，從不知累，一直到自己認(rèn)為滿意為止。他把自己滿意的作品全部掛在自己家的墻上，讓別人欣賞，請人提出意見。對繪畫的癡迷勁他也說不清，只要一有時(shí)間他就拿起畫筆，投入到繪畫中。漸漸地他的繪畫基礎(chǔ)有了很大的提高，功底也不斷加深。畫什么像什么，不斷得到鄰居們的贊揚(yáng)，同學(xué)們也羨慕不已，讓他給畫幾幅畫，他從不拒絕。他為人和氣，為此也深得同學(xué)們的喜愛。
拜師求學(xué)名門
1982年，孫繼昌老師在興安八中辦了一個(gè)美術(shù)學(xué)習(xí)班，當(dāng)時(shí)的孫繼昌老師在鶴崗的書畫界也是小有名氣，他的速描達(dá)到了一定的境界，得到了不少知名畫家的稱贊。秘彥明報(bào)名參加了學(xué)習(xí)班，開始學(xué)習(xí)速描，這是他第一次正式走進(jìn)學(xué)校系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫的基礎(chǔ)知識，使他真正地懂得了什么是國畫，并對國畫產(chǎn)生了濃厚的興趣，學(xué)到了一些畫國畫的技術(shù)，從此奠定了他從事繪畫的基礎(chǔ)。真正走入了國畫的殿堂。
1982年9月，秘彥明到興安礦服務(wù)公司土建隊(duì)當(dāng)上了一名工人，他勤學(xué)苦練，很快成為一名熟練的木工，白天刮一天刨子，晚上下班后，兩個(gè)膀子生痛，累得連飯碗都不愿端，他還一心想著畫畫，從沒有間斷過，有時(shí)一畫就是半宿，興致一上來不知不覺畫到天亮，這對于他來說是常事。
1983年，一個(gè)偶然的機(jī)會，秘彥明聽說鶴崗群眾藝術(shù)館開了一個(gè)美術(shù)班，他就跑去報(bào)名學(xué)習(xí)，當(dāng)時(shí)的老師真誠地告訴他，你家住的那么遠(yuǎn)，來回跑車也不方便，學(xué)習(xí)晚了回家連車都沒有。你學(xué)國畫何必舍近求遠(yuǎn)到這么遠(yuǎn)的地方來學(xué)，你們興安臺就有名師呀。老師把畫家楊福鎮(zhèn)的住址告訴了他，秘彥明聽后很高興。第二天就和朋友到楊福鎮(zhèn)老師家拜師學(xué)畫國畫。當(dāng)時(shí)楊老師就想試試他的繪畫功底，讓他畫一幅松樹的盆景，很快秘彥明就交上了答卷，楊老師看后很滿意，看他的繪畫有一定的功底就收他為徒。從此，他開始跟著楊老師學(xué)習(xí)畫國畫。他才真正地懂得了國畫的畫法。懂得了工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法。懂得了國畫以鉤、皴、點(diǎn)染、濃、淡、干、濕、陰、陽、向、背、虛、實(shí)、疏、密、和留白等各種表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)了用毛筆畫國畫的各種技法。在楊老師那學(xué)習(xí)了很多的知識，同時(shí)也學(xué)會了很多做人的道理。他就像海綿吸水一樣，吸取繪畫技藝的營養(yǎng)，他的美術(shù)功底日漸加深。經(jīng)過幾年的勤奮學(xué)習(xí)，他的繪畫技藝有了很大提高。他在繪畫創(chuàng)作閑暇之時(shí)，努力地提高自己的文化素質(zhì)和文學(xué)修養(yǎng)，來豐富自己的頭腦。
畫壇展露鋒芒
1988年7月，他來到興安煤礦八區(qū)，當(dāng)上了一名采煤工人，由于他在繪畫方面有一定的特長，一個(gè)月后被抽調(diào)到礦工會幫忙出板報(bào)、畫宣傳畫等，他在業(yè)余時(shí)間開始從事國畫創(chuàng)作，在“國際東風(fēng)碑林詩書畫影展”中獲最佳獎(jiǎng)�！督鹕氖斋@》在鶴崗市畫展中獲金獎(jiǎng)。1994年10月，他參加晉煤杯全國煤礦職工第四屆美術(shù)書法攝影展，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。成為了市美術(shù)家協(xié)會會員，不久加入了中國煤礦美術(shù)家協(xié)會，并成為會員。1997年為迎接香港回歸祖國，他創(chuàng)作的《血脈相聯(lián)》在省書畫展中獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。1998年，他的作品入選《中亨杯全國書畫大展精品選》。2002年他成為省美術(shù)家協(xié)會會員。在鶴崗市首屆藝術(shù)節(jié)上，他的作品獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。面對一次次獲得的大獎(jiǎng)，秘彥明從來沒有驕傲過，他仍然努力地工作著，他說：“這對我人生前進(jìn)的道路上也是一種激勵(lì)，獲獎(jiǎng)只是代表著過去，并不能代表你的將來。”經(jīng)過十幾年的歷練，他的繪畫技藝日臻成熟�，F(xiàn)任興安煤礦消火區(qū)工會主席的秘彥明，平日里的工作也很繁忙，在協(xié)助區(qū)里的領(lǐng)導(dǎo)抓好消火區(qū)工作的同時(shí)，他的大部分業(yè)余時(shí)間全都用在國畫的創(chuàng)作上，他的作品屢次在全國、省、市獲得大獎(jiǎng)，得到了書畫界同行們的認(rèn)可，在鶴崗市書畫界也小有名氣，在畫壇上展露鋒芒。
畫風(fēng)自成一派
1997年，他來到了北京，進(jìn)入了孟祥順嘯林山房學(xué)習(xí)工筆畫虎，過去有很多的知名畫家都在熟宣紙上畫工筆虎，他也曾在熟宣紙上畫過工筆虎。但是自己看了總是不太理想，畫出來的虎，有些死板，且毛色太艷，質(zhì)感粗糙。跟真正活生生的猛虎有一些差距，感覺上就是不舒服。他開始嘗試在生宣紙上采用濕畫法畫虎，在生宣上做熟宣的文章。因?yàn)樵谏献鳟嬌珴扇岷�，用墨用色更具韻味。讓墨擴(kuò)散得更大一些，力求達(dá)到層次更鮮明。這種技法很難控制住，沒有多年的繪畫功底，不敢使用，一但控制不好整幅畫將毀于一旦，前功盡棄。他把細(xì)膩的工筆、寬野粗獷的寫意、鉤勒等技法融為一起，達(dá)到和諧、抒情的效果。使畫出的老虎毛色潤澤，細(xì)膩，質(zhì)感逼真，栩栩栩如生，讓人看了愛不釋手。秘彥明說，任何一個(gè)好的作品最難的莫過于構(gòu)圖，這也就是所謂的文學(xué)上的構(gòu)思，要把自己獨(dú)特的思想、意境反映到畫面中，沒有一定的繪畫功底和文學(xué)修養(yǎng)很難做到。有時(shí)一幅好的作品，他在思考好長一段時(shí)間后才能下筆，做到胸有成竹。有時(shí)畫著畫著就有好的點(diǎn)子，就得重新開始畫，每一幅作品都經(jīng)過反復(fù)推敲，力求達(dá)到最完美境界。畫虎最關(guān)鍵的是畫眼睛，一定要采用亮色，起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使猛虎真正活靈活現(xiàn)起來。經(jīng)過多年的繪畫創(chuàng)作，使他積累了很多寶貴經(jīng)驗(yàn)，逐漸也形成了自己的畫風(fēng)，他的工筆畫虎得到了國內(nèi)外書畫界的肯定，他的作品也受到了國內(nèi)外不少愛好書畫的人的喜愛，也有了一定的市場。他的聲望也越來越高。
自從他開始從事繪畫以來，從來沒有停止過對國畫的追求。秘彥明說：“我只要能拿動筆就不會停止繪畫，我要把全部的精力用到繪畫創(chuàng)作中來，用我手中的毛筆，來嘔歌時(shí)代的主旋律，多多描繪新時(shí)期的煤礦工人的工作和生活，創(chuàng)作出更多的精品，來回報(bào)培養(yǎng)我的恩師和所有關(guān)心我的人�！�
（2） 雄奇壯闊 靜謐清幽
中國山水畫莫不是以景抒情和以情寫景,以達(dá)到情景交融為上乘."再云煙風(fēng)海中,得到了超脫自然的心情,在筆情墨趣中,體會到物我兩忘的境地."作為畫家只要不唉不歇對美的感悟和追求,在藝術(shù)上自然會有成就的一天,但它的成功并不是一幅作品的獲獎(jiǎng)和被肯定,而是眾多作品所體現(xiàn)的一種風(fēng)尚`一種品格`一種意味的聚合,這才是一個(gè)藝術(shù)品的能夠被時(shí)間珍藏的原因.
我的創(chuàng)作,從立意求法入手,求我風(fēng)格特征,在結(jié)構(gòu)層次上運(yùn)用大塊色墨和"留白",著力于中間層次的渲染,形成了黑白灰三個(gè)層面的和諧對比,力從單純見豐富.正如"朗月清風(fēng)"`"江山總在風(fēng)中"等,所呈現(xiàn)的近中遠(yuǎn)三景作模式平衡重疊展開,傾全力的地方在于下景的山崗?fù)恋?用大潑彩,形成韻律,三個(gè)色階墨塊和流動的墨線,錯(cuò)落陳布其中,增強(qiáng)節(jié)奏,精心洗練.我在探索技術(shù)的同時(shí),也極力注意深化生活的感受,從平面的的景物中去發(fā)現(xiàn)情趣,如一條小河,幾間屋舍,幾棵小樹…"神用畫像,情變所韻,無以貌求,心意理應(yīng)"正是這樣,從生活到作品或寄情于雄奇壯闊,或沉吟于靜謐清幽…
（3） 筆墨生情 丹青作畫
―――我眼中的秘彥明
我和秘彥明相交已久，從他開始學(xué)習(xí)繪畫到現(xiàn)在有近二十年的時(shí)間，作為他的朋友和老師，我深深的能感覺到他在筆和色之間，在心和情之間他都是在用心作畫，一路汗水一路歌，在艱難的繪畫過程中，他用手中的彩筆揮就了精彩的人生。
從小就喜歡美術(shù)的他，早在小學(xué)三四年級的時(shí)候，就在全市的比賽中獲過不少的獎(jiǎng)項(xiàng)。正是小時(shí)候的那些獎(jiǎng)勵(lì)，讓他更加對繪畫鐘愛有加。參加工作后，他的美術(shù)特長也使他很快成為人們刮目相看，這為他進(jìn)一步學(xué)習(xí)繪畫創(chuàng)造了有利的條件。1984年，他拜師學(xué)藝，專門學(xué)習(xí)國畫。這個(gè)時(shí)期是秘彥明美術(shù)創(chuàng)作進(jìn)步的關(guān)鍵階段。在他不段的學(xué)習(xí)下，他很快掌握了中國畫的基本技巧，并且在本市美術(shù)創(chuàng)作圈子內(nèi)小有名氣。
九十年代初期，是我國繪畫藝術(shù)發(fā)展迅速，春風(fēng)撲面的黃金季節(jié)，全國性的大賽每年都有好幾次，這為新人初露頭角帶來了機(jī)會。秘彥明也就是這個(gè)時(shí)候，在老師的鼓勵(lì)下，開始參加了幾次大型的美術(shù)比賽，并且獲了獎(jiǎng)。當(dāng)大紅的獎(jiǎng)勵(lì)證書寄來的時(shí)候，喜悅之中，更加激勵(lì)著秘彥明奮發(fā)圖強(qiáng)。1992年秘彥明在一個(gè)國際性的詩書畫影大賽中獲得了佳作獎(jiǎng)，1994年，秘彥明參加了第四屆全國職工書畫大賽，他的國畫作品《歸》獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)，《中國煤炭報(bào)》用了一個(gè)整版的篇幅發(fā)表了他的多幅作品。為了能讓自己的繪畫水平更上一層樓， 1997年，秘彥明只身來到了北京拜畫家孟祥順為師，那時(shí)候從鶴崗進(jìn)京發(fā)展的畫家孟祥順已經(jīng)在北京畫壇有了立足之地。秘彥明為了更高的追求，一邊向孟老師進(jìn)一步學(xué)習(xí)，一邊打拼自己的天地。在這里，使秘彥明眼界大開，他見到了做夢都不敢想的京城畫壇的大腕，國內(nèi)美術(shù)界的大師范曾、姚有多、劉大為、馮遠(yuǎn)、史國良等。在和這些名人大家的接觸中，秘彥明虛心請教，細(xì)心揣摩，精心刻畫，終于得到了他們的認(rèn)可和點(diǎn)撥。在京城畫壇打造一片天地。
但是，初到京城的日子也讓他吃了不少的苦，那是人們可以想像的。經(jīng)過自己的努力，秘彥明在京城里有了一片屬于自己的位置。他的作品受到了同行的關(guān)注，更受到了市場的關(guān)注。一些人專門向他征求字畫，有的拍賣公司也紛紛向他征集作品，一些經(jīng)營字畫的商人也找上門來，甚至是國際友人也通過關(guān)系找他要作品，收藏家上門求畫，雜志社電話約稿，記者也登門采訪。秘彥明開始忙碌起來，門庭開始熱鬧起來。他也身價(jià)倍增，一幅作品少則幾千元，多則數(shù)萬元。
他現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會會員，職業(yè)畫家�！嬜髌范啻稳脒x中國美術(shù)家協(xié)會、中國文聯(lián)、中國文化部主辦的各種美術(shù)大展，并參加了《中享杯》、《中國口岸杯》、《全國煤礦職工第四屆書畫展》、《紀(jì)念孔子誕辰2550周年》、《民族魂國土情》等書畫活動，國畫作品《朗月清風(fēng)》被評為金獎(jiǎng)，收入《當(dāng)代書畫藝術(shù)家精品大典》。在第三屆世界華人藝術(shù)大展中，國畫作品《宏圖大展》被評為特別金獎(jiǎng)。先后入編《中國著名書畫精英博覽》、《世界美術(shù)家名人錄》、《二十世紀(jì)知名書畫藝術(shù)家大典》、《世紀(jì)書畫藝術(shù)精品集萃》、《新世紀(jì)書畫藝術(shù)》、《冰雪情海內(nèi)外書畫名家精品集》，有近百幅國畫作品在各類報(bào)刊發(fā)表。近40幅國畫作品被政府作為禮品或參加拍賣，為美國、日本、新加坡、俄羅斯、加拿大等國家和香港、澳門、臺灣地區(qū)友人收藏。出版有《秘彥明畫集》。
（4） 畫胸中丘壑 造百川神采
秘彥明的山水畫作品，大體有兩種審美類型，一類結(jié)體秀美，筆簡墨潤，似弦音簫聲在耳，另一類則氣勢磅礴，筆健皴豐，宛如樂音交響，秘彥明的所有作品足可證明，他的山水畫，首先是他長期鐘情于生活的結(jié)晶。閉門造車與他永遠(yuǎn)無緣。他熱愛祖國的山山水水，更熱愛北方的山山水水，他是帶著一顆追求真善美的赤子之心和崇高的歷史使命感涉及山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域的。他說，作為一名畫家要善于理解生活、發(fā)現(xiàn)生活的美、表現(xiàn)生活的神韻，而力求出新意、達(dá)佳境，發(fā)前人之所未發(fā)。
他畫山，除整體氣勢感悟外，極為關(guān)注山頭的情態(tài)、神貌。與他的藝術(shù)觀察方法和表現(xiàn)方法同步。他常說，看山看水都應(yīng)當(dāng)做到心中有山，心中有水，邊走邊看邊想，以便挖掘自然精粹，找到獨(dú)特的富于感染力的表現(xiàn)境界。畫家的這種偏愛，是對中國傳統(tǒng)繪畫審美特點(diǎn)的一種理解和張揚(yáng)。
秘彥明成功的山水畫創(chuàng)作還受益于李可染、傅抱石、黃賓虹等藝術(shù)大師的影響。他深深的記住了李可染大師的一句話�！耙�?jiǎng)?chuàng)作就要到生活中去觀察、寫生”，“對待傳統(tǒng)要能打進(jìn)去再打出來”，等等，這些話縈繞在秘彥明的心際，使他從做人到事藝，從生活到傳統(tǒng)，從思想到技法，從筆墨到意境，都真正的感受到了繪畫的真諦，這些都已在秘彥明的山水畫創(chuàng)作實(shí)踐中體現(xiàn)出來。
“突破傳統(tǒng)、突破他人、突破自己”，這正是秘彥明的主張和追求。也正因?yàn)榇�，他的畫以氣勢滂薄，輝宏為基本格調(diào)站穩(wěn)北方畫壇。
從一開始的時(shí)候，他就不是按照傳統(tǒng)的那種方法去畫，他和孟祥順老
“突破傳統(tǒng)、突破他人、突破自己”，這正是秘彥明的主張和追求。也正因?yàn)榇�，他的畫以氣勢滂薄，輝宏為基本格調(diào)站穩(wěn)北方畫壇。
從一開始的時(shí)候，他就不是按照傳統(tǒng)的那種方法去畫，他和孟祥順老
筆墨是有抽象的美，但是放到山水畫里面來講，而不是放在書法里講，忘記意境和丘壑，就有負(fù)面的效果，使山水畫脫離生活，脫離師造化，也失去了人文精神和文化內(nèi)涵。我們看秘彥明的畫，他在創(chuàng)新和傳統(tǒng)的連接上是有很深的體會的，他的畫很完整，一點(diǎn)不陳舊，他把雄渾和秀潤的感覺結(jié)合到一起。在他的畫中，打破了北方山水畫的模式。他有自己的一套方法，常常是一座山從下面畫到上面，同時(shí)又不空，筆墨又非常講究。他用小筆畫大畫，沒有小筆畫大畫容易產(chǎn)生的瑣碎和枯燥，他的渲染也很到
位。染的時(shí)候還能見到筆。
中國傳統(tǒng)中的“平如錐畫沙”、“園如折釵股”、“留如屋漏痕”、“重如高山墜石”、“外園內(nèi)方”、“外柔內(nèi)剛”、“綿里藏針”、“寓方于園”、“寓剛健于婀娜之中”等審美趣味，均是體現(xiàn)這種內(nèi)在精神的東方審美準(zhǔn)則。柔的線往往更有力量，更內(nèi)含，如“鐵線描”、“行云流水描”、“高古游絲描”等，外表柔、細(xì)、軟的線同樣更體現(xiàn)內(nèi)在的骨力。力透紙背乃指行筆中積蓄之力量，如同從紙里生發(fā)出來一樣。
在秘彥明看來，山水畫是一個(gè)大命題。其大是因?yàn)槿俗鳛閯?chuàng)作主體是和宇宙相通的。此外，除了由山水而引入的浩渺莫測的山水空間外，創(chuàng)作主體還可以把對社會、歷史、藝術(shù)和人生的思考感悟融進(jìn)創(chuàng)作。秘彥明的山水創(chuàng)作，是以師法自然開始的，這使得他筆下的一山一水、一草一木飽含著自然的生氣。其后，人文的思想不斷滲透到他的創(chuàng)作中，筆墨更加簡單、率真，線條更加清雅多姿，山水造型也逐步擺脫了寫生的痕跡。脫開了具體山水形制的束縛，秘彥明自如地書寫著他心中的自然之境。在他的筆下，山、石、云、水、樹都是心跡的外化。這讓我不禁想到清代畫家虛谷的一句畫語：“石即云也，云即雨筆墨是中國畫的載體。但怎樣把筆墨化作有意義的內(nèi)涵，不是所有的畫家都能理解透徹并能做到的。秘彥明的山水作品，以深厚的繪畫修養(yǎng)，對筆墨的語言內(nèi)涵做了深刻理解和靈活運(yùn)用。他以茂密求渾厚，以韻律求通靈；在清逸疏朗中，時(shí)而全部用線勾勒山石，時(shí)而輔以淡墨渲染，時(shí)而闊筆狂墨；在詩情畫意中，把對山水的印象和內(nèi)心的情境結(jié)合起來，表達(dá)著他的山水意識和人格內(nèi)質(zhì)。
（5） 揮雄渾之氣 鑄王者風(fēng)范
在入京的數(shù)年間，經(jīng)過孟祥順老師的點(diǎn)撥和自己潛心的研究，秘彥明對虎體結(jié)構(gòu)把握準(zhǔn)確，畫法細(xì)膩，嫻暢自然。其動靜變化萬千，布局、設(shè)色、配景法度森嚴(yán)且輕靈絕妙，尤其在表現(xiàn)虎齡、虎態(tài)的功夫上深得其味。出面整體力求簡潔大方，追求虎體厚度重量，中西繪畫技法結(jié)合，著力體現(xiàn)時(shí)代精神。近兩年來作品大多流于海外和國內(nèi)收藏界人士手中，秘彥明繪虎尺寸以4尺、6尺、八尺為主，虎有單只、雙只、五虎或虎群表現(xiàn)，作品極少重復(fù)，這是他作品的又一特點(diǎn)。秘彥明嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度和深厚的創(chuàng)作功底，已使其繪虎作品成為中國美術(shù)領(lǐng)域里的一朵奇葩，為中國收藏界和海外收藏家作為珍品爭相收藏。秘彥明是近年中國畫壇上頗有建樹并對傳統(tǒng)題材變革卓有成效的畫家。在數(shù)十年從藝生涯中，他以中國畫藝術(shù)題材中的老虎為專攻，展開對中國畫藝術(shù)艱辛的探索，他勇于創(chuàng)造，兼收并蓄，師承造化，銳意變革，在技法上融傳統(tǒng)法度和西洋之技于一體，他非常注重寫生，對虎的骨骼、肌肉、組織了如指掌，故其虎畫作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，寫生形神俱備，而且用筆剛健虬勁，因此其虎畫作品給人以凜然有力的震懾。雄健之美躍然紙上，令人過目難忘。秘彥明開創(chuàng)了中國畫老虎題材雄渾之美結(jié)合托物言志的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為中國畫領(lǐng)域中傳統(tǒng)表現(xiàn)開辟了現(xiàn)代的空間。
中國是一個(gè)崇尚虎的民族，從遠(yuǎn)古的壁畫石刻，至現(xiàn)今的詩畫文章，關(guān)于虎的記敘與傳說的可謂無處不在，歷代的藝術(shù)家已把虎的形象表現(xiàn)的淋漓盡致，長期以來，虎的形象都被視為中華民族的一種圖騰。在中國畫
的深厚傳統(tǒng)中，虎的表現(xiàn)一直是一個(gè)重大的傳統(tǒng)題材，中國畫傳統(tǒng)藝術(shù)中虎的形象，在審美情趣上體現(xiàn)了人的精神借寓，其內(nèi)涵則是虎的人性化和人對自然造化的敬畏等。當(dāng)然虎在形式美感上的特征也是一個(gè)重要因素，從而使之成為藝術(shù)表達(dá)的理想題材。
秘彥明對虎的題材的表現(xiàn)顯然基于此種意識，然而更可貴的是畫家由此而生發(fā)的創(chuàng)作激情，這種意識的激情是畫家對虎長期研習(xí)的結(jié)晶。他從精神內(nèi)涵和形式美感兩方面展開老虎題材的大場景表現(xiàn)形式。他認(rèn)為虎的精神內(nèi)涵所展示的陽剛之氣和英武之美體現(xiàn)出了民族奮起的時(shí)代氣息。
秘彥明繼承和運(yùn)用了前人對畫面的構(gòu)成方式和感性色彩相結(jié)合的畫法，采用大場景構(gòu)成方式解決西方繪畫的空間思維與中國畫構(gòu)圖方式的結(jié)合問題，將空間構(gòu)成意識有機(jī)地植入中國畫平面思維意識之中，這種畫法是對中國畫的一種根本性的現(xiàn)代拓展。
秘彥明在色彩的運(yùn)用上別具一格，畫形態(tài)重神韻，神情真切，畫面生動，動態(tài)靜態(tài)相間，顯現(xiàn)出動態(tài)或靜態(tài)的不同虎氣。他對色彩的運(yùn)用和表現(xiàn)是近現(xiàn)代大師的藝術(shù)成果的基點(diǎn)之上進(jìn)行的再藝術(shù)再創(chuàng)造再實(shí)踐，畫家對色彩與墨色、形態(tài)的結(jié)合傾注更大的心力。
秘彥明畫虎皆在潛心二字，深入生活觀察虎，寫生拍攝臨摹虎，對虎的皮毛骨骼乃至斑紋胡須都了如指掌�；⒁踩缛耍兴男膽B(tài)表情，抓住老虎最平和最安詳?shù)臅r(shí)刻，將之刻畫出來，老虎就添加進(jìn)了它人性的一面。所以，看秘彥明的畫虎沒有猙獰可怖沒有獸性駭人。常言說，畫虎難畫骨，知面不知心。畫出老虎的勁健是熟稔骨骼構(gòu)架，畫出老虎的“仁獸之風(fēng)”是潛心研究的結(jié)果。
中國畫很大程度靠背景的烘托，背景的俗與雅決定作品的俗與雅，秘彥明得益于他山水畫的功底。在雪地上，遠(yuǎn)山近丘籠罩在銀色世界里，一輪朗月渾圓如璧，山林之王的虎靜臥在雪地上，那胡須那皮毛一筆不茍地畫出，簡直可以呼之欲出。
秘彥明的工筆虎，鮮活逼真，意態(tài)如生，形秀質(zhì)美，神韻天成，獨(dú)辟蹊徑，其用筆精湛，用墨潑辣。畫面以勢取勝，其畫風(fēng)更富于多變，他筆下的虎有行、伏、臥、蹲、躍、食、眠、嬉等多種姿態(tài)，造型準(zhǔn)確，形象生動，設(shè)色富麗，既表現(xiàn)虎嘯山村，懾人心魄的氣勢，又細(xì)致入微的表現(xiàn)灑脫自然的虎子溫情，無不傳神生威�；蛉』⒌膬疵捅牒罚蛉』⒌膵趁亩嘧�，或取虎的伶俐乖巧，或怒吼，或嬉戲，或憩息，姿態(tài)各異。他的畫雄虎昂首長嘯，聲撼山谷；雌虎伏地養(yǎng)息，怡然自得，小虎則倚在雌虎背上挑逗嬉戲，稚態(tài)可掬，將虎威與虎愛融為一體，情趣盎然，美不勝收。無論是大畫還是小畫，依然纖毫畢顯，顯示了畫家深厚的寫實(shí)功底。
說實(shí)在話，畫虎是很不容易的。它不是貓，可以跟人類很親昵地一起近距離地生活。現(xiàn)實(shí)生活中，只有動物園有真虎，所以他就只能常去動物園寫生真虎形象。畫速寫可以手腦并用，而且可以加強(qiáng)形象記憶，除此之外，觀察虎是秘彥明最大的樂趣，他用照相機(jī)，在圍墻外搶拍東北虎嬉戲、追逐、廝打的場面。有時(shí)手凍得端不住相機(jī)了，他就把相機(jī)掛在樹杈上，再瞄準(zhǔn)、聚焦，拍下所要的鏡頭�；丶液�，還要邊看錄像、照片，邊研究揣摩，去粗取精，去實(shí)存神，把東北虎的神態(tài)、特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，就連須子皮毛都畫得一根一根像真的一樣。他也從中外動物繪畫中汲取養(yǎng)料，特別是那些古代雕刻的石擬形，就勢鑿成，刀法簡練、粗獷，夸張和變形的藝術(shù)手法給了他很多啟示。
虎是大自然的杰作，作為百獸之王，勇猛威武，弘揚(yáng)了中華民族不屈不撓，勇于創(chuàng)新，敢為天下先的優(yōu)良品質(zhì)。這種品質(zhì)正如我的朋友秘彥明。
片云齋主人
2006年4月23日
（6） 鑒賞,收藏,價(jià)值
所謂鑒賞，實(shí)際上包括鑒定與欣賞兩個(gè)方面。鑒定主要指判定作品的真?zhèn)�，�?yīng)屬鑒定學(xué)的范疇；欣賞，主要指品評作品的優(yōu)劣，屬藝術(shù)批評學(xué)的范疇。鑒定與欣賞兩者既又聯(lián)系又有區(qū)別。鑒定是建立在欣賞的基礎(chǔ)之上的，只有懂得欣賞才能判斷作品的真?zhèn)�，欣賞又是鑒定的演進(jìn)，高明的鑒定家必定具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)。然而，判斷真?zhèn)闻c優(yōu)劣有時(shí)又是兩回事。藝術(shù)水準(zhǔn)好的書畫作品并不一定是真跡，如有些代筆的作品；而有些藝術(shù)水準(zhǔn)較差的作品，也不一定是偽作，如一些不善書畫藝術(shù)的名人墨跡。但高超的藝術(shù)家，其作品再差也不至于差到那里去。同時(shí)，鑒定著重于筆墨內(nèi)涵、個(gè)性風(fēng)格、文獻(xiàn)考證等，而欣賞則重在藝術(shù)論析、氣韻意境、審美價(jià)值等。因而，鑒定家未必能對作品做出較深的論斷、欣賞家未必能對作品的真?zhèn)巫龀雠袛�。然而，遺憾的是能集鑒定與欣賞于一身的鑒賞家為數(shù)是在不多。
收藏，主要包括收藏、流傳、著錄等方面。具有一定的眼力，又有財(cái)力收藏，從事這方面研究，并藏有一定數(shù)量的歷代優(yōu)秀作品者可稱為收藏家。然歷代也有一些好事之徒，這些人并不懂得鑒賞卻庋藏有眾多歷代怎品，如嚴(yán)嵩父子。嚴(yán)格地說，這些人稱不上收藏家。因?yàn)�，欣賞水平不高，眼力不好，收藏再多，也難以著稱于世。他們只是將其作為個(gè)人財(cái)富，顯貴掠奇而已。為此，歷代許多著名收藏家，其眼力、收藏與著錄總是連在一起的，這類人應(yīng)稱鑒藏家。象宋代的米芾、明代的項(xiàng)子京、清代的安岐等，經(jīng)他們之手所評定的作品真?zhèn)�，絕大多數(shù)是可靠的，這對后代的收藏與考證留下了豐富的文化遺產(chǎn)。欲做收藏家，必須先學(xué)做鑒定，眼力不銳、修養(yǎng)不高，必然收羅不少贗品，這不但勞民傷財(cái)，其藏品也肯定無多大得價(jià)值。
（7） 創(chuàng)作隨筆
再創(chuàng)作中生活,在生活中創(chuàng)作.畫家本身就是承載著思想的.每一幅作品就是一段認(rèn)真與用心的時(shí)間過程,每一幅作品也是心靈澆灌的"花朵"也是希望.作品是有生命的,可也是沒有生命的,用自己的感受去作畫,將自己的情感寄托于畫中,那畫就是有生命的,同之則同,反爾則反,或許畫幅是長存的于作畫的靈感,古有李杜的詩風(fēng)情韻,齊徐的蝦態(tài)馬神.近有黃永玉,諸多大師,其韻筆行飛,走筆馬龍,情感的自如,心之所象,事自則成……
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以上文字來源見 東北網(wǎng)
廣東書畫藝術(shù)雜志
鶴崗日報(bào)
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