印象派畫(huà)家
愛(ài)德加·德加（1834-1917）印象畫(huà)派代表人物。
藝術(shù)成就
德加是屬于印象派的，因?yàn)樗矏?ài)抓住瞬間，并且務(wù)求真實(shí)。然而他在色彩分離方面，永遠(yuǎn)不曾達(dá)到那樣的五彩繽紛。在印象派畫(huà)家筆下，形有溶解于氣氛之中的傾向，而德加的畫(huà)卻始終保留著嚴(yán)格的形。他的確同他們相反，打算在堅(jiān)實(shí)嚴(yán)格的限度內(nèi)，概括出生動(dòng)活潑的世界。
他對(duì)人工舞臺(tái)燈光的熱愛(ài)要甚于陽(yáng)光。他喜歡表現(xiàn)人，但從不以其他印象派畫(huà)家那種隨便、勿忙去勾勒人物的身影。因此，他的藝術(shù)不是對(duì)安格爾激發(fā)起來(lái)的古典主義的拒絕，而是以新的貢獻(xiàn)擴(kuò)大和豐富了這種繪畫(huà)形式。事實(shí)上，這些使他與朋友對(duì)立起來(lái)的理由是不足以把他開(kāi)除出印象派的。當(dāng)然，這首先是因?yàn)榈录颖救瞬⑽醋鞒鲭x開(kāi)印象派的決定，而且還從一開(kāi)始，就參加了該派的幾次畫(huà)展。
他不同于莫奈、西斯萊、畢沙羅，他不反對(duì)新的學(xué)派，而是和塞尚一起，使它更加完整。莫奈、西斯萊、畢沙羅、雷諾阿尋求的是發(fā)揮色彩的最大限度的可能性，塞尚對(duì)于體積的表達(dá)也做了同樣的努力，而德加則對(duì)素描有著類似的熱情和同樣的偏見(jiàn)。"我是善于用線的色彩畫(huà)家"，他說(shuō)。確實(shí)，在他的作品中，顏色不象在其他印象派畫(huà)家的畫(huà)中那樣起著主要作用，但說(shuō)他在很長(zhǎng)時(shí)間里，畫(huà)的都僅只是些著色的素描，卻也似乎不合情理。
他作畫(huà)時(shí)，顏色只是以其物質(zhì)真實(shí)性和永久真實(shí)性來(lái)補(bǔ)充素描從運(yùn)動(dòng)現(xiàn)實(shí)中捕捉到的東西。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，素描是迅速觀察的結(jié)果，是一瞥的記憶:眼睛要能看得快，腦子要善于選擇，油畫(huà)則是一系列觀察的結(jié)果，它不要求在發(fā)明上具有同樣的質(zhì)量。不過(guò)，漸漸地，人們看見(jiàn)他用色的界限已不那么狹隘了。他在作品里尋求的已不是局部色調(diào)和使作品具有體積感的辦法，而是其它。
從那以后，顏色使物體表面光彩熠熠，讓舞蹈演員們輕薄透明的短裙閃爍著光亮，他就這樣達(dá)到了作為十九世紀(jì)末標(biāo)志的最輝煌的一種仙境。當(dāng)然，他筆下的舞蹈演員，正在梳妝打扮的女人，既不聰明也不漂亮，她們一如常人，而且氣質(zhì)舉止往往庸俗，但他竟能在使她們擺脫一切物質(zhì)歸屬上達(dá)到如此境地。他擅長(zhǎng)從她們的運(yùn)動(dòng)中準(zhǔn)確無(wú)誤地抓住主要的韻律，使平庸無(wú)奇的姿勢(shì)迸發(fā)出至美。他是那樣自然、全面地從事這一工作，以致使人感到他為了改變現(xiàn)實(shí)，將其提高到自己情感的水平，而采用了什么騙人的手法，而這使他高于其他大多數(shù)印象派畫(huà)家的更為聰敏、更為復(fù)雜的造。自然主義美學(xué)的影響使一位早期是古典主義的畫(huà)家成為描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)面的最英勇的革新者之一。確實(shí)， 當(dāng)他從事取材古代的創(chuàng)作，并表現(xiàn)為一位認(rèn)真的學(xué)生時(shí)，他在自畫(huà)像或家庭成員的肖像中始終拼命地想要更加接近現(xiàn)實(shí)。這種研究無(wú)論怎樣頑強(qiáng)，卻從未伴有那種只能是違反人物真實(shí)性的挑釁態(tài)度。具有自然樸實(shí)舉止的模特兒，眼神里閃爍著生命之光。他與正在風(fēng)行一時(shí)的習(xí)俗決裂，在年僅二十六歲時(shí)所作的《貝利尼一家》乃是一個(gè)頗使現(xiàn)代人震驚的場(chǎng)面，德加從背面去表現(xiàn)坐在扶手椅中的貝利尼先生，這一構(gòu)圖絲毫也不符合傳統(tǒng)章法。在德加該時(shí)期中，即使最傳統(tǒng)的作品，我們也發(fā)現(xiàn)他拋棄靜止的形，通過(guò)和瞬息攝影一樣意想不到的一系列動(dòng)作來(lái)尋找形的爆炸，這也是他整個(gè)藝術(shù)的顯著特征。在這方面，還有什么能比《新奧爾良棉花辦公室》更有意義呢？1873年的這幅作品已是他幾年藝術(shù)探索的綜合:主題安排得非常果敢，前景很大，素描嚴(yán)謹(jǐn)而生動(dòng)，稍稍有點(diǎn)沿襲傳統(tǒng)的透視畫(huà)得極其肯定。毫無(wú)疑問(wèn)，還是表現(xiàn)生活的需要使他去觀察和描繪那些工作中的人物，在令人感到親切的真實(shí)中抓住他們的形象，畫(huà)出了熨女工，制帽女工等。
數(shù)年以來(lái)，女舞蹈演員已經(jīng)讓他看到人體表現(xiàn)的源泉，窺見(jiàn)關(guān)切素描的畫(huà)家可從日常生活場(chǎng)面中得到的東西。今天，不太內(nèi)行的人一聽(tīng)到德加的大名，便想起穿短裙的女舞蹈演員，她們?cè)谟媚_尖跳舞，在系鞋帶，以驚人的大透視在奇特的角度中變換著位置，這是很自然的。
當(dāng)印象派畫(huà)家自愿地局限于時(shí)間----光的瞬間之中時(shí)，德加捕捉的卻是運(yùn)動(dòng)的瞬間，是前面運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。他已經(jīng)準(zhǔn)備好了下一個(gè)運(yùn)動(dòng)，讓人們?nèi)ゲ孪脒^(guò)去和未來(lái)，而自己則聯(lián)系于二者之間。別外，德加眼中的直性又是很特別的:他考慮最大限度地表現(xiàn)生活，從真實(shí)中選擇出以前從未觀察到的方面，而唯一的目的在于進(jìn)一步努力使真實(shí)性從中顯露出來(lái)。
他筆下的裸體一反不自然的姿態(tài)，四肢蜷縮在困難的運(yùn)動(dòng)之中。出于同一理由，他要求光有與正常照明相反的效果，他研究劇院里成排腳燈射出的光。它從地面升起，使人影顛倒，改變臉形，并使動(dòng)作的生動(dòng)不同凡響。當(dāng)?shù)录酉Ｍ诒憩F(xiàn)動(dòng)態(tài)方面超越這一階段時(shí)，他接觸了雕塑。他塑的馬、舞蹈演員都成為了真正的空間曲線。而且，舞蹈演員和馬的動(dòng)作的相似之處，竭力伸腿的方式，體現(xiàn)出畫(huà)家堅(jiān)定不移，自覺(jué)自愿的深入觀察。
如果說(shuō)德加屬于印象主義，那么主要不是由于他的技巧，而是由于他在精神思想方面的安排，由于他明確地拒絕陳陳相因。學(xué)校傳授給他技巧，現(xiàn)實(shí)的景象則給他以生活的意義。從這一觀點(diǎn)來(lái)看，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了朋友們的所作所為�？梢圆⒎俏鋽嗟卣f(shuō)，他的作品使人予感到新的構(gòu)圖和多年以后的攝影和電影藝術(shù)方才采用的奇特視角。他的俯視，將主要人物偏移中心的肖像畫(huà)，與整個(gè)主題相比，大得出乎意料的近景，為了反襯出人物的生動(dòng)，故而強(qiáng)調(diào)的無(wú)生氣的細(xì)節(jié)末節(jié)，所有這些方法的發(fā)明都與今日攝影機(jī)給我們建議的視覺(jué)不謀而合。關(guān)于這點(diǎn)，讓·科克托在《職業(yè)秘密》中寫(xiě)道:"我在德加那里見(jiàn)到他自己放大的照片，他以此為依據(jù)，直接用色彩筆作畫(huà)。它的構(gòu)圖，大透視角度，近景的變形，都使人們驚嘆不已"。
這一偶然發(fā)現(xiàn)有點(diǎn)過(guò)份縮小了畫(huà)家的貢獻(xiàn)，沒(méi)有考慮到他的素描精品早已超過(guò)了無(wú)論多么杰出的瞬間攝影。他對(duì)這一新的可能性產(chǎn)生興趣是因?yàn)槟苡盟鼇?lái)強(qiáng)調(diào)日常事物，強(qiáng)調(diào)由于司空見(jiàn)慣而被人最終斷定為平庸的場(chǎng)面。從此，人們將會(huì)懂得，只有那些從來(lái)不想從瞬間里抓住真實(shí)感的人才無(wú)視油畫(huà)寫(xiě)生。如果想要表現(xiàn)這種平凡的直實(shí)，就必須在畫(huà)室中對(duì)其進(jìn)行再創(chuàng)造和重新思索。在這里，我們便找到了對(duì)于德加來(lái)說(shuō)瞬間與暫時(shí)的區(qū)別:在畫(huà)室里，他不象直接寫(xiě)生的畫(huà)家那樣，受到時(shí)間的糾纏，因此，暫時(shí)性并未吸引他的注意;相反，他在記憶之中，在筆記本里，保留了瞬間產(chǎn)生的精華。在某些畫(huà)家宣稱他們冀圖表現(xiàn)短暫印象之時(shí)，德加的回答是他已經(jīng)完成了一些代表作。
由于深入細(xì)致的觀察。這些作品充滿生活的真感。從技巧上看，他也進(jìn)行了大量的研究工作，傳統(tǒng)性遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有限制住他，反而促使他去探索古代大師們爐火純青的本領(lǐng)。盡管他采用了最為廣泛的手法，使用膠彩、蛋彩、水彩、汽油作，但他主要還是在色粉畫(huà)中，找到了最適合于自己的方法，另外，他還擅于同時(shí)運(yùn)用多種不同手法。為了在油畫(huà)中獲得影線之間的透明效果，他巧妙地將以色彩連續(xù)固定下來(lái)，讓它們重疊在一起。
德加的晚年，由于視力下降，他更喜歡作木炭畫(huà)，簡(jiǎn)潔有力地增加層次，再以白粉畫(huà)出亮光。德加同雷諾阿、莫奈、塞尚一樣，與印象派的歷史密不可分。盡管其作品的影響不如塞尚那樣顯而易見(jiàn)，但包含著很多有朝一日無(wú)疑會(huì)被我們重新發(fā)現(xiàn)的秘密，它可能比我們今天贊嘆不已的還要多得多。