人物簡介
張 培 力
1957年11月生于杭州
1980-1984年就讀于中國美術(shù)學(xué)院(原浙江美術(shù)學(xué)院)
2002- 就職于中國美術(shù)學(xué)院張培力Zhang Peili1957 年 出生于浙江杭州1984年 畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）2002年 任教于中國美術(shù)學(xué)院現(xiàn)居杭州，任中國美術(shù)學(xué)院新媒體藝術(shù)系主任張培力作為“八五”新潮美術(shù)運動的活躍藝術(shù)家之一，曾參與籌建了重要的“85新空間”展和“池社”等團(tuán)體，倡導(dǎo)“理性繪畫”。1988年他因創(chuàng)作了中國第一件錄像作品《30X30》，被稱為“中國錄像藝術(shù)之父”。1995年開始放棄繪畫，全力投入錄像及相關(guān)攝影、裝置藝術(shù)創(chuàng)作，不僅作品多被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、蓬皮杜藝術(shù)中心等世界級藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏，而且至今還保持著在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館開個展、三次受邀參加威尼斯雙年展的唯一中國藝術(shù)家的殊榮。他的錄像作品關(guān)注于展現(xiàn)人與世界關(guān)系的悖論，以隔離而中性的立場，自由和深刻地考慮人與世界的關(guān)系，創(chuàng)造出了一個大容量的、綜合性的、強(qiáng)有力的藝術(shù)體系。同時，他還潛心中國新媒體藝術(shù)教育，催生和推動了中國新媒體藝術(shù)的發(fā)展。第一屆藝術(shù)與設(shè)計大獎賽候選人
個人展覽
2006 — “短語”，北京“Currents”藝術(shù)空間
作品：“喜悅”（雙視頻錄像投影）“短語”（雙視頻錄像感應(yīng)裝置）
2000 — 馬德里當(dāng)代藝術(shù)博覽會（Arco）“藝術(shù)家空間”（瑞士“藝術(shù)與公眾”畫廊）.
作品
作品：“不斷增大”；
1999 — 紐約 杰克.丟頓(Jack Tilton) 畫廊.
作品：“空氣”，“不確切的快感”（3）；
— 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
作品：“進(jìn)食”（Eating）;
1997 — 維也那 Krinzinger 畫廊.
作品：“不確切的快感”(1)
— 曼谷 Chulalongkom 大學(xué)美術(shù)館.
作品：“不確切的快感”(1)
— 巴塞爾第27屆當(dāng)代藝術(shù)博覽會“錄像論壇”(瑞士“藝術(shù)與公眾”畫廊）.
作品：“不確切的快感”(1)
1993 — 巴黎 世界文化宮 Rond Point 畫廊.
作品：“（衛(wèi)）字3號”，“作業(yè)一號”，“連續(xù)翻拍25次”，“非賣品”；
巴黎 Crousel-Robelen 畫廊.
作品：“兒童樂園”，“30X30”（錄像），“藝術(shù)計劃2號”（文字），
“防水設(shè)施”（蠟）；
主要群展
2006 — 2006歐洲媒體藝術(shù)節(jié)，澳斯納布魯克，德國
作品：“向前向前”（雙視頻錄像投影）；
—“中國電站第一部分”，Serpentine畫廊，倫敦
作品：“喜悅”（單視頻錄像投影）；
— “創(chuàng)造歷史- 中國八十年代現(xiàn)代藝術(shù)紀(jì)念展”，深圳OCT當(dāng)代藝術(shù)中心
2005 — “野蠻的入侵”（“Le invasioni barbariche”） 意大利圣杰尼亞諾“長青”畫廊
作品：“臺詞”（單視頻錄像投影）；
— “藝術(shù)制造藝術(shù)”，法國Le Fresnoy 國家工作室
作品“向前向前”（雙視頻錄像）；
— “三人展（Shaun Gladwell / Tracey Moffatt / Zhang Peili）” 澳大利亞 布里斯班當(dāng)代藝術(shù)中心
作品：“臺詞”、“遺言”（單視頻錄像投影）
— “未來考古學(xué)”/第二屆中國藝術(shù)三年展，南京博物院
作品：“最低像素”（感應(yīng)錄像裝置）；
2004 — “映像生存”/ 第五屆上海雙年展，上海美術(shù)館
作品：“向前，向前”（雙視頻錄像投影）
—“輕而易舉”/上海拼圖，挪威國立美術(shù)館
作品：“臺詞”（單視頻錄像投影）；
—“聚焦”/ 中國當(dāng)代攝影和錄像/來自Haudenschild夫婦的收藏, 上海美術(shù)館
作品：“不確切的快感”（10視頻10畫面錄像裝置）
“超越界線”/ 上海滬申畫廊
作品：“臺詞”（單視頻錄像投影）“水跡”（錄像、照片、燈箱）；
2003 — “緊急地帶”/ 第50 屆威尼斯雙年展 ，意大利威尼斯
作品：“安全須知”（單視頻10畫面錄像裝置）
__“快樂：藝術(shù)及生活的生存指南”，東京莫里美術(shù)館，
作品：“祝你快樂”（10視頻10畫面錄像裝置）
—“第十屆影像雙年展”，日內(nèi)瓦
作品:“臺詞”（單視頻錄像投影）
—“間”，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，
作品：“進(jìn)食”（3視頻3畫面錄像裝置）
—“打開天空”，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館
作品：“祝你快樂”（10視頻10畫面錄像裝置）
2002 __ “ 暫停”/韓國光州雙年展.
作品：“圓圈中的魔術(shù)”（8視頻8畫面錄像裝置） 廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展，中國廣州美術(shù)館.
作品：“不確切的快感”-3（6視頻12畫面錄像裝置）；
“潤化”/ 亞太媒體藝術(shù)節(jié)，北京中華世紀(jì)壇藝術(shù)館.
作品：“同時播出”（8視頻錄像背投墻）；
2001 __ “電視-視覺”,奧地利維也納藝術(shù)宮.
作品：“水-辭海標(biāo)準(zhǔn)版”（單視頻錄像）；
__ “生活在此時”,柏林國立漢堡火車站當(dāng)代美術(shù)館.
作品：“不斷增大”（6視頻12畫面錄像裝置）；
__ “中國當(dāng)代藝術(shù)”,新加坡國立美術(shù)館.
作品：“同時播出”（15視頻15畫面錄像裝置）；
__ “復(fù)眼”/中國錄像藝術(shù),新加坡拉薩爾藝術(shù)學(xué)院盧明德藝術(shù)館.
作品：“屏風(fēng)”2；
—“媒體-城市 漢城2000”，韓國漢城 大都會博物館.
作品：“進(jìn)食”（3視頻3畫面錄像裝置）；
—“上海雙年展 2000”，上海美術(shù)館.
作品：“同時播出”（23視頻23畫面錄像裝置）；
2000前作品
—“穿墻人”/ 中國當(dāng)代藝術(shù)新景象，法國亞眠 庇卡底國家美術(shù)館.
作品：“不斷增大” （6視頻12畫面錄像裝置）；
—“內(nèi)外：中國新藝術(shù)”，香港藝術(shù)博物館.
作品：“水-辭海標(biāo)準(zhǔn)版”（單視頻錄像），“1988年甲肝情況的報告”（綜合材料）；
—“全面開放”/ 第48 屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯Giardini公園， 意大利館.
作品：“祝你快樂”（10視頻10畫面錄像裝置）；
—“回顧與展望”/ 2000萊因河畔的全球藝術(shù)， 德國波恩藝術(shù)博物館.
作品：“屏風(fēng)”-2（3視頻3畫面錄像裝置）；
—“起源點”/1950-1980 年代全球觀念藝術(shù)，美國紐約 Queens藝術(shù)博物館.
作品：“藝術(shù)計劃第二號”（文字）；
—“表皮-深度”/當(dāng)代藝術(shù)中的外觀與外表，以色列耶路撒冷 以色列博物館.
作品：“不確切的快感”-1（4視頻12畫面錄像裝置）；
—“首屆亞洲當(dāng)代藝術(shù)三年展”， 日本 福崗亞洲美術(shù)館.
作品：“不確切的快感”-1（4視頻12畫面錄像裝置）；
—“第三屆亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展”， 澳大利亞布里斯班 昆士蘭美術(shù)館.
作品：“快三慢三，快四慢四”（8視頻8畫面錄像裝置）；
—“移動的城市-4”，丹麥 路易斯安娜現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
作品：“焦距” （8視頻8畫面錄像裝置）；
—“移動的城市-5”，倫敦 Hayward 畫廊.
作品：“焦距” （8視頻8畫面錄像裝置）；
—“內(nèi)外：中國新藝術(shù)”，舊金山 現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
作品：“水-辭海標(biāo)準(zhǔn)版” （單視頻錄像），“1988年甲肝情況的報告”；
1998 —“每天”/ 澳大利亞悉尼第十一屆悉尼雙年展.
作品：“進(jìn)食” （3視頻3畫面錄像裝置）;
—“內(nèi)外：中國新藝術(shù)，”美國紐約 P.S.1當(dāng)代藝術(shù)中心.
—“張培力和谷文達(dá)”，（“江南”藝術(shù)計劃之一）加拿大溫哥華 不列顛哥倫比亞大學(xué) Morris and Helen Belkin 畫廊.
作品：“空氣” （3視頻3畫面錄像裝置），“30%肥肉，70%瘦肉” （3視頻3畫面錄像裝置），“個人衛(wèi)生” （3視頻3畫面錄像裝置）；
—“移動的城市-2”，法國波爾多當(dāng)代藝術(shù)博物館.
作品：“焦距” （8視頻8畫面錄像裝置）；
1997 —“第四屆里昂雙年展”，法國里昂Reunion國家展示中心.
作品：“不確切的快感”(1)；
—“移動的城市-1”，奧地利維也納 分裂博物館.
作品：“焦距” （8視頻8畫面錄像裝置）；
—“另一次長征”/中國九十年代觀念和裝置藝術(shù)，荷蘭布雷達(dá)Chasse Kazerne.
作品：“屏風(fēng)”（1）；
—“不確切的快感”，溫哥華 精藝軒（ Art Beatus ）畫廊.
作品：“不確切的快感”(1)；
—“不變性與時尚”/ 處在變化中的中國當(dāng)代藝術(shù)，東京 Kirin 藝術(shù)展示空間.
作品：“屏風(fēng)”-1；
—“新中國”，紐約Jack Tilton畫廊.
作品：“進(jìn)食”（Eating）;
—“中國攝影及錄像藝術(shù)”，紐約 Max Protech畫廊.
作品：“屏風(fēng)”（1）-1/3；
—“作品選展”，瑞士日內(nèi)瓦 “藝術(shù)與公眾”（ Art & Public）畫廊.
作品：“不確切的快感”(1)；
__ “四個交匯點，中國，1996”， 巴黎 法蘭西畫廊(Galerie de France).
作品：“不確切的快感”(2)；
—“現(xiàn)象.影像”，杭州 浙江美術(shù)學(xué)院畫廊.
作品：“不確切的快感”-2（10視頻10畫面錄像裝置），“焦距”（8視頻8畫面錄像裝置）；
—“中國.來自15個工作室的藝術(shù)及表演和裝置”，德國墨尼黑.
作品：“相關(guān)的節(jié)拍”（2視頻2畫面錄像投影）；
—“首屆當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請展”，北京首都師范大學(xué)美術(shù)館.
作品：“屏風(fēng)”；
—“來自中國的藝術(shù)”，西班牙巴塞羅納 圣.莫妮卡藝術(shù)中心.
作品：“相對的空間”；
—“文化對話.第二屆構(gòu)形展”，德國�？烁� 魚市畫廊.
作品：“（衛(wèi)）字3號”（單視頻錄像）；
“張開嘴-閉上眼，北京-柏林”， 北京首都師范大學(xué)美術(shù)館.
作品：“1秒—1/1000秒”（攝影裝置）；
—“走出中心”，芬蘭 波里藝術(shù)博物館.
作品：“保鮮期：1994.8.28”（4視頻22畫面錄像及綜合材料裝置）；
—“凝視— 不可能的透明性”，巴黎 佛羅拉公園藝術(shù)廳.
作品：“30×30”（單視頻錄像）；
—“東方之路”/ 第45屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯 Giardini公園 威尼斯館.
作品：“玫瑰紅與灰”、“粉紅與灰”（布面油畫）；
—“藝術(shù)會面-4”，意大利斯布雷多.
作品：“溫床”（臘）
—“藝術(shù)— 偉大的圣殿”，意大利艾利切 卡羅修道院.
作品：“黃藍(lán)紅”（布面油畫）；
—“中國前衛(wèi)藝術(shù)”，柏林世界文化宮.
作品：油畫：“1989的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音”、“中國健美—1989的措辭”、錄像：“水—辭海標(biāo)準(zhǔn)版”、“（衛(wèi)）字3號”；
—“后98 中國新藝術(shù)”，香港市政廳.
作品：錄像：“作業(yè)一號”、“（衛(wèi)）字3號”；
—“毛走向波普”，悉尼 現(xiàn)代藝術(shù)博物館.
作品：錄像：“作業(yè)一號”、“（衛(wèi)）字3號”；
—“顧德新，黃永砅，張培力”，巴黎 阿爾努畫廊.
作品：“1988年甲肝情況的報告”（綜合材料）
—“最近的工作”/ 張培力，耿建翌作品，北京外交人員俱樂部.
作品 ：油畫：“ 1989的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音 ”、“ 中國健美—1989的措辭 ”、錄像：“（衛(wèi)）字3號”、“兒童樂園”；
—“車庫展”，上海教育會堂.
作品：錄像：“（衛(wèi)）字3號”、綜合材料：“私人信件—關(guān)于從未做過虧心事的證明”；
—“我不和塞尚玩牌及其作品”，美國帕薩蒂納 亞太博物館.
作品：“請你欣賞爵士樂” （布面油畫）；
—“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”，北京 中國美術(shù)館.
作品：“X”系列（布面油畫）、“1988年甲肝情況的報告”、“藝術(shù)計劃第二號”；
—“中國現(xiàn)代藝術(shù)文獻(xiàn)展”，日本東京畫廊.
作品：
—“中國油畫展”，上海美術(shù)館.
作品：“今晚沒有爵士” （布面油畫）；
—“開門之后”，美國帕薩蒂納 亞太博物館.
作品：“X” （布面油畫）；
—“池社”活動，杭州.
作品：“楊氏太極系列”，“綠色空間中的行者”
1985 —“85 新空間”，杭州 浙江美術(shù)學(xué)院展廳.
作品：（布面油畫）“請你欣賞爵士”，“仲夏的泳者” ，“休止音符” ；
張培力：《30*30》1988，120分鐘錄像帶。松下M7攝像機(jī)配彩色監(jiān)視器，攝錄180分鐘。
柏攝：摔玻璃和粘玻璃的過程。將玻璃平舉至距地面40cm，自由墜落。將碎片拼合，用502膠水粘合。將粘好的玻璃按上述方式再次摔碎，拼合，粘合。以此重復(fù)，直至錄像帶結(jié)束。機(jī)位固定，焦距二次改變，近鏡，室內(nèi)自然光，現(xiàn)場錄音。
張培力：《衛(wèi)字3號》，1991，60分鐘錄像帶，松下M3000攝像機(jī)。
拍攝：洗雞的過程。母雞一只，放入盆中用肥皂和清水不斷搓洗時間120分鐘。機(jī)位改變數(shù)次，硬切，近鏡，特寫。室內(nèi)自然光，現(xiàn)場錄音。
張培力：《作業(yè)一號》，1992，60分鐘的VHS錄像帶6個。Batecam攝像機(jī)拍攝。
拍攝：在乎指上采血樣（血常規(guī)化驗）的過程。用消毒無脂棉花清潔手指；用采血錐戳破手指，出血；玻璃吸管采血；用消毒棉花擦去血跡；清潔手指；擠壓手指使其再次出血，用吸管采血；如此重復(fù)數(shù)次，將吸管內(nèi)的血滴入載玻片；刮片。機(jī)位固定，特寫，室內(nèi)燈光，無聲。
后期制作：全部轉(zhuǎn)成慢速，用電腦制成特殊畫面（改變色相、色階、反差）。
張培力：《保鮮期——1994/8/24》，VHS錄像帶4個。大3/4高帶機(jī)拍攝。
（一）拍攝剖雞及清除內(nèi)臟的過程。用家用剪刀剪開去毛的雞體，取出內(nèi)臟，肢解翅膀，腿，頭。機(jī)位固定，特寫，室內(nèi)燈光。
（二）用舌頭不斷舐試煮熟后的雞體。機(jī)位固定，特寫，室內(nèi)燈光。
（三）撕雞。不斷將雞肉撕碎。機(jī)位固定，特寫，室內(nèi)燈光。
后期制作：大3/4剪輯帶，全部轉(zhuǎn)成慢速，各30分鐘。
配音：《春江花月夜》古曲
2004年5月9日至5月29日》
錄像裝置（燈箱）/2004/
意義
以錄像作品著稱的張培力致力于尋找現(xiàn)實和基于時間傳媒基礎(chǔ)上的現(xiàn)實之間的調(diào)解。他用一臺閉路攝像機(jī)創(chuàng)作的錄像裝置作品記錄下了在一間密閉房間中，一塊蛋糕的腐爛過程。在浦東的背景襯托下，蛋糕顯得衰敗而不真實。對其腐爛過程的真實描述旨在表現(xiàn)人們在快速經(jīng)濟(jì)發(fā)展下身心的疲憊。通過并列展示錄像畫面和蛋糕的靜態(tài)照片．激發(fā)觀眾以他們自己的方式思索時間的意義。
——陳浩揚
這些作品是關(guān)于時間和生存空間的一些問題。在很多視覺經(jīng)驗中，看上去在不斷變化的實際上是不變的，而表面上不變化的東西實際上在不斷變化。用照片表現(xiàn)蛋糕和用監(jiān)視器表現(xiàn)蛋糕在很長一段時間中的變化，表面上兩幅圖像區(qū)別不大，但照片的指向性不明確，錄像是靜態(tài)畫面，沒有動感，嚴(yán)格來說又沒有錄像帶。
蛋糕有種象征意義，蛋糕更多不是為了吃，而是為了紀(jì)念。浦東也有象征意義，是證明中國已經(jīng)現(xiàn)代化，中國要強(qiáng)盛的一個標(biāo)志。
但繁華和永恒都是相對的，蛋糕隨著時間變化，在浦東的背景下變成垃圾……
拍垃圾的那些照片在我看來更像抽象畫，有時間的痕跡，是人在生活空間中留下的印記。
——張培力
