高維廉

　　高維廉，男，京劇小生。為名小生陸華云之孫女婿，笛師陸寶林之門婿。

　　高原系梅蘭芳、余叔巖等創(chuàng)辦的“國劇學會”傳習所培育出的維字輩人才，后來成為金仲仁大弟子，得其真?zhèn)�，頗有金的儒雅風范，先后曾佐李少春、程硯秋、言慧珠、張君秋等演出，與荀慧生演《紅娘》時首創(chuàng)小生矮子步，之后演張生都是按他的路子走。解放時曾任中南聯(lián)誼京劇團長，成員有馬連良、張君秋等。劇團北上后，與張君秋分手，即參加武漢京劇團并與高盛麟、高百歲在武漢有“三名三高”之稱。為武漢京劇團當年之唯一文武全能當家小生。

　　因病逝于1976年，享年62歲。

　　出生：1914年，農(nóng)歷甲寅年

　　逝世：1976年，農(nóng)歷丙辰年

　　活動年表

　　1929年4月，農(nóng)歷己巳年：言菊朋演出全部《龍風呈祥》首次“一趕三”

　　言菊朋應(yīng)恒大同之請，為某校募捐演出全部《龍風呈祥》，言菊朋“一趕三”，前演喬玄，中演劉備，后演魯肅，劉宗楊演趙云，新艷秋演孫尚香，高維廉演周瑜等。

　　1938年7月，農(nóng)歷戊寅年：天津中國大戲院舉辦“夏季游藝會”

　　天津中國大戲院舉辦為期一個月的“夏季游藝會”，不僅有露天電影，還有露天雜耍，榮劍塵、小彩舞、小蘑菇參加演出，樓底下大戲院是京劇，李少春、袁世海、李寶奎、高維廉、閻世善、李幼春、于蓮仙、新麗琴、艾世菊等演出。

　　1938年10月7日，農(nóng)歷戊寅年八月十四日：李少春首次赴北京演出

　　李少春首次赴北京演出，在新新大戲院打泡。門前有“歡迎上海新到文武老生李少春”字樣。

　　演出劇目

　　《兩將軍》（李少春飾馬超，袁世海、張連庭分飾張飛，高維廉飾馬岱，李寶奎飾劉備）

　　《擊鼓罵曹》（李少春飾禰衡，袁世海飾曹操）

　　1938年10月19日，農(nóng)歷戊寅年八月廿六日：李少春拜余叔巖為師

　　李少春在泰豐樓拜余叔巖為師，所授第一劇戲為《戰(zhàn)太平》。出席的有高慶奎、李菊笙、王鳳卿、譚小培、郝壽臣、李洪春、金仲仁、鮑吉祥、馬德成、慈瑞泉、吳彥衡、王福山、葉龍章、袁世海、李寶奎、閻世善、高維廉、李桂春等。

　　1938年12月3日，農(nóng)歷戊寅年十月十二日：李少春首演《戰(zhàn)太平》

　　李少春拜余叔巖后，所學第一出戲乃《戰(zhàn)太平》。12月3日在新新大戲院首演，配演有袁世海、沈曼華、高維廉、慈瑞泉、陳富康、高富遠。當日北京車水馬龍，萬人空巷，從北新華街的中央電影院，汽車一輛接一輛，一直排到西單。余叔巖也親自到場觀看。

　　1940年8月11日，農(nóng)歷庚辰年七月初八日：言慧珠首次挑班

　　言慧珠挑班演于新新大戲院，角色有安舒元、朱桂芳、周瑞安、蕭長華、李多奎等。小生特請高維廉。

　　1945年8月15日，農(nóng)歷乙酉年七月初八日：程硯秋宣布結(jié)束“三閉主義”

　　日本帝國主義宣布無條件投降，程硯秋亦興奮地宣布結(jié)束“三閉主義”，從此實行“三開主義”（開眼、開口、開心），準備再次出山演戲，遂重組“秋聲社”班底。其成員除老伙伴張春彥、李四廣、慈少泉、孫甫亭、高登甲、蘇連漢外，新加入的有高維廉（小生）、儲金鵬（小生）、蘇盛貴（老生）、貫盛習（老生）、盧邦彥（老生）、林秋雯（二旦）、賈松齡（丑），琴師鐘世璋、任志林、司鼓白登云、月琴吳玉文、三弦高文誠、大小鑼王富貴、陳文星等。重組后的“秋聲社”為東北難民還鄉(xiāng)籌款首演六場義務(wù)戲于北京長安大戲院。

　　1946年6月20日，農(nóng)歷丙戌年五月廿一日：1946年6月20日上海天蟾舞臺演出

　　黃桂秋與馬連良、芙蓉草、高盛麟、袁世海、高維廉等受邀在天蟾舞臺合作演出一期，本日首演，三千觀眾坐無虛席。

　　演出劇目

　　全本《四進士》，

　　1946年6月21日，農(nóng)歷丙戌年五月廿二日：1946年6月21日上海天蟾舞臺演出

　　黃桂秋與馬連良、芙蓉草、高盛麟、袁世海、高維廉等受邀在天蟾舞臺合作演出一期，三千觀眾坐無虛席。

　　演出劇目

　　全部《蘇武牧羊》

　　1946年6月22日，農(nóng)歷丙戌年五月廿三日：1946年6月22日上海天蟾舞臺演出

　　黃桂秋與馬連良、芙蓉草、高盛麟、袁世海、高維廉等受邀在天蟾舞臺合作演出一期，三千觀眾坐無虛席。

　　演出劇目

　　全部《三娘教子》

　　1947年5月，農(nóng)歷丁亥年：高盛麟、李少春、譚富英在滬打擂臺演出

　　周信芳要提攜總掛“特別牌”的高盛麟，決定接下來由當年32歲的高來挑班頭牌唱大軸。當時上海由于有麒老牌、李玉茹掛頭、二牌，每每演出，高只能“名列前茅”。當時高在京劇界也有一定影響，但不是太大。再者當時北京正紅的兩大名角正在上海演出，一臺是譚富英、王玉蓉在皇后大戲院，一臺是李少春、袁世海在天蟾舞臺。高對此信心不足，而周信芳則慧眼獨居，為高拍胸：一切有我！這樣，高在芙蓉草、苗盛春二位先生鼓勵才下頂下這個“雷”。

　　經(jīng)過他們一番策劃，以武生聞名的高盛麟出其不意，以文武老生戲打炮：頭天《戰(zhàn)太平》，二天《打棍出箱》，三天《定軍山》，頭天打炮，高盛麟飾花云，芙蓉草的二夫人，苗盛春的花安，姜妙香的王子，李克昌的北漢王。當天傾盆大雨而劇場觀眾爆滿，臺前臺后水泄不通，劇場氣氛熱烈，效果極好。當天李少春也唱《戰(zhàn)太平》，侯玉蘭的二夫人，孫盛武的花安，高維廉的王子，袁世海的北漢王，陣容頗佳，一時觀眾真有顧此失彼之感。

　　高頭天滿堂，下兩場《打棍出箱》、《定軍山》又座無虛席，三天過后，高換戲歸行，大演楊派武生戲和蓋派武生戲，戲碼不斷翻新，觀眾處之若騖。又演過了半個多月，高又出新裁：每天一文一武雙出，前演《戰(zhàn)長沙》、《定軍山》、《捉放曹》、《武家坡》、《逍遙津》等，后就演《一箭仇》、《四杰村》、《洗浮山》、《鐵籠山》、《挑華車》、《四平山》、《長坂坡》等。就這樣，高盛麟和譚富英、李少春三人，足足唱了近兩月的對臺戲，上座始終不衰，天天爆滿，皆大歡喜。奠定了高的大武生地位。

　　1949年1月，農(nóng)歷戊子年：秋聲社重組

　　北平和平解放。程硯秋的秋聲社成員除原有的老伙伴張春彥、高維廉、盧邦彥、孫甫亭、慈少泉、李四廣、林秋雯、蘇連漢外，新加入的有杜穎陶、李丹林、賈松齡、李盛芳，司鼓白登云，琴師鐘世章，二胡由夏奎連代任志林，三弦高文誠，月琴吳玉文，大小鑼劉奎海、陳文榮，大部為秋聲社老班底。

　　1949年7月28日，農(nóng)歷己丑年七月初三日，9時：中國戲曲改進會發(fā)起人大會舉行

　　中國戲曲改進會發(fā)起人大會在北京飯店舉行。

　　會場懸有毛主席和朱總司令的題詞：“推陳出新”、“開展平劇改革運動”，指示了戲曲界當前的任務(wù)。到會者發(fā)起人百余人。由歐陽予倩主席，他說明召開這個大會是接受了文代大會的指示，來完成改革戲曲的任務(wù)。接著由全國文聯(lián)主席郭沫若講話，他說：在中國，舊戲曲的改進是一件很重要的事，因為戲曲在群眾中有廣泛的影響，它是土生土長的民族形式，一種綜合的藝術(shù)，是很重要的社會教育工具之一。在今天這個嶄新的人民自己的時代，不僅舊戲曲要改進，一切舊文藝都要改進，連同我們自己也要改造，應(yīng)該堅決走向徹底為人民服務(wù)的方向。改進戲曲，不僅是改進戲曲本身，而是為了改進社會，改造人民的舊思想。戲曲工作者首先要努力進行自我教育，從思想上改造自己，才能幫助教育別人，完成戲曲改革的任務(wù)。最后，他并就《霸王別姬》、《三岔口》兩戲提出改進的意見。

　　接著有前延安平劇研究院院長楊紹萱、全國劇協(xié)主席田漢、全國曲藝改進籌委會主任委員趙樹理、華北文委會舊劇處主任馬彥祥、北平國劇工會負責人葉盛章等發(fā)言，大家一致認為今后戲曲的改進要在毛主席的文藝方向下，為廣大的人民服務(wù)。并就“學習馬列主義、毛澤東思想”，“有組織、有計劃、群眾性、全國性的進行改革”以及“培養(yǎng)新干部”等問題提出具體的意見。

　　阿英同志報告籌備經(jīng)過后，推選：王聰文、田漢、白云峰、沙梅、阿英、阿甲、李一氓、李綸、李少春、吳天寶、周揚、周信芳、袁雪芬、夏衍、馬少波、馬彥祥、馬健翎、張庚、高步云、梅蘭芳、程硯秋、焦菊隱、楊紹萱、葉盛章、董天民、趙樹理、趙子岳、劉芝明、韓世昌、齊燕銘、歐陽予倩等三十一人為籌備委員。隨后，周信芳、焦菊隱等多人發(fā)言，一致認為解放后舊藝人翻了身，今后應(yīng)加強團結(jié)努力學習，改造自己為人民服務(wù)。最后并推出歐陽予倩、楊紹萱、田漢、阿英、馬少波五人負責起草宣言。

　　中國戲曲改進會發(fā)起人名單（以姓氏筆劃為序）：丁聰、丁國岑、丁濤、于山、于伶、于宗昆、方華、王一達、王聰文、王學民、王頡竹、王瑤卿、王亞平、王諭、王鐵夫、王元和、王若愚、王金璐、王少芳、王瑞林、王敏、六歲紅、尤金圭、石小英、尹月樵、仇戴天、田漢、白云峰、白家麟、巴南岡、史曼尼、史若虛、江新熔、伍月華、沙可夫、沙梅、任桂林、任均、任開民、阿英、阿甲、何海生、何遲、李伯釗、李一氓、李和曾、李桂云、李金鴻、李紫貴、李云、李綸、李長山、李瑞來、李少春、李碧巖、李仲英、李永華、李桐森、李鐵英、李實、宋之的、邱玉成、呂君樵、杜云振、沈金波、沈云陔、沈知白、沈傅斤、吳天寶、吳寶華、吳幻蓀、郭沫若、郭蘭英、郭硯芳、柯仲平、茅盾、林巖、林秋雯、林鵬程、金素雯、金素琴、孟麗君、武幗英、周揚、周巍峙、周亞川、周璣璋、周正、周奇之、周信芳、周達仁、周天棟、周嘯天、洪深、哈鴻濱、南鐵生、侯相林、荒煤、梁一鳴、栗金池、梁小鸞、唐遠之、孫盛武、翁偶虹、范季高、范瑞娟、徐平羽、徐繼聲、徐特、徐玉蘭、徐菊華、徐一鳴、袁世海、袁雪芬、袁靈云、袁廣和、秦友梅、夏衍、夏青、馬義蘭、馬少波、馬齡童、馬茂嶺、馬健翎、馬彥祥、張致祥、許萬恒、張凌霄、張國礎(chǔ)、張春山、張青、張一然、張文俊、張夢庚、張庚、張和元、張東川、張僖、張革非、張忠民、張魯、高玉倩、高連榮、高維廉、高步云、陶鈍、陸定一、崔嵬、崔炳玉、崔東升、崔克、陳伯達、陳山、陳綺霞、陳其通、陳梅森、陳德明、曹禺、曹克英、曹慕髡、陽翰笙、云燕銘、湯增桐、康生、康農(nóng)、程硯秋、梅蘭芳、焦菊隱、楊紹萱、楊韻甫、楊菊萍、姜椿芳、景孤血、喜彩蓮、董大民、郭玉昆、黃松齡、黃韋、馮玉昆、葉盛蘭、葉盛章、虞棘、趙樹理、趙子岳、趙毅敏、趙更生、趙光、趙奎英、筱文艷、熊佛西、管韻華、管韻聲、魯誥、劉芝明、劉沛、劉子西、劉小云、劉乃崇、劉念渠、齊燕銘、齊濟民、蓋玉亭、蘇恩厚、潘之汀、潘喜云、鄭振鐸、裴東籬、魏靜生、魏晨旭、關(guān)鳳奎、鄧澤、歐陽予倩、應(yīng)云衛(wèi)、韓世昌、羅合如、蘇堃、蘇世明、蕭長華、蕭盛萱、蕭慎、嚴樸、蕭三、欒少山、顧仲彝

　　1951年11月，農(nóng)歷辛卯年：高維廉任中南實驗京劇團團長

　　中南實驗京劇團改由高維廉任團長，赴北京、天津演出。由于北京市文化部門的挽留，馬連良、張君秋和實驗劇團多數(shù)人員留在北京，另組劇團，幾年后成為北京京劇團的一部分。

　　1952年，農(nóng)歷壬辰年：武漢市京劇團成立

　　中南軍政委員會撤銷，中南京劇工作團歸屬武漢市文化局領(lǐng)導，改名武漢市京劇團。中南京劇院同時改名武漢京劇院，從民眾樂園劃出來，專供武漢市京劇團演出和排練。

　　武漢市京劇團首任團長高百歲，副團長為陳鶴峰、高盛麟、郭玉昆、于宗昆、李福德（專職干部）。當時名家云集：老生有：高百歲、陳鶴峰、董少英、關(guān)正明；武生有：高盛麟、郭玉昆、賀玉欽、倪海天；小生有：高維廉、楊玉華；旦角有：楊菊萍、李薔華、陳瑤華、王婉華；凈角有：葉盛茂、張宏奎、董俊峰；丑角有：高世泰、李正福、張嘯莊．此外還有不少二路硬里子演員，完全可用“行當齊全、文武兼?zhèn)�、名家云集、流派紛呈”來形容，堪稱國內(nèi)的一流劇團。梅蘭芳曾不無贊嘆的說：武漢和北京上海是京劇的三大碼頭。

　　1955年7月，農(nóng)歷乙未年：武漢市京劇團1955年赴華北演出

　　武漢市京劇團高百歲、郭玉昆、楊菊萍、陳瑤華、高維廉一行對北方10個市作了7個多月的旅途公演。

　　1962年3月，農(nóng)歷壬寅年：張君秋、高盛麟“走馬換將”

　　由中央文化部主持，以武漢高盛麟和北京張君秋兩人為主，各帶一個演出小組進行了一次難得的交流演出，當時《人民日報》在報道中將這種演出形式稱之為“走馬換將”。張君秋為北京京劇團頭牌旦角演員，高盛麟則為武漢京劇團武生臺柱，論名氣，二人在全國京劇舞臺皆享有盛譽，可相伯仲和媲美。

　　其時，張君秋正值盛年，些番南下交流，僅有陳少霖、劉雪濤、李四廣、鈕榮亮等幾人隨同，演出班底則為武漢京劇團。他來漢為武漢京劇團作助演，武漢文藝界齊到車站歡迎，演出中一票難求，場場演出爆滿，掌聲經(jīng)久不衰。武漢京劇名家高百歲、關(guān)正明、王婉華等均配合演出，亦轟動三鎮(zhèn)。除了拿手戲《望江亭》、《狀元媒》、《詩文會》等代表作外，還演出了《玉堂春》、《鳳還巢》、《秦香蓮》等劇目。其中與武漢市京劇團聯(lián)合合演《四郎探母》，關(guān)正明、高百歲分飾前后楊四郎，楊菊萍飾蕭太后，高維廉飾楊宗保，董少英飾佘太君。聯(lián)合演出《紅鬃烈馬》，張君秋與李薔華、陳瑤華分飾王寶釧，高百歲、郭玉昆、關(guān)正明分飾薛平貴，王婉華飾代戰(zhàn)公主。此二場戲連團體票也不出售，個人限購2張，最高票價為1元8角。

　　武漢高盛麟北上赴京演出，僅帶倪海天、朱寶康、陳鴻鈞、楊正義等人，其余由北京京劇團配演，其中有裘盛戎、譚元壽、馬長禮、張洪祥、李世濟、李毓芳等配合演出。演出一月余，四月中圓滿返漢。其間場場暴滿，轟動京師，那些挑剔得有些“排外”的北京戲迷也不得不佩服高盛麟的功夫。特別是形成了街談巷議楊派武生藝術(shù)氛圍，北京藝術(shù)界的名家和理論家還召開了研討會，對高的武生藝術(shù)進行了藝術(shù)分析和充分肯定。宗師蕭長華老先生親自為高先生配戲演出贊高的《挑滑車》，稱其撲、跌、騰、翻，整場步伐一步不亂。在北京先后演出了《挑華車》、《英雄義》、《鐵籠山》、《洗浮山》、《走麥城》、《連環(huán)套》、《長坂坡》等戲，頗受好評，特別是《鐵籠山》一劇，被楊派專家朱家溍列為榜首。期間周總理、李先念、彭真等都多次觀看演出并與高親切會見，而以蕭長華以及侯喜瑞為首的富連成科班在京之喜、連、富、盛、世、元、韻，各科師兄弟場場不拉，京劇武生名家孫毓堃、李少春、張云溪、厲慧良、王金璐等先后或多次到場，臺上觀摩，臺下切磋，交流氣氛極為熱烈，在京掀起了熱議楊派武生藝術(shù)的熱朝。

　　高盛麟與北京京劇團聯(lián)合演出《連環(huán)套》，高盛麟飾黃天霸，裘盛戎飾竇爾墩，谷春章飾朱光組（原定其師葉盛章），馬長禮飾施公，高寶賢飾彭朋，張洪祥飾梁九公。演于北京展覽館劇場，兩天演出的6000多張戲票，兩小時一搶而空。演出中，高、裘二人各展所長，工力悉敵，臺下觀眾應(yīng)接不暇興奮不已。演出后，觀眾在場外將他們重重包圍，高呼二人之名。氛圍熱到極至。

　　高盛麟與北京京劇團聯(lián)合演出《長坂坡》，高盛麟飾前趙云后關(guān)羽，裘盛戎飾曹操，馬長禮飾劉備，李毓芳飾糜夫人。

　　高盛麟與北京京劇團聯(lián)合演出《走麥城》，馬盛龍、劉盛通、高寶賢均參加合作飾廖化等，譚元壽則飾高之馬童。高的關(guān)羽形象，被專家和觀眾稱為有天上關(guān)帝威嚴，有人間英雄氣概，各場演出后，總是在暴風雨般掌聲中多次謝幕。

　　高在京期間，又由北京文化局在廣和劇場組織兩次藝術(shù)報告會，由高先生作武生藝術(shù)的報告，受到文藝界聽眾和北京各劇團武生演員們、戲校學生們的熱烈歡迎。

　　這次走馬換將，文化部還下達二人各自收徒任務(wù)。因此，張君秋在武漢收了陳瑤華、王婉華為徒，高盛麟在北京收了楊少春、李可后，茹富蘭堅持要高收其子茹元俊為徒，并要茹元俊正式磕頭拜師收為高先生的入室弟子，后四團又推薦俞大陸拜高為師。經(jīng)高推薦，裘盛戎也收陳鴻均為徒。此次張、高二人走馬換將時間一個多月，掀起了京劇在京漢兩地的高朝，一直在梨園傳為佳話。

　　1962年6月22日，農(nóng)歷壬寅年五月廿一日：武漢市京劇團1962年赴滬演出

　　武漢市京劇團在人民大舞臺公演。主要演員有高盛麟、高百歲、郭玉昆、關(guān)正明、楊菊萍、李薔華、高維廉、張宏奎、董少英、高世泰等。