人物簡介
以喜歌劇聞名的羅西尼于1792年2月29日出生于意大利的佩羅薩，因?yàn)槊克哪瓴庞幸粋�閏年，所以等他過第十八個生日時，他已經(jīng)七十二歲了。他說這樣可以省去許多麻煩。在過生日的前一天，有一群朋友來告訴他，他們集了兩萬法郎，要為他立個紀(jì)念碑。他聽了說：“浪費(fèi)錢財(cái)！給我這筆錢，我自己站在那里好了！”羅西尼是城鎮(zhèn)小號手朱塞皮的獨(dú)生子，母親是一位才華橫溢的歌唱演員。父親因評論政局而入獄多年，焦阿基諾是由在博洛尼亞任喜歌劇女主角的母親撫養(yǎng)大的。羅西尼幼時當(dāng)過鐵匠的學(xué)徒，也曾在教堂唱歌，在劇院演奏羽管鍵琴，1806年在凱瓦利�！ぶ焖沟俚馁Y助下進(jìn)入博洛尼亞愛樂學(xué)校師從父斯坦利斯拉奧·馬泰伊學(xué)習(xí)對位。在學(xué)習(xí)期間就創(chuàng)作了第一部歌劇《德美特里奧與波利比奧》，18歲畢業(yè)時寫的獨(dú)幕喜歌劇《結(jié)婚證書》在威尼斯首演，獲得成功，之后的12個月內(nèi)他又寫了6部獨(dú)幕歌劇。1812秋年他的《試金石》在米蘭斯卡拉歌劇院首演，1813年的正歌劇《坦克雷迪》和喜歌劇《意大利少女在阿爾及爾》于威尼斯的公演使他從此名揚(yáng)海外。羅西尼在創(chuàng)作中所展示的旋律天賦、細(xì)膩的的戲劇沖突、令人忍俊不住的幽默、十足的韻律感都使他的歌劇強(qiáng)有力的感染了觀眾。1814年那不勒斯的兩家歌劇院都聘請他任音樂指導(dǎo)，1815年羅西尼為那不勒斯圣卡洛劇院寫的2幕歌劇《英國女王伊麗莎白》第一次把聲樂裝飾音全部寫在了樂譜上，從而使大牌的歌劇演員就沒有機(jī)會將自己杜撰的加花音放到音樂中去，保證了歌劇的統(tǒng)一性不致受到破壞。由羅西尼所開創(chuàng)的意大利的歌劇時代，再經(jīng)過多尼采蒂、貝利尼直至威爾第所形成的美聲風(fēng)格，使意大利至今仍為聲樂藝術(shù)的圣殿，他們對聲樂藝術(shù)的貢獻(xiàn)是無人能及的。
人物生平
十九世紀(jì)上半葉意大利歌劇三杰之一卓阿基諾·羅西尼生于意大利的佩薩羅，成長在一個音樂家庭里，自1806年起開始得到正規(guī)的音樂訓(xùn)練。1810～1829年是他創(chuàng)作的旺盛期，創(chuàng)作了一生所有的三十多部歌劇及其它作品。羅西尼的生活和主要創(chuàng)作活動處在歐洲封建復(fù)辟的年代，同時也是意大利民族運(yùn)動興起的時期。這樣的社會歷史環(huán)境給羅西尼的生活和創(chuàng)作留下了深刻的印記。他的作品中交織著先進(jìn)和消極兩種傾向。一方面，為了迎合統(tǒng)治階級的需要，羅西尼寫了不少迎合宮廷貴族藝術(shù)趣味的歌�。ㄋ鼈円驯粴v史淘汰），得到了上流社會的賞識，自己也過起花天酒地的生活。另一方面，他也有一些作品客觀上反映了當(dāng)時資產(chǎn)階級的民主思想和民族意識，起了積極的社會作用，藝術(shù)上也有相當(dāng)造詣，至今仍廣為流傳。最著名的是《塞維利亞理發(fā)師》和它的序曲和《威廉·退爾》這兩部歌劇。二幕歌劇《塞維利亞理發(fā)師》原名《阿瑪維瓦》，根據(jù)法國劇作家博馬舍的戲劇三部曲的第一部為腳本，由他的朋友斯特比尼改撰的劇本創(chuàng)作而成，可視為1786年莫扎特創(chuàng)作的《費(fèi)加羅的婚禮》的上集。這是23歲的羅西尼創(chuàng)作的第17部歌劇，1816年1月，他只用了短短的13天就創(chuàng)作完成了。而該劇在1816年2月20日晚在羅馬雅典劇場首演時卻遭受了極不公平的對待。在羅西尼之前，意大利老作曲家派西埃洛早已于1782年用《塞維利亞理發(fā)師》的腳本寫了一部歌劇，比莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》還早了4年，但因歌劇缺乏戲劇性而顯得陳舊。羅西尼是受阿金蒂納劇院經(jīng)理的委托用同一題材的腳本再創(chuàng)作了此劇。然而妒忌心極重的派西埃洛卻在首演之夜請來了全意大利吹口哨、喝倒彩的能手大倒其亂，使得劇場內(nèi)出現(xiàn)了從來沒有過的大混亂，這種局面使首演以失敗而告終�？墒窃搫±^續(xù)演出沒幾天后，羅西尼的天才就征服了觀眾，每場演出都獲得巨大的成功，從而使這部作品成為不朽之作而被譽(yù)為“意大利喜歌劇精神的化身”。
1816——1823年為羅西尼創(chuàng)作生涯的第二期——正歌劇時期，他寫出了《灰姑娘》、《湖上女郎》、《塞密拉米德》、《賊鵲》各種舞曲等一大批作品，雖然當(dāng)時也非常轟動，但因劇本大都質(zhì)量不佳，所以除了留下許多優(yōu)美動聽的序曲外，歌劇本身現(xiàn)在基本均不上演了。1822年羅西尼受維也納凱倫多納多阿劇場經(jīng)理巴爾拜耶之邀來到維也納，他的歌劇大受維也納人的歡迎，音樂之都維也納到處傳頌著羅西尼，就連貝多芬都受到了他的沖擊，他二人見面時貝多芬對羅西尼說：“希望你多寫一些像《塞維利亞理發(fā)師》那樣的作品�！保上У氖秦惗喾业脑竿麤]有實(shí)現(xiàn)。羅西尼1824年定居巴黎，就任巴黎意大利歌劇院院長，1826年在巴黎被授予王室首席作曲家和法國聲樂總督學(xué)的稱謂，1828年他最后完成了四幕歌劇《威廉·退爾》的創(chuàng)作后，就此擱筆，基本停止了歌劇創(chuàng)作。此時羅西尼僅有37歲。該劇是根據(jù)德國大文豪席勒的同名戲劇《威廉·退爾》由朱伊（EdeJouy）撰腳本，再由巴西（Bassi）譯成意大利文后寫成的，于1829在巴黎首演，全部演出約5小時。該劇現(xiàn)在已不再上演，但它的序曲卻是一部杰作。就歌劇的序曲而言，這部序曲稍嫌長了一點(diǎn)，但全曲旋律優(yōu)美，節(jié)奏活潑，有如一首交響詩，對戲劇內(nèi)容有強(qiáng)烈的暗示作用，寫作手法十分巧妙。自1829年他寫了擱筆之作《威廉·退爾》直到去世，將近四十年，創(chuàng)作銷聲匿跡。生活描寫的生動性，人物性格刻畫的鮮明性，戲劇情節(jié)發(fā)展的緊張性，旋律豐富，節(jié)奏敏捷，使羅西尼的歌劇充滿了活力。羅西尼的優(yōu)秀創(chuàng)作使傳統(tǒng)的意大利正歌劇和喜歌劇重獲新生。他在喜歌劇中摻入了正歌劇的因素，又在正歌劇中加進(jìn)喜歌劇的生活氣息。他的這些改革在當(dāng)時令人耳目一新，對后世的歌劇創(chuàng)作產(chǎn)生了影響。
人物評價
羅西尼以創(chuàng)作喜歌劇而名垂青史，其喜歌劇既有反映貧民生活的內(nèi)容，又有對貴族浮華百態(tài)的描繪，內(nèi)容生動、明快，人物的刻劃個性鮮明，戲劇情節(jié)十分緊湊，還有完全恰到好處的管弦樂配器，始終保持著藝術(shù)的青春。而他正歌劇的音樂卻是宏偉而壯麗的，他的《奧賽羅》雖略遜于威爾第的同名杰作，但仍有欣賞的價值。晚年寫的兩首宗教樂曲都是光輝之作，其中作于1864年的《小莊嚴(yán)彌撒》卻既不小，也不莊嚴(yán)，雖然非常美，可絕不虔誠。羅西尼在總譜上附加了他寫給上帝的一封信：“這是我可憐的小彌撒曲，”他又寫道：“用了些技巧，一點(diǎn)心思，如此而已。感謝主，請準(zhǔn)許我進(jìn)天堂�！�
可有時他也有尖刻的一面，與他同時代的德國作曲家梅耶貝爾（GiacomoMeyerbeer1791—1864代表作：5幕歌劇“非洲女郎”）去世后，其侄子去拜訪羅西尼，把他為紀(jì)念自己叔叔逝世而寫的葬禮進(jìn)行曲給羅西尼看。“不錯�！绷_西尼看了總譜后說：“但你不認(rèn)為，如果是你死了，而梅耶貝爾來寫葬禮進(jìn)行曲會更好些嗎？”羅西尼一共創(chuàng)作了近40余部歌劇，除了這些歌劇的輝煌外羅西尼還寫過二首小交響曲、芭蕾音樂、引子主題與變奏、弦樂四重奏等多部器樂作品。其中6首弦樂四重奏作于1808年，是在三天之內(nèi)完成的，這部作品是與海頓、莫扎特的經(jīng)典之作一脈相承的。
1868年11月13日，星期五，在第二位妻子奧林佩·佩里西埃的守護(hù)之下，他在巴黎郊外的帕西別墅與世長辭，享年76歲。羅西尼去世后在圣三一會教堂舉行的葬禮，其規(guī)格已接近國葬。樂隊(duì)在葬禮上用阿道夫*薩克斯制作的樂器為他演奏了貝多芬的《葬禮進(jìn)行曲》，演唱者包括帕蒂和尼爾森在內(nèi)的眾多的當(dāng)時最偉大的歌唱家，其靈柩最后于1887年移葬于佛羅倫薩，六千多群眾靜默肅立，由四個軍樂隊(duì)和三百名歌手組成了巨大的唱詩班。在他自己的劇作《摩西》一劇的祈禱歌聲中，羅西尼被移葬于佛羅倫薩的圣塔克羅采教堂。
此人極善理財(cái)，在他沒作品的40年里，生活不僅沒跌入困窘，反而美滿。著名作品著名作品有：《塞爾維亞的理發(fā)師》《威廉·退爾》《坦克雷迪》《意大利少女在阿爾及爾》《諾言》《責(zé)備》等
