1946年入上海國(guó)泰影片公司，主演了《裙帶風(fēng)》、《憶江南》等多部影片；1948年到香港，在《戀愛(ài)之道》、《結(jié)親》等影片中扮演各種角色。 1950年回上海，入上海天馬電影制片廠，后調(diào)入四川峨嵋電影制片廠，在《羊城暗哨》、《南征北戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊(duì)》、《桃花扇》、《金沙江畔》等影片中扮演重要角色。

　　“文化大革命”爆發(fā)后，馮喆遭受迫害關(guān)押，于1969年6月2日不幸離世。

　　馮喆的戲路非常寬廣，且人物反差極大，既能演文人，又能演武將；既能演現(xiàn)代革命青年，又能演古代多情公子，可以說(shuō)是古今縱橫，工農(nóng)商學(xué)兵皆有，“性格演員”當(dāng)之無(wú)愧。

　　1995年，在紀(jì)念世界電影誕辰100周年、中國(guó)電影誕生90周年之際，馮喆被國(guó)家文化部列為126名“中華影星”之一；2005年，馮喆被評(píng)選為“中國(guó)電影百年百星”之一。

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　　提起電影明星馮喆，由于電影界宣傳的不夠，再加上他個(gè)人婚姻所出現(xiàn)的較為復(fù)雜的原因，知曉這個(gè)名字的年輕觀眾大概不多。但是，只要一提到《南征北戰(zhàn)》中的有勇有謀的解放軍“高營(yíng)長(zhǎng)”、《金沙江畔》中英勇而充滿斗志的“指導(dǎo)員”、《羊城暗哨》中的虎膽英雄“偵察員”、 《鐵道游擊隊(duì)》中睿智老練的游擊隊(duì)政委、《沙漠追匪記》中為革命獻(xiàn)身的“騎兵班長(zhǎng)”，還有《桃花扇》中的多情卻又變節(jié)的一代名士“侯公子”，那么熱心和癡情的觀眾定會(huì)對(duì)這些中國(guó)著名的影片中的著名角色記憶猶新，且津津樂(lè)道。這些使我們一代又一代影迷朋友熟知非常的銀幕角色的扮演者，正是鮮為人知的馮喆。

　　不難看出，馮喆的戲路非常寬廣，且人物反差極大，既能演文人，又能演武將；既能演現(xiàn)代革命青年，又能演古代多情公子，可以說(shuō)是古今縱橫，工農(nóng)商學(xué)兵皆有，“性格演員”當(dāng)之無(wú)愧。刻骨銘心的思念，時(shí)常張開(kāi)人們記憶深處的風(fēng)帆，遙遠(yuǎn)而廣袤的宇宙間，是天際星轉(zhuǎn)斗移那永遠(yuǎn)不變的日月。然而，馮喆早在“文革”初期就已經(jīng)在偏僻遙遠(yuǎn)的大西南，默默無(wú)聞地含冤死去，他留給人們的只有生前在銀幕上音容笑貌的永久定格。

　　關(guān)于馮喆的悲劇命運(yùn)，在一些報(bào)刊雜志上最近幾年才陸續(xù)看到過(guò)，然而關(guān)于他人生的悲劇、特別是他在“文革”初期的1969年6月2日非正常死亡的前后過(guò)程，目前卻沒(méi)有一篇做過(guò)詳細(xì)的文字記敘，往往只是蜻蜓點(diǎn)水，一筆帶過(guò)。馮喆之死，成了難解之謎。筆者懷著對(duì)馮喆的敬仰，在他去世三十周年以后，終于聯(lián)絡(luò)到馮喆唯一的在世親人，即他的胞妹——香港前鳳凰影業(yè)公司演員、華南電影工作者聯(lián)合會(huì)前副會(huì)長(zhǎng)馮琳女士。從馮女士的往事回憶中，我得知了許多馮喆生前的演藝軼事，特別是他在“文革”中悲慘的遭遇，最終死于非命的不幸結(jié)局，再一次在我的心頭激起情感的漣漪……

　　時(shí)光倒流到1961年，由于“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的后遺癥和自然災(zāi)難的無(wú)情來(lái)臨，國(guó)家重新調(diào)整經(jīng)濟(jì)方針，開(kāi)始?jí)嚎s、改建、合并和撤銷在“大躍進(jìn)”中紛紛上馬、遍地開(kāi)花的各省已成立的地方電影制片廠。上影的天馬廠決定與四川的峨眉廠進(jìn)行合并，廠址仍定在成都。馮喆由于不久前“街頭追女”的風(fēng)波，被名列第一批入川援助峨影廠建設(shè)的人員之內(nèi)，但美其名曰是照顧夫妻兩地分居；因?yàn)樵诖酥��?957年，他的妻子張光茹為了重新找回失去的川劇事業(yè)，已經(jīng)調(diào)往四川成都川劇院。馮喆在峨影廠英雄無(wú)用武之地，因無(wú)片可拍，只能全身心投入到新廠的各項(xiàng)建設(shè)之中，僅在本廠參加《人民公社萬(wàn)歲》等紀(jì)錄片的解說(shuō)的幕后工作。倒是在上影廠來(lái)四川外景地拍《金沙江畔》時(shí)，臨時(shí)借用他主演了指導(dǎo)員；同一年的1963年又被西影廠盛情特邀主演了《桃花扇》。

　　然而，來(lái)勢(shì)洶猛的“文革”風(fēng)暴，徹底改變了馮喆一生的命運(yùn)，使他陷于萬(wàn)劫不復(fù)的深淵之中。文革開(kāi)始后，峨影廠當(dāng)然是緊跟形勢(shì)，全廠上下開(kāi)始深入揭批“文藝黑線”，馮喆遵照廠里決定，對(duì)這場(chǎng)觸及靈魂、聲勢(shì)浩大的政治運(yùn)動(dòng)，自是不敢有絲毫怠慢。他匆匆告別當(dāng)時(shí)借調(diào)工作的珠影，返回峨影，參加運(yùn)動(dòng)鬧革命。然而，等待馮喆的是鋪天蓋地的大字報(bào)，他剛一入廠即被戴上“夏衍黑線人物”、“文藝黑線的黑干將”、“特嫌分子”的大帽子，遭到廠里造反派的圍攻和批斗。這場(chǎng)來(lái)勢(shì)兇猛的打擊，給馮喆猝不及防，當(dāng)頭一捧。他解放前參加的由黨的“左翼”文化運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)的“同茂”劇團(tuán)的演出，還有解放前夕赴香港拍片的經(jīng)歷，本是他一生都引以為榮、感到自豪的歷史，卻在其時(shí)是非顛倒。馮喆極力申明，極力表白，極力解釋，極力辯護(hù)，然而一切都是無(wú)濟(jì)于事。對(duì)這些莫須有的罪名，馮喆自然是百思不得其解，他為自己極力申訴，但是給予他的是一次比一次更厲害的批斗游街，一次比一次更殘酷的拳打腳踢。馮喆身陷囹圄，隨時(shí)隨地、隨時(shí)隨刻都會(huì)被失去人性的造反派招之即來(lái)，進(jìn)行肉體摧殘和人身凌辱。這是馮喆一生最為沉重而悲涼、凄慘而恐懼的日子，也是他始終難解郁悶而最感痛苦的日子。

　　此時(shí)，馮喆的妻子張光茹自然也是被作為“專演才子佳人的舊戲子”，強(qiáng)行送進(jìn)了成都市文藝系統(tǒng)學(xué)習(xí)班，整天就是不斷地反省自己。由于她與馮喆早在上海就已情感破裂，尤其對(duì)馮喆在調(diào)來(lái)成都之前所做出的“街頭追女”一事大為憤怒，更是對(duì)他眼前的處境不但沒(méi)有絲毫的同情，而且還由此產(chǎn)生強(qiáng)烈的報(bào)復(fù)意念。她由于從來(lái)沒(méi)有原諒過(guò)馮喆，早已與他同地分居，甚至還向峨影廠造反派密報(bào)了馮喆和一些同事以前談?wù)撔蝿?shì)的事情，結(jié)果使他招來(lái)一場(chǎng)裝進(jìn)麻袋里的毒打。馮喆的肉體在遭受摧殘，他的內(nèi)心在默默地流血。他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到自己曾經(jīng)傾情恩愛(ài)過(guò)的妻子，會(huì)這樣無(wú)情無(wú)義。

　　1966年到1969年，是“文革”風(fēng)暴最為猛烈之時(shí)。1969年新春剛開(kāi)始，省“革委會(huì)”就迅速作出決定，把整個(gè)省級(jí)文化系統(tǒng)單位的人員全部趕到著名的“階級(jí)斗爭(zhēng)教育展覽館”所在地——四川省大邑縣安仁鎮(zhèn)，也就是所謂“劉文彩莊園（“收租院”就在這里）去接受階級(jí)斗爭(zhēng)再教育。全班人馬一千多人都進(jìn)駐安仁鎮(zhèn)中學(xué)，當(dāng)時(shí)名稱叫“四川省級(jí)文化系統(tǒng)干部毛澤東思想學(xué)習(xí)班”。一千余人全部按連隊(duì)編制，集體居住在各大教室內(nèi)，室內(nèi)安置上下鋪木床，僅留過(guò)道通行。而對(duì)那些重點(diǎn)管制的“專政對(duì)象”，則集中在與一般人員居住的相隔一片草坪的一排并列的大教室里，即后來(lái)稱為的“紅色牛棚”。當(dāng)時(shí)，“專政對(duì)象”共分為三類，即“走資派”、“當(dāng)權(quán)派”、“黑線人物”和“三名三高”，馮喆被列為后一類。這個(gè)學(xué)習(xí)班的活動(dòng)首要任務(wù)是“天天讀”，然后是沒(méi)完沒(méi)了的“大批判”，以及并不叫人好受的體力懲罰。在學(xué)習(xí)班里，馮喆對(duì)造反派強(qiáng)迫自己所干的重體力勞動(dòng)，只有默默地干好，但這絲毫沒(méi)有減輕對(duì)他所渴望的“精神枷鎖”的解脫和人身自由的解放�！短一ㄉ取纷鳛椤按蠖静荨庇捌�在“集中營(yíng)”的大操場(chǎng)上放映，造反派們邊看電影邊振臂高呼“打倒”口號(hào)，隨后，又把從劇團(tuán)抄來(lái)的戲服強(qiáng)行給馮喆穿上，拉到街上對(duì)著高音喇叭，又是一通響徹云天的批斗口號(hào)，使馮喆的身心再一次遭受嚴(yán)重的摧殘。

　　1969年的初夏悄悄地來(lái)到，“集中營(yíng)”里對(duì)“重點(diǎn)管制對(duì)象”的歷史問(wèn)題和現(xiàn)行表現(xiàn)正在進(jìn)行綜合定論，所以令人倍感恐怖的“大逼供”全線鋪開(kāi)。這些“重點(diǎn)管制對(duì)象”，一個(gè)個(gè)被單獨(dú)帶走，重新進(jìn)行提審，令其交待以前所謂的歷史問(wèn)題，過(guò)去的批斗、游街和毒打，現(xiàn)在升級(jí)到更加殘酷的嚴(yán)刑逼供，窮兇極惡的造反派為了完成市革委會(huì)下達(dá)的命令和交派的任務(wù)，開(kāi)始變本加厲地再一次用非人的手段和肉體折磨來(lái)試圖查出“專政對(duì)象”新的線索。6月2日這一天，“集中營(yíng)”院里的高音喇叭地猛地傳出兇神惡煞般的聲音：“馮喆，你在哪里？趕快回來(lái)！如不回來(lái)，后果自負(fù)……”這種聲音反復(fù)叫嚷了十幾遍，十幾個(gè)專政隊(duì)員來(lái)回奔跑，像是在上天入地般地搜查“逃犯”。第二天下午，造反派把大家全部集中到操場(chǎng)大草坪上，口氣生硬地宣布說(shuō)馮喆已畏罪自殺。就這樣，一代著名影星自此永遠(yuǎn)消失于人間，他死亡的時(shí)間是1969年的6月2日，年僅四十八歲。

　　然而，拂去歷史的塵埃，還其以真實(shí)的本來(lái)面目，馮喆的死因從定性的“自殺”中卻出現(xiàn)了幾處明顯的疑點(diǎn)和破綻 ：

　　其一：馮喆在學(xué)習(xí)班里性格還較為開(kāi)朗，且與大家能團(tuán)結(jié)一片，“自殺”之前還在學(xué)習(xí)班和大家一起學(xué)習(xí)，絲毫沒(méi)有流露出半點(diǎn)的厭世情緒。盡管人們都或多或少知道他自身的不幸，但從他外在的情緒上看得出來(lái)還是很樂(lè)觀的，突然“自殺”來(lái)勢(shì)蹊蹺；

　　其二：據(jù)見(jiàn)過(guò)馮喆遺體的峨影廠的同事說(shuō)，馮喆絕非上吊自殺，因?yàn)樗�表情從容，不是上吊死后的面部變形和突出的舌頭外伸癥狀。后來(lái)馮喆的妹妹馮琳前往峨影參加馮喆的追悼會(huì)，一位同情馮喆的同事曾悄悄地暗示說(shuō)：“你哥哥人長(zhǎng)得很漂亮，死的也漂亮”；

　　其三：馮喆在死亡的頭天下午曾被造反派幾個(gè)頭目叫去訓(xùn)話，至此有去無(wú)回，顯而易見(jiàn)，馮喆的死因與這幾個(gè)造反派頭目有直接關(guān)系。據(jù)一個(gè)不愿透露姓名的人忍不住對(duì)馮琳說(shuō)，他曾親眼見(jiàn)到馮喆與造反派頭目發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，被一氣之下的頭目用一個(gè)三條腿的板凳猛擊后腦勺打死；

　　其四：馮喆在死后被偽造成上吊自殺，其現(xiàn)場(chǎng)即安排在他生前負(fù)責(zé)給學(xué)習(xí)班一千多人燒開(kāi)水的茶爐房的煤堆旁，似乎符合情理，但隨后又在宣布他死亡的當(dāng)天下午送到火葬場(chǎng)馬上火化，進(jìn)行焚尸滅跡，以便查無(wú)憑證，死無(wú)對(duì)證。

　　一個(gè)鮮活旺盛的生命就此銷聲匿跡，人世間又多了一個(gè)死不瞑目、飄散不滅的亡靈冤魂。

　　唉！可嘆一代著名影星馮喆，他的人生悲劇正是由他的愛(ài)情悲劇所釀造，如果說(shuō)夫妻兩人能志同道合，在逆境中風(fēng)雨同舟，共渡難關(guān)的話，馮喆也許不會(huì)過(guò)早的碧落黃泉，死于非命�！拔母铩敝杏钟卸嗌傧耨T喆這樣的冤魂不散��！

　　1978年7月13日，峨影廠舉行全廠追悼會(huì)，公開(kāi)為馮喆平反昭雪。

　　1995年在紀(jì)念世界電影誕辰100周年、中國(guó)電影誕生90周年之際，馮喆被國(guó)家文化部列為126名“中華影星”之一。

　　記不清是誰(shuí)曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“活人是可以在活人心中死去的，而死人卻可以在活人心中活著”。細(xì)品此話，不無(wú)道理，而且含義深邃。馮喆正是這樣一個(gè)人，他雖然距今已經(jīng)故去整整三十個(gè)春秋了，但他所主演的影片還時(shí)常放映、播出，看到圍繞他的銀幕形象展開(kāi)的話題，足可表明廣大觀眾、特別是五、六十年代的人們，對(duì)他引發(fā)起的深深緬懷和長(zhǎng)久追憶。這久久揮之不去、濃郁深厚的“懷舊情結(jié)”，不僅僅只是欣賞和哀惋他昔日的銀幕風(fēng)采，更多的是影迷朋友對(duì)一個(gè)已故多年的著名演員有一種發(fā)自內(nèi)心由衷的愛(ài)戴，這也是對(duì)一個(gè)不該過(guò)早凋謝的生命所傾注的真情表白……