丁麗華曾是成熟而有名氣的聲樂演員。20多年間，她在歌劇《情人》、《茉莉喲·茉莉》、《歸去來》、《桃花灣》，奧地利歌劇《風流寡婦》等十幾部歌劇中飾演主要角色。她曾在上海音樂學院深造三年，畢業(yè)后回到了遼寧歌劇院。1989年底，遼寧省文化廳與省音樂家學會、遼寧歌劇院聯(lián)合為學成歸來的丁麗華主辦的獨唱音樂會成為當時省內(nèi)的一件音樂盛事。她用德、意、法、英、拉丁等多種語言演唱的中外名曲，被專家贊譽“音色優(yōu)美、音域?qū)拸V、演唱細膩”，“用不同的聲音技巧與感情的結(jié)合，成功地刻畫了不同的人物形象”。此間，雖然歌劇藝術(shù)在大環(huán)境的變化與沖擊中跋涉艱難，丁麗華卻收到了無數(shù)演出邀請，還在全國歌劇調(diào)演、全省專業(yè)聲樂歌手大賽等活動中多次獲獎。

就在她的演唱事業(yè)蒸蒸日上的時候，一個重大的命運轉(zhuǎn)機擺在她面前。1992年，遼寧歌劇院唯一的導(dǎo)演劉喜廷即將退休，院領(lǐng)導(dǎo)認為丁麗華是最有潛質(zhì)的歌劇導(dǎo)演接班人選，并決定送她去中央戲劇學院導(dǎo)演系深造。此時，舞臺藝術(shù)正遭遇前所未有的困境，歌劇的處境更加艱難，今后向何處發(fā)展沒人說得清，歌劇導(dǎo)演的命運也是吉兇難測。但對歌劇事業(yè)的熱愛和責任感促使丁麗華選擇了接受。在中央戲劇學院導(dǎo)演系，導(dǎo)演理論本身的枯燥，加上中央戲劇學院教學的嚴格，使學習很艱苦也很痛苦。班里最初有30多人，堅持到最后的只有三分之一，畢業(yè)之后做歌劇導(dǎo)演的只有丁麗華一人。如今，當年中戲的老師見到她還說：“你一定要堅持到底，你是我們國家非常少有的歌劇導(dǎo)演。”

1994年，遼寧歌劇院籌備排演后來被稱為中國歌劇經(jīng)典之作的《蒼原》。丁麗華跟著著名導(dǎo)演、中央戲劇學院博士生導(dǎo)師曹其敬全身心地投入了導(dǎo)演工作。曹其敬在舞臺調(diào)度上的大氣恢弘使丁麗華受益匪淺，而此前以導(dǎo)演話劇著名的曹導(dǎo)，在很多音樂問題的處理上也經(jīng)常與丁麗華切磋商討。在《蒼原》首次去北京演出之后，丁麗華接過曹導(dǎo)的工作，完成了此后《蒼原》的多次復(fù)排。歌劇《蒼原》獲得了無數(shù)的好評和多項全國大獎，2003年，以絕對優(yōu)勢入選首屆國家舞臺精品工程十大精品劇目。1999年，遼寧歌劇院排演了另一部大型歌劇《滄�！�，已經(jīng)成熟起來的丁麗華，經(jīng)曹其敬導(dǎo)演指點，圓滿地完成了《滄�！返膶�(dǎo)演工作。有別于《蒼原》史詩般的凝重，丁麗華抓住《滄�！返拿髁梁婪牛�在人物、服裝和舞臺的整體安排上，處理得特色鮮明，撼人心魄。

除歌劇之外，丁麗華在導(dǎo)演話劇、音樂劇、大型晚會時，都發(fā)揮了自己的音樂優(yōu)勢。她導(dǎo)演小劇場話劇《半世為人》時，就從浩繁的音樂素材中，挑選出最適合劇情發(fā)展和人物性格的音樂，以此輔助和豐富了演員的表演，突出了人物性格，推動了劇情發(fā)展。

如今她經(jīng)常接到邀請，為一些晚會、音樂會和劇目擔任導(dǎo)演，不同類別的導(dǎo)演工作磨練了她的導(dǎo)演功力，她覺得這也是為下一部優(yōu)秀歌劇的出現(xiàn)積蓄能量。2005年末，丁麗華完成了最有挑戰(zhàn)性、也最讓她興奮的新作品———為廣西投資1600萬元的大型室內(nèi)音樂劇《陽朔西街》做執(zhí)行導(dǎo)演。如果說《蒼原》是和大師合作，《滄�！肥墙�(jīng)大師指導(dǎo)的話，那么《陽朔西街》就是丁麗華自己藝術(shù)構(gòu)想的完整實現(xiàn)，以多年音樂演唱、舞臺表演和導(dǎo)演的經(jīng)驗，獨自完成的得意之作。

執(zhí)導(dǎo)歌劇《蒼原》（首排副導(dǎo)演、復(fù)排執(zhí)行導(dǎo)演）、《滄�！罚�話劇《半世為人》，音樂劇《陽朔西街》及眾多的大型晚會。