孫金枝（1928—1989），著名梨花大鼓女藝術(shù)家，河北邢臺(tái)市威縣橫河村人。孫金枝生前為中國(guó)曲藝家理事， 河北省曲協(xié)副主席。

她出生于一個(gè)貧苦的農(nóng)民家庭里，由于生活貧苦，她的大姐孫金梅、二姐孫金玉、三姐孫金蘭都從小學(xué)習(xí)梨花大鼓，走上藝術(shù)道路 。孫金枝受到家庭的藝術(shù)薰陶，從小熱愛曲藝藝術(shù)，八歲認(rèn)師于王橫茂。她的三姐孫金蘭是她真正身傳口授的老師，金蘭對(duì)她要求嚴(yán)格，一絲不茍。金枝天資聰穎，學(xué)藝刻苦，加之嗓音條件好，個(gè)人氣質(zhì)好，九歲便能登臺(tái)演出，顯露出她的藝術(shù)天賦。她的嗓音宏亮，唱腔委婉細(xì)膩，華麗柔媚，還善于抒發(fā)人物情感，在演出上她既有氣魄而又蕭灑大方，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。1941年，她才十三歲便成了“壓軸”的主演。

她藝術(shù)上不懈追求，謙虛好學(xué)，博采眾長(zhǎng)，先后請(qǐng)教于名藝人王金秀和穆大愛、郭老彬等人，在藝術(shù)上日益成熟，自成一家。有一年威縣雪塔古會(huì)上五處書棚都被她拉的開不了書。因此，她很快就譽(yù)滿威縣、南宮一帶。她對(duì)自己的藝術(shù)從不滿足，在南到豫北的清豐、南樂、邯鄲東部的成安、臨漳、大名、魏縣一帶，大金枝的名字幾乎家喻戶曉。特別在南宮、武城、故城、棗強(qiáng)、冀縣一帶更是家喻戶曉。只要有她演出，往往是萬人空巷、盛況空前，一曲終了，掌聲雷動(dòng)。她精湛的藝術(shù)贏得了冀南、豫北、魯西北廣大地區(qū)群眾的熱烈歡迎。

她的代表大書曲目有《包公案》、《楊家將》、《海公案》、《五女配》、《小八義》、《金鎖記》等10余部，而尤以《包公案》和《五女配》最為拿手。解放后，她積極響應(yīng)黨政府“說新書、唱新詞”的號(hào)召，在保留傳統(tǒng)書目的基礎(chǔ)上，還上演了《閃閃的紅星》、《大刀記》、《漁島怒潮》等10余部?jī)?yōu)秀書目，直接向群眾進(jìn)行了社會(huì)主義愛國(guó)主義教育。她會(huì)的傳統(tǒng)段子有50多個(gè)，而以《黑驢段》、《西廂記》、《走馬薦諸葛》、《草船借箭》最為精彩�，F(xiàn)代書段子她會(huì)演30多個(gè)。她的《廣場(chǎng)思親》榮獲1980年全國(guó)優(yōu)秀曲目演出獎(jiǎng)，并分別由中央和省廣播電臺(tái)錄音向全國(guó)播放。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，她積極支持抗日救國(guó)運(yùn)動(dòng)，1939年，她同哥哥孫立莊、三姐孫金蘭跟隨冀南行署主任楊秀峰同志輾轉(zhuǎn)威縣北部和南宮東部一帶活動(dòng)，在極端艱辛的游擊環(huán)境中進(jìn)行抗日宣傳近一個(gè)月之久。1940年她到當(dāng)時(shí)的抗日根據(jù)地廣宗縣葫蘆村，參加由冀南行署組織的冀南抗日救亡宣傳隊(duì)，用梨花大鼓的藝術(shù)形式 ，生動(dòng)地揭露了敵人的殘暴罪行和只有在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下拿起武器和敵人斗爭(zhēng)才能得解放的革命道理，從而鼓舞人民群眾進(jìn)行抗日斗爭(zhēng)。1944年她和其他曲藝界人員到冀南區(qū)藝術(shù)學(xué)校受訓(xùn)學(xué)習(xí)，提高了政治思想覺悟，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到只有共產(chǎn)黨才能救中國(guó)的真理，從而堅(jiān)定了她以后參加共產(chǎn)黨的思想基礎(chǔ)。

1949年中華人民共和國(guó)成立后，她懷著興奮的激情，積極下鄉(xiāng)，長(zhǎng)期在農(nóng)村巡回演出，熱情地宣傳新中國(guó)成立后黨在過渡時(shí)期的方針和路線。 解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，她同三姐孫金蘭數(shù)次去威縣東部的趙村慰問冀南軍區(qū)的傷病員。解放后，她又多次慰問抗美援朝回國(guó)的志愿軍傷病員。1953年12月她參加了河北省工礦演出服務(wù)團(tuán)，足跡踏遍了全省大部分工廠礦區(qū)。她由舊社會(huì)被人看不起的藝人，逐步成長(zhǎng)為光榮的共產(chǎn)黨員和革命的新文藝戰(zhàn)士。1958年在全國(guó)曲藝工作者第一次代表大會(huì)上，幸福地受到周恩來總理的親切接見。

梨花大鼓名字的由來：“梨花大鼓，原稱犁鏵大鼓（因演唱者因敲擊犁鏵片唱農(nóng)歌而得名），發(fā)源于西北，清末民（民國(guó)——編者加注）初傳入威縣”。

十年動(dòng)亂期間，由于文化極左路線的推行，她回家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，擔(dān)任隊(duì)長(zhǎng)職務(wù)，她和藹可親，被群眾譽(yù)“大嫂子隊(duì)長(zhǎng)”。工余時(shí)間，田間地頭，她把當(dāng)?shù)氐暮萌撕檬戮幊晒脑~向群眾演唱，既教育了群眾也豐富了群眾的文化生活，受到當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)和人民群眾的高度評(píng)價(jià)。

1980年黨和政府為了搶救、發(fā)展梨花大鼓，由縣文化館舉辦了梨花大鼓訓(xùn)練班，孫金枝應(yīng)邀到訓(xùn)練班任教。她循循善誘、精心傳藝，使絕大部分學(xué)員掌握了梨花大鼓的演唱技巧。1983年她又應(yīng)邀到山東省寧津縣舉辦梨花大鼓訓(xùn)練班，學(xué)員達(dá)20多名，有不少學(xué)員后來都成了曲藝戰(zhàn)線上的骨干。

孫金枝晚年在梨花大鼓藝術(shù)上積極探索勇于革新。1979年她借去濟(jì)南市參加梨花大鼓名藝人傅泰臣從藝60周年的機(jī)會(huì)，虛心請(qǐng)教于傅泰臣老先生，并和著名評(píng)書家劉蘭芳交了朋友。1983年她在寧津梨花大鼓訓(xùn)練班任教期間，正在德州演出的劉蘭芳曾專程到寧津和孫金枝切磋評(píng)書和大鼓的技藝。孫金枝既立足于梨花、借鑒評(píng)書的表白，吸收西河大鼓、京韻大鼓的吐字、行腔，還吸收戲劇表演的身段功夫，如手眼身法步等基本功，將其有機(jī)地移植到說唱表演中來，使說、唱、做配合得當(dāng)，探索出了梨花大鼓說唱與表演的新途徑。這種創(chuàng)新別開生面豐富了說唱藝術(shù)的表現(xiàn)能力，贏得了觀眾的好評(píng)，使梨花大鼓在藝術(shù)上邁出了新的一步。

在孫金枝成長(zhǎng)的過程中，黨和政府給了她很高的榮譽(yù)。她歷任中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)理事、河北省曲藝術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、河北省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)第四屆委員、河北省曲協(xié)副主席、第四次全國(guó)文代會(huì)代表、威縣政協(xié)第五、六、七屆委員和常務(wù)委員。1989年元月1日，因病醫(yī)治無效，與世長(zhǎng)辭，享年61歲。