斯基帕于1890 年出生于意大利的雷基握，從小就具有優(yōu)美的童聲嗓音和敏銳的樂感。據(jù)他自己回憶說，在他兩歲時，隨母親到萊切的中心廣場，當時有一支管樂隊為慶祝州個什么節(jié)日正在吹奏。聽了約半分鐘，斯基帕就能非常準確地用小手拍打節(jié)奏；稍晚一些時候，他和母親來到當?shù)氐膭≡河^看奧柏的歌劇《魔法師》，回到家里以后，他就能站在鏡子面前，模仿劇中女仆的詠嘆調(diào)，唱出歌詞和旋律。

青年時期，斯基帕在萊切和米蘭學習聲樂，曾師從業(yè)余歌唱家杰倫達和米蘭著名聲樂教師苞科利。

1910 年，斯基帕在維切利首次登臺，飾演威爾弟的著名歌劇《茶花女》 中的阿爾弗萊德。此后在斯卡拉歌劇院以及意大利所有著名歌劇院演出，當時即被公認為是最杰出的抒情男高音歌手。1919 年，他開始在美國芝加哥歌劇院演唱，1932 年登上了著名的紐約大都會歌劇院的舞臺。他的拿手劇目基本上是意大利歌劇作品中輕巧、柔美的抒情角色，也包括莫扎特的一些作品。

第二次世界大戰(zhàn)以后，斯基帕返回意大利，參加了許多歌劇和音樂會的演出，同時還從事一些音樂節(jié)和教學活動并主持一些青年歌手的歌唱比賽。特別是他的學生弗朗科·科萊里，后來成為世界級的著名男高音。人們對此還有些不解，像斯基帕這樣“小號”的“輕量級”男高音怎么卻教出科萊里這樣量大聲宏的戲居吐性男高音呢？

斯基帕的歌唱非常獨特，他的聲音漂亮、柔和、悅耳、但并不杰出；聲音的力度和音域都顯得單薄，但他運用非常得法，通過訓練有素的氣息支持能使歌聲傳遍大劇院的每一個角落；音色純凈動人，有時略呈朦朧，極適合表現(xiàn)溫柔、懷思或傷感的情緒。他的吐字十分有表現(xiàn)力，因而能夠給人留下聲音雖美、但仍不失宏亮的感覺；他從未唱過高音C ，但他的降B 唱得自如飽滿，使人覺得他的聲音即使唱得更高也是毫不奇怪的，其實降B 是他音域的極限。另外，斯基帕的樂句處理很有講究，這使他的演唱趣味高稚，具有輕松的技巧和真摯的感情。帕瓦羅蒂曾經(jīng)說到：“客觀地說，斯基帕的嗓音本質(zhì)并不十分理想，但他是一個偉大的歌唱家，因為他有超群的句法處理，對音樂來說，這一點比其他因素重要十倍�！薄�名人好評〕多明戈也說：“對于斯基帕，我最崇拜他的每一個樂句都處理得那么精致�！�

意大利著名的音樂學家本列蒂在斯基帕的回憶錄的前言中寫到：“這位歌唱家在意大利歌劇史上起了重大作用，他影響了觀眾的趣味、劇院的劇目，也影響了自己的男高音同行們… …美聲( bel Canto ）不僅沒有消亡，現(xiàn)今它還獲得了前所未有的表演上的細致入微和心理刻劃，在這方面斯基帕的影響是巨大的。還在20 年代，他已拒絕陳腐的聲音效果而走在聽眾的需求前面，他因聲樂手法的美好純樸，細心地對待歌詞而著稱… … 美聲，這是一種固有的、與某種生理上的緊張不相容的歌唱，斯基帕是它理想的代表者。”

許多與斯基帕同時代的歌唱家都對他十分欣賞。就連夏里亞賓那么挑剔的人對他評價都很高。三巨頭中的另一位貝尼亞米諾·吉里甚至認為：“我們都是人間的聲音，而斯基帕的歌聲是夭外來音。我們得跪著聽他演唱。”

除了歌劇演唱以外，蒂托·斯基帕還是意大利拿坡里情歌的最杰出的診釋者，他錄有大量拿坡里歌曲的唱片，銷量經(jīng)久不衰，每一次翻錄出版，都被立刻搶購一空，這在意大利男高音中是首屈一指的。據(jù)卡 魯索 夫人回憶，卡魯索從不到劇場去聽任何一位男高音的獨唱晚會，唯獨有一次去聽了斯基帕的拿坡里歌曲獨唱音樂會，雖然中途離去，但仍說明斯基帕的拿坡里歌曲確實有超群之處�！段业奶�陽》是他的拿手好戲，盡管他的音量不大，但他對藝術(shù)之嚴謹以及技巧之高超使他的這首歌感情抒發(fā)得十分自然，他從不會把它唱得像現(xiàn)在有些男高音那么油腔滑調(diào)。他能從當時意大利400 多位男高音中脫穎而出是很不容易的。斯基帕晚年定居美國，1965 年12 月16 日病逝。作為意大利乃至世界聲樂文化的一座里程碑，斯基帕的名字是不朽的。蒂托· 斯基帕的聲音資料很多，但在我國音像市場上僅有一張選曲唱片，是喜愛男高音歌唱藝術(shù)的樂迷們必然刻意迫尋的名唱片之一。這張CD 選入了斯基帕演唱的貝利尼、唐尼采蒂、威爾弟和普契尼等人的歌劇作品中的著名詠嘆調(diào)。斯基帕的風格輕柔甜美，本版所選的貝利尼的《夢游女》選曲極為舒展、流暢。他演唱的《偷灑一滴淚》 （選自唐尼采蒂的《 愛的甘醇》）是最名貴的錄音，技巧純正，控制自如整首曲目平穩(wěn)、端正，集中體現(xiàn)了“美聲”精華�！侗鶝龅男∈帧罚ㄟx自普契尼的《藝術(shù)家的生涯》 ) , 是“自然歌唱”的典范，就像說話一樣親切委婉，高音稍微一“揚”就唱上去了，根本聽不出過渡的痕跡，可見他的技巧是含而不露的。目前在我國國內(nèi)樂迷中，藏有此片者極少。