張永和，1977年考入南京工學(xué)院建筑系（東南大學(xué)建筑學(xué)院），于1981年赴美自費(fèi)留學(xué)，先后在美國保爾州立大學(xué)和加利福尼亞大學(xué)伯克利分校建筑系分別獲得環(huán)境設(shè)計(jì)理學(xué)士和建筑碩士學(xué)位。在校時獲得美國建筑師協(xié)會和基金會獎金。1984年畢業(yè)后曾在美國舊金山幾家建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所工作。1985年開始相繼在美國保爾州立大學(xué)、密執(zhí)安大學(xué)、伯克利加大和萊斯大學(xué)教書。其間曾在一系列國際建筑設(shè)計(jì)競賽中獲獎，如1986年榮獲日本新建筑國際住宅設(shè)計(jì)競賽一等獎第一名。1988年榮獲美國福麥卡公司主辦的“從桌子到桌景”概念性物體設(shè)計(jì)競賽第一名。1988年榮獲美國密執(zhí)安大學(xué)W.桑得斯建筑設(shè)計(jì)教學(xué)研究獎金。1989年成為美國注冊建筑師。1991年參加美國建筑師協(xié)會舊金山分會/舊金山建筑基金會主辦的舊金山/洛杉磯3×3+9設(shè)計(jì)競賽，獲優(yōu)勝獎。同年，以“垂直玻璃宅”獲日本新建筑國際住宅設(shè)計(jì)競賽佳作獎。1992年，獲得美國紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師論壇獎，在紐約舉辦作品展并發(fā)表演講，同年獲美國圣路易斯華盛頓大學(xué)史戴得曼建筑旅行研究金大獎。

國內(nèi)發(fā)展

自1993年起，與魯力佳成立非常建筑工作室并開始在國內(nèi)的實(shí)踐。1996年底正式辭去美國萊斯大學(xué)教職，回國。自1992年開始，由他設(shè)計(jì)的洛陽老城幼兒園、鄭州小趙寨住宅區(qū)及幼兒園、汕頭華利迪娛樂城、清溪山地住宅和虎門政府花園式酒店等工程相繼發(fā)表在國內(nèi)外雜志上。1994年作為八位中國建筑師之一入選日本《世界上581名建筑家》一書。1995年，在廣東清溪的“坡地住宅群”工程榮獲美國“進(jìn)步建筑”1996年度優(yōu)秀建筑工程設(shè)計(jì)獎。（進(jìn)步建筑獎為美國建筑界最權(quán)威的建筑年度獎之一，這是首次中國人設(shè)計(jì)的在中國的工程獲得此獎。）1996年完成北京、南昌、武漢的席殊書屋等室內(nèi)設(shè)計(jì)工程。1997年完成北京美國康明斯公司“顛倒辦公室”工程、深圳潤唐山莊住宅小區(qū)工程，1998至1999年完成廣東清溪坡地住宅群、北京中關(guān)村中國科學(xué)院晨興數(shù)學(xué)樓工程、北京現(xiàn)代城樣板間室內(nèi)設(shè)計(jì)工程、北京懷柔山語間住宅工程、北京玻璃洋蔥餐館、北京紅石實(shí)業(yè)辦公室室內(nèi)、北京水晶石電腦圖像公司外立面及室內(nèi)設(shè)計(jì)，河北燕郊畫家工作室/住宅7#、4#、5#、3#工程，2000年完成重慶中試基地等工程。

自1992年起多次參加亞洲、歐洲、美洲等地舉辦的國際建筑及藝術(shù)展，其中主要包括：2000年上海雙年展，并獲得2000年聯(lián)合國教科文組織藝術(shù)貢獻(xiàn)獎（表彰在視覺藝術(shù)領(lǐng)域突出和有創(chuàng)造性成就）；作為唯一的中國建筑師參加2000年在威尼斯舉辦的第七屆威尼斯建筑雙年展；1999年在美國紐約Apex Art藝術(shù)畫廊舉辦個展“路邊劇場”；1997-1998年陸續(xù)在奧地利維也納、美國紐約PS1、丹麥路易斯安那現(xiàn)代美術(shù)館、英國倫敦等地舉辦的“運(yùn)動中的城市”中參展并完成部分展覽設(shè)計(jì)；1999年參加在北京國際會議中心舉辦的國際建筑師協(xié)會第20屆大會中國青年建筑師作品展；英國倫敦AA建筑學(xué)院“可大可小-亞洲建筑三人展”；1997年在日本大阪、1998年在印度舉辦的“亞洲進(jìn)步建筑”展及'97韓國光州藝術(shù)雙年展等。2008年張永和成為08年威尼斯雙年展中國館的策展之一。

進(jìn)入建筑領(lǐng)域三十多年，張永和舉辦首個個人回顧展。三十年前，別人提起張永和會說，這是張開濟(jì)的兒子。張開濟(jì)，新中國第二代設(shè)計(jì)師，作品有天安門觀禮臺、武漢長江大橋等�，F(xiàn)在，張永和被稱為“中國現(xiàn)代主義建筑之父”。提高人的修養(yǎng)需要幾代人，根本來不及。實(shí)際上現(xiàn)在美國有很簡單的做法：任何房子，如果我沒有記錯的話，房齡八十年以上就不能亂動了，既不能拆，又不能改。這是政府定的。意大利還短得多，比如說五十年以上，里頭可以動，外頭一點(diǎn)不許動。政府會派人拿著一張老照片，來跟你的房子對比，窗子、門、材料，表面全都不能動。我覺得，如果現(xiàn)在國家有這個意識，通過一些法規(guī)，是能夠去保護(hù)的。現(xiàn)在在中國還談不上。

歷年獲獎

美國金鑰匙榮譽(yù)協(xié)會終身會員1982

美國建筑師協(xié)會/基金會獎學(xué)金1983-1984

美國伯克萊加利福尼亞大學(xué)：Bakewell&Brown和Bakewell&Weihe建筑畫獎1984

美國建筑師協(xié)會印地安那波利斯分會“紙上建筑”競賽榮譽(yù)獎1986

日本新建筑國際住宅設(shè)計(jì)競賽一等獎1986

美國密西根大學(xué)：WalterB.Sanders設(shè)計(jì)教學(xué)研究獎金1988-1989

美國“從桌子到桌景”概念性物體設(shè)計(jì)競賽一等獎1988

日本新建筑國際住宅設(shè)計(jì)競賽佳作獎1991

美國建筑師協(xié)會舊金山分會/舊金山建筑基金會：舊金山洛杉磯3X3+9設(shè)計(jì)競賽獲勝者1991

美國紐約建筑聯(lián)盟：青年建筑師論壇獎1992

美國圣路易斯華盛頓大學(xué)：STEEDMAN建筑旅行研究獎金（去歐洲、亞洲考察一學(xué)年）1992-1993

作為8名中國建筑家之一入選日本《世界之建筑家581人》1994

國家形象人物

2010年7月，國務(wù)院新聞辦公室正式啟動了《國家形象系列宣傳片》的拍攝工作。作為參演人員，張永和入選2010年《中國國家形象宣傳片》人物。該片是為塑造和提升中國繁榮發(fā)展、民主進(jìn)步、文明開放、和平和諧的國家形象而設(shè)立的重點(diǎn)項(xiàng)目，是在新時期探索對外傳播新形式的一次有益嘗試。據(jù)悉，此次先期啟動的國家形象宣傳片委托全球知名廣告公司制作，節(jié)目包括時長15分鐘的專題長片和30秒廣告短片，15分鐘專題片，以“以人為本、科學(xué)發(fā)展”的理念為核心，涉及政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化、科研、教育、環(huán)境、民族等多個領(lǐng)域，拍攝地點(diǎn)分布各地，力圖多角度、全景式地展示當(dāng)代中國的建設(shè)成就，弘揚(yáng)積極向上的當(dāng)代中國精神。30秒廣告短片采用更有沖擊力和震撼力的方案，集中了體育界、演藝界、學(xué)術(shù)界、科技界、企業(yè)界等享有國際盛譽(yù)的優(yōu)秀中華兒女，力圖展現(xiàn)當(dāng)代中國生機(jī)勃勃的國家形象。

理性的構(gòu)思與設(shè)計(jì)：無疑是受到西方現(xiàn)代建筑教育影響，張永和最初的文字就明顯具有西方人理性主義乃至懷疑主義的痕跡，同時受未來主義、胡塞爾、海德格爾的影響，注重思辯、強(qiáng)調(diào)求與解的過程，并講求懸念，開始時則也不免帶有賣弄之嫌，但這并不影響他的這種建筑價(jià)值追求、敘事方式和隨后的設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式，逐漸實(shí)現(xiàn)了文學(xué)、文字、藝術(shù)與建筑、空間的轉(zhuǎn)軌與嫁接。并終成正果，這幾年他在《讀書》上的幾篇文章就已有舉重若輕之感。具體到他的設(shè)計(jì)中，則是一個先驗(yàn)與體驗(yàn)周而復(fù)始，相互交叉的一個過程。他的建筑是理性的產(chǎn)物，正如他自己所言的“含蓄空間”、“非常建筑”，他對建筑空間的理解、認(rèn)識直至營造是曖昧的、含蓄的、先驗(yàn)與體驗(yàn)交并的，1986年《四間房》的得獎作品就是源于他在美租房的一段經(jīng)歷和對中國傳統(tǒng)建筑空間的認(rèn)識結(jié)合的產(chǎn)物。再如，1989-1991年的《后窗》，則是一個理性的敘事過程--用建筑設(shè)計(jì)來分析希區(qū)柯克的電影《后窗》，同時也試圖對電影進(jìn)行建筑的再創(chuàng)作，理性的結(jié)果則是得到“閱讀建筑”、“窺視建筑”、“敘事者與敘事”、“窗戶家具”等章節(jié)，至于隨后的洛陽的幼兒（窗園設(shè)計(jì)（1992）無非就是以上諸多章節(jié)，通過墻、窗、架空，甚至埔地得到的一一兌現(xiàn)。

對空間、對建筑的原型設(shè)計(jì)：所謂原形、原型設(shè)計(jì)，簡單地說就是拋卻現(xiàn)有建筑的一些模式、程式，對空間、建筑回歸到最初的原型進(jìn)行設(shè)計(jì)。世界上有很多建筑師也意識到這一點(diǎn)，阿爾多·羅西及其類型學(xué)就與此有關(guān)，安藤忠雄也有“from zero”的說法，湯樺的工作室就叫“零度工作室”，張?jiān)谠獎t把它演繹為“無形中”、“非建筑”……張永和的《四間房》就是一個300×300×300英尺的住宅原型設(shè)計(jì)，在這個住宅中，臺、亭、閣、洞都有它的原形，家居、家具、空間自然也就回到了原型的組合狀態(tài)，同時造就的限定空間與不限定空間的曖昧則達(dá)到了“含蓄空間”的目的。《垂直玻璃宅》（1991）是另一個原形設(shè)計(jì)的例子，在這里，空間一下子脫離了重力，變成了上下的、透明的、或可重疊的，正如西晉劉伶所愿的那樣--天地是住所，房屋為衣裳。最近，作為剛剛組織成立的北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心負(fù)責(zé)人的張永和主持了一個競賽，題目為“（無）上下住宅”，雖然競賽說明中附了一段艱澀的文字，但我敢斷言，在張永和本人心中，他的“垂直玻璃宅”肯定算是最好的“無上下住宅”了。

藝術(shù)與空間營造的結(jié)合：行為藝術(shù)、裝置藝術(shù)、場景藝術(shù)、大地藝術(shù)等這些近幾年在國內(nèi)藝術(shù)界得到爆炒的玩意兒說到底原本與建筑，空間就是相連的，建筑界有武漢的李巨川、上海的米丘等在這方面也做了一些作品，但往往容易陷入純藝術(shù)的陷阱之中，背離了空間營造的初旨。相比之下，張永和還是保持他的高度理性，較好地以空間營造實(shí)現(xiàn)了概念、行為、活動等，其實(shí)，回顧張所有作品，幾乎都有這方面的影子，從八十年代的《煙斗——概念性物體》到1990的《取景廂——紀(jì)念物》直至最近在清華大學(xué)建筑系指導(dǎo)完成的《體驗(yàn)營造》，從內(nèi)容來看，也就是通過物體（廂、盒、煙斗）、建筑要素（墻、窗、門、家具）進(jìn)行建構(gòu)，營造出一系列空間，并在營造中體驗(yàn)建筑中的尺度、結(jié)構(gòu)、空間的基本問題。我個人最感興趣的得數(shù)1990年的《頭宅、衫宅》——頭宅是供頭部“居住”的空間，是木材及鋼板為材料的建造物，頭宅的內(nèi)壁--類頭盔與胸甲的結(jié)合物則成為“衫宅”，這是一個簡單的、介于模型與建筑之間的作品。

1997年出版《非常建筑》作品專集，2000年出版《張永和/非常建筑工作室專集1、2》。在國內(nèi)的學(xué)術(shù)刊物上多次發(fā)表學(xué)術(shù)文章，并先后在法國的《今日建筑》，意大利的《瞬間藝術(shù)》，日本的《新建筑》，《空間設(shè)計(jì)》，西班牙的2G，美國的《進(jìn)步建筑》及《建筑》，韓國的《空間》、《韓國建筑師》，英國的《世界建筑》、《AA檔案》等雜志及美國的《慢空間》一書中發(fā)表作品及文章。

為什么中國的建筑師們身在福中不知福呢？因?yàn)橹袊�雖然有5000年的傳統(tǒng)文化，可實(shí)際上卻是個年輕的社會。沒有太多過去的集體記憶，面對當(dāng)今的中國文化，誰都不知道該如何定位，更不知道建筑究竟如何做才代表了現(xiàn)在的文化。這樣的情況下，業(yè)主和建筑師之間就成了合作關(guān)系，共同摸索新的模式，因此會經(jīng)常把許多事情出現(xiàn)許多過頭的設(shè)計(jì)，但是這種走過頭正代表了一種活力。

運(yùn)河岸上的院子是用建筑語言對于生活方式、生活質(zhì)量的一種全新釋義，整個項(xiàng)目打破目前比較普遍的“以建筑為中心，景觀為裝飾”方式，而是使建筑和樹木、水、石等元素共同構(gòu)成生活的環(huán)境，使景觀和建筑之間有一種模糊的界限，使居住其中者感覺到整個大自然就是一個完整大家園。

1997年在日本大阪、1998年在印度舉辦的亞洲進(jìn)步建筑展；

1997韓國光州藝術(shù)雙年展；

1997-1998年陸續(xù)在奧地利維也納、美國紐約PS1、丹麥路易斯安那現(xiàn)代美術(shù)館、英國倫敦等地舉辦的“運(yùn)動中的城市”中參展并完成部分展覽設(shè)計(jì)；

1999年在美國紐約ApexArt藝術(shù)畫廊舉辦個展“路邊劇場”；

1999年參加在北京國際會議中心舉辦的國際建筑師協(xié)會第20屆大會中國青年建筑師作品展；英國倫敦AA建筑學(xué)院“可大可小-亞洲建筑三人展”；

2000年上海雙年展，并獲得2000年聯(lián)合國教科文組織藝術(shù)貢獻(xiàn)獎（表彰在視覺藝術(shù)領(lǐng)域突出和有創(chuàng)造性成就）；作為唯一的中國建筑師參加2000年在威尼斯舉辦的第七屆威尼斯建筑雙年展。