路易斯·沙利文(Louis Sullivan) ，也翻譯為路易斯·亨利·蘇利文(Louis H.Sullivan) ，芝加哥學(xué)派建筑師。

1856年生于波士頓(Boston)，只受到過一種短期的和非系統(tǒng)化的培訓(xùn)。從16歲起，他開始在馬薩諸塞州劍橋的麻省理工學(xué)院學(xué)習(xí)，但是一年后就離開了學(xué)校。在費(fèi)城(Philadelphia)弗蘭克·弗尼斯處短期工作后，隨父母去了芝加哥。在那里，他受雇于素有“摩天大樓之父”之稱的威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建筑師事務(wù)所工作了幾個(gè)月。1874年他去了巴黎的美術(shù)學(xué)院，1876年回到芝加哥。成為約翰·埃德爾曼( John Edelman )的繪圖員，后者奢華有機(jī)的裝飾設(shè)計(jì)對(duì)他產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

1879年，L．沙利文成了自力更生的建筑師和工程師丹克馬爾·阿德勒(Dankmar Adler)的同事，并于1881年成了他的合作者。D．艾德勒集中精力于技術(shù)，L．沙利文則致力于設(shè)計(jì)的藝術(shù)方面。最初，他們的公司僅局限于住宅和小型的商業(yè)建筑，譬如：伊利爾住宅( Eliel House )、珠寶商大樓( Jewelers' Building )、考夫曼商店與公寓( Kaufmann Store and Flats )等。然而，十九世紀(jì)八十年代末和九十年代初，公司所設(shè)計(jì)的項(xiàng)目逐漸擴(kuò)大，涉及摩天大樓和劇院等。

在H．H．里查森(Henry HobsonRichardson)的建筑的影響下，特別是在芝加哥馬歇爾·菲爾德批發(fā)商店(Marshall Field Wholesale Store，1885－1887)的影響下，他們的建筑藝術(shù)選擇了一種新方向。在這方面的例證是德克斯特大樓(Dexter Building，1887)精簡(jiǎn)純樸的圍墻建筑工程，以及讓人回想起羅馬建筑的嚴(yán)格性的、石料覆蓋的沃克貨棧(Walker Warehouse，1888－1889)，兩者都在芝加哥。在后一項(xiàng)工程里，L．沙利文通過在上面形成的連貫圓拱壁柱，組合了更多樓層，這成了他后來(lái)在幾乎所有多層建筑中使用的主題風(fēng)格。

1886－1889年L．沙利文和D．艾德勒在芝加哥實(shí)現(xiàn)了會(huì)堂大樓(Auditorium Buiding)。其不同的功能性(4000多觀眾的劇院、旅館和辦公樓)和綜合性，是對(duì)D．艾德勒技術(shù)和經(jīng)濟(jì)能力的挑戰(zhàn)，同樣也是對(duì)L．沙利文建筑藝術(shù)能力的挑戰(zhàn)。盡管有天才建筑藝術(shù)的各個(gè)部分和一種既豐富又充滿幻想的造型，但該建筑主要是在立面的不統(tǒng)一性上表現(xiàn)出了很高的要求，而這種立面與巨大的建筑體并不適應(yīng)。在隨后的工程中，L．沙利文比較成功地找到了用于這種新鋼架建筑的非同尋常的適當(dāng)形式。他放棄了立面的古典式水平劃分，并通過垂直劃分，表現(xiàn)出了相同的、絕大多數(shù)功能得以安排的樓層的累積[圣路易斯的溫賴特大樓(Wainwright Building in St．Louis，1890－1892)，芝加哥的希勒大樓(Schiller Building in Chicago，1890－1892)，芝加哥交易所大樓(Stock Exchange Building in Chicago，1893－1894)，布法羅的擔(dān)保大廈(Guaranty Building in Buffalo，1894－1896)]。作為在歷史上有紀(jì)念意義的地方——那里建筑業(yè)主的資金始終是充裕的——同時(shí)出現(xiàn)某個(gè)部分或是整個(gè)建筑布滿由植物形式引伸來(lái)的裝飾藝術(shù)。

在與D．艾德勒分開(1895)后，L．沙利文受委托的數(shù)量明顯減少。1899年和1902－1903年，L．沙利文建起了他最重要的建筑，即芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]。取代突出垂直結(jié)構(gòu)部分，他在這里使用了由樓層高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎(chǔ)。當(dāng)他在上層通過白色的陶磚貼面和大回縮的窗有力地強(qiáng)調(diào)這種造型時(shí)，卻將最下面的兩層加上了一種可移動(dòng)的多樣性裝飾。

通過把造型的任務(wù)規(guī)劃在兩個(gè)立面上，即紐約的貝阿德(Bayard)大樓(1897－1899)的立面和芝加哥的蓋奇(Gage)大樓的立面(1898－1899)，L．沙利文還使一種表現(xiàn)結(jié)構(gòu)造型上的可能性多樣化了�？上Ш髞�(lái)絕大多數(shù)是簡(jiǎn)單的任務(wù)，沒有再給他機(jī)會(huì)繼續(xù)實(shí)現(xiàn)其芝加哥百貨大樓立面的完全性。像明尼蘇達(dá)州(Minnesota)奧瓦托那(Owatonna)的國(guó)家農(nóng)業(yè)銀行(1906－1908)一樣，那些建筑顯然是通過建筑體量和建筑形式的統(tǒng)一性，以及通過其細(xì)節(jié)和裝飾的力量給人留下深刻印象。

十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之交期間，他主要為中西部地區(qū)設(shè)計(jì)小型銀行、商店和教堂，其中包括圣三一俄國(guó)東正教堂( Holy Trinity Russian Orthodox Church )以及他的收山之作克勞茲音樂店( Krause Music Store )。 1900 年以后，沙利文的聲望急劇下降，并于 1924 年在紐約逝世。

從用歷史化立面覆蓋的第一批框架建筑起，直到“結(jié)構(gòu)的適度是形成外表藝術(shù)造型的真正基礎(chǔ)”——這可能是出自路德維�！っ芩埂し病さ隆ち_的一句話——那些建筑的寬廣道路適合L．沙利文的信念，即藝術(shù)必須以科學(xué)方法為基礎(chǔ)。施萊辛格和邁耶百貨商店明確地反映了這種思想。L．沙利文是有機(jī)建筑(Organische Architektur)的一位中心人物，對(duì)L．沙利文來(lái)說(shuō)，建筑藝術(shù)并不是寫照式地模仿大自然，而是在必然的結(jié)構(gòu)的演變中加以模仿。他那句被大家引用很多但常常被誤解的關(guān)于形式的話“形式總是追隨功能”（Form always follows function），引自《高層辦公大樓在藝術(shù)方面的考慮》(The Tall Office Building Artistically Considered)，1896]，只是一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。只有在與結(jié)構(gòu)分離開的意義上，裝飾才給予這座大樓以形態(tài)上的個(gè)體統(tǒng)一性。裝飾和結(jié)構(gòu)，就“像一種確定的外衣”，共屬于“一定的建筑類型”。

1：

芝加哥禮堂大樓

2：

擔(dān)保大廈

3：

卡森、皮雷與斯科特大樓

4：

K.A.M. Temple