人物經(jīng)歷
1604 出生于法國(guó)東北部洛蘭公國(guó)的小村莊夏瑪紐。
1617 前往羅馬。被畫家阿戈史提諾·達(dá)西雇用為仆人，之后成為他的弟子及助手。
1625 回到洛蘭，擔(dān)任洛蘭宮廷御用畫師克勞德·督留耶的助手。
1627 再度前往羅馬，并定居下來(lái)。制作第一幅標(biāo)有年代的油畫作品《河畔風(fēng)景》。
1633 加入羅馬的藝術(shù)家職業(yè)團(tuán)體“圣路加美術(shù)協(xié)會(huì)”，雇用助手強(qiáng)·多梅尼柯·帖奇鐵立。
1634 法國(guó)畫家塞巴斯提安·布爾東制作克勞德偽作。
1635 開始制作《真實(shí)之書》。受西班牙國(guó)王菲利普四世委托，繪制黎蒂羅宮的裝飾作品。
1637 受羅馬教皇烏爾巴努斯八世委托制作。確立一流風(fēng)景畫家的地位。
1639 受菲利普四世第二次委托，繪制黎蒂羅宮的裝飾作品。
1644 痛風(fēng)或關(guān)節(jié)炎發(fā)作，影響作畫。私生女阿涅潔出生。
1654 被選為圣路加美術(shù)協(xié)會(huì)理事但辭退。
1658 助手帖奇鐵立離開。
1659 開始與阿涅潔一起生活。
1622 外甥強(qiáng)搬來(lái)同住。
1663 罹患重病，病因不詳。
1679 另一名外甥約瑟夫搬入
1682 11月23日逝世于羅馬。葬于當(dāng)?shù)胤▏?guó)所有的圣特里尼塔迪蒙特教堂。
出身于法國(guó)東北部農(nóng)村的克勞德·洛蘭，曾做過(guò)食品工人，但天賦的藝術(shù)才華促使他選擇了通往藝術(shù)天舊的路——前往羅馬并長(zhǎng)期旅居此地成為畫家。
17世紀(jì)初，風(fēng)景畫在意人利已作為一種獨(dú)立的繪畫類型存住。羅馬的藝術(shù)氛圍為克勞德·洛蘭的繪畫提供了極為優(yōu)越的發(fā)展空間，到了30年代，他已頗具知名度，作品深受上流社會(huì)的喜愛。克勞德·洛蘭的風(fēng)景畫創(chuàng)作由初期的講究傳統(tǒng)迅即轉(zhuǎn)入極富活力的北歐風(fēng)格。由于他久居羅馬沒有為法國(guó)的學(xué)院畫風(fēng)浸染，使他的風(fēng)景畫能與普桑的作品一脈栩承。他革新古典風(fēng)景畫，把自然景觀與人文思恕相結(jié)合，開創(chuàng)了以表現(xiàn)大自然的詩(shī)情畫意為主的新風(fēng)格。晚年則更有個(gè)性，物體造型刻意拉長(zhǎng)，色彩帶有銀色光芒，流露出神秘且嚴(yán)肅的氣氛。
去世后，墓忠銘的記述形容他是：“小色描繪日出日落的杰出風(fēng)景畫家�！�
19 世紀(jì)英國(guó)畫家康斯太勃爾感嘆道：“迄今洛蘭仍被認(rèn)為是目前最完美的風(fēng)景畫家，我想他當(dāng)之無(wú)愧!”
以克勞德·洛蘭(“洛蘭”地區(qū)人氏之意，通稱“洛蘭”或稱他為克勞德)之稱聞名的克勞德·吉雷（約1604-1682年），大約在1604活1605年出生于法國(guó)東北部的夏瑪紐村。曾今有幾個(gè)世紀(jì)，大家都以為他出生于1600年，因?yàn)槟贡希ìF(xiàn)已不存在）刻著克勞德在1682年下半年以八十二歲之齡去世。但是近年所發(fā)現(xiàn)的資料顯示，到1602年為止似乎都還沒有他出生的記錄，因此他可能是在那之后二到三年出生的（一般公認(rèn)1635年時(shí)克勞德應(yīng)當(dāng)是三十歲）。
克勞德出生時(shí)，當(dāng)時(shí)的洛蘭公國(guó)在政治上雖然獨(dú)立，但在1766年與法國(guó)永久統(tǒng)一之前，就一直隸屬于法蘭西文化圈，因此克勞德經(jīng)常被歸為法國(guó)畫家。
克勞德的雙親，尚與安娜這一對(duì)吉雷氏夫妻，雖然是農(nóng)民，但也過(guò)著非常豐饒的生活。兩人共有七個(gè)孩子，克勞德排行老三。
目前所知道關(guān)于克勞德的青年時(shí)代，大部分都是根據(jù)兩本他在世時(shí)、以及死后不久所寫的傳記而來(lái)。其中一本是德國(guó)畫家兼撰述者的悠阿金·范·珊德拉特(1606—1688年)所著。珊德拉特在1628到1635年之間住在羅馬，當(dāng)時(shí)是克勞德的鄰居兼友人。另一本是意大利人菲利普·巴爾底努奇(1624—1696年)所寫。巴爾底努奇不但是實(shí)業(yè)家，同時(shí)也會(huì)雕刻與繪畫，是有名的美術(shù)收藏家、藝術(shù)史家。他似乎曾拜訪過(guò)晚年的克勞德，也可以確定他曾經(jīng)訪問過(guò)照顧克勞德的外甥。但因珊德拉特曾與克勞德過(guò)從甚密，因此也加強(qiáng)了他的版本的可信度。比較起來(lái)巴爾底努奇的版本記錄雖較詳細(xì)，但也比較學(xué)術(shù)性。
這兩本傳記的內(nèi)容雖偶有出入，日期的記載也有不確實(shí)之處，但兩人的記述大多相差無(wú)幾，應(yīng)該可以相信。
克勞德在學(xué)校的成績(jī)并不是很好，據(jù)說(shuō)拼字與算術(shù)最另他頭痛，但爾后他成為當(dāng)時(shí)最有名望的畫家之一，與其地位崇高且學(xué)識(shí)豐富的贊助者相處圓融，從這一點(diǎn)看來(lái)，克勞德應(yīng)該也是非常聰明的人物。根據(jù)珊德拉特的記載，克勞德完成學(xué)業(yè)之后，原本曾學(xué)做糕點(diǎn)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)糕點(diǎn)公認(rèn)是洛蘭人最搶手的工作，因此這也不無(wú)可能。
1617年到1621年之間的某一時(shí)期，克勞德離開故鄉(xiāng)前往羅馬，很有可能是根這到羅馬辦事的親戚一起。克勞德到羅馬后就受到畫家阿戈史提諾·達(dá)西雇傭，起初是做家中的仆人（應(yīng)該是看上他的制作糕點(diǎn)的技術(shù)），最后成為學(xué)畫的弟子，之后又充當(dāng)達(dá)西作畫的助手。據(jù)說(shuō)克勞德也曾跟隨德國(guó)風(fēng)景畫家哥弗列德·瓦魯斯學(xué)畫，在拿坡里住了兩年。但關(guān)于他這時(shí)期的經(jīng)歷仍有許多疑點(diǎn)，到底克勞德從達(dá)西學(xué)畫，是在瓦魯斯之前還是之后，我們無(wú)法得知。
關(guān)于克勞德在羅馬活動(dòng)的確實(shí)記載，最早是1632年。兩年后她回到洛蘭，1625年10月開始，擔(dān)任洛蘭宮廷畫師克勞德·督留耶的助手。兩人在洛蘭公國(guó)首都南錫，一起為喀爾文教派的教堂天井制作濕壁畫，克勞德負(fù)責(zé)畫背景，督留耶則畫人物。但可惜的是這間教堂在法國(guó)大革命時(shí)已遭破壞。1627年初，二十一二歲的克勞德返回羅馬并定居下來(lái)，在許多外國(guó)藝術(shù)家聚集的西班牙廣場(chǎng)附近落腳。
克勞德在定居羅馬前的早期作品，完全沒有留下任何蛛絲馬跡。最早的記年作品是1629年的油畫與1630年的蝕刻銅版畫，但沒有記年的作品中，有的推斷是比這更早一二年所制作。20年代末到30年代初，克勞德在羅馬也曾著手進(jìn)行幾處富家宅邸的濕壁畫裝飾（這是他的老師阿戈提諾·達(dá)西的拿手絕活），這些裝飾畫現(xiàn)今除了七小幅風(fēng)景畫系列之外，已全部散失，但也有研究者認(rèn)為，這七幅是否真出于克勞德之手仍有待查考�？藙诘略谶@之后就不曾從事濕壁畫制作了。
即使克勞德在17世紀(jì)20年代末才開始獨(dú)立工作，但他在30年代中期已經(jīng)名聲大噪，且風(fēng)靡了許多重要的藝術(shù)贊助者。1633年克勞德加入羅馬最高格調(diào)的藝術(shù)團(tuán)體“圣路加美術(shù)協(xié)會(huì)”，成為了該協(xié)會(huì)的會(huì)員，收入也開始提升，同年便雇用了助手強(qiáng)·多梅尼柯·帖奇鐵立。當(dāng)時(shí)十三歲的帖奇鐵立，一直待在克勞德身邊直到1658年。
在克勞德的繪畫經(jīng)歷中，給予最大支持的贊助者當(dāng)屬樞機(jī)卿古義多·班提波柳。他學(xué)識(shí)豐富且深具內(nèi)涵，安東尼·凡·代克（1599-1641年）為他畫的杰出肖像畫已賦予了他永恒的生命，這幅畫現(xiàn)藏于佛羅倫薩碧提美術(shù)館。根據(jù)巴爾底努奇記載，班提波柳委托克勞德繪制的“兩幅風(fēng)景畫，不但班提波柳本人很滿意，連看到剛完成作品的羅馬教皇烏爾巴努斯八世也給予極高評(píng)價(jià)。就是從那時(shí)候開始……其他的樞機(jī)卿們，以及圣俗的所有名流仕紳都成了克勞德工作室的常客”。克勞德為班提波柳所繪制的風(fēng)景畫，到底是哪兩幅已不可考，但之后(1637-1639年)他為烏爾巴努斯八世所畫的四件作品則全數(shù)保存至今。
到目前為止，克勞德不但在意大利確立了一流風(fēng)景畫家的地位，在國(guó)外也有許多不斷增 加的支持者。其中值得一提的是西班牙的菲利普四世，他在馬德里的黎蒂羅宮殿建于17世紀(jì)30年代，并飾以委拉斯貴茲(1599-1660年)等一流畫家作品，克勞德也為這宮殿制作了幾件作品。實(shí)際上克勞德當(dāng)時(shí)已非常受歡迎，不但被羅馬其他畫家摹仿，甚至還出現(xiàn)了偽作。1634年法國(guó)畫家塞巴斯提安·布爾東(1616-1671年)也曾將自己一件作品以克勞德名義賣出。
為了防止偽作，1635年左右克勞德開始為每件作品留下翔實(shí)記錄他用素描記錄每一件作室出去的作品，再訂成一本簿子，每一張素描背后詳細(xì)記載了與委托人有關(guān)的事項(xiàng)，萬(wàn)一對(duì)作品作者產(chǎn)生疑問，都有據(jù)可查�？藙诘碌倪@本簿子以意大利文取名為《Libro dei Verito》(真實(shí)之書)，現(xiàn)在則以拉丁文之名稱《Liber Veritatis》廣為人知。
由于有這本《真實(shí)之書》(現(xiàn)藏于倫敦的大英博物館)，克勞德作品得以留下完整的正確紀(jì)錄，我們并可從中了解到他的委托人的國(guó)籍與職業(yè)：包括歷來(lái)三任教皇，還有許多樞機(jī)卿、貴族、外交官，加上軍事技術(shù)人員、將軍、外科醫(yī)生等。法國(guó)的美術(shù)收藏家們大部分都曾委托制作，除了意大利各地之外，克勞德作品也散見阿姆斯特丹、安特衛(wèi)普等地。
在意大利的克勞德崇拜者中，西西里島貴族唐·安東尼歐·盧佛是當(dāng)時(shí)最有名的美術(shù)收藏家之一，因委托倫勃朗制作了數(shù)件作品而廣為人知。1665年左右，盧佛委任購(gòu)買克勞德作品的代理人從羅馬寫了這樣的信回來(lái)：“想買克勞德的作品一點(diǎn)機(jī)會(huì)也沒有，因?yàn)樗惠呑佣家呀?jīng)排滿預(yù)約了�！睂�(shí)際上盧佛最后還是想辦法得到了克勞德的作品，但這封信也讓我們知道他當(dāng)時(shí)有多受歡迎。作品委托從未間斷過(guò)的克勞德，價(jià)錢自然也比一般風(fēng)景畫家要得高，但因他作畫速度緩慢，所以一年只能完成幾件作品。雖然并沒有累積龐大的財(cái)富，但也過(guò)著非常充裕的生活。
克勞德即使事業(yè)非常成功，他仍過(guò)著安靜且樸實(shí)的生活，一心一意追求藝術(shù)上的成就。根據(jù)珊德拉特的描寫，克勞德“心胸寬大且品格高尚，除了自身的工作之外，沒有任何嗜好”；巴爾底努奇也曾提及他的好脾氣及正直的為人�？藙诘屡c其他畫家也保持了溫馨的交往，尤其是和同鄉(xiāng)的法國(guó)畫家普桑(1594—1665年)，兩人經(jīng)常在一起喝酒。此外，克勞德雖然拒絕擔(dān)任圣路加美術(shù)協(xié)會(huì)的重要職務(wù)。但卻接受被分派的各項(xiàng)任務(wù)。他一生未曾擔(dān)任公職，也不曾參加在羅馬的外國(guó)藝術(shù)家們所舉辦的各種宴會(huì)活動(dòng)�？藙诘略诹_馬居住的五十五年間只搬過(guò)一次家。根據(jù)他死后所做成的財(cái)產(chǎn)目錄，克勞德生前把所有剩余的現(xiàn)金都花在繪畫、版畫及書籍上了。
克勞德一生都沒有結(jié)婚，但1653年出生的非婚生女兒阿涅潔(母親很有可能是克勞德的女仆)，從1659年開始便同他住在一起�？藙诘掠袃蓚�(gè)外甥——強(qiáng)與約瑟夫，分別在1662年、1679年搬來(lái)與他同住，成為克勞德與故鄉(xiāng)、家人之間聯(lián)絡(luò)的橋梁。晚年的克勞德健康狀況不佳，由阿涅潔與她兩位表哥共同照顧�？藙诘录s從四十多歲就罹患了不知是痛風(fēng)還是關(guān)節(jié)炎，經(jīng)常因此延滯了作品的繪制。1663年，克勞德所罹患的不知名的病變得更為嚴(yán)重。
高齡與疾病使得克勞德作品數(shù)量減少，根據(jù)《真實(shí)之書》記載，1669年只繪制了兩件，1671年只有一件。但即使如此，作品還是保持了高度水準(zhǔn)。實(shí)際上有好幾件杰作是他最后十年的作品，例如克勞德去世那年所畫的《席維亞森林中射鹿的阿思卡紐斯》(1682年)就被評(píng)價(jià)為是他最偉大的作品之一。
1682年11月23日，七十七歲左右的克勞德死于羅馬，埋葬在西班牙臺(tái)階上的法系圣特里尼塔迪蒙特教堂，離他生前所住的地方不遠(yuǎn)，俯瞰著西班牙廣場(chǎng)。墓志銘中這樣描寫克勞德：“出色地描繪日升日落的光線之杰出風(fēng)景畫家”、“其藝術(shù)得到了上流社會(huì)最高的贊賞�！�
代表作品
《席維亞森林中射鹿的阿思卡紐斯》