田派西河大鼓是西河大鼓藝術(shù)重要流派之一。田派創(chuàng)始人田蔭亭與胞兄田起山同為西河巨擘趙玉峰入室弟子，兄弟二人創(chuàng)造性地繼承和發(fā)展了趙派藝術(shù)，其中尤以田蔭亭成就最高。二十世紀(jì)五六十年代，田派西河風(fēng)靡全國，關(guān)里關(guān)外弟子及再傳弟子近百人，包括田起山之子田連章、田蔭亭之子田連澍，而論及全專全精者，則首推田連章。田連章幼受庭訓(xùn)，八歲隨父、叔習(xí)學(xué)琴鼓，十歲登臺(tái)伴奏，田蔭亭早期電臺(tái)錄音都是他伴奏，在天津第一屆津門曲薈中，田連章榮獲伴奏一等獎(jiǎng)，至十五歲，他開始獨(dú)立說唱演出，同時(shí)還能創(chuàng)編詞曲，文武兼?zhèn)�。他自編自演的《十五萬》、《扎根》、《萬噸水壓機(jī)》、《孫桂珍》等均由中央人民廣播電臺(tái)和天津人民廣播電臺(tái)錄制播放，廣大聽眾及同行給予高度評(píng)價(jià)。他不僅全面繼承了田派西河大鼓藝術(shù)，還兼收并蓄，對(duì)朱（大官）派西河大鼓藝術(shù)潛心學(xué)習(xí)，如《大西廂》、《小黑驢》等名段模仿得惟妙惟肖，因此，“文革”之前，田連章就躋身于天津鼓書界青年主演行列�！拔母铩焙�，田派西河大鼓優(yōu)秀傳人一片凄涼景象，田連章在北方曲校任教八年，教績斐然，然而也以家傳其他專長轉(zhuǎn)到高等學(xué)府做了教授。面對(duì)此情此景，田連章毅然決定重整旗鼓。于是他再次登臺(tái)演出，并應(yīng)邀在天津電臺(tái)錄制優(yōu)秀唱段，同時(shí)在電視中不斷亮相。

田連章不僅熱心演出，還致力于傳人的培養(yǎng)。優(yōu)秀演員楊雅琴登門求教，田連章把他最新創(chuàng)作和整理的《白蛇傳》中《游湖借傘》、《端午劫難》、《水漫金山》、《拜塔救母》等系列精彩唱段一板一眼地傳授給優(yōu)秀琴師岳長樂，三年后，楊雅琴新節(jié)目的演出，使觀眾與同行耳目一新，交口稱贊。不久前，楊雅琴正式拜田連章為師，市文聯(lián)、曲協(xié)、曲藝團(tuán)負(fù)責(zé)人到場祝賀，更激發(fā)了田連章振興鼓書事業(yè)和中興田派西河大鼓的熱情。近兩年來，他不僅為曲藝團(tuán)培育人才，還為曲校學(xué)生親授技藝，對(duì)業(yè)余演員也耐心輔導(dǎo)，而這一切完全是義務(wù)的。近年來，來自西河大鼓發(fā)祥地的河北省任丘、文安、高陽、醴縣等地眾多專業(yè)和業(yè)余西河大鼓演員也紛紛上門求教，或請(qǐng)他到當(dāng)?shù)刂v學(xué)示范，使田連章技隨時(shí)進(jìn)，名與日增.

田連章說：“我越教越覺得有責(zé)任把民間的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承下去�！敝灰�是真心喜歡西河大鼓的人，他都愿意教。