真行草隸篆諸體皆能其筆觸恣肆豪邁狂放不群，大有繼承前賢，稱雄后世之氣概，充分體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功力。其楷書得力于鐘繇， 二王， 智永以及褚遂良，顏真卿， 趙孟睿?王寵等諸名家，尤以小楷見長，所作小楷高古典雅，拙巧相生，動靜結(jié)合，其小楷結(jié)構(gòu)扁闊，蘊(yùn)含隸意，因而也更顯質(zhì)樸，其結(jié)字施以收放變化之能事，凡左伸之筆畫皆施以短畫，右伸筆畫皆極賮夸張，以使結(jié)構(gòu)內(nèi)部空間疏朗空靈，筆畫則出現(xiàn)了意到筆不到的特殊效果，使人產(chǎn)生了視覺上迷離的審美感受，給人留下了可供想象的空間，其小楷的另一個特點(diǎn)是寓靜于動，其筆法有行書筆意，流動而暢達(dá)，凡左起之畫多用露鋒，整體顯現(xiàn)出這種筆畫巧而結(jié)字拙的寓巧于拙的風(fēng)格。確有一種富有清淡隱逸之趣，林中鳥鳴，老衲坐禪的意境。

郭引貴的行草書取法于 二王， 智永， 懷素，蘇軾，黃庭堅(jiān)， 王寵，于右任等名家。博采眾長，精研體勢，增損古法，如以王羲之蘭亭序用筆為正脈，似于常與變中得以妙處，其有筆之起止藏露，旣縱橫正側(cè)，旣有矩法度，又隨意自如妙有變化，其揮運(yùn)之機(jī)若有神助，無論俯仰，起伏，虛實(shí)。斷連，俱在筆勢之往來運(yùn)行中變化，生發(fā)。旣凝重舒放，雙閑雅飄逸，或斷或連，或成或露，有出有入，有起有伏，可謂通會之際無不自如矣。同時還取法于蘭亭序結(jié)字似以平正為主，但卻字字平而字字奇，妙在修短合度，分間停勻，旣縱橫有象，又聚散得體，各盡字之真態(tài)，分行布白似略無奇處。然正是在字之短長寬窄，繁簡疏密之錯綜組合中，平平寫來，似不經(jīng)意，卻諧和得體自然成章。

又從黃庭堅(jiān)的書風(fēng)中汲取了神清而氣逸，質(zhì)癯而韻長其用筆如長槍大戟，縱橫出入，奮力展拓，其筆超邁頓挫中節(jié)，有搖人心魄之氣勢。專意于書，涵養(yǎng)見識俱高出時人，其書得意處在蕭散，亦在生硬，蕭散是其風(fēng)度，生硬乃其骨格，以清瘦為風(fēng)骨，以意淡韻長為心法，其妙處以奇見險(xiǎn)，反常合道，以孤拗生澀取勢。復(fù)從孤拗生澀中解脫。為其書理也。

再從 王寵的行草書中汲取了他的嫻熟而精妙的技巧，用筆起逸異常講究，一筆不茍，線條沉著，潔凈，流暢結(jié)字翩翩起舞，風(fēng)格疏淡空靈的書風(fēng)。

于此同時，為了提高筆畫質(zhì)量，又涉獵于篆，隸，楷則，從中吸取營養(yǎng)。

總之郭引貴的書法，經(jīng)過從無法到有法，由有法到無法的堅(jiān)實(shí)歷練遍臨眾貼，兼收并蓄，從而過到寓拙于秀，涵質(zhì)樸于灑脫，于豁穩(wěn)中彰神采的藝術(shù)風(fēng)格，在雅與俗的統(tǒng)一中追求大美，于空靈秀美中給人以深刻思考。

藝無止境，學(xué)然后知不足，歷經(jīng)四十多年夜以繼日，從不間斷的長期勤學(xué)苦練的過程中，他從不滿足于現(xiàn)狀，古今書法大家的名作無不涉獵，與同道的交流中取人之長，補(bǔ)己之不足。他的口號是超越自我，其目標(biāo)是朝著書山的最高峰，永不停息的攀登，立志要活到老學(xué)到老，直到生命的最后一息，將自己的全部精力無私奉獻(xiàn)給神圣的書法事業(yè)，為后世留下自己心滿意足的作品，作為自己的終身職責(zé)。