1957年4月生于中國河北省邢臺市，1979年畢業(yè)于河北師大美術(shù)系，1998年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院國畫研究班并獲碩士學(xué)位。 1997年后任湖北美術(shù)學(xué)院教授，國畫系主任�，F(xiàn)為湖北美術(shù)學(xué)院副院長、教授、湖北美術(shù)學(xué)院《學(xué)報(bào)》主編，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝術(shù)委會會員，湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席，湖北省知識分子聯(lián)誼會副主席，湖北省高校高職稱評定委員會專家，湖北省僑聯(lián)顧問，出版《陳孟昕畫集》、《陳孟昕工筆畫集》、《陳孟昕水墨小品集》等十本畫集，作品入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國現(xiàn)代人物畫全集》、《中國工筆畫》、《中國當(dāng)代美術(shù)全集》等美術(shù)大典。

　　作品題材大都為表現(xiàn)少數(shù)民族風(fēng)情，地域文化特點(diǎn)突出。他強(qiáng)調(diào)繼承民族傳統(tǒng)文化精神，同時(shí)重視個(gè)性的抒發(fā)，他以自己獨(dú)特眼光來審視他所觀察到的這個(gè)世界，從中尋找適合他創(chuàng)作的題材，并發(fā)掘這些題材的文化涵義�！杜撩谞栵L(fēng)情》將塔吉克族的民風(fēng)和邊疆文化融于畫中�！犊拷�太陽的地方》將藏族生活置于近乎宗教的文化氣氛里：太陽、祭祀的長箭、生活中的藏民，從上而下融合在陽光的漸變中，從而突出神圣的感覺�！兑环剿�土》塑造了１００多個(gè)具有地域特點(diǎn)的人物，畫面用植物和云朵界分空間，將苗族山民排置在似山非山的典型環(huán)境中，所描繪的民俗民風(fēng)形成鮮明的文化特點(diǎn)。

　　作品一掃當(dāng)今工筆人物畫的甜俗之風(fēng)，在工筆人物畫中如何運(yùn)用新的審美觀念來表現(xiàn)民族文化風(fēng)尚和當(dāng)代人的生活方面作出了可喜的探討，其作品表現(xiàn)出和平時(shí)期人民的歡愉心態(tài)和勤勞善良的品質(zhì)以及追求寧靜和睦生活的理想圖景。陳孟昕的作品既不虛張聲勢，搞浮夸式的宏壯與英雄主調(diào)，也不迎合世俗，搞矯揉造作式的媚態(tài)艷形，而是從民族土壤中挖掘富有文化涵義和充滿生命活力的民間生活題材，為中國工筆人物畫的拓展，從某一個(gè)方面探索出一條可取的新路徑。

　　作品參加第六、

七、八、九、十屆全國美展并獲獎(jiǎng)，其中《帕米爾風(fēng)情》獲第七屆全國美展銅獎(jiǎng)；

　　《秋之祭》、《暖月亮》獲首屆和第二屆全國中國畫展佳作獎(jiǎng)和銀獎(jiǎng)；

　　《一方水土》獲第八屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)；《暖月》獲第十屆全國美展銅獎(jiǎng)等。共獲全國獎(jiǎng)八次，省展金獎(jiǎng)四次，獲省“文藝明星”獎(jiǎng)、“文藝振興”獎(jiǎng)各一次。

　　曾在加拿大、美國等國舉辦五次個(gè)人畫展，十余件作品被中外美術(shù)館、博物館收藏，其中《暖月亮》被中國美術(shù)館收藏。

　　作品曾被文化部、中國美協(xié)選送至日本、德國、法國、美國等國展出。參加人民大會堂壁畫《楚韻》設(shè)計(jì)制作。

　　《陳孟昕畫集》

　　《陳孟昕工筆畫集》

　　《陳孟昕水墨小品集》等十本畫集

　　作品入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國現(xiàn)代人物畫全集》、《中國工筆畫》、《中國當(dāng)代美術(shù)全集》等美術(shù)大典。享受省政府專家津貼和國務(wù)院津貼。

　　《一方水土》在第八屆全國美展北京優(yōu)秀作品展出時(shí)，是90年代初期中國美術(shù)具有代表性的作品之一。這本畫集收錄了這些年陳孟昕創(chuàng)作的眾多作品，我們會從《秋之祭》、《田家夜話》以及《一方水土》等作品中，清晰的看到他所創(chuàng)造的藝術(shù)特點(diǎn)：

　　一、纖秀濃麗并帶有浪漫色彩的繪畫風(fēng)格。生于河北學(xué)于河北而成就于湖北的陳孟昕，在北方“燕趙文化”體味的基礎(chǔ)上對“楚文化”之真諦有更深層的認(rèn)識。我認(rèn)為“楚文化”的博大是沉潛在纖濃浪漫之中的，在諸多以自己的學(xué)說和作品來詮釋“楚文化”的種種探求中，陳孟昕的畫風(fēng)則有一種獨(dú)特的、深刻的理解和吸收。

　　二、藝術(shù)語言有清新流暢的完整體系。施藝之熟練，尤其統(tǒng)觀畫面上的用線，縷結(jié)全篇，表里呼應(yīng)，沱雨如注，沒有疏漏脫節(jié)之處；行筆造像，略無間斷處，令讀者漫觀細(xì)品又從容不迫會意于心，其創(chuàng)造頗有連綿紆徐之妙。而且，語脈自然，雖有字稱句量的組織線、色之細(xì)膩凝重，但是并未落入繁縟，依舊有渾然天成之概。

　　三、生機(jī)充溢活潑自在的境界。陳孟昕在創(chuàng)作畫面的境界上有很好的功力。我們常說有些作品“蒼白”，就是出現(xiàn)在境界上的問題。陳孟昕的畫，人和景物都飽含自然之美，傳神達(dá)意，果有“味外之味”的內(nèi)涵。這也是他在創(chuàng)作上取得成功的關(guān)鍵所在。

　　隨著時(shí)間的推移，更應(yīng)該重視陳孟昕新的創(chuàng)造趨勢，從這一角度看，《田家夜話》及近年來的新作，則體現(xiàn)著陳孟昕在藝術(shù)上新的追求和探索�？偟膩碚f，其情致之綿邈，描寫之靈秀，畫面之整潔，線條之工麗，其品詣，與前一時(shí)期相較，沒有太大的變化。但在用線和用色上卻出現(xiàn)了一點(diǎn)新的走向：線條呈輕靈飛動之態(tài)：色彩則運(yùn)用對比色呈純熟秀雅之韻。尤其在他的一些小幅畫中，創(chuàng)造出一種詭譎環(huán)麗，錦繡團(tuán)繁，溫柔敦厚，氤氳郁蒸，洪蒙滿眼的境界。如讀一首首小詩，讓人撲獲到一種難得的醉意。

　　陳孟昕在工筆畫領(lǐng)域所創(chuàng)下的淳和爽利、古雅靜健的新風(fēng)，或多或少改變了近些年來工筆人物畫存在的一種過于甜媚的格調(diào)。他的畫出于傳統(tǒng)，伊我為始，又創(chuàng)造出屬于他自己的世界，這來自一個(gè)畫家多年的努力和等待，也來自時(shí)代的孕育和期待。