沈堯伊 1943生于上海，祖籍浙江鎮(zhèn)海。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系。先后在天津美術(shù)學(xué)院、中國戲曲學(xué)院舞美系、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院任教，現(xiàn)為教授、博士導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國美術(shù)家協(xié)會連環(huán)畫藝術(shù)委員會主任、中國版協(xié)連環(huán)畫藝委會委員，北京美術(shù)家協(xié)會副主席，第四屆、第六屆、第七屆全國文代會代表，文化部（1992年）優(yōu)秀專家和國家人事部（1999年）中青年有突出貢獻專家。作品有版畫《跟隨毛主席在大風(fēng)大浪中前進》《魯迅與青年》；油畫《而今邁步從頭越》《革命理想高于天》；連環(huán)畫《烽火里程》《戰(zhàn)地日記》《白馬》；連環(huán)畫《地球的紅飄帶》獲四項金獎。

沈堯伊關(guān)注長征，絕非因為今年是長征70周年的緣故。從1975年至今，他已經(jīng)5次獨自走訪長征路線，創(chuàng)作了大型連環(huán)畫《地球的紅飄帶》與大型油畫《遵義會議》等經(jīng)典作品，長征題材始終占據(jù)他藝術(shù)生涯中的核心位置。

他要在中國美術(shù)館舉辦個人風(fēng)景畫展了，這可是讓包括圈內(nèi)人都感到好奇的消息。人們知道沈堯伊，大多是因為他筆下反映長征的大型連環(huán)畫《地球紅飄帶》和油畫《遵義會議》。把握歷史題材，刻畫革命領(lǐng)袖，這是沈堯伊在大半生繪畫生涯中孜孜追求的。 原來進入新世紀(jì)以來，除了參加籌建人大徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院、在繪畫系任教，沈堯伊還在默默開辟自己另一個繪畫天地。

風(fēng)景畫展的名字依然冠以“長征之路”，這是沈堯伊不變的主旨。展出的121件作品中，一部分以長征沿途的景象為素材，卻引領(lǐng)著畫展表達原生態(tài)美的主題。

“當(dāng)今人們對人與自然的關(guān)系特別關(guān)注，因為每個人都感受自身與生存環(huán)境聯(lián)系緊密，而人為的破壞又太嚴(yán)重了。我是老師，每年要帶學(xué)生下鄉(xiāng)寫生，常年畫長征題材，在沿途又積累下很多素材�！�

世紀(jì)之交的這幾年里，沈堯伊每年畫百幅以上的寫生和記憶畫，仿佛又經(jīng)歷了一次大學(xué)，《長征之路，沈堯伊風(fēng)景畫展》就是這次學(xué)習(xí)的成果匯報。而這次畫展還將是他繼續(xù)描繪長征的一個新起點。

潮流似乎跟沈堯伊沒有關(guān)系，他從不參與應(yīng)景的行為。革命歷史題材冷的時候他就在畫，熱的時候他依然平靜地畫下去。尤其是上個世紀(jì)80年代，藝術(shù)盛行新潮，人們紛紛跳入潮流，有人拍著沈堯伊的背不解地問：你怎么還在畫這些東西？每一次奔赴長征路，家里人就覺得他好像失蹤了，通訊不便，沒有電話，幾個月后才風(fēng)塵仆仆地回來，帶著厚厚的寫生和草圖。出版社付給連環(huán)畫《地球的紅飄帶》的稿酬，開始是一張15塊錢，后來漲到一張25塊錢。他付出的遠遠不是這個價錢所能衡量的，早在30幾年前，他就是非常著名的畫家，但他并不在意這些。長征期間召開的遵義會議，確立了以毛澤東為代表的領(lǐng)導(dǎo)集體，在最危急的關(guān)頭挽救了紅軍和共產(chǎn)黨。中國工農(nóng)紅軍長征的勝利，是人類歷史的奇跡。在整整兩年中，紅軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)十四個省，歷盡艱難險阻。在這次行程二萬五千里的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移中，“四渡赤水”“搶渡金沙江”“飛奪瀘定橋”“翻越夾金山”等軍事行動已經(jīng)成為全體中國人耳熟能詳?shù)闹�名事件，并且無數(shù)次被繪畫、音樂、文學(xué)、影視作品表現(xiàn)。描繪長征的繪畫可以說不計其數(shù)，但沈堯伊絕對是表現(xiàn)這一題材最杰出的畫家。他創(chuàng)作的《遵義會議》《而今邁步從頭越》《革命理想高于天》等表現(xiàn)長征的繪畫作品均堪稱革命歷史題材的名作，并收藏于重要博物館。沈堯伊表現(xiàn)長征的連環(huán)畫巨著《地球的紅飄帶》在全國性美展多次獲得金獎，是新中國連環(huán)畫的經(jīng)典。此次上拍的油畫巨制《長征之路》以電影蒙太奇的手法將紅軍長征的不同時空拼接在一起，這在1980年代是一種藝術(shù)上的創(chuàng)新。事隔幾十年，當(dāng)我們重新面對這幅作品，仍然會為其鴻篇巨制、精巧構(gòu)思及其樂觀的革命浪漫主義態(tài)度傾倒�！堕L征之路》毫無疑問是一件應(yīng)該進入歷史的藝術(shù)巨構(gòu)。

中國連環(huán)畫最傳統(tǒng)的手法是線描，沈堯伊的連環(huán)畫結(jié)合了西方寫實的風(fēng)格和版畫的技法，獨樹一幟。連環(huán)畫《地球的紅飄帶》問世后，立即得到美術(shù)界資深前輩、評論家的紛紛贊嘆，稱之為“黑白藝術(shù)的高峰”，“現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作的紅飄帶”，“前無古人的連環(huán)畫巨作”……榮獲了包括“第七屆全國美術(shù)作品展覽”金獎、“首屆中國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎”金獎等十個獎項，報紙、雜志、電視臺也爭相進行采訪報道。然而這些并不是沈堯伊感到最滿意的，當(dāng)聽到當(dāng)年的老紅軍、老將軍看了作品后激動地說“當(dāng)時就是這樣的”，他覺得這句評語比什么獎項都重要。有人評論《地球的紅飄帶》是連環(huán)畫中最后一部經(jīng)典之作，沈堯伊認(rèn)為這是他多年以來在藝術(shù)探索上的一個總結(jié)。

對連環(huán)畫壇的震蕩還未平息，沈堯伊又第五次踏上了長征之路，他那被女兒稱之為“一個人的長征”還遠遠沒有結(jié)束。這次他專赴遵義及周邊地區(qū)，耗時三年的大型油畫《遵義會議》此刻已經(jīng)在他的腦海里浮現(xiàn)出了雛形。長征這段偉大的歷史僅僅留給后人四五張照片，還是部分人于長征期間在當(dāng)?shù)卣障囵^拍的合影。由于歷史資料的擱置和保密，使得長征中很多事件撲朔迷離。

“原來人們都不知道遵義會議召開的具體時間和會議內(nèi)容，參加者到底有誰也不清楚。共產(chǎn)國際有一箱關(guān)于中共的資料，在解放初轉(zhuǎn)交給了我們黨，之后這箱資料就被直接封存了。改革開放初期，箱子啟封，里面就有關(guān)于遵義會議的記錄，是陳云向共產(chǎn)國際匯報時寫的一份提綱，至此才揭開了遵義會議這個謎。”沈堯伊在油畫中真實地描繪了會議的場景和20位參加會議的共產(chǎn)黨人，而當(dāng)時健在的只剩下了楊尚昆、武修權(quán)和鄧小平。“參加遵義會議的都是中國歷史上的重要人物。博古是總負(fù)責(zé)人，位于主席臺，周恩來、毛澤東在他的旁邊，王稼祥當(dāng)時生病了，躺在一把躺椅上，李德正坐在門口生氣……”

沈堯伊筆下每個人的姿態(tài)、位置都有歷史根據(jù)，草圖得到了楊尚昆、武修權(quán)兩人的審查認(rèn)可，認(rèn)為環(huán)境、人物及他們之間的組合都是合理的。油畫《遵義會議》被稱為第一幅全面、真實、深刻地表現(xiàn)遵義會議這一重大歷史事件的大型革命歷史畫，收藏進了中國革命博物館。對沈堯伊而言，這是他在油畫藝術(shù)上更深一步的探索。隨后，他連續(xù)完成了7個博物館委托的歷史畫創(chuàng)作。

沈堯伊：“長征對我來說是一個紅色的神話�！�

雖然從小生長在上海一個優(yōu)越的家庭環(huán)境中，但這似乎并不妨礙他擁有一副火熱的無產(chǎn)階級情懷。當(dāng)年他作為中央美院學(xué)生連的成員在部隊接受鍛煉，無意中發(fā)現(xiàn)一張中國工農(nóng)紅軍長征的地圖，就把它珍藏了起來。后來他被分配到天津美術(shù)學(xué)院教書，因為業(yè)務(wù)出眾，得到了校領(lǐng)導(dǎo)的重視。

“他們問我想畫些什么，愿意為我創(chuàng)造條件，我說我想畫長征�！薄拔母铩逼陂g，“四人幫”禁止宣傳長征，革命歷史人物的資料也相當(dāng)有限。沒料到校領(lǐng)導(dǎo)欣然同意，為沈堯伊開了介紹信，還找了很多關(guān)系，于是他就一個人背著行李出發(fā)了。

三個月里，沈堯伊跟隨紅軍的足跡從江西一直走到陜北，沿途一路寫生、訪問。這是他第一次親手觸摸有關(guān)長征的記憶�；氐教旖�，沈堯伊趁興創(chuàng)作了兩幅反映長征的大型油畫《革命理想高于天》和《而今邁步從頭躍》，后來它們分別被收藏于中國美術(shù)館與中國國家博物館。當(dāng)時，老一代畫家都被打倒，不允許畫畫，而青年畫家少有打破禁令，沈堯伊應(yīng)該是那個時代描繪長征題材的第一人。

作品的首次公開亮相，竟然是在慶祝粉碎“四人幫”的游行上。美院的學(xué)生在辦公室里發(fā)現(xiàn)了油畫《而今邁步從頭躍》，便將它裝訂上架子抬上了街。油畫講述了紅軍在婁山關(guān)取得了第一次勝利，對現(xiàn)實卻有另一番象征意義。緊接著美術(shù)館也為此舉辦了一場全國性的美術(shù)展覽，沈堯伊的這幅作品被放在了展覽的中心位置，再次吸引了人們的視線。

第一次尋訪長征之路時畢竟還年輕，由于史料公開得有限，他對那段歷史了解得也并不深入和全面，因此作品偏向于表達革命的樂觀與激情，帶有那個特定年代的氣息。隨著資料、照片的進一步揭示，沈堯伊開始更加客觀地看待長征這件歷史事件。

“長征有挫敗有勝利，有艱苦有樂觀，但整體來看它還是偉大的�！�

伴隨認(rèn)知的加深，沈堯伊筆下表現(xiàn)的長征也發(fā)生了改變，邁入了一個全新的層面，這就是大型連環(huán)畫作品《地球的紅飄帶》。

長征50周年，作家魏巍推出了長篇紀(jì)實小說《地球的紅飄帶》。中國連環(huán)畫出版社的編輯找到沈堯伊，希望他承擔(dān)連環(huán)畫的創(chuàng)作。無論從興趣度或造型能力上說，沈堯伊都是最合適的人選�！爱�(dāng)時我也正想畫一些像樣的作品，40多歲正是年富力強的時期。”沈堯伊計劃用10年的時間完成作品，但出版社考慮到出版周期，只同意給他3年，最后雙方討價還價到6年的時間。于是，從1988年至1993年，沈堯伊潛心創(chuàng)作了長達926幅的長征史詩連環(huán)畫《地球的紅飄帶》。這6年時間里，沈堯伊仿佛從美術(shù)界消失了，不少人猜測他出國了，其實除了在中國戲曲學(xué)院教書，他不過是每天窩在西便門的一座小三居內(nèi)安安靜靜地作畫。動筆是謹(jǐn)慎的，這期間他又兩次赴長征路搜集素材。在沈堯伊看來，從事歷史題材創(chuàng)作的畫家，首先要具備與軍史專家平等對話的能力，擁有了這樣的資格，他才能在視覺形象上真實把握所要展現(xiàn)的那個時代，因此對史料的接觸是他們進行藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。比起史學(xué)家來，歷史在畫家的眼中還要更加可觸可感、細致入微。畢竟就算是一個普通的形容詞，他們是要用色彩和線條一筆筆來表達的�！氨热缯f紅軍戴的八角帽，一方面軍和四方面軍就不一樣，每個人的也都不一樣。因為當(dāng)時紅軍沒有被服廠，衣帽都是自己做的，不可能整齊統(tǒng)一�！边�比如他們拿的槍、背的包袱和手榴彈，為了這些細節(jié)沈堯伊反復(fù)登門請教老紅軍，在長征路沿途詢問當(dāng)?shù)氐睦习傩铡?/p>

他為老紅軍劉英、楊成武一一畫出紅軍當(dāng)時的武器和裝備，請他們挑選、補充，最終確定這些道具的造型。

畫遵義會議時，為了毛主席手中的一支煙，他翻資料查到當(dāng)時紅軍正好繳獲了一批“白玉龍”，連忙幾經(jīng)周折找到那種煙。在大渡河已經(jīng)荒廢的渡口，在當(dāng)?shù)乩先四阋谎晕乙徽Z下，他描繪出了當(dāng)年紅軍渡河用的船只：流線型的船身，高高翹起的船頭。這種美不是平白無故的，因為當(dāng)年的渡口多急流險灘。

還有一幅描繪陜甘支隊所有團以上干部在長征結(jié)束后開會合影的畫面，為此他去博物館一一查出參與者的姓名和照片，訪問他們的子女，作品展覽時，健在的老紅軍們竟能辨認(rèn)出其中的60個人。對從事視覺藝術(shù)的人來說，沈堯伊視這些細節(jié)至關(guān)重要，他始終認(rèn)為自己有責(zé)任告訴后人一個真實的長征，然后才能談及對美的追求。這也是他幾十年來進行歷史題材創(chuàng)作得出的最重要的結(jié)論。

然而這些并不是沈堯伊感到最滿意的，當(dāng)聽到當(dāng)年的老紅軍、老將軍看了作品后激動地說“當(dāng)時就是這樣的”，沈堯伊認(rèn)為這是他多年以來在藝術(shù)探索上的一個總結(jié)。今天的很多年輕畫家，沒有投入過這段歷史，因此不感興趣也不擅長。從表現(xiàn)能力和肯下功夫的程度來說，沈堯伊當(dāng)之無愧。沒有任何人派給他這個任務(wù)，“我要是不做也就沒有人做了”，于是他繼續(xù)跋涉在“一個人的長征”路上。

沈堯伊的腦子里正在醞釀一個大的計劃，等畫展結(jié)束后，進行長征全景圖的繪畫�！熬鸵粋�西畫家來說，如果精力充沛，60歲到70歲之間應(yīng)該是藝術(shù)最成熟的階段，我想在這最寶貴的時間段里再出成績�！薄　吧鐣�上的大眾文化活動需要是節(jié)奏快，生產(chǎn)周期短，產(chǎn)生的效應(yīng)大，但不適合我這樣的畫家，我需要很長時間去做一件事情。我這個年齡就是要做自己喜歡的事，喜歡，就不會覺得累，喜歡，投入多少也不會覺得吃虧�！�

也許是小時候無憂無慮的生活沒能讓他建立起金錢的觀念，他從不把藝術(shù)和錢聯(lián)系在一起，因此他的藝術(shù)很純粹。而對長征的癡迷又揭示出，他的信仰不完全與出身有關(guān)，還在于對待客觀事物的認(rèn)識。

“長征之路”系列風(fēng)景畫是沈堯伊2003—2004年的作品，其中主要以長征舊址為素材，比如表現(xiàn)草地的《草地跑馬云》《花地》《大河序曲》；表現(xiàn)雪山的《夾金山雪水河》《夢筆雪杉》；表現(xiàn)湘江之戰(zhàn)舊址的《霧湘江》和婁山關(guān)大捷舊址的《霜晨月》《離天三尺三》，以及表現(xiàn)毛澤東《沁園春》詞意的《原馳蠟象》。他力圖在這些作品中將歷史和現(xiàn)實的時間性和視覺感受生活的空間性，在崇高和樸素審美層面上達到高度的統(tǒng)一�！恫莸嘏荞R云》是沈堯伊個人比較滿意的作品，他認(rèn)為這幅作品最能代表他的審美追求，他曾在1975、1977、1990年在草地寫生。他在《感謝生活》一文中寫道：草地以其嚴(yán)酷、神秘和魅力震撼著我。一次外出寫生，突見天邊一片烏云襲來，戰(zhàn)馬耳朵一豎，向家疾馳，烏云和黑影一直在狂風(fēng)中追逐著我們，剛到駐地冰雹暴雨傾盆而至……這個帶有視覺沖擊力的形象使我沸騰的內(nèi)心和體現(xiàn)浩瀚之大美的愿望得以實現(xiàn)。

“長征”題材始終占據(jù)沈堯伊藝術(shù)生涯中的核心位置。幾十年來他創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的此類作品。尤以連環(huán)畫《地球的紅飄帶》和油畫《遵義會議》產(chǎn)生過重大影響，是美術(shù)界公認(rèn)的經(jīng)典作品。他認(rèn)為，長征是二十世紀(jì)人類史上最偉大的事件之一，他是在長征精神薰陶下成長的畫家，因而，在他的作品中體現(xiàn)了長征精神的審美理想是必然的。長征對于沈堯伊來說是一個神話，在他看來，長征精神實質(zhì)是人在艱難環(huán)境里爭取生存的信念和勇氣，這種不屈不撓的生存精神是世界性的，因而外國人認(rèn)識中國，一是長城，一是長征。

沈堯伊的作品強調(diào)旋律、節(jié)奏感，追求氣勢，有內(nèi)在氣韻的流動，有一種一往無前的氣勢，而這些都沒有離開生活。他自己談《草地跑馬云》：“這幅作品所體現(xiàn)的我對于形象人格化、強烈的境界化和動勢的旋律感等的追求全部是從對生活的真實感受中探求和迸發(fā)的�！鄙驁蛞琳J(rèn)為，作品傳達的精神應(yīng)該是積極向上的，陽剛的，要讓大家活得好一點，活得更有信心。他的畫作，用色清新明麗，構(gòu)圖簡潔大氣，氣象開闊，讓人賞之而心胸開闊，看到光明和希望，有喜悅、幸福之感。沈堯伊認(rèn)為，畫如其人，看畫能夠看出一個人的精神狀態(tài)和心態(tài)。

沈堯伊的長篇連環(huán)畫《地球的紅飄帶》，歷經(jīng)6年完成，共5集，926幅。前163幅為58 cm×60cm，164—926幅為39cm×60cm。其中近一半為雙聯(lián)畫，即39cm×120cm。它是20世紀(jì)80年代后期出現(xiàn)的一部以紅軍長征為題材的大型連環(huán)畫，是中國連環(huán)畫史上的一部非常重要的作品，也是連環(huán)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)革命歷史題材最成功的一部作品。

沈堯伊以飽滿的創(chuàng)作熱情，高度的民族自信心和歷史責(zé)任感，全身心地投入到這部劃時代的創(chuàng)作當(dāng)中，他曾兩次到長征路上體驗生活，與編輯、腳本作者一起多次訪問當(dāng)年參加過長征的老同志，從而能深刻領(lǐng)會筆下人物的性格特點。作品中共有真實人物77人，虛構(gòu)人物23人。沈堯伊還善于把典型人物與特定歷史下的典型環(huán)境結(jié)合起來，如硝煙彌漫的戰(zhàn)地拚殺，波濤洶涌的江河飛渡，崇山峻嶺的天險奇襲，雪山草地的風(fēng)云變幻……烘染了長征這一歷史的奇跡。《地球的紅飄帶》以獨特的構(gòu)思立意，以精心的人物塑造與藝術(shù)感染力，再現(xiàn)了視覺的長征，成為這個時代的不朽之作。

·油畫、宣傳畫、版畫作品發(fā)表、展出400余次

·插圖作品500余幅

·論文8篇

·連環(huán)畫作品33部，共5000余幅

·畫冊、專著28部

·連環(huán)畫《地球的紅飄帶》獲：

——第七屆全國美術(shù)作品展覽金獎

——慶祝中國共產(chǎn)黨成立七十周年美術(shù)作品展覽金獎

——首屆中國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎金獎

——第四屆全國連環(huán)畫評獎繪畫創(chuàng)作一等獎

——第一屆國家圖書獎提名獎

·作品共有三幅油畫、四部連環(huán)畫、一套插圖和一幅版畫獲獎