人物簡(jiǎn)介
1998年調(diào)入運(yùn)城市蒲劇團(tuán)，系山西省第九，十屆青聯(lián)委員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省戲劇研究會(huì)理事，中國(guó)書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，2003年畢業(yè)于運(yùn)城市藝術(shù)學(xué)校戲劇表演班，2009年畢業(yè)于山西省戲劇職業(yè)學(xué)院。先后主演了《游龜山》、《漂來(lái)的媳婦》、《白玉樓》、《陳三兩》等劇。蒲劇演員
獲得獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)
2000年榮獲運(yùn)城地區(qū)調(diào)演表演金牌獎(jiǎng)，2001年榮獲山西省第八屆戲劇杏花獎(jiǎng)，2003年獲山西電視臺(tái)《走進(jìn)大戲臺(tái)》欄目專(zhuān)業(yè)年終總擂主，2004年榮獲第二屆中國(guó)戲劇紅梅金獎(jiǎng)，2005年被評(píng)為山西省青聯(lián)委員。在《山西四大梆子交響演唱會(huì)》中，進(jìn)行水袖表演。2008年獲得山西省五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢?011年5月4日獲得“山西青年五四獎(jiǎng)?wù)隆薄?013年5月21日憑借一曲精妙細(xì)致的蒲劇《青絲恨》摘得第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“一度梅”梅花獎(jiǎng)，成為運(yùn)城第七位梅花獎(jiǎng)得主。
戲劇與書(shū)法結(jié)合
她苦練毛筆字而且頗有筋骨的大草。能邊唱邊寫(xiě)。
在山西省電視臺(tái)“走進(jìn)大戲臺(tái)”第三屆年度總決賽中第三屆年度總決賽分唱腔、樂(lè)曲視唱和技巧展示3輪進(jìn)行。賈菊蘭這次參賽的曲目是傳統(tǒng)戲《陳三兩爬堂》選段。她準(zhǔn)確把握角色，滿(mǎn)懷激情地演唱了“耳聽(tīng)得堂威吼怒血上涌”的核心唱段。緊接唱段之后，她雙手揮毫，右手寫(xiě)“堂上有貪官”，左手寫(xiě)“人間多沉冤”。左右手同時(shí)寫(xiě)下“若不嚴(yán)治吏，何來(lái)天下安！”一氣呵成令觀眾無(wú)不為之傾倒。
2006年5月20日至23日，在中央電視臺(tái)，賈菊蘭表演的蒲劇藝術(shù)絕活和雙手倒書(shū)書(shū)法絕活，更讓人感受到了運(yùn)城的文化魅力。我們的展示現(xiàn)場(chǎng)，多次響起熱烈的掌聲。著名主持人敬一丹激動(dòng)地說(shuō)：“展示活動(dòng)進(jìn)行到現(xiàn)在，這是第一次看到地方戲，第一次看到戲劇與書(shū)法結(jié)合，并出自一個(gè)人。到底是運(yùn)城！”
新聞宣傳
第一篇：
看《文明三晉》有感
文/針 紅 武
2005年1月1日晚8：05分，在由黑龍江等全國(guó)十六省市電視臺(tái)共同主辦的“龍騰盛世賀新年”元旦戲曲晚會(huì)上，賈菊蘭作為我省的唯一代表，與來(lái)自全國(guó)各地的戲曲大腕李勝素、尚長(zhǎng)榮、于魁智、孟廣祿、李維康等文化獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)得主同臺(tái)獻(xiàn)藝，將蒲劇戲歌《文明三晉》演唱的字正腔圓、委婉動(dòng)聽(tīng)，不僅向全國(guó)觀眾展示了三晉大地文明燦爛的悠久歷史，更將古老的蒲劇藝術(shù)通過(guò)電視熒屏推廣到了全國(guó)，使全國(guó)觀眾感受到了蒲劇唱腔的魅力。
觀看《文明三晉》，我覺(jué)得該節(jié)目體現(xiàn)了三個(gè)特點(diǎn)：
一是蒲劇老調(diào)新唱，充分發(fā)揮了蒲劇唱腔的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)特點(diǎn)，讓人覺(jué)得耳目一新。由于此臺(tái)晚會(huì)面向全國(guó)觀眾，傳統(tǒng)的蒲劇唱腔難免外地觀眾會(huì)聽(tīng)不懂，而現(xiàn)在采用蒲劇戲歌的表現(xiàn)形式，演唱出來(lái)十分耐聽(tīng)，別有一番韻味，滿(mǎn)足了不同觀眾的欣賞水平，也為蒲劇革新提供了新的借鑒思路。
二是絕活表演不同一般，令觀眾眼界大開(kāi)。蒲劇藝術(shù)淵源流長(zhǎng)，絕招絕活獨(dú)樹(shù)一枝，在全國(guó)享有很高的地位。而菊蘭此次的表演，其嫻熟的水袖功和獨(dú)創(chuàng)的反寫(xiě)行書(shū)等絕技，巧妙地運(yùn)用于戲曲表演之中，給觀眾留下了極深的印象。
三是小字輩的地方劇種演員，同全國(guó)明星大腕同臺(tái)獻(xiàn)藝，從容大方，贏得了全國(guó)觀眾的喜愛(ài)。在整臺(tái)晚會(huì)中，全國(guó)各大劇種大腕云集，同這些大牌明顯合作，菊蘭顯得鎮(zhèn)定自如，真正以其過(guò)硬的表演才華征服了觀眾，令大腕們刮目相看，贏得了尊重。
除了本節(jié)目的表演特色外，由此我還想到了三點(diǎn)：
一是蒲劇唱腔唯有不斷革新才能走向全國(guó)。觀看整臺(tái)晚會(huì)，不論是評(píng)劇、粵曲、龍江劇，還是京劇、豫劇、黃梅戲，我覺(jué)得每一個(gè)參與演出的劇種都在唱腔和舞美等各方面進(jìn)行了較大的改動(dòng)和革新，使得傳統(tǒng)的戲曲變得更婉轉(zhuǎn)，更新鮮，更耐聽(tīng)，符合了不同地域觀眾的共同欣賞水平，擴(kuò)大了戲曲藝術(shù)的欣賞層次，滿(mǎn)足了各個(gè)年齡段的欣賞要求，不僅沒(méi)有讓人覺(jué)得戲曲“變了味”，相反卻顯得整臺(tái)晚會(huì)五彩繽紛，大氣膀礴，美不勝收。新時(shí)期以來(lái)，幾代蒲劇音樂(lè)工作者一直致力于蒲劇唱腔的革新，并為此做了大量的工作，為蒲劇振興，打破地域限制做出了積極的努力。此次菊蘭參演的《文明三晉》就給人們留下了極深的印象，也讓人們對(duì)蒲劇的未來(lái)充滿(mǎn)了希望。
二是演員需要刻苦努力，不斷提高自身素質(zhì)，注重全面發(fā)展。許多次的大獎(jiǎng)賽，使我們深深感到一個(gè)好演員，尤其是地方劇種的演員，只有一副好嗓子是不夠的，所以在此加強(qiáng)自身素質(zhì)，提高表演、才藝等各方面的綜合素質(zhì)就顯得尤為重要。我和菊蘭非常熟悉，深知她在練功方面的刻苦和執(zhí)著。正是因?yàn)樗嗄陙?lái)的艱苦努力，才使她在近年來(lái)取得了一系列的成績(jī)，并得到戲迷和觀眾的喜愛(ài)。如果我們的所有演員都能向她一樣，刻苦用功，不斷充實(shí)自己，何愁不能取得好的成績(jī)。
三是地方劇種要積極同全國(guó)各大劇種進(jìn)行交流，取人之長(zhǎng)，補(bǔ)己之短，才能得以更好的借鑒和提高。演員也是一樣，走出去才不至于坐井觀天，只有交流，才能學(xué)到各地劇種的好經(jīng)驗(yàn)和表演形式�？傊褎∷囆g(shù)只有革新和交流，才能走向輝煌，“龍騰盛世賀新年”元旦戲曲晚會(huì)給我們提供了一個(gè)很好的學(xué)習(xí)和借鑒模式，希望蒲劇藝術(shù)走向全國(guó)，更加輝煌。
第二篇：
河?xùn)|蒲劇出國(guó)演出第一人
2月11日，隨著中國(guó)（山西）·斯里蘭卡文化交流演出的落幕，蒲劇藝術(shù)完成了在國(guó)外舞臺(tái)上的演出首秀，運(yùn)城市蒲劇團(tuán)明星演員賈菊蘭也因此成為河?xùn)|蒲劇界出國(guó)演出第一人。
賈菊蘭，國(guó)家二級(jí)演員，出生于運(yùn)城市稷山縣太郝村，自幼酷愛(ài)戲劇藝術(shù)，12歲考入新絳縣戲劇學(xué)校，主工旦角，是蒲劇大師筱蘭香的關(guān)門(mén)弟子，蒲劇皇后武俊英的得意門(mén)生。
賈菊蘭雖然只有19年的藝齡，但她扮相俊秀俏麗,做戲儒雅，嗓音圓潤(rùn)，唱做俱佳，并擅長(zhǎng)用嫻熟精彩的水袖功，雙手書(shū)畫(huà)等特技來(lái)刻畫(huà)人物性格。她的勤奮和拼搏使她在同齡演員中出類(lèi)拔萃，一枝獨(dú)秀，被戲迷們稱(chēng)為心中的最佳青年演員。近年來(lái)，她一步一個(gè)腳印，一年上一個(gè)臺(tái)階，連續(xù)獲得省市級(jí)、國(guó)家級(jí)十多項(xiàng)大獎(jiǎng)。2003年她以激越、委婉的唱腔，細(xì)膩傳神的表演，以及水袖功、雙手倒書(shū)書(shū)法的特技展示，一舉奪得山西電視臺(tái)《走進(jìn)大戲臺(tái)》欄目年度戲曲擂臺(tái)賽年終總擂主。2004年她以超凡的藝術(shù)才華，獲得第二屆“中國(guó)戲曲紅梅大賽”金獎(jiǎng)。
2006年5月20日，在中央電視臺(tái)，賈菊蘭表演了雙手倒書(shū)書(shū)法絕活后，著名主持人敬一丹激動(dòng)地說(shuō)：“展示活動(dòng)進(jìn)行到現(xiàn)在，這是第一次看到地方戲，第一次看到戲劇與書(shū)法結(jié)合，并出自一個(gè)人�！�
俗語(yǔ)說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功�！痹谖枧_(tái)上為人們奉獻(xiàn)了視覺(jué)盛宴的賈菊蘭，在臺(tái)下付出了太多的辛勤和努力。
那還是在2000年的時(shí)候，菊蘭要出演《陳三兩》一劇中的陳三兩一角，戲劇中的陳三兩就是雙手會(huì)寫(xiě)梅花字。當(dāng)時(shí)，她想多少蒲劇界老藝人、名藝人都有自己的“一招鮮”，而蒲劇藝術(shù)也面臨著創(chuàng)新與市場(chǎng)選擇的嚴(yán)峻局面，我何不趁此機(jī)會(huì)學(xué)一套奇特本事，將書(shū)法植入自己的表演中，把原來(lái)戲劇表演中的假寫(xiě)變成真寫(xiě)。因?yàn)楦赣H與大哥都寫(xiě)得一手好字，自己幼年對(duì)書(shū)法也有所接觸。她毅然決定重拾書(shū)法。
為了很好地掌握運(yùn)筆等技巧，菊蘭不惜花費(fèi)，起初就選用好宣紙當(dāng)做練筆用紙，一天練字要達(dá)到8小時(shí)以上，下鄉(xiāng)演出時(shí)，她也時(shí)常背著筆墨紙硯。一有工夫，她就拿出來(lái)書(shū)寫(xiě)練習(xí)，常常練習(xí)到深夜。在劇團(tuán)程小亭老師和書(shū)法家趙玉漢的悉心指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)幾年的研習(xí)，賈菊蘭的書(shū)法終于上了道。而用雙手寫(xiě)不同的字，尤其是一些不常寫(xiě)的字，曾經(jīng)讓菊蘭頗感困難。怎樣用左手反著寫(xiě)出俊秀的正字來(lái)？菊蘭苦苦思索后，找來(lái)一面大鏡子放在身后，從背后的鏡子中修正字的形體。有時(shí)一練就是幾個(gè)小時(shí)，常常習(xí)練起來(lái)忘了睡覺(jué)，耽擱吃飯，一頓飯多次熱是常有的事。每次要書(shū)寫(xiě)新的內(nèi)容，她都要多次反復(fù)練習(xí)，直至熟練為止。有一次，當(dāng)把幾個(gè)字習(xí)練得像模像樣的，自己感到滿(mǎn)意了，準(zhǔn)備睡覺(jué)時(shí)，一看窗外，已經(jīng)天大亮了。多少年來(lái)，她只知道習(xí)練用過(guò)的廢宣紙一捆一捆地往外扔，廢白布一條條地被卷了起來(lái)，卻從不去算到底花費(fèi)了多少錢(qián)。經(jīng)過(guò)10年千百次地辛勤苦練，終成正果。
機(jī)會(huì)總會(huì)給那些有準(zhǔn)備的人。
今年1月30日，正在下鄉(xiāng)的賈菊蘭接到了團(tuán)里的通知，要她參加中國(guó) （山西）·斯里蘭卡文化交流演出。由于是第一次出國(guó)演出，她心里既高興又緊張。為了突破語(yǔ)言上的交流障礙，使國(guó)外觀眾也能領(lǐng)略到中國(guó)蒲劇藝術(shù)的巨大魅力，她抓緊時(shí)間準(zhǔn)備演出節(jié)目。戲歌《三晉頌》是她曾經(jīng)的獲獎(jiǎng)曲目，整個(gè)演出除了演唱之外，還穿插了水袖和雙手倒書(shū)書(shū)法絕活。賈菊蘭思考后，覺(jué)得更應(yīng)該側(cè)重水袖和雙手倒書(shū)書(shū)法表演，因此她做了充分的準(zhǔn)備。
在斯里蘭卡的演出過(guò)程中，她讓水袖的表演更加細(xì)化、難度更加增大，并把書(shū)法表演由過(guò)去只有最后兩個(gè)字同時(shí)書(shū)寫(xiě)增加到后四個(gè)字時(shí)就同時(shí)用雙手書(shū)寫(xiě)。她演唱完蒲劇戲歌《三晉頌》后，又在橫幅上雙手倒書(shū)了 “中斯友誼，萬(wàn)古長(zhǎng)青”書(shū)法作品贈(zèng)給了斯里蘭卡政府留念。此次演出交流取得了圓滿(mǎn)成功，兩場(chǎng)演出，觀眾場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，演出結(jié)束后許多當(dāng)?shù)赜^眾還熱情上臺(tái)與她合影。斯里蘭卡文化部領(lǐng)導(dǎo)、科倫坡市政府官員和當(dāng)?shù)赜^眾也對(duì)演出給予了高度評(píng)價(jià)。
人們的熱情肯定讓賈菊蘭出國(guó)前對(duì)國(guó)家不同、語(yǔ)言不通難以交流的擔(dān)心也隨之煙消云散。她告訴筆者，藝術(shù)無(wú)國(guó)界。各個(gè)國(guó)家，語(yǔ)言雖不同，民族之間的藝術(shù)語(yǔ)言是相通的。加上翻譯，觀眾完全明白節(jié)目的內(nèi)容和表達(dá)意思。觀眾的掌聲和喝彩聲就是最好的見(jiàn)證。
當(dāng)談到這次赴斯里蘭卡她的最深印象時(shí)，她說(shuō)：“斯里蘭卡原名錫蘭，首都是科倫坡，這里風(fēng)景美麗，氣候宜人，物產(chǎn)豐富，宗教、佛教文化發(fā)達(dá)，是多民族國(guó)家。來(lái)斯里蘭卡印象最深的是無(wú)論政府官員還是普通民眾，到處都能感受到對(duì)中國(guó)人民熱情和深厚的情誼�！�
她還告訴筆者，最難忘的有兩件事：第一件是，在后臺(tái)時(shí)，一名熱情的斯里蘭卡觀眾抱著她皮膚黝黑發(fā)亮而且僅一歲左右的瘦弱的孩子過(guò)來(lái)，要我把孩子抱在懷中合影。當(dāng)她示意要我把孩子抱在懷中那一剎那，說(shuō)實(shí)話(huà)我心里都有點(diǎn)害怕，說(shuō)話(huà)有點(diǎn)哆嗦，但我一看孩子的眼睛欣喜地望著我，緊張的心情一下子就消失了，很自然地把孩子抱在了懷中。深感無(wú)論是哪個(gè)國(guó)家的演員與觀眾，只要有對(duì)藝術(shù)共同的熱愛(ài)，心與心就能貼得更近。第二件是，演出結(jié)束后，當(dāng)初參觀當(dāng)?shù)赜忻姆鹧浪聲r(shí)，給他們當(dāng)導(dǎo)游的小伙子跑過(guò)來(lái)朝她豎起大拇指，還用不太熟練的漢語(yǔ)說(shuō)，“蒲劇真是太棒了！”
賈菊蘭說(shuō)，出國(guó)交流讓我看到了蒲劇的新希望。
第三篇：
《青絲淚》再唱蒲劇經(jīng)典賈菊蘭演繹水袖絕活
12月5日晚,由我市蒲劇團(tuán)青年演員賈菊蘭、褚曉丹、楊朝奇主演的新編大型古裝蒲劇《青絲淚》在河?xùn)|劇院上演,近千名戲迷觀看了這場(chǎng)演出,并引起強(qiáng)烈反響。
據(jù)了解,蒲劇《青絲淚》由明傳奇《焚香記》改編而來(lái),講述了官宦之后敫桂英因家道中落,為葬亡父不得以身落青樓,落魄公子王魁在上京趕考中,貧病交加,倒臥雪地而幸被桂英所救,兩人后情投意合,結(jié)為夫婦,并在海神廟前盟誓,后王魁高中,卻在權(quán)勢(shì)的威逼下與相府千金成親,負(fù)了癡情女桂英的故事。幾百年來(lái),這部傳奇先后被蒲劇藝術(shù)家們改編為《情探》、《煙花淚》、《情判》等系列劇目,常演常新,久演不衰。而此次改編的蒲劇《青絲淚》再次以新的表現(xiàn)手法和先進(jìn)的舞臺(tái)技術(shù),使廣大觀眾享受了一場(chǎng)新的視覺(jué)盛宴。
該劇由北京新生代導(dǎo)演席凱擔(dān)綱導(dǎo)演,在第五場(chǎng)演出中,借鑒電影蒙太奇的手法,用明暗兩種燈光表現(xiàn)出前景是癡情女在為心上人祈�！爸灰趵缮頍o(wú)恙,縱然我折壽也無(wú)殤”,背景是負(fù)心漢與相府千金拜堂成親,不僅簡(jiǎn)潔地交代了劇情,更是強(qiáng)化了戲劇的對(duì)比沖突。該劇在編排中加入了現(xiàn)代舞美技術(shù)元素,取得了良好效果,在表現(xiàn)敫桂英得知王魁負(fù)了自己的心情時(shí),該劇使用閃光、音響效果和背景畫(huà)屏劈為兩段的手法加以表現(xiàn),給人震撼；在表現(xiàn)桂英“打神”哭訴后自盡時(shí),只用暗光下一條白練吊起桂英衣裙的特寫(xiě),就將這一故事情節(jié)交代得清清楚楚。在桂英向“海神”哭訴自己委屈時(shí)的滾白演唱中,賈菊蘭打破傳統(tǒng)的滾白唱腔,并采用新的音樂(lè)伴奏,生動(dòng)展現(xiàn)了一個(gè)萬(wàn)般委屈無(wú)處傾訴的人物情緒。整場(chǎng)演出中,最為值得一提的就是賈菊蘭的水袖功。在桂英痛向判官像求訴時(shí),其左右手的水袖變幻出不同花型,表現(xiàn)了人物憤怒而悲怨的內(nèi)心世界；在桂英的哭訴未得到回應(yīng)后,賈菊蘭分別用單沖、雙沖等不同的沖袖功夫,表現(xiàn)絕望的桂英怒打“神靈”(塑像)的劇情；在唱到“神靈不過(guò)是泥塑的……”時(shí),賈菊蘭躍上香爐,用倒首虎下腰舞水袖的高難度動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)桂英心如刀絞的心情,在給觀眾以震撼的同時(shí),贏得了觀眾陣陣熱烈的掌聲。
據(jù)了解,該劇是為慶祝市蒲劇團(tuán)建團(tuán)40周年而精心打造的經(jīng)典劇目.
第四篇:
賈菊蘭為《同樂(lè)五洲》獻(xiàn)絕技 1月18日,在平遙古城縣衙,蒲劇名角賈菊蘭以一手漂亮的書(shū)畫(huà)絕技及精彩的水袖功表演,贏得了中央電視臺(tái)、山西電視臺(tái)聯(lián)合舉辦的“《同樂(lè)五洲》——相聚平遙”現(xiàn)場(chǎng)觀眾的不絕掌聲。
當(dāng)日,賈菊蘭表演的劇目是傳統(tǒng)蒲劇《意中緣》中的《畫(huà)梅》一折,只聽(tīng)一曲“我這里速取過(guò)丹青筆硯,畫(huà)一枝寒梅傲風(fēng)霜”唱罷,她揮毫一展畫(huà)筆,隨之墨香溢出,梅花綻放。
在這場(chǎng)春節(jié)特別節(jié)目中,既有羅馬尼亞、喀麥隆等外國(guó)朋友表演的中國(guó)戲曲,又有魏金棟等民族聲樂(lè)名家的唱段,為該節(jié)目增添了濃郁的地域文化色彩。賈菊蘭的蒲劇絕活又一次征服了中外朋友。央視導(dǎo)演評(píng)價(jià)道:“賈菊蘭的書(shū)畫(huà)表演,為整個(gè)節(jié)目平添了獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素,營(yíng)造了濃烈的年節(jié)氣氛,是把蒲劇推向廣闊市場(chǎng)的一個(gè)很好契機(jī)�！�
賈菊蘭自幼酷愛(ài)戲曲藝術(shù),先后拜蒲劇藝術(shù)家筱蘭香、武俊英為師,主工旦角。她善于用嫻熟精妙的水袖功、雙手書(shū)畫(huà)等特技來(lái)刻畫(huà)人物。
第五篇：
蒲劇名角賈菊蘭應(yīng)邀表演《意中緣》
由山西廣播電視臺(tái)承辦的正月正全國(guó)12省市電視臺(tái)元宵節(jié)戲曲晚會(huì)節(jié)目單敲定，運(yùn)城市蒲劇團(tuán)青年演員賈菊蘭將獻(xiàn)藝表演蒲劇《意中緣》選段。
賈菊蘭是稷山人，自幼酷愛(ài)戲劇，師從蒲劇名家筱蘭香和武俊英，以過(guò)硬的水袖功、舞臺(tái)上即興雙手書(shū)繪深受觀眾喜愛(ài)。2006年，運(yùn)城參選全國(guó)“十佳魅力城市”角逐中，她代表運(yùn)城以書(shū)畫(huà)戲藝同臺(tái)競(jìng)秀的精彩表演，為運(yùn)城榮膺魅力城市作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。多年來(lái)，賈菊蘭苦練戲功，曾榮獲山西省杏花獎(jiǎng)、第二屆中國(guó)戲劇紅梅金獎(jiǎng)等。
此次由山西廣播電視臺(tái)承辦的正月正全國(guó)12省市電視臺(tái)元宵節(jié)戲曲晚會(huì)，邀請(qǐng)了北京、安徽、上海、河北等12省市的戲曲名家同臺(tái)演出。其中全國(guó)戲曲名家于魁智、李勝素、李維康、白淑賢等均在晚會(huì)中有精彩獻(xiàn)演。賈菊蘭是運(yùn)城唯一參加演出的蒲劇演員。
此次“正月正元宵節(jié)戲曲晚會(huì)”共分《風(fēng)花雪月》、《梨園群英》、《古調(diào)新韻》、《花好月圓》4個(gè)篇章，賈菊蘭表演的蒲劇《意中緣》選段位于第一篇章。屆時(shí)，她將為大家獻(xiàn)上時(shí)長(zhǎng)6分鐘的精彩表演。
據(jù)了解，正月正全國(guó)12省市電視臺(tái)戲曲晚會(huì)將于元宵節(jié)期間，分別在北京、安徽、甘肅、黑龍江、遼寧、上海、深圳、山西、浙江等12省市電視臺(tái)播放。
第六篇
龍騰盛世賀新年蒲劇新秀元旦戲曲晚會(huì)演絕活
元旦期間，經(jīng)山西電視臺(tái)層層選拔、推薦，我省運(yùn)城市蒲劇團(tuán)青年旦角演員賈菊蘭作為山西省惟一代表，參加了黑龍江、北京、河北、上海等16省（市）聯(lián)合舉辦的“龍騰盛世賀新年”元旦戲曲晚會(huì)的組臺(tái)演出。
16�。ㄊ校┹喠髦鬓k的元旦戲曲晚會(huì)，今年已是第10次。各�。ㄊ校╇娨暸_(tái)選送的節(jié)目，陣容強(qiáng)大，群英薈萃。許多享譽(yù)全國(guó)的戲 劇明星紛紛拿出看家的本領(lǐng)，在晚會(huì)上一展風(fēng)采。在眾多重量級(jí)戲劇明星的大聚會(huì)中，作為小字輩的賈菊蘭身著盛裝，由大型古裝舞蹈隊(duì)伴舞，在熱烈歡快的樂(lè)曲聲中登場(chǎng)亮相，一曲《文明三晉》唱得字正腔圓，委婉抒情，自然流暢，情真聲美。當(dāng)唱到“后土秋風(fēng)長(zhǎng)天”時(shí)，賈菊蘭疾如鴻雁，飛身上桌，造型優(yōu)美，動(dòng)作快捷。隨后賈菊蘭下腰“雙云袖”、“倒首虎”后翻身下桌等特技運(yùn)用得嫻熟自如、干凈利落。最后在激揚(yáng)優(yōu)美的伴唱、伴舞中，賈菊蘭雙手揮毫，站在1丈7尺長(zhǎng)、2尺3寸寬的大幅白布后，面向觀眾，從右向左大書(shū)“厚土納物阜，晉水潤(rùn)民豐”10個(gè)大字。賈菊蘭反寫(xiě)，觀眾正看，前8個(gè)字右手一個(gè)、左手一個(gè)，交替書(shū)寫(xiě)，收尾“民豐”兩個(gè)字左、右手同時(shí)書(shū)寫(xiě)！僅有5分18秒的表演，集中展示了賈菊蘭不凡的藝術(shù)才華，那神韻、那功力，尤其是那清秀、剛勁、龍飛鳳舞的反寫(xiě)行書(shū)，令觀眾大為驚嘆。從而對(duì)蒲劇和底蘊(yùn)深厚的山西戲劇文化有了進(jìn)一步的了解。
第七篇：
千古絕唱千古恨
——由賈菊蘭主演的新排傳統(tǒng)戲《情判》觀后
得知市蒲劇團(tuán)在新排傳統(tǒng)戲《情判》,先睹為快的念頭讓我尤感急切。因?yàn)樵搫〉那吧怼肚樘健�、《煙花淚》是被王秀蘭、譚蘭英、任跟心幾代蒲劇名家演繹得淋漓盡致的經(jīng)典劇目,新秀賈菊蘭也以該劇重頭折子戲《打神告廟》先后奪得山西省戲劇“杏花獎(jiǎng)”、山西衛(wèi)視《走進(jìn)大戲臺(tái)》年度總擂主、河南《梨園春》銅獎(jiǎng)。我想象不出,市蒲劇團(tuán)再排該戲會(huì)是什么樣子。有幸觀賞后,其中的新變化讓我甚感欣慰。
新版《情判》的特點(diǎn)之一是“老戲重排有新意”。心地善良的宋代名妓敫桂英雪中遇到窮困落魄、冷餓交加的秀才王魁,熱心施救并托付終身,供其讀書(shū)。赴考前,王魁山盟海誓,永不負(fù)心。王魁高中后毀約,入贅豪門(mén)。桂英悲憤交加,怒打神靈,發(fā)誓報(bào)仇,并于絕望之中自縊身亡。桂英魂靈情探王魁,未想王魁讓其徹底絕望,最后由判官、小鬼勾去王魁的魂魄。“癡心女子負(fù)心漢”往往能引起人們同情和鞭撻。在新的社會(huì)條件下,仍有一些人自覺(jué)或不自覺(jué)地演繹著這樣的愛(ài)情悲劇。而新版《情判》主題深刻、結(jié)構(gòu)緊湊、手法新穎、層次分明,是集思想性、文學(xué)性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的佳作。
該劇的特點(diǎn)之二是“滿(mǎn)臺(tái)新秀挑大梁”。賈菊蘭、褚曉丹、李曉芳、李紅麗、王苗苗等一批新秀傾情演出,較好地完成了人物形象的塑造,成為該劇的亮點(diǎn)之一。新版《情判》由藝術(shù)創(chuàng)作漸臻佳境的蒲苑新星賈菊蘭主演。她以端莊俊秀的扮相,字清韻濃、自然流暢、聲情并茂的唱腔及逼真細(xì)膩、張弛自如的表演,塑造了敫桂英雖居社會(huì)底層,卻善良高潔、性格剛烈、敢愛(ài)敢恨的古代烈女形象。與此前相比,賈菊蘭的技藝更加?jì)故?尤其是她那技藝高超的水袖功、干凈利落的滑步雙跪、迅如飛燕的飛身上桌和輕捷柔美的“倒首虎”翻身下桌4項(xiàng)絕技,令人贊不絕口。
更為可喜的是,市蒲劇團(tuán)大膽起用年僅21歲的生角新秀褚曉丹扮演王魁。他扮相英俊、嗓音洪亮、行腔舒展、唱腔激昂、表演灑脫,頗具其師王藝華的神韻和風(fēng)采,引起廣泛關(guān)注和好評(píng)。
值得一提的是,年逾七旬的著名戲劇藝術(shù)家、導(dǎo)演韓樹(shù)荊與助手吉有芳,為打造新版《情判》傾注了大量心血,加上著名蒲劇音樂(lè)家高中秋精心作曲,保證了該劇的成功。
第八篇 梅花獎(jiǎng)?wù)樟了囆g(shù)路——記山西最年輕的摘梅者賈菊蘭（圖）
菊蘭真不假，雙管見(jiàn)嫻雅。
長(zhǎng)袖舞情韻，聲色動(dòng)千家。
——中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)曲潤(rùn)海對(duì)賈菊蘭的評(píng)價(jià)
2013年5月，中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)——第26屆“梅花獎(jiǎng)”在北京頒獎(jiǎng)，來(lái)自運(yùn)城市蒲劇團(tuán)的賈菊蘭格外引人注目——1977年出生的她是我省獲得梅花獎(jiǎng)的演員中年齡最小的一位。
一個(gè)從稷山鄉(xiāng)村走出來(lái)的小妮子，是如何以小字輩的身份摘得讓大多數(shù)戲劇演員努力終生都無(wú)法企及的梅花獎(jiǎng)呢？日前，本網(wǎng)記者對(duì)賈菊蘭進(jìn)行了專(zhuān)訪。
兒時(shí)做起蒲劇夢(mèng)
賈菊蘭第一次接觸蒲劇，是從兒時(shí)開(kāi)始的。上世紀(jì)80年代，人們的精神生活還很匱乏，在運(yùn)城稷山縣太郝村成長(zhǎng)的小菊蘭，常常盼望著蒲劇團(tuán)到村里唱大戲。
“每次唱戲，村里的鄉(xiāng)親們就扶老攜幼、自帶板凳到大戲臺(tái)前看戲，賣(mài)油糕、糖葫蘆、瓜子等小吃的商販也會(huì)在觀眾中叫賣(mài)，村里像趕集一樣熱鬧。”當(dāng)別的孩子眼巴巴纏著大人買(mǎi)零食時(shí)，瘦弱的小菊蘭卻安靜地盯著戲臺(tái)上的幕布，盼著大戲開(kāi)演。
賈菊蘭生活照
女演員們化著漂亮的妝，穿著五顏六色的衣服在臺(tái)上演唱，水袖一甩，碎步一邁，依依呀呀的唱腔跟著響起來(lái)�！拔枭茸�、甩手絹，舉手投足都好神氣，我就盼著自己有一天也能在臺(tái)上當(dāng)個(gè)u2018好把式u2019�！鼻K人散，劇團(tuán)到別的村子唱戲了，小菊蘭的心“也跟著走了”。蒲劇在她幼小的心靈里扎下了根。
可是老實(shí)巴交的父母卻反對(duì)她學(xué)戲�！稗r(nóng)村娃娃別不務(wù)正業(yè)，踏踏實(shí)實(shí)學(xué)好功課，考中專(zhuān)、大學(xué)才是正路！”父親還常常告誡她“學(xué)戲可苦哩，練不會(huì)師傅會(huì)打人”，但這并沒(méi)有讓她打消學(xué)戲的念頭。12歲時(shí)，小菊蘭在家人的強(qiáng)烈反對(duì)聲中，以“絕食”相抗?fàn)�，“自作主張”�?bào)考了稷山戲校，后來(lái)到新絳縣戲校。
在新絳戲校，為節(jié)省開(kāi)銷(xiāo)，小菊蘭花五毛錢(qián)買(mǎi)了一把青辣椒，蘸點(diǎn)鹽就饅頭吃。練習(xí)基本功時(shí)，需要不斷練習(xí)踢腿、下腰、拿頂、翻跟斗，辛苦乏味，但菊蘭不敢松懈，別人練3個(gè)鐘頭，她就練6個(gè)鐘頭，從不懈怠。為練好甩水袖，她穿著媽媽用三天時(shí)間親手縫制的一件戲裝，她靠在樓梯上練，在大風(fēng)中練，在角落里練，練就了過(guò)硬的水袖功。
苦練贏得名師教
菊蘭的刻苦與勤奮，打動(dòng)了一代蒲劇大師筱蘭香，被其收為關(guān)門(mén)弟子�！绑憷蠋熞徽幸皇浇涛摇痘ㄌ镥e(cuò)》、《贈(zèng)劍》、《桃花媒》等保留劇目�！斌憷蠋煵≈貢r(shí)，把頭飾和耳環(huán)贈(zèng)送給菊蘭，對(duì)這個(gè)勤奮有靈性的愛(ài)徒寄予無(wú)限厚望。
此后，蒲劇皇后武俊英等人也對(duì)菊蘭口傳身授，還多方聯(lián)系，在1998年把她調(diào)入運(yùn)城市蒲劇團(tuán)，給她一個(gè)更大的舞臺(tái)。
對(duì)別人來(lái)說(shuō)，調(diào)入蒲劇界最高級(jí)別的運(yùn)城市蒲劇團(tuán)，該是沾沾自喜的事，可在菊蘭看來(lái)，她更多的是“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”�！斑@里人才濟(jì)濟(jì)、臥虎藏龍，我一個(gè)縣劇團(tuán)青年演員，壓力很大。”
賈菊蘭在舞臺(tái)上展示水袖功
菊蘭說(shuō)，從藝之初，她只知道梅花獎(jiǎng)是全國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)，卻從未將自己和梅花獎(jiǎng)聯(lián)系在一起，“太高了，像摘星星，不敢想�！笨墒窃谶\(yùn)城市蒲劇團(tuán)，菊蘭有機(jī)會(huì)和幾個(gè)梅花獎(jiǎng)得主朝夕相處，其精湛的表演藝術(shù)打動(dòng)了她，也讓她敢于去想摘“梅”的事�！安幌氘�(dāng)將軍的士兵不是好士兵，不想奪梅花獎(jiǎng)的演員不是好演員。”菊蘭決定用超人的勤奮向梅花獎(jiǎng)沖刺。
在完成劇團(tuán)安排她演的《打神告廟》、《貍貓換太子》等劇目時(shí)，她還主動(dòng)“撿戲”，把《火焰駒》中的旦角演了個(gè)遍，提升自己對(duì)角色的把握能力。憑借出色演出，她獲得運(yùn)城戲劇匯演金牌獎(jiǎng)、龍門(mén)獎(jiǎng)和山西戲劇杏花獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇紅梅金獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，增強(qiáng)了摘“梅”的信心。
賈菊蘭書(shū)法作品
為更好塑造人物，2001年，她又拜程小亭、趙玉漢等人學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)，隨時(shí)帶著筆墨紙硯，每天利用演出間隙和休息時(shí)間苦練八九個(gè)小時(shí)，掌握了在演出時(shí)正書(shū)、反書(shū)、雙筆寫(xiě)字和畫(huà)畫(huà)的絕活，以此獲得在央視《同樂(lè)五洲》等節(jié)目演出的機(jī)會(huì)，還曾代表山西赴斯里蘭卡演出。
帶傷忍痛摘梅花
賈菊蘭劇照
2012年，賈菊蘭主演的《青絲恨》被列入奪“梅”計(jì)劃，歷經(jīng)多年努力，她終于與梅花獎(jiǎng)如此之近，喜不自勝的她忍不住流下了眼淚。
為在劇中塑造一個(gè)全新的敫桂英，賈菊蘭投入到緊張的排練中。為帶給觀眾更多的藝術(shù)享受，《告廟》“打神”時(shí)的動(dòng)作改上桌為上香爐�！斑^(guò)去嫻熟自如的表演用不上了，得從頭開(kāi)始學(xué)�！钡匐y的事也難不倒賈菊蘭，她每天花大量時(shí)間在近一米高的香爐上練習(xí)下腰等高難度動(dòng)作。
當(dāng)年7月的一天，她正飛身上爐時(shí)，左腿卻怎么也跨不上去，一陣劇痛襲來(lái)，她倒在了排練現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)檢查，被確診為“左膝蓋半月板破裂”，醫(yī)生要求她必須治療、靜養(yǎng)，否則可能再也上不了舞臺(tái)，走路也會(huì)受影響。導(dǎo)演心情沉重地勸她休息，說(shuō)以后還有機(jī)會(huì)。
忍著劇烈的疼痛躺在床上，賈菊蘭思緒翻滾、心潮難平：難道就這么放棄來(lái)之不易的機(jī)會(huì)嗎？“《青絲恨》排練這么久，太不容易了，我不能放棄！”賈菊蘭咬著牙要求繼續(xù)排練。每天，同事、愛(ài)人背著她從北五樓的家中到南四樓的排練廳上上下下，導(dǎo)演講戲時(shí)，她在旁邊說(shuō)詞、演唱。驗(yàn)收演出時(shí)，她請(qǐng)醫(yī)生打了封閉針，照常進(jìn)行演出，獲得一致好評(píng)。
2012年11月25日，賈菊蘭赴京手術(shù)，取出破碎的骨頭，開(kāi)始靜養(yǎng)恢復(fù)，術(shù)后100天，又在杭州嫻熟地完成表演。等待梅花獎(jiǎng)評(píng)比結(jié)果的過(guò)程滿(mǎn)懷期待又痛苦難熬，“分分秒秒，像等待u2018判決u2019結(jié)果一樣，心里揪得緊緊的�！�
2013年5月20日，她終于站在了中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，成為山西最年輕的梅花獎(jiǎng)得主。
“其實(shí)，梅花獎(jiǎng)根本不是一個(gè)個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，在我身后，站了無(wú)數(shù)個(gè)老師。”賈菊蘭說(shuō)，每個(gè)老師對(duì)她的關(guān)心愛(ài)護(hù)促成了她的今天，廣大戲迷的厚愛(ài)讓她唱到了今天。但獲獎(jiǎng)只代表過(guò)去，她要把獲獎(jiǎng)當(dāng)作起點(diǎn)，在今后潛心創(chuàng)作、多多帶徒，做一個(gè)德藝雙馨的梅花獎(jiǎng)演員和合格的蒲劇藝術(shù)傳承人。
