趙慧秋是荀派繼承者中的翹楚，在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中，同譚富英、奚嘯伯、楊寶森、侯喜瑞、周嘯天、厲慧良等諸多的京劇名家同臺(tái)演出的同時(shí)，不斷汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)豐富自己的表演藝術(shù)，其荀派戲中規(guī)中矩，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)完整完美的荀派藝術(shù)，不論是她錄制的《晴雯》、《霍小玉》等戲的錄音，還是五演《紅娘》等荀派戲的資料，都是那么淳樸清新。唯一可惜的是，文革后，由于身體原因，趙慧秋很少出演荀派代表作了。但當(dāng)一九八四年天津紀(jì)荀演出時(shí)候，荀夫人盛邀趙慧秋參與五演《紅娘》的演出，雖然出場(chǎng)的場(chǎng)次不多，但她那質(zhì)樸的表演，俏麗的唱腔，再次讓人領(lǐng)略了純正的荀派風(fēng)格，為后人留下了非常珍貴的資料。

趙慧秋是一位勇于創(chuàng)新的演員，雖然她自八十年代中期開始淡出舞臺(tái)，在天津藝術(shù)咨詢委員會(huì)工作，但她一直是心系舞臺(tái)，潛心研究藝術(shù)，精心培養(yǎng)新人。其弟子李經(jīng)文、張悅等等都是非常出色的好演員，趙老師在悉心傳授她們藝術(shù)的同時(shí)，還不斷地把自己的創(chuàng)新和設(shè)想與她們交流，付注于舞臺(tái)實(shí)踐。趙慧秋老師經(jīng)常說(shuō)：前輩創(chuàng)造的藝術(shù)，我們首先要繼承下來(lái)，然后在根據(jù)自己的條件和順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，但切不可盲目地去改革。所以說(shuō)，趙老師在繼承和發(fā)展荀派乃至京劇藝術(shù)上做出了非凡的貢獻(xiàn)。

趙慧秋老師很和藹謙虛，對(duì)于來(lái)求教的不論是青年演員還是戲迷票友，都是耐心的傳授，同時(shí)虛心向別人學(xué)習(xí)，借鑒，這也是她不論涉足什么藝術(shù)領(lǐng)域，都能得到大家認(rèn)可的主要原因之一。論資歷，她受業(yè)于榮蝶仙和李凌楓，應(yīng)與程硯秋、張君秋同等，但她始終沒(méi)有炫耀這些，而是默默地去耕耘自己的天地，走自己的路，她經(jīng)常說(shuō)：老師好，代表不了什么，同門師兄妹出名是人家的事情，自己的奮斗得到大家的認(rèn)可才是真本事。她為人耿直，敢說(shuō)真話，談泊名利，也正是因?yàn)樗�的性格，才沒(méi)有那么大紅大紫，可是她的精湛藝術(shù)永遠(yuǎn)令大家敬畏。

在2005年天津舉辦的中華之聲——梨園盛會(huì)迎新春晚會(huì)上，趙慧秋老師應(yīng)邀作為荀派代表參加演唱，為了弘揚(yáng)荀派藝術(shù)，她特意選取了荀先生親傳的《晴雯》選段，并大膽地進(jìn)行了一些創(chuàng)新，就是演唱的背景音樂(lè)中加入了民樂(lè)伴奏的《紅樓夢(mèng)》主題曲，因?yàn)槭沁x段和晚會(huì)的形式，這樣處理，更能烘托出人物。純正的荀派唱腔，悠揚(yáng)的民樂(lè)伴奏，聽來(lái)別有一番風(fēng)韻。

1956年12月29日，農(nóng)歷丙申年十一月廿八日：天津市京劇團(tuán)首次赴上海演出第一天。

1956年12月30日，農(nóng)歷丙申年十一月廿九日：天津市京劇團(tuán)首次赴上海演出第二天。1957年1月9日，農(nóng)歷丙申年十二月初九日：天津市京劇團(tuán)首次赴上海演出第十二天。

1957年3月，農(nóng)歷丁酉年：天津市京劇團(tuán)一分為二。

2005年6月12日，農(nóng)歷乙酉年五月初六日：李經(jīng)文收王曉明為徒。

2006年9月20日，農(nóng)歷丙戌年閏七月廿八日，晚：中國(guó)大戲院開業(yè)70周年慶典演出第二場(chǎng)。

2006年10月13日，農(nóng)歷丙戌年八月廿二日，晚：第八屆天津“和平杯”京劇票友邀請(qǐng)賽決賽開幕。

2006年12月2日，農(nóng)歷丙戌年十月十二日：2006年菊苑軒“敘友情”京津伶票大聚會(huì)舉行。