曾主演了《阿�！贰ⅰ董偦ㄏ勺印返�10多部大中型劇目和15集兒童木偶電視片獲得第八屆文華表演獎，第二屆全國木偶皮影比賽四個金獅獎，江蘇省首屆文化藝術(shù)茉莉花獎第二屆戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎，所編演的《嫦娥舒袖》成功地把小木偶推向大舞臺，所獨(dú)創(chuàng)的木偶作畫，填補(bǔ)了木偶界空白，獲得專利權(quán)，所新編的小品《智斗》，使木偶戲個性絕活的強(qiáng)項(xiàng)優(yōu)勢表現(xiàn)到了極致。曾八次晉京擔(dān)綱主演多次參加中國藝術(shù)節(jié)，1997亞舉賽開幕式，1998人民大會堂賑災(zāi)義演，99澳門回歸慶典晚會，2000文化部春節(jié)聯(lián)歡晚會，2001中央元宵節(jié)聯(lián)歡晚會和“中華德國行”、2003六朝風(fēng)韻、2004中國名城會和世界旅游峰會、2005跨國零售集團(tuán)國際采購會、2006五一綠博園大型狂歡會等大型文藝活動。并多次為江澤民、胡錦濤、希拉克等中外元首表演，中央電視臺、人民日報(bào)、中國文藝報(bào)等數(shù)十家媒體盛贊其技藝和主演的劇目。

曾訪演哥倫比亞、玻利維亞、厄瓜多爾、意大利、西班牙、比利時、荷蘭、秘魯、泰國、德國、法國、美國、日本、伊朗、馬來西亞、香港、澳門、臺灣等近20個國家和地區(qū)，并多次作為全國木偶界和省藝術(shù)界唯一代表參加中央明星藝術(shù)團(tuán)圓滿完成國際文化交流活動，曾六次參加國際藝術(shù)節(jié)，多次獲榮譽(yù)獎，并獲“秘魯巴蘭克區(qū)榮譽(yù)市民”殊榮。近年來，她在國外演出近200場次，觀眾愈10萬人次。

2017年12月28日，許虹入選第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人推薦名單。

2018年5月，被評定為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人。

曾在《中國戲劇》等刊物發(fā)表了《木偶劇瓊花仙子舞蹈語匯的運(yùn)用》《木偶本姓木，韻味即偶味》《苦心為藝，惟求高絕》《我用木偶作畫》等數(shù)篇論文。

許虹長期堅(jiān)持在演出一線，每年堅(jiān)持到基層演出8——10個月，29年來共演出近萬場，觀眾愈700萬人次，深受少年兒童喜愛。

1998年她首批入選江蘇省“333”跨世紀(jì)學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人培養(yǎng)工程，并被《中國戲劇通典》、《中國人才辭典》等數(shù)部詞典收錄。

許虹系江蘇省演藝集團(tuán)杖頭木偶戲主要傳承人，師承著名木偶藝術(shù)名家，傳承脈絡(luò)清晰。其在該劇團(tuán)主演十多部木偶劇，代表作品上比較突出，表演中有自己獨(dú)特風(fēng)格和特殊技藝，既有傳承，更有發(fā)展，在同行業(yè)內(nèi)具有突出的代表性和影響力。榮獲多項(xiàng)國家級重要表演獎項(xiàng)、獲得國家文化藝術(shù)資金專項(xiàng)扶持。授徒十多批，為杖頭木偶的繼承、傳播做出了巨大貢獻(xiàn)。經(jīng)過評審組評審，該申報(bào)人許虹符合國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人評審標(biāo)準(zhǔn)，同意推薦為第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人。

學(xué)藝

1963年，許虹出生于高郵城區(qū)。也許是父母在劇場工作的緣故，“看白戲”使她有更多機(jī)會受到傳統(tǒng)戲劇的啟蒙，幼年她便與表演結(jié)下了不解之緣。許虹9歲開始學(xué)習(xí)舞蹈，由于天生的悟性好，她總是學(xué)得又快又好，很快被吸收為高郵當(dāng)時有名的小紅花宣傳隊(duì)一員，并成了當(dāng)年小紅花宣傳隊(duì)的“精靈”。14歲時，許虹成功考入揚(yáng)州木偶劇團(tuán)。

學(xué)木偶表演除了要像戲曲演員一樣練好“唱念做打”及“手眼身法步”外，還得扎扎實(shí)實(shí)地練好“舉托捻”基本功。其中，“舉”要把三四斤重的木偶舉在手上，一舉就是幾十分鐘，還要活動自如。開始練習(xí)時，腰酸背痛，手臂發(fā)麻，甚至腫脹得連吃飯拿筷子都不方便。這些苦許虹全堅(jiān)持了下來。不僅堅(jiān)持下來，她還以超出常人的刻苦和勤奮，廣泛研究了木偶多種流派的技法，兼收并蓄。很快，許虹從眾多學(xué)員中脫穎而出，成為該團(tuán)的臺柱子。

傳承

上世紀(jì)80年代初期，她隨團(tuán)走演了興化、寶應(yīng)、泰州等地，那時的演出大多數(shù)是在農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出。他們經(jīng)常是連夜拆臺，把幾噸重的道具用車、船運(yùn)到下一個演出地點(diǎn)。那些劇場也不固定，會堂、學(xué)校，有的就是破廟。隨著日子越過越紅火，電視、電影漸漸取代了木偶戲的主導(dǎo)地位，劇團(tuán)演出的次數(shù)越來越少，木偶劇團(tuán)開始步履維艱。當(dāng)時，和許虹同時進(jìn)木偶團(tuán)的有25人，后來因?yàn)榉N種原因紛紛轉(zhuǎn)行，最后只有4個人留了下來。帶著對木偶藝術(shù)的深厚感情，許虹非常堅(jiān)定。沒事干的許虹，有了更多的時間研究木偶戲，這為她以后的創(chuàng)作實(shí)踐打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

創(chuàng)新

在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下，木偶戲面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，只有積極尋找新的發(fā)展途徑，開拓演出市場，同時通過創(chuàng)新，不斷提高木偶戲的知名度，才能生存下去。許虹思路非常清晰，她開始不斷研究、嘗試，終于成功地將揚(yáng)州八怪的故事融入木偶戲中，獨(dú)創(chuàng)了《板橋作畫》，打破演員在幕后演出的慣例，首次以人偶同臺的形式出現(xiàn)在觀眾面前。許虹成功后作為特殊人才，被引進(jìn)江蘇演藝集團(tuán)，擔(dān)任木偶劇團(tuán)團(tuán)長。進(jìn)入省演藝集團(tuán)后，許虹并沒有放松對自己的要求，她仍長期堅(jiān)持在演出一線，先后創(chuàng)編了小品《智斗》，能讓木偶點(diǎn)煙；《變臉》可以讓木偶在舞臺上雙手輪番變臉，把木偶戲個性絕活表現(xiàn)到了極致。1998年，許虹入選江蘇省首批“333”跨世紀(jì)學(xué)術(shù)技術(shù)帶頭人培養(yǎng)工程，并被《中國戲劇通典》、《中國人才辭典》等數(shù)部詞典收錄。聯(lián)合國教科文組織國際木偶聯(lián)合會中國中心主席李延年看完許虹演出后評價到：“許虹的木偶表演讓我們體味到前人的優(yōu)秀傳統(tǒng)，也感受到當(dāng)今的審美。這古與今，人與偶的融合顯示了木偶藝術(shù)的最高境界。