1958年，進入福建省漳州市藝術(shù)學(xué)校木偶表演科，師從木偶大師楊勝學(xué)藝

1960年，任漳州市木偶劇團主要演員，副團長，藝術(shù)指導(dǎo)等職

1961年，參加全國巡回演出

1962年，參加大型專題片《掌中戲》的拍攝

1963年，赴印尼訪問演出

1965年，在布袋戲木偶劇《智破平峰城》中，操縱布袋木偶偵探隊長，在布袋木偶劇《奇襲白虎團》中，操縱木偶偽軍軍官

1978年，在福建省藝術(shù)學(xué)校漳州木偶班輔導(dǎo)學(xué)員

1979年，赴澳大利亞訪問演出，為悉尼市長現(xiàn)場表演

1980年，赴法國，美國，加拿大訪問演出

1982年，參加福建省電影制片廠木偶故事《自相矛盾》拍攝

1986年，拍攝電影《摛魔傳》

1987年，赴英國訪問演出

1988年，在香港無線電視臺現(xiàn)場表演

1990年，參加福建省第十八屆戲劇會演時，在《鐘馗元帥》中操縱王冠文

1992年，參加中央電視臺《綜藝大觀》第22期現(xiàn)場表演

1992年，赴日本訪問演出

1996年，赴駐漳州解放軍某部慰問演出，把高雅藝術(shù)送到軍營

1997年，赴臺灣訪問演出

1999年，赴北京參加建國50年成就展

2001年，赴香港傳授木偶演出藝術(shù)

2002年，中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會聘莊陳華為“第五屆中國木偶皮影藝術(shù)學(xué)會名譽會長”

2003年，赴香港訪問演出

2004年，赴捷克布拉格參加國際木偶比賽

2005年，隨“魁力福建”訪問團赴新加坡展示布袋木偶精品

國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目木偶戲代表性傳承人

布拉格國際木偶比賽最佳表演獎

中國木偶表演藝術(shù)精英

創(chuàng)造“世界第一流藝術(shù)”的人

以五指操縱的漳州布袋木偶戲的發(fā)展歷程，與其他戲劇藝術(shù)的發(fā)展是相似的，都是走不斷完善、不斷創(chuàng)新，由低向高、層層推進的發(fā)展道路。而布袋木偶丑角藝術(shù)，多年來在完善自我方面，做出了不懈的努力和成就。這一完善的過程，是從頭部到腿部的整體表演，其要點是一個“活”字。把木偶操縱得隨心所欲、得心應(yīng)手，藝術(shù)家莊陳華當首屈一指。可以說，莊陳華在塑造、表演木偶丑角的同時，也把自己造就成一個木偶丑角表演藝術(shù)家。

大凡有造詣的表演藝術(shù)家都對他所從事的行當有突出的貢獻，技高一籌的創(chuàng)造；有能超越前人的表演技藝；以系統(tǒng)規(guī)范自己的風格，形成自己的流派；他們演出的代表劇目能久經(jīng)觀眾的檢驗，令觀眾賞心悅目、交口稱贊。在布袋戲丑行中，莊陳華已達到了上述的境地。

《大名府》造就了莊陳華，莊陳華演活了守門官。木偶傳統(tǒng)名劇《大名府》取材于古典名著《水滸傳》，故事情節(jié)各簡單易懂，以啞劇表演。戲演梁山好漢化妝雜耍藝人，取悅守門官，混進大名府，搭救盧俊義。主角守門官是一個很有木偶特色的丑角，他貫穿全劇，以難度較高的操縱技術(shù)表演。莊陳華在三十多年的舞臺生涯中，演這出戲的守門官已經(jīng)超過萬場。《大名府》從國內(nèi)的數(shù)十個省市演到國外的十數(shù)個國家，都受到了各種層次觀眾的歡迎。劇目與演員的“大名”也因此而聞名世界。劇目成為藝術(shù)珍品，演員成為藝術(shù)家。

1958年，僅14歲的莊陳華，這個出生于木偶之鄉(xiāng)閩南少年，以他的天資聰敏和對木偶藝術(shù)的熱愛，考入了福建龍溪藝術(shù)學(xué)校木偶班，從師藝術(shù)大師楊勝。“名師出高徒”，高徒有靈氣，莊陳華很快地成了學(xué)校的佼佼者。他專攻丑行，兼學(xué)其他，畢業(yè)后分配在漳州市木偶劇團，與大師一道創(chuàng)造了眾多的人物角色。多次參加全國全省的會演、藝術(shù)節(jié)。多次榮獲優(yōu)秀演員獎。七度出國訪問演出，所到之處，掌聲贊譽聲不絕于耳。莊陳華演活丑角守門官，主要體現(xiàn)在“三子”上，即帽子，扇子和椅子。戲一上場，守門官的帽子（烏紗帽）在其光頭上作多圈數(shù)的快速旋轉(zhuǎn)，要止則止，要動則動，并以木偶特有的晃動步法走上舞臺，一下子鎮(zhèn)住了觀眾。觀眾感到木偶的神奇與神秘。木偶竟然會這般的活靈活現(xiàn)！如果你到后臺還會驚奇地發(fā)現(xiàn)，莊陳華的操縱方法不僅是雙手，原來嘴也叼著線在配合操縱，真絕了！而這手口并用的操縱方法，莊陳華是首創(chuàng)。守門官的戲又出在椅子上，得意時，坐在椅子上抖腿，驚恐時躲在椅子后顫抖。只有一尺多長的木偶，在椅子上坐、站、展、挪，做出了許多戲來。把簡單的劇情演得饒有趣味，外國觀眾鼓掌跺腳，稱之為“神奇的藝術(shù)”，在聾啞學(xué)校演出，聾啞學(xué)生更是報以熱烈的掌聲。呵，越是民族的藝術(shù)，越是世界的！

藝術(shù)上有杰出表現(xiàn)的藝術(shù)家都必須經(jīng)過一番艱苦的磨練與砥礪。莊陳華在基本功和基本技術(shù)上的勤奮精神，我們不必贅言�！皢柷�哪得清如許，為有源頭活水來”，我們僅從他在演出《大名府》有萬場以上的量，就可以知道他的藝術(shù)是怎么取得成就的。

木偶活于神形兼?zhèn)�，貴在展示角色性格。布袋丑角表演不僅追求技巧上的高難度操作，還要追求形神上的統(tǒng)一。最高境界是讓木偶演出人物性格，這比操縱還難。這真是操縱中的性格，性格中的操縱。而木偶人的性格體現(xiàn)很側(cè)重于形體語言動作。演活木偶人的內(nèi)涵是一個神字。達到神形兼?zhèn)�。從藝以來，莊陳華主演過眾多角色，有《三打白骨精》的豬八戒，《賣馬鬧府》的嚴世藩，《八仙過海》的龜謀士，《怒打花笑臉》的花笑臉，《鐘馗元帥》的王冠文，以及榮獲全國皮木偶皮影戲匯演優(yōu)秀劇目獎的《狗腿子的傳說》中的馬屁精，等等。這些角色，他都演得性格鮮明，能把人物演出來。角色是丑的，人們鑒賞時是美的。外國人曾生動地講了一句評語：“可愛的丑人�！鼻f陳華遵循大師楊勝的一句格言：“眼見是師，到處為徒�！睆纳�活中汲取塑造丑角的養(yǎng)份。莊陳華經(jīng)常觀察人的活動習慣，觀摩兄弟劇種的長處及優(yōu)點，并拿來為我所用，化為我的技藝。正如大畫家鄭板橋的“畫竹”之說：“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的藝術(shù)創(chuàng)作過程一般。他善于觀察、學(xué)習、揣摩，由此而選擇、消化，最后生動地表演出來。因為木偶表演最終還是要從手上體現(xiàn)出來，所以，莊陳華的“手感”很好。所演的角色能體現(xiàn)得恰到好處，這是以眼博采生活之精華，貫以長年練就的手上氣功，演出生動有性格的人物之神。例如，《鐘馗元帥》的王冠文，是個內(nèi)惡外善的兩面人物，外在的王冠文和善可親，為救孩童不辭辛苦，而在陰暗角落殘害兒童冷酷無情，要演好兩面性格的人物難度是比較大的。莊陳華運用老生的形體動作，以持重正直的性格賦予王冠文的陽面，把猙獰丑惡、殘暴兇狠的陰面以丑的形體展示出來，演出獲得了較好的戲劇效果。在福建省第十八屆戲劇會演中，榮獲“藝術(shù)創(chuàng)新獎”和“演員獎”。他主演的《狗腿子的傳說》中的馬屁精，動作滑稽夸張，阿諛奉承，一幅面孔刻畫得八木三分，傳神逼真。

演活木偶，完善技藝，突破的創(chuàng)造——“關(guān)節(jié)腿”。在布袋木偶表演上，一個歷久沒有解決的難題，許多藝人，甚至是幾代藝人都在尋求一個解決的辦法。歷來，布袋木偶的腿部裝置，都是充塞棉花當“腿”的。藝人俗稱“硬腿”，一些屈伸動作是由演員的另一只手輔助。其他行當如生、旦、凈的步伐穩(wěn)重、節(jié)奏稍慢，臺步表演可以彌補或掩飾這一不足，而丑行有伶俐、靈活的形體動作，傳統(tǒng)的技巧難以做到。莊陳華經(jīng)過多次的摸索，模仿人腿的構(gòu)造，用竹板分別制成胯、膝、踝等腿腳關(guān)節(jié)，使之能活動，而后裝在偶人身上。雖然關(guān)節(jié)腿能屈，但如何操縱得自如呢？他借鑒其他劇種的操縱優(yōu)點，并根據(jù)自己“以嘴咬線拉帽”的方法，歷經(jīng)多次的失敗，終于找到了裝置點，創(chuàng)造出了“拉線”技巧，完善了木偶的腿部表演。這是一個“由下而上”的新操縱技術(shù)——“拉線木偶”，它豐富了布袋木偶丑角的表演藝術(shù)�！瓣P(guān)節(jié)腿”尤其適合布袋木偶丑行的小動作、多動作、快動作的表演特點�！豆吠茸拥膫髡f》是一出“全丑行”的戲，戲中八個角色一條狗，都要展示腿部的動作。說到這兒，我不免要贊嘆著名劇作家莊火明先生，在他所創(chuàng)作上百出木偶戲劇本里，《狗腿子的傳說》所為布袋木偶表演藝術(shù)的創(chuàng)新提供的平臺與載體，是具有歷史性的，可彪炳的創(chuàng)造！而莊陳華主演的角色——馬屁精，應(yīng)用了“關(guān)節(jié)腿”，淋漓盡致地表現(xiàn)了這一新技術(shù)的優(yōu)勢，劇情有砍腿、換腿、人身上裝上狗腿，狗身上裝泥腿，集人狗為一體的大動作，“關(guān)節(jié)腿”使戲更精采，更詼諧有趣。

莊陳華對木偶藝術(shù)的理想追求，在表演上豐富了木偶表演手段，他完善和創(chuàng)造了從頭部至腿部的表演技藝，塑造了眾多性格鮮明的木偶丑角，做為有成就的藝術(shù)家，他榮任中國木偶皮影學(xué)會名譽會長，是國務(wù)院專家特殊津貼獲得者，國家一級演員，曾任漳州木偶劇團副團長。還值得書上一筆的是，莊陳華始終是中國共產(chǎn)黨的忠實追求者。從上世紀的六十年代初，他就多次向劇團黨支部提出申請加入中國共產(chǎn)黨，經(jīng)歷了近三十年的追求，在九十年代終于實現(xiàn)了他的志愿。他在演藝界有較高的知名度，中央電視臺、全國性的戲劇刊物都播刊出他的表演藝術(shù)。其間，也有一些民主黨派希望他能加入，但他都婉言謝絕。他說：無論共產(chǎn)黨要考驗我多少年，我都要接受考驗，我非加入中國共產(chǎn)黨不可！

“藝無止境”，完善之后有更高的完善，創(chuàng)新之后也有更高起點的創(chuàng)新，藝術(shù)家的事業(yè)之路無終點，我們愿他奮然而前行，創(chuàng)造出更具魅力的丑角藝術(shù)。