13歲入上海戲劇學校，為正字科學生，與顧正秋、張正芬為同班同學，啟蒙老師為陳斌雨、劉嵩樵等。后經校內外關盛明、張連福、劉盛通、產保福等諸多名師指點，受益良多，藝業(yè)精進。同時，又從校外陳秀華先生學習“余派”唱腔。畢業(yè)后參加顧正秋劇團，在上海、南京演出。1946年初，遠赴北平，隨李洪春學靠把老生，北上北京拜師雷喜福學唱做，并從王福山學《打棍出箱》。1978年回上海，赴長沙、貴州演出，隨軍來臺。與筱劉玉琴、陳美麟、馬驪珠等合作，在臺灣、金門公演。1958年加入陸光國劇隊，1959年至1964年離開陸光，自行搭班。五十三年再返陸光，與張正芬、馬維勝、吳劍虹、楊傳英等位長期合作，直到八十四年軍中劇團解散。退休后在臺灣戲曲�？茖W校任教。

周正榮活躍于舞臺44年，演出場次不計其數(shù)，以1951年為例，一年中即演出339場。其最愛、拿手劇目有：《鼎盛春秋》、《捉放曹》、《洪洋洞》、《失空斬》、《托兆碰碑》、《打棍出箱》、《馬鞍山》、《捉放宿店》、《將相和》等。

周正榮宗余、楊派，以深厚沈郁的韻味取勝，長期鉆研余派楊派正宗劇目，每次演出都能在境界上更提升一層。一生敬業(yè)勤懇執(zhí)著不懈，即使退休后仍維持調嗓練功的每日功課，人格精神堪為典范。唱腔當以規(guī)矩為本，不分派別，練習各種可能、吸取各派所長。故他兼學“汪”、“譚”、“劉”、“言”、“馬”、“楊”各派，取各派之長融入自身而成一家，但從不以“周派”自詡。

周正榮先生在臺灣京劇界的重要性，超越四大須生的評比，進而至于精神典范的層次。他對于京劇的執(zhí)著堅持乃至于狷介，體現(xiàn)了象征性意義。對于京劇，他投注的是整個生命；對于藝術的追求，不只是“無一字不講究，無一音不磁實”，更要求整體精神風貌的呈現(xiàn)。他的表演不靠天賦，其實他嗓音條件并不好，但是，用功二字不僅彌補了不足，更創(chuàng)造了藝術奇跡。本來不夠寬潤甚至有點“枯”的嗓音，竟然磨練出一股“枯�！钡捻嵨叮�不以高亮寬闊取勝，但內蘊深厚、余韻無窮，因而有“回甘味醇”之美。深沈澹雅的藝術形象，是表演風格的形塑，更是人格特質的投射。林懷民于1984年邀請他主演《問樵鬧府、打棍出箱》（與吳劍虹合作），看中的除了唱做精彩之外，更是他的特殊性格與氣韻。美學家蔣勛撰文盛贊其塑造了中國書生的典型，并以屈原《天問》相比擬，指為中國文學藝術中「失常之變」的極品。另一出《馬鞍山》更體現(xiàn)了「冷澹」卻又「深情內斂」的特殊氣韻，高山流水，知音何在？「追尋中的孤寂」為其題旨。孤寂原為創(chuàng)作的心靈狀態(tài)，而孤寂不也正是周正榮精神風貌的總體提煉？《問》劇的執(zhí)著追尋與《馬》劇的冷澹孤寂，適足以視為周正榮先生人格與風格的雙層寫照。

周正榮，男，漢族，1966年10月生，中共黨員。1989年大學畢業(yè)，2001年獲博士學位�，F(xiàn)為復旦大學附屬腫瘤醫(yī)院放射診斷科教授，博士生導師，復旦大學附屬腫瘤醫(yī)院醫(yī)務部主任，兼放射診斷科黨支部書記。

現(xiàn)指導碩士研究生4名，協(xié)助指導博士研究生2名。一直從事放射診斷醫(yī)療、教學和科研工作。主要致力于影像新技術的臨床應用研究。擅長于腫瘤的影像診斷尤其是神經系統(tǒng)、頭頸部及軟組織腫瘤的影像診斷。以第一責任人承擔了多項國家及省部級科研基金項目研究。近期在國家級雜志上發(fā)表論文28篇（SCI收錄2篇）。參加編寫9部專著或教材（其中2部擔任副主編，1部任聯(lián)合主編）。多次獲得全國會議優(yōu)秀論文獎。兼任中國醫(yī)學計算機成像雜志、放射學實踐雜志、介入放射學雜志編委及中華放射學雜志、Chinese Medical Journal、中國抗癌雜志審稿專家。

以第一責任人承擔了多項國家及省部級科研基金項目研究，參編9部專著及教課書，其中2部擔任副主編、1部擔任聯(lián)合主編;近期在國家級雜志上發(fā)表論文28篇（其中SCI收錄2篇）。2001年獲中國人民解放軍科技進步獎三等獎（第二完成人）。2002年、2005年、2007年獲復旦大學附屬腫瘤醫(yī)院天衡杯優(yōu)秀論文獎。2003年獲上海市科技進步獎三等獎（第一完成人）。同年榮獲復旦大學附屬腫瘤醫(yī)院優(yōu)秀臨床一線員工稱號。2004年被聘為主診醫(yī)師。2005年榮獲復旦大學附屬腫瘤醫(yī)院優(yōu)秀共產黨員稱號。多次獲得全國會議優(yōu)秀論文獎。