人物特點(diǎn)
早年在莎士比亞戲劇中演過主要角色，后來(lái)隱居在紐約郊外一座哈姆雷特莊園。兩耳失聰，目光格外犀利，到了花甲之年，依然精神抖擻，風(fēng)度不凡。那張嚴(yán)肅端莊的臉上沒有一點(diǎn)皺紋，聲音洪亮，擅長(zhǎng)化裝術(shù)，看上去不像一個(gè)老人。每次受到警方邀請(qǐng)前去破案，總喜歡念莎士比亞劇中臺(tái)詞。在揭示謎底之前，要發(fā)表一番演講，比如，他認(rèn)為犯罪是借助瘋狂的激情實(shí)施的一種暴行；自己雖是一個(gè)聾子，卻有一雙識(shí)破罪犯心理的眼睛。
出場(chǎng)作品
作為奎因的經(jīng)典支線，巴納比的“悲劇系列”之所以和奎因小說清晰地區(qū)分開來(lái)，除了“悲劇系列”有著大部分“國(guó)名系列”所沒有的情節(jié)角度和細(xì)節(jié)周到之外，它還蘊(yùn)涵著深入人心的描述手段。這讓“悲劇系列”的故事展現(xiàn)出一種浪漫主義的氣息。作者羅斯十分重點(diǎn)地描述了故事中擔(dān)任破案角色的一個(gè)老人哲瑞·雷恩——他并不是一個(gè)偵探，也不是一位硬漢。他有著傳奇的背景以及特殊的技能。他總是會(huì)利用他的易容術(shù)來(lái)了解到更多與案件有關(guān)的重要線索，常常說著一些高深的哲理。在雷恩身上，我們更多看到的是一位崇尚哲理的思想者，但他卻又深知這些東西在現(xiàn)實(shí)中的作用都是非常微弱的。從一開始，他的話，他的行為，他的思想就是帶著微微的悲劇色彩，拉開了“悲劇系列”的經(jīng)典之幕。 巴納比·羅斯作為一個(gè)推理小說家活躍于創(chuàng)作舞臺(tái)，在他的四部悲劇作品中，最出色的推理作品還是《X之悲劇》與《Y之悲劇》。《哲瑞·雷恩的最后一案》雖然在人物上作足功夫，但仍是難以超越《X之悲劇》與《Y之悲劇》。看得出，巴納比·羅斯在“悲劇系列”中投入了相當(dāng)大的精力。也許作者本身已經(jīng)把自己內(nèi)心的一份小小熱情無(wú)限地?cái)U(kuò)大化，完全傾注到了人物和故事中，造就了讓人難以忘懷的作品�！�1936年，作為事業(yè)擴(kuò)大化的標(biāo)志，巴納比·羅斯的真實(shí)身份被揭示。此后，巴納比·羅斯再無(wú)創(chuàng)作，埃勒里·奎因便開始活躍于更多的領(lǐng)域。
偵探的本領(lǐng)之一就是“變裝”，而哲瑞·雷恩正是使用這個(gè)技巧的名人！他原本是莎士比亞劇里的著名演員，現(xiàn)在已經(jīng)退休，過著悠閑自得的生活。但是，因?yàn)樗焐暮闷嫘模屗錾狭瞬簧偌质录�。他以前是個(gè)舞臺(tái)演員，所以變裝對(duì)他來(lái)說簡(jiǎn)直是易如反掌，再加上助手奎西精巧的化裝術(shù)，所以他�；頌槭熳R(shí)的警官或被害者，將采集的情報(bào)加以整理，將其合乎理論就是他的推理方式。他的耳朵聽力不佳，但也因?yàn)檫@樣，只要他閉上眼睛就能專心思考，這也是他成為名偵探的條件之一。創(chuàng)造他的作者是巴納比·羅斯，但其實(shí)就是埃勒里·奎因的化名。據(jù)說當(dāng)初作品發(fā)表時(shí)，讀者們還都被他騙倒了呢！話說回來(lái)，我以前也曾經(jīng)創(chuàng)造了柯南以外的一個(gè)巴掌大的迷你偵探……什么？一眼就被看穿啦�。浚ㄐΓ。ㄎ彝扑]的作品是《Y之悲劇》）
