個人簡介
木西，木西藝術(shù)創(chuàng)作將中國傳統(tǒng)繪畫的筆意與西方現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成觀念巧妙融合，營造出充盈著詩意的現(xiàn)代生活情味，她的作品更多的追求形式上的“唯美”，作品的平和中透著睿智，細膩中含著激情，兼具中國和歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)的審美因素，形成了鮮明的藝術(shù)風格。作品在《美術(shù)檔案—中國油畫》、《中國藝術(shù)家》、《中國油畫》等刊物上發(fā)表。木西的作品多次入選全國展覽，先后在法國、美國、英國、澳大利亞的舉辦展覽，引起藝術(shù)界和國內(nèi)外收藏界及新聞媒體的關(guān)注，被譽為當今中國最具潛力的青年女 畫家之一。
個人歷程
2003年 10月，參加北京國際藝術(shù)博覽會，作品受到業(yè)內(nèi)外人士的高度評價，部分作品被國內(nèi)藝術(shù)愛好者以及美國、英國、加拿大、 德國、臺灣等友人收藏；
2003年12月，作品《靜物系列》入選《法國 巴黎首屆當代中國藝術(shù)精品展》獲佳作獎，同年赴法國、 德國、 比利時、 荷蘭等歐洲國家進行文化藝術(shù)交流和觀摩；
2004年 3月，油畫作品《溢香系列》參加女人的世界中國38位女優(yōu)秀 畫家作品展，獲中國優(yōu)秀女藝術(shù)家榮譽；
2004年5月，十幅油畫作品《靜物系列》參加上海春季沙龍藝術(shù)大展，《瓶花》組委會收藏；
2005年 8月，參加《中國藝術(shù)博覽會》作品受到業(yè)內(nèi)外人士的高度評價；
2005年11月，由遼寧美術(shù)出版社出版發(fā)行二十一世紀中國美術(shù)家《木西油畫集》；
2006年 8月，參加《中國藝術(shù)博覽會》作品受到業(yè)內(nèi)外人士的高度評價；
2006年11月，參加《十全十美女油 畫家展》并參加《中國文化收藏博覽會》獲金獎；
2007年 3月28日，參加《榮寶齋中國名家名作展》；
2007年8月，參加《中國藝術(shù)博覽會》作品受到業(yè)內(nèi)外人士的高度評價；
2007年9月，參加深圳第一屆《中國當代意象寫實畫派藝術(shù)家作品展》；
2007年12月7日，參加深圳《中國當代油畫實力派 畫家作品展》，作品受到各界人士的關(guān)注；
2008年 5月10日，油畫作品《溢香之九》入選中國油畫寫生作品匯展，作品在中國美術(shù)館展出，北京國子監(jiān)美術(shù)館收藏；
2008年8月，參加《中國藝術(shù)博覽會》作品受到業(yè)內(nèi)外人士的高度評價；
2008年10月23日，油畫作品《溢香之七》入選第二屆時代精神全國油畫作品展，獲優(yōu)秀獎，北京凱晟美術(shù)館收藏；
2008年12月27日，油畫作品《溢香之六》入選第三屆全國青年美術(shù)作品展，中國美術(shù)館收藏；
2009年 3月，參加桂林半壁江山藝術(shù)館《詩語》全國女藝術(shù)家邀請展，油畫作品《溢香系列》被藝術(shù)館收藏；
2009年8月，作品參加北京第十二屆國際藝術(shù)博覽會，獲最佳創(chuàng)意獎，《桂林印象》組委會收藏；
2009年10月，《海邊的家》油畫作品獲河北省文化廳“慶祝建國60周年美術(shù)作品展一等獎”；
2009年11月，參加廣東國際藝術(shù)博覽會，被評為“十大名人居”；
2009年12月，油畫作品《初秋的下午茶之一》入選由 中國藝術(shù)研究院、 中國油畫院主辦的《首屆“挖掘發(fā)現(xiàn)”中國油畫新人展》，中國油畫院收藏；
2010年 5月，作品《午后陽光》《 蝴蝶蘭之三》參加上海春季沙龍國際藝術(shù)博覽會，杭州一號畫廊收藏；
2010年7月，油畫作品《海邊的家》入選 上海世博會中國美術(shù)作品展，作品被上海慈源愛心基金會收藏；
2010年11月，油畫作品《浪漫小屋》入選 油畫藝術(shù)與當代社會—中國油畫展（中國美術(shù)館展出，參展作品由協(xié)辦單位合藝典藏北京文化傳媒有限公司收藏）；
2010年12月，油畫作品《夏日悠悠》入選中國百家金陵油畫展；
2010年12月18日，在北京澤中畫廊舉辦《木西、竇明亞》雙人展，部分作品被澤中畫廊收藏；
2011年 3月，油畫作品《秋日思語》入選 中國藝術(shù)研究院、 中國油畫院主辦的《第二屆“挖掘發(fā)現(xiàn)”中國油畫新人展》；
重要收藏
2010年 作品《海邊的家》入選 上海世博會中國美術(shù)作品展，上海慈源愛心基金會收藏；
2010年作品《午后陽光》《蝴蝶蘭之三》參加上海春季沙龍國際藝術(shù)博覽會，杭州一號畫廊收藏；
2010年11月 油 畫 作品《浪漫小屋》入選油畫藝術(shù)與當代社會—中國油畫展（中國美術(shù)館展出，參展作品由協(xié)辦單位合藝典藏北京文化傳媒有限公司收藏）；
2010年12月 油畫作品《夏日悠悠》入選中國百家金陵油畫展；
2009年3月 參 加 桂 林半壁江山藝術(shù)館《詩語》全國女藝術(shù)家邀請展，油畫作品《溢香系列》被藝術(shù)館收藏；
2009年8月 作品參加北京第十二屆國際藝術(shù)博覽會，《桂林印象》組委會收藏；
2009年12月 油畫作品《初秋的下午茶之一》入選由中國藝術(shù)研究院中國油畫院主辦的《首屆“挖掘發(fā)現(xiàn)”中國油畫新人展》，中國油畫院收藏；
2008年12月27日 油畫作品《溢香之六》入選第三屆全國青年美術(shù)作品展，中國美術(shù)館收藏；
2008年10月23日 油畫作品《溢香之七》入選第二屆“時代精神”全國油畫作品展優(yōu)秀獎，北京凱晟美術(shù)館收藏；
2008年5月10日 油 畫 作 品《溢香之九》入選中國油畫寫生作品匯展，作品在中國美術(shù)館展出，北京國子監(jiān)美術(shù)館收藏；
2004年 5月十幅油畫作品《靜物系列》參加上海春季沙龍藝術(shù)大展�！镀炕ā方M委會收藏；
參加中國國際藝術(shù)博覽會，部 分 作 品 被國內(nèi)藝術(shù)愛好者以及美國、英國、加拿大、德國、臺灣等友人收藏；
2010年 2010年作品《夏日悠悠》入選“現(xiàn)實·超越—2010·中國百家金陵畫展（油畫）”
2010年 11月油畫作品《浪漫小屋》入選“油畫藝術(shù)與當代社會—中國油畫展”（中國美術(shù)館）作品由“北京合藝典藏文化有限公司”收藏；
獲獎情況
2003年 12月作品《靜物系列》入選《法國 巴黎首屆當代中國藝術(shù)精品 展》獲佳作獎，同年赴法國、 德國、 比利時、 荷蘭等歐洲國家進行文化藝術(shù)交流和觀��；
2004年 3月油畫作品《溢香系列》參加女人的世界中國38位女優(yōu)秀畫家作品展。獲中國優(yōu)秀女藝術(shù)家榮譽；
2006年 11月參加《十全十美女油畫家展》并參加《中國文化收藏博覽會》獲金獎；
2008年 10月油畫作品《溢香之七》入選第二屆時代精神全國油畫作品展，獲優(yōu)秀獎（最高獎）；
2009年 8月作品參加北京國際藝術(shù)博覽會獲最佳創(chuàng)意獎；
2009年10月《海邊的家》油畫作品獲河北省文化廳“慶祝建國60周年美術(shù)作品展一等獎”；
他人評價
——花能解語
木西是我熟悉的 畫家和好友，我曾為她寫過幾篇 小文介紹她的油畫�！赌疚饔彤嬜髌芳芳磳⒏惰鳎謬谖覟樾�，友情系之，我欣然應(yīng)命。
這里結(jié)集出版的木西作品，幾乎每幅都有花的描寫，即使是她的部分風景新作，也都有花草的點綴。人有人言，花有花語，我以《花能解語》為序，與讀者一起欣賞木西的油畫。
花是自然界的精靈和造化的尤物。女人愛花，不少女 畫家愛畫花。木西創(chuàng)作了大量獨立的靜物花卉， 百合花、 玉蘭花、 梅花、 郁金香、 蝴蝶蘭等都成為她不斷描畫的主題。木西對花的熱衷，是與她女性的心理氣質(zhì)特點相關(guān)聯(lián)的，或者說她正是在花的世界中瞥見了自身希冀的美麗的倩影，那在一花一草的細繪精染所伴隨著心靈律動中而品嘗到的審美愉悅，也許只有 畫家自己才能真正深切地體會和獨享。
翻動這本精美的畫集，陣陣輕風吹來清雅濃芳，《丁香花》開，開出一片悠悠彌久的滿庭幽香，更開出一片素妝如云。
百草萌動，春花始放的時候，《 玉蘭花》已是悄然綻放在樹頭枝上。微風輕拂，朵朵白玉搖曳散發(fā)陣陣清香，隨著那溫濕淺涼的煙雨透入窗簾，彌久一室淡淡芬芳。
木西一直在繪畫中強調(diào)“詩性的感覺”。她認為，詩性就是在尋常中發(fā)現(xiàn)意義，在物象中覓得情感；繪畫有物質(zhì)的一面，但卻不能物化，繪畫的價值在于感性、精神性和文化性。
她既認同解構(gòu)方式的西方色彩,又眷戀著中國傳統(tǒng)藝術(shù)的底蘊與美感。從2006年開始，她嘗試在畫布上以潑墨的方式用西方的油彩來表現(xiàn)荷花，創(chuàng)作了《雨荷》、《霧荷》等系列作品。這是一組“書寫性”的油畫作品，但又不完全是中國的寫意。潑灑的油彩呈現(xiàn)著荷的恬靜和嫵媚，正可謂：“行云流水去，明月清風來。生動無礙帶，芯花漫自開。”讓讀者的思緒曼妙在碧水清波之上，醉倒在這滿塘風華氣貌之中。如李白所詩：“心如世上青蓮色�！蹦疚髡f她畫的荷花與她畫的紫藤、 牡丹、 百合一樣，承載著她在現(xiàn)實生活中的喜怒哀樂、她的理想和憧憬。
每次欣賞木西的油畫，我都有一種感覺，這些作品不但可以閱讀，而且可以聆聽。那是由花語匯成的一首首情歌。畫面永遠是一派緩緩的默然，卻如初戀少女的清眸，映照出心靈深處的夢境，那夢的背后便是色彩譜就的一曲短簫輕送。
法國浪漫主義畫派大師德拉克羅瓦曾說道：“色彩就是眼睛的音樂，它們像音符一樣組合著……無法達到的感覺�！狈▏娙瞬ǖ氯R爾干脆認為：“在色彩中有和聲、旋律和對位�！�
《風中野 百合》、《庭院山茶花》、《蝶戀花》、《夢中 郁金香》、《雨荷》等作品，在木西的筆下，具有莫可名狀的樂感，宛如輕柔的樂曲�？赡苁撬錾膭�(chuàng)作技巧，她的畫面才存在夢境般的詮釋可能——《桂花雨》，你仿佛隔著落滿雨珠的玻璃窗觀看桂花樹下的往事，清晰又朦朧；《紫藤花開》，紫色的繁花沉靜地開放，掛在浸透時光的半空里，周圍的建筑，形成陰柔與陽剛的對比，見證著古城的歷史，形成鏗鏘的旋律；一縷《清風》吹動紗的帷幔，花的柔聲細語，與你我數(shù)落著，滿庭的丁香隨袖而來，奢侈無比。這里描繪的花雖不是 傾城傾國的，但卻是那種默然入心，溫情解意的。
在形式上，作為女性 畫家，木西其人其畫依然脫不了那份出乎自然天性的細膩和敏感，她的審美視線也總是逗留于那些與其生命意緒相連相通的一花一葉。她不厭其煩地表現(xiàn)著 百合花的搖曳、荷的清麗、丁香花的馥郁及桂花、茶花、 梅花等的樸實,尋覓著它們的天然美感,傾訴著源于自然的樸素情懷。這一點,對木西而言是至關(guān)重要的;而由此延伸的現(xiàn)代繪畫形態(tài),更注重語言的精練與純粹性,更注意圖式的構(gòu)成關(guān)系,雖然如此,她仍然以色彩的氤氳含蓄為主導(dǎo),去張揚一種意境。
在畫法淵源上，木西則取法于西方靜物畫傳統(tǒng)，象《溢香》、《下午茶》系列，畫面多繪有圓桌和椅子，桌上置放著古瓷花瓶和果盤，瓶中之花映現(xiàn)在湛藍背景的寬敞的窗欞，盡管這些都是極為平常的室內(nèi)景致。畫面一片靜謐的氣息，從而透露了 畫家那一份寧靜閑適的心境。法國 畫家 勃納爾的不少靜物畫也常以“窗”為背景，只是更富西方審美意味。不過我們前面介紹的她的《荷》系列作品，提示人們注意到其畫法淵源似并不囿于西方傳統(tǒng)繪畫，顯然具有中國寫意畫的風范，畫面空濛、開闊，具有一種幽渺微茫的意境�？梢姛o論是西方的繪畫資源，還是中國的繪畫傳統(tǒng)，木西皆能不拘一格，自如采擷，且能為我所用使之融匯和統(tǒng)一到自己的獨特的審美感受和創(chuàng)造之中。
讓我有興趣的是木西除了用如此優(yōu)雅的筆觸畫靜物以外，又用同樣的方式來畫風景，像《桂林黃姚古鎮(zhèn)》、《青島印象》、《威海印象》、《海草房》等，那些灰灰的建筑物被賦予了斑斕的色彩，再加上周圍花草樹木的點綴，畫面呈現(xiàn)出童話般的美感。
木西曾就讀于 天津美術(shù)學院油畫研究生班，在此，她打下了扎實的造型基礎(chǔ)。木西多次參加國內(nèi)重要的美術(shù)大展，并獲得多次重要獎項。木西的藝術(shù)之旅堅持著獨立而自由的繪畫學習與創(chuàng)新的理念。
在木西描繪的花的世界里，花能解語，不僅僅是傳統(tǒng)概念中玫瑰花代表愛情， 梅花寓意堅韌，荷花表示純潔的簡單花語，花語匯成詩，譜成曲，木西在形與色交響的畫面構(gòu)成中，享受著繪畫創(chuàng)作的無窮樂趣，向我們呈現(xiàn)她發(fā)現(xiàn)的美，同時悄悄地在向我們傳達她的思緒和她深藏于 心底的秘密。
是為序。
——李延
