翟姓是現(xiàn)在中國(guó)姓氏排行第一百零八位的姓氏，人口較多，約占全國(guó)漢族人口的百分之零點(diǎn)一五。

翟鑫，字巖竹，號(hào)醉月軒。1955年生人。兩次進(jìn)修于中央美院。 九歲學(xué)書(shū)法，揩書(shū)臨貼于歐、顏、柳、趙，草書(shū)主攻張芝、王羲之、張旭、懷素、孫過(guò)庭、于佑任、毛澤東，五十幾年如一日，堅(jiān)持揮毫。翟鑫先生是在楷、行、隸、草等多種書(shū)法上都有很高造詣的著名多體書(shū)法家，作品多次參加國(guó)內(nèi)外書(shū)畫(huà)展，獲“國(guó)際著名書(shū)法家、世界藝術(shù)家名人”等榮譽(yù)稱號(hào)。

由中國(guó)亞太經(jīng)濟(jì)合作中心國(guó)務(wù)院國(guó)賓禮特供藝術(shù)家評(píng)審委員會(huì)專家組成員嚴(yán)格審查評(píng)選，著名書(shū)法家、中國(guó)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)、《風(fēng)云人物》雜志社執(zhí)行社長(zhǎng)翟鑫，順利通過(guò)評(píng)審，于2012年1月12日被聘為國(guó)務(wù)院國(guó)賓特供藝術(shù)家。

2012年兩會(huì)前夕，翟鑫先生在北京接受了國(guó)務(wù)院國(guó)（賓）禮特供藝術(shù)家聘書(shū)和書(shū)法藝術(shù)作品潤(rùn)格證書(shū)，其書(shū)法作品國(guó)內(nèi)市場(chǎng)￥5萬(wàn)元人民幣/平方尺，國(guó)際市場(chǎng)￥5.8萬(wàn)元人民幣/平方尺。國(guó)務(wù)院國(guó)賓禮是國(guó)家元首出訪互贈(zèng)的禮品，具有相當(dāng)高的規(guī)格。

翟鑫曾擔(dān)任過(guò)基層共青團(tuán)書(shū)記，《決策參考》報(bào)主編�！吨袊�(guó)改革研究動(dòng)態(tài)》雜志社副社長(zhǎng)。第八屆人大代表。

翟鑫現(xiàn)任《風(fēng)云人物》雜志社執(zhí)行社長(zhǎng)兼世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),東盟文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)常務(wù)副主席，中國(guó)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際周易聯(lián)合會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，西南民族大學(xué)客座教授，浙江藝術(shù)學(xué)院教授，中央人民廣播電臺(tái)草書(shū)主講。

2010年10月29日，翟鑫書(shū)法作品《禮之用、和為貴》、《海納百川》分別被聯(lián)合國(guó)秘書(shū)長(zhǎng)潘基文、聯(lián)合國(guó)助理秘書(shū)長(zhǎng)阿瓦尼·貝楠收藏。聯(lián)合國(guó)駐上海世博會(huì)總代表阿瓦尼貝楠先生特向翟鑫先生頒發(fā)親筆簽名的《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巨匠藝術(shù)作品收藏證書(shū)》，授予翟鑫先生“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巨匠”榮譽(yù)稱號(hào)。

翟鑫擅長(zhǎng)書(shū)法藝術(shù)理論的研究和探索，注重深入生活感悟人生，師古不泥，博采眾家，草書(shū)章法有序，線條豐潤(rùn)飽滿且剛?cè)嵯酀?jì)，富有很強(qiáng)的韻律感，點(diǎn)畫(huà)遞相輝映，頓挫有致，會(huì)峰轉(zhuǎn)筆奔放自如，韻態(tài)之中蘊(yùn)藏著極為舒暢的動(dòng)感和美感。多年來(lái)臨池不綴，致力于繼承和發(fā)展的完美結(jié)合，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，堪得名家贊賞和好評(píng)。

翟鑫的作品多次作為國(guó)禮，送給外國(guó)政要和20多位外國(guó)駐華使節(jié)，并被天安門(mén)、人民大會(huì)堂、毛主席紀(jì)念堂、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)人民軍事博物館、中國(guó)美術(shù)館、中央文史館等收藏。其作品多次參加國(guó)內(nèi)外書(shū)畫(huà)展，在上海世博會(huì)上，作為“當(dāng)代藝術(shù)巨匠藝術(shù)作品”被聯(lián)合國(guó)館收藏。匯集翟鑫先生書(shū)法精品的《翰墨飄香》線裝本由人民美術(shù)出版社出版，新華書(shū)店發(fā)行，作為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院等多所藝術(shù)院校的教學(xué)參考書(shū)。

翟鑫書(shū)法作品筆法圓潤(rùn)，自然流暢；爽勁明快，墨色勻淡，結(jié)字平險(xiǎn)互用，圓轉(zhuǎn)流暢，章法布局空靈清秀；富有彈性的線條，柔美而又沉靜，結(jié)體疏密適當(dāng)，給人以端莊、凝重之感；行筆穩(wěn)健、酣暢淋漓、氣勢(shì)磅礴，飄渺俊逸！

翟鑫草書(shū)風(fēng)格“醇厚穩(wěn)練，剛?cè)嵯酀?jì)”，結(jié)體“稚拙樸茂，變化奇麗”，用筆“點(diǎn)如山崩，滴如雨絲，纖為絲毫，輕如云霧”。書(shū)風(fēng)跌宕跳躍，酣暢淋漓，用筆醇厚含蘊(yùn)宏深，線條的翻折使轉(zhuǎn)，章法的黑白對(duì)比，處理的都自然流暢，顯得游刃有余而意趣天成。

新華社記者評(píng)論，“翟氏之字，如倔柳扶風(fēng)，神得意滿。工拙相間，潤(rùn)瘦相形，張馳有度，以畫(huà)入字，意蘊(yùn)字外，似移山造勢(shì)，現(xiàn)金戈之鳴，含蘊(yùn)著“詩(shī)向畫(huà)中求”的氣韻，而又作為程式的范本，印合著漢字符號(hào)之標(biāo)的物而啟承轉(zhuǎn)合。”

當(dāng)以我國(guó)著名書(shū)法家翟鑫先生為代表的中國(guó)書(shū)法走進(jìn)聯(lián)合國(guó)并成為“國(guó)務(wù)院國(guó)賓禮特供藝術(shù)家”的時(shí)候，中國(guó)書(shū)法再次吸引世界關(guān)注的目光。翟鑫先生的書(shū)法藝術(shù)以及那些鮮為人知的名人背后的軼事，再次讓眾多海內(nèi)外媒體紛紛關(guān)注。

《風(fēng)云人物》雜志社執(zhí)行社長(zhǎng)兼世界藝術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng),中國(guó)書(shū)法藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)國(guó)際外聯(lián)部副主任、理事，中國(guó)書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng)，中國(guó)國(guó)際周易聯(lián)合會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座教授，中央人民廣播電臺(tái)草書(shū)主講，北京市新聞出版局審讀專家。

翟鑫擅長(zhǎng)書(shū)法藝術(shù)理論的研究和探索，注重深入生活感悟人生，師古不泥，博采眾家，草書(shū)章法有序，線條豐潤(rùn)飽滿且剛?cè)嵯酀?jì)，富有很強(qiáng)的韻律感,點(diǎn)畫(huà)遞相輝映、頓挫有致，回峰轉(zhuǎn)筆奔放自如，韻態(tài)之中蘊(yùn)藏著極為舒暢的動(dòng)感和美感。 無(wú)論是運(yùn)筆的走勢(shì)與布控,還是思維意識(shí)的整合，都顯示了其嫻熟的藝術(shù)功力，意境深邃高遠(yuǎn),內(nèi)涵豐富寬廣，實(shí)現(xiàn)了景致與情懷，傳統(tǒng)與個(gè)性的和諧統(tǒng)一。 多年來(lái)臨池不綴,致力于繼承和發(fā)展的完美結(jié)合，逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,堪得名家贊賞和好評(píng)。

草書(shū)，始于漢代初年，它是為書(shū)寫(xiě)便捷、簡(jiǎn)易而在隸書(shū)有基礎(chǔ)上演變而來(lái)。我現(xiàn)在所談到的草書(shū)，均稱今草，而今草是從章草脫變而出。 章草作為學(xué)草書(shū)的一種過(guò)渡書(shū)體還有借鑒之處，而這種書(shū)體衰落已久，古跡留傳稀少，只有寥寥可數(shù)的幾種輾轉(zhuǎn)翻的墨本。

今草是從章草演變而來(lái)，它承襲了章草的縈帶連筆寫(xiě)法。六朝時(shí)為與章草區(qū)別，故稱“今草”。歷代都認(rèn)為今草的鼻祖是東漢東芝。后人也尊崇他為“草圣”，這時(shí)當(dāng)然作為一個(gè)時(shí)代的代表人物來(lái)理解，但不能完全歸功于一人，這是符合客觀事實(shí)的。唐·張懷瑾在《書(shū)斷》中說(shuō)：“章草之書(shū)，字字區(qū)別，張芝變?yōu)榻癫�，加以流速，拔茅連茹，上下?tīng)窟B，或借上字之終，而為下字之始，奇形離合，數(shù)意兼包”。

今草比章草寫(xiě)得更快當(dāng)，而且在形體上也變?yōu)檫B綿不絕之氣勢(shì)，所以一般認(rèn)為，學(xué)習(xí)今草要先學(xué)習(xí)章草。

今草又有大草、狂草一派。它的體勢(shì)特點(diǎn)連綿不斷，古人也叫它一筆書(shū)。這種書(shū)體多為圓筆使轉(zhuǎn)，但“眼”不可太多。 這種大草、狂草有時(shí)一氣呵成，一筆書(shū)幾個(gè)字，直到墨枯水盡為止。有放縱不收，奔騰不止之感。往往正如唐·孫過(guò)庭在《書(shū)譜》中所說(shuō)：“草書(shū)以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫(huà)為性情。”

大草、狂草所書(shū)的內(nèi)容與作者的情緒都有密切的關(guān)系。漢代的張芝，唐代的張旭、懷素就是這一派。有些初學(xué)草書(shū)的同志一味追求豪放灑脫，便函盡情任意放縱起來(lái)，以為連起來(lái)就是大草、狂草，自己杜撰了許多古今未曾見(jiàn)過(guò)的“自體”草字，出于規(guī)矩之外，這是不可取的。古人有“作草如真”一說(shuō)，否則，隨手涂抹，追求狂怪，不得法度，必將誤入歧途。還有些同志不懂得草書(shū)符號(hào)，拱揖向背、顧盼呼應(yīng)的道理，信手胡亂弄筆，是絕對(duì)寫(xiě)不好草書(shū)的。