代表劇目有《長坂坡·漢津口》、《挑滑車》、《三打祝家莊 》、《戰(zhàn)濮陽》、《螺絲峪》、《連環(huán)套》、《螺螄峪》、《大鬧天宮》、《平貴別窯》、《林沖夜奔》《惡虎村》及新編劇目《魂斷巴丘》、《劈山救母》等。

1987年被評為哈爾濱市最佳青年演員，不久又以一出《挑滑車》奪得黑龍江省藝術(shù)節(jié)中青年京劇表演比賽一等獎。

1993年，在全國京劇青年團(tuán)(隊(duì))新劇目匯演中獲優(yōu)秀表演獎，并以《探莊》和《魂斷巴丘》兩折戲榮獲京劇“梅蘭芳金獎”。

1999年文化部授予十大杰出青年稱號。

2000年榮獲第十八屆中國戲劇梅花獎及文化部全國京劇優(yōu)秀青年演員評比展演一等獎。

他功底深厚扎實(shí)，扮相威武英俊，且能博采眾長，充分展示京劇武生的美、帥、沖、脆、穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、險等特點(diǎn)。同時，在每出戲里，既有高難度的技巧，又著意刻畫人物的內(nèi)心，使塑造的人物性格鮮明、 栩栩如生。 中央電視臺曾為其拍攝了介紹其舞臺與生活的專題片。近年來，多次隨中國藝術(shù)團(tuán)出訪，也受到了國外觀眾的熱烈歡迎。

京劇讓日本觀眾流淚

只可惜每年演出太少讓趙永偉深感苦悶，排練了《戰(zhàn)馬超》等戲卻無法上演，像他這樣不可多得的武生演員也只好遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)——日本。“之所以選擇去日本，是覺得其文化與中國很接近，而且那兒有京劇的基礎(chǔ)�！壁w永偉表示。

2004年赴日旅居之后，趙永偉一直潛心研習(xí)歌舞伎等日本傳統(tǒng)藝術(shù)，但他不敢荒廢本業(yè)，練功不輟。 　2005年1月15日，為慶祝町村的合并，在原長坂町町長小澤澄夫的倡議下，在日學(xué)習(xí)的趙永偉被邀請與日本的京劇票友們聯(lián)袂演出中國的傳統(tǒng)京劇《長坂坡·漢津口》。當(dāng)時正是三九隆冬時節(jié)，日本北杜市大雪紛飛，寒氣逼人。然而，在長坂社民館內(nèi)卻座無虛席——除了愛好京劇的當(dāng)?shù)厝藗�，還有從東京等地遠(yuǎn)道趕來的人們。一些沒有票的觀眾，開演前在門口等退票，直到劇終還候在會館門口，為的是一睹演員的風(fēng)采，以彌補(bǔ)沒有看上演出的遺憾。

京劇《長坂坡·漢津口》演繹的是中國傳統(tǒng)劇目《三國志》中趙云單騎救主的故事。《三國志》在日本可謂家喻戶曉。因此，當(dāng)趙永偉飾演的趙云與糜夫人演到刀光劍影的兩軍陣中，糜夫人為保幼主向趙云托孤阿斗后自己投井而死時，戰(zhàn)火中猶存的親情深深感染了異國的觀眾，臺下北杜市市長流淚了，市民們也看得流淚了。

演出結(jié)束后，意猶未盡的人們還在談?wù)撝�這場來自中國的京劇。趙永偉一人先后飾演趙云和關(guān)羽的“一趕二”的過硬功力，令觀眾贊嘆不已，更讓日本觀眾感嘆的是，中國是一個禮儀之邦，古代連打仗都有“來將通名”的規(guī)則，而不是背后打你一槍，由此可見中國源遠(yuǎn)流長的人文歷史背景。這也正是增進(jìn)中日兩國人民友誼和理解的一個窗口。趙永偉的夫人、現(xiàn)供職于日本外務(wù)省的清水留美小姐，自10多年前開始和夫君的“馬拉松之戀”后，便與原先素昧平生的京劇結(jié)下了不解之緣。如今其一家人都成了“京劇迷”。

東瀛土地 傳遞薪火

為了讓京劇藝術(shù)在東瀛土地上更好地傳遞薪火，趙永偉在日本對青少年做過調(diào)查，當(dāng)問及對日本傳統(tǒng)戲劇的感覺時，95%的青少年回答說：我現(xiàn)在還年輕，沒有學(xué)習(xí)，還不太懂，但我會去接觸了解；反觀他在北京問及青少年對京劇的看法，得到的答案多是看不懂、很落伍或是太慢、看不下去等，他頗有感觸：“日本孩子對傳統(tǒng)文化不會隨意評價或否定，兩國孩子如此截然不同的反應(yīng)，我們該反思一下，至少應(yīng)該給孩子一個了解京劇的機(jī)會。”

在日本，他給學(xué)生講座，教給他們京劇的化妝、服裝、表演等知識�！熬﹦〔恍枰�太多道具布景，基本是憑演員的動作、手勢和有限的道具表現(xiàn)。比如，演員常借助手中的扇子做出各種動作、姿態(tài)表現(xiàn)思想感情。“文扇胸、武扇肚、僧扇袖、道扇領(lǐng)”，再比如，開門、關(guān)門是憑演員的動作和手勢，這是無聲的語言，讓京劇形成一種程式，這是西方戲劇所沒有的東西�！�

京劇推介不能削足適履

在日本，很多華人是在看到外國朋友很喜歡京劇后，才發(fā)現(xiàn)“京劇原來這么好看”！“身在異國，看到自己祖國的文化受到認(rèn)同，我心里就會有種強(qiáng)烈的民族自豪感和使命感，進(jìn)而會更努力把這門藝術(shù)研究透徹�！闭劦綉蚋模�趙永偉嘆氣：京劇是怎么好怎么改，而不是怎么改怎么好！日本歌舞伎的表演節(jié)奏保留了緩慢舒展的風(fēng)格，而京劇卻在一次次所謂符合人們現(xiàn)代審美需求的創(chuàng)新改革中越變越快，使京劇原有的張弛有度的風(fēng)格、節(jié)奏受到了影響，品味京劇時感覺也有所減退。傳統(tǒng)戲不能為了迎合觀眾而改變，必須引導(dǎo)觀眾提升審美能力，而不能因?yàn)椴欢�而去改變它或者繞過它，否則最終就會丟掉它。

向海外推介京劇時，趙永偉也看到了不和諧的音符。有些人為了商業(yè)利益，令京劇削足適履，使得很多海外觀眾誤認(rèn)為京劇就是功夫，就是以猴戲?yàn)橹鞯膭游锎蚨返碾s耍，不是以演人物為主的有情節(jié)的戲劇。加之，國內(nèi)外一些不顧演出質(zhì)量拼湊的草臺班的廉價傾銷，比如為了節(jié)約成本，把80人的演出縮減為30人，嚴(yán)重?fù)p壞了演出陣容的齊整和演出的高質(zhì)量，敗壞了中國京劇在海外的聲譽(yù)�！拔幕�部應(yīng)該做出規(guī)定，不夠質(zhì)量的京劇不能走出去，因?yàn)槿思铱吹氖侵袊�的形象，如果把不好的東西帶出去，會對國家的聲譽(yù)起到副作用。”

回馬亮相 一聲嘆息

扶桑東渡習(xí)古藝，戊子新春撼菊壇。新年伊始，趙永偉重返首都舞臺，一位外地戲迷專程來京看了他的《三打祝家莊》，“跑這一趟，結(jié)果是讓我滿意的。短打戲藏拙不易，他能保持這樣的狀態(tài)，就說明他在遠(yuǎn)離京劇的異國，并未扔下他的專業(yè)，這點(diǎn)就足夠令人尊敬”。 　5月9日，趙永偉又擔(dān)綱重排10年未演的經(jīng)典武戲《三盜令》。京劇界武丑、武生演員儲備不夠，演武戲時湊不夠一臺戲所需的全部行當(dāng)，這是個難度。為了有機(jī)會演出這部戲，趙永偉曾拜武生前輩張?jiān)葡獮閹�，為了這部戲，他積累了遠(yuǎn)不止15年。 　有觀眾忍不住一聲嘆息：從1980年看張?jiān)葡�、景榮慶、張春華等前輩在北京上演《三盜令》的錄像，到2008年，算來也有20余載，不知明日何時再演？ 　“這種感覺就像你養(yǎng)一個孩子突然丟掉了，演完后卸妝時，我那種感覺是非常痛苦的，因?yàn)椴恢�道什么時候會再演�！壁w永偉的表情很凝重，“樂隊(duì)、武打，一個班底剛磨合到一定程度，突然就散了，這種感覺真的是說不出的痛苦。我們沒有一部能演上一年的戲，就連演一個月都很困難。百老匯的《貓》、《西區(qū)故事》等經(jīng)典劇目演了多少年了，仍然是長演不衰，藝術(shù)生產(chǎn)也應(yīng)該遵循它自然的規(guī)律”。 　一位戲迷表示：“我10多年前就喜歡趙老師，可是后來他去了日本，他現(xiàn)在回來了。我買了2080元這個抵我一個月工資的票，因?yàn)榭此�一定要最貴的、最近的座兒，我想盡我所能表達(dá)我對他的舞臺的呼喚！如今，趙永偉從日本回來，太不容易了。費(fèi)了這么大力氣恢復(fù)了這出好戲，就演一場，實(shí)在太可惜了！而且，就算他回來了，演出體制變了嗎？”