�。�1955—）出生于南京。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，曾先后執(zhí)教于四川美術(shù)學(xué)院和中 央美術(shù)學(xué)院油畫系。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，后文革時(shí)代“傷痕藝術(shù)” 及“四川畫派”的創(chuàng)始人。至九十年代起先后受邀于美國堪薩斯大學(xué)、重慶師范學(xué)院等多所國際國內(nèi)大學(xué)客座教授。2000年受邀為重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院教授、副院長及研究生導(dǎo)師,現(xiàn)為西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、名譽(yù)院長。　

　　1978年創(chuàng)作油畫《為什么》入選1979年全國美術(shù)大展并與油畫《我愛油田》同獲銀獎(jiǎng)，作品被美術(shù)館收藏。1982年油畫巨作《趕火車》獲美國亞太藝術(shù)研究院20世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)勛章。1985年底移居美國，曾應(yīng)邀于美國亞太博物館、賓爾博物館、卡尼博物館、紐約哈默畫廊等重要國際藝術(shù)展覽機(jī)構(gòu)舉辦的個(gè)展。1998年獲得美國CAC第89屆藝術(shù)大展金牌獎(jiǎng)。發(fā)表著作有《高小華畫肖像》、《高小華彝人油畫選》等。作品廣為歐美、亞太各地博物館、畫廊及個(gè)人收藏。

　　高小華，20世紀(jì)后期中國油畫史上一位有杰出貢獻(xiàn)的青年畫家。曾是“四川畫派”的代表人物，成名作《為什么》開中國當(dāng)代“傷痕藝術(shù)”先河。1982年創(chuàng)作的《趕火車》被美術(shù)界譽(yù)為油畫的“清明上河圖”，1999年該作品獲美國亞太藝術(shù)研究院“20世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2003年該作品在北京以363萬元天價(jià)拍出。1985年赴美國留學(xué)，2000年應(yīng)邀回國至重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院任教。 和幾乎所有的名人一樣，高小華也是個(gè)忙人。打電話約采訪，高小華爽快地答應(yīng)了。但第一次通電話，他正在廈門參加中國當(dāng)代油畫巨匠寫生創(chuàng)作活動(dòng)；第二次，是重大開學(xué)當(dāng)日抽不出身；第三次，學(xué)院和系里要開一天的會(huì)。盡管我們的采訪往后推了一次又一次，但電話里的高小華音質(zhì)溫和，語調(diào)客氣，讓你覺得舒服，更讓你對(duì)采訪充滿期待。

　　這果然是一次愉快的采訪。在重慶大學(xué)B區(qū)檔案館三樓高小華的工作室內(nèi)，身穿黑色夾克，頂著一頭黑白相間蓬松頭發(fā)的高小華侃侃而談，和記者聊起了他的經(jīng)歷，他的創(chuàng)作，他回國后的苦與樂。

　　“我象一個(gè)旅行者，從一個(gè)地方轉(zhuǎn)往另一個(gè)地方。這么多年來，只有兩個(gè)城市我曾呆上過10年，一個(gè)是洛杉磯，一個(gè)就是重慶。”

　　1960年，5歲的高小華隨同是軍醫(yī)的父母從出生地南京來到重慶，1969年，又因?yàn)楦改腹ぷ髡{(diào)動(dòng)而離 開。在這一進(jìn)山城9年間，他親眼目睹了重慶轟轟烈烈的武斗，這一段經(jīng)歷，直接促成了他后來的成名作《為什么》的創(chuàng)作。

　　1976年，隨著父親再次工作調(diào)動(dòng)入渝，已經(jīng)有過當(dāng)知青、當(dāng)兵經(jīng)歷的高小華也退伍回到重慶。

　　第二年，他考入四川美術(shù)學(xué)院，1982年畢業(yè)后留校至84年調(diào)入中央美術(shù)學(xué)院離開重慶。這是二進(jìn)山城，在此期間，他創(chuàng)作了開“傷痕藝術(shù)”先河的作品《為什么》以及此后引起極大關(guān)注的油畫《趕火車》。

　　2000年，應(yīng)重慶大學(xué)之邀，在美國僑居15年的高小華再次回到了重慶。開始了他三進(jìn)山城的生活。

　　“給高小華背上藝術(shù)的十字架，讓他結(jié)束國外時(shí)懶散的創(chuàng)作。”正如高小華的朋友、《美術(shù)》雜志主編王仲先生所言，高小華一回國就“推上了一部勇往直前的戰(zhàn)車”，三年間，他完成了有生以來最大的一個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目——《紅巖村啟示錄》。

　　這是一項(xiàng)巨大的藝術(shù)景觀工程。在《紅巖村啟示錄》里，共有油畫35畫，總長132.5米，面積371平方米；人物雕塑14個(gè)；場(chǎng)景15個(gè)；涉及歷史人物120個(gè)。2001年11月，高小華以獨(dú)立制作人的身份擔(dān)任了該工程的總設(shè)計(jì)和占該項(xiàng)目三分之二的工程(全部繪畫工作)的總負(fù)責(zé)人。“這就意味著，作為一個(gè)畫家的我除了要?jiǎng)?chuàng)作完成這么多高難度的歷史大油畫的同時(shí)，還擔(dān)負(fù)起我從未搞過管理事宜：大到工程整體財(cái)經(jīng)規(guī)劃及分配、組建創(chuàng)作隊(duì)伍、收集研究歷史資料、策劃具體創(chuàng)作及施工方案……小到找尋租建工作室、訂做畫框、涂 制底料、購置畫布、顏料、釘子……”

　　這也是一次勞心費(fèi)力的創(chuàng)作。整個(gè)《紅巖村啟示錄》的創(chuàng)作，從2001年2月高小華開始設(shè)計(jì)創(chuàng)作方案開始，到2004年1月16日整個(gè)項(xiàng)目完工正式對(duì)外開放，整整歷時(shí)三年，一千多個(gè)日日夜夜！在高小華的辦公室里，記者看到一個(gè)由一幅幅A3大小的白版紙粘接在一起的卷軸，這是高小華為《紅巖村啟示錄》整體設(shè)計(jì)所做的初稿，據(jù)記者大略估計(jì)了一下，整個(gè)卷軸拉開能超過10米長。而高小華說，這樣的初稿，他共做了三套！

　　“我真是太累了，有陣子我被累得爬不起來的時(shí)候， 心想：干嘛這么辛苦？都40多歲的人了，何必這樣和自己過不去！然而，更多的時(shí)候我是快樂的，甚至累得很開心！因?yàn)槲颐刻於荚诋嫯�，在畫一批我從未畫過的歷史性大畫，一批u2018傳世之作u2019！”

　　這也是一次低回報(bào)的創(chuàng)作。35幅油畫的創(chuàng)作及整個(gè)相關(guān)制作工程，3年的精心投入，但這項(xiàng)工程的總費(fèi)用，僅僅是他一幅油畫作品《趕火車》的一半多一點(diǎn)。“這是一項(xiàng)國家藝術(shù)工程，我更看重的是政府所提供的這個(gè)平臺(tái)。能為家鄉(xiāng)重慶的精神文明出一點(diǎn)力，我感到非常的自豪�！�

　　《紅巖村啟示錄》的創(chuàng)作是高小華人生的又一個(gè)里程碑，但這一次創(chuàng)作也使他遭遇了人生的第一場(chǎng)官司。

　　2004年1月14日，大型藝術(shù)景觀《紅巖村啟示錄》面向大眾開放的前兩天，高小華被他昔日四川美術(shù)學(xué)院的兩名同事告上法庭，稱高小華借助他倆的作品抬高身價(jià)，利用《紅巖村啟示錄》油畫工程總負(fù)責(zé)人的身份便利，剝奪了他們的作品署名權(quán)和發(fā)表權(quán)。

　　高小華說這是三年間讓他“唯一感到不愉快的事情”。對(duì)這場(chǎng)官司講述也使高小華陷入了整個(gè)采訪過程中唯一一次激動(dòng)的情緒之中。“這里的風(fēng)氣很糟糕，同行相忌，爭(zhēng)名奪利，歪曲事實(shí)，恩將仇報(bào)，拿著這么嚴(yán)肅的一項(xiàng)政治文化工程進(jìn)行商業(yè)炒作！”

　　這個(gè)案子一度給高小華帶來了巨大的困撓�！斑@是一個(gè)艱辛嚴(yán)肅的創(chuàng)作過程。在開放的前兩天被媒體炒出來，我覺得非常難過�！北M管如此，高小華還是很坦然�！耙�做事情，免不了有矛盾；要往前走，就不可能一帆風(fēng)順。”他說，現(xiàn)在國內(nèi)出現(xiàn)不盡如人意的地方，但一方面，你不可能等到環(huán)境非常干凈了再來動(dòng)手做事；另一方面，現(xiàn)在自己做事，也是為環(huán)境的改善樹立一個(gè)榜樣。

　　“有朋友說，也許正是因?yàn)槟闶莡2018高小華u2019，人家才來找你的麻煩吧！”高小華苦笑了一下，接著說：“其實(shí)， 我不需要這樣的出名，不希望有這樣的打擾�！�

　　告別生活了15年的美國，高小華也告別了一段10余年的跨國婚姻。回國后不久，高小華認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的妻子，“她也從事藝術(shù)工作。”

　　兩名藝術(shù)家的生活應(yīng)當(dāng)浪漫得一塌糊涂吧？高小華笑了笑，“藝術(shù)家也分很多種，有浪漫的，有嚴(yán)肅的，而我是u2018勞動(dòng)型u2019藝術(shù)家！”高小華說，回國三年，他從沒給自己放過一天假，連家里保姆也忍不住奇怪的問：“你們單位從來不放假的？”

　　6月18日中午，高小華與夫人梁葵出現(xiàn)在成都藍(lán)色空間畫廊，展場(chǎng)柔和的燈光照在兩人素色的外衣上，兩人一直微笑著點(diǎn)頭，透出溫文爾雅的氣質(zhì)。十幾位國外藝術(shù)愛好者拿著高小華的畫冊(cè)，排隊(duì)等著簽名。開幕式之后，二人接受了記者的采訪。梁葵從包里掏出幾張照片：“我兒子高天藝，8個(gè)月，可愛吧？”一旁的高小華告訴記者：“u2018天藝u2019就是天上的藝術(shù)品”，溫馨的這一幕，讓u2018幸福u2019兩字在記者的頭腦中定格。而在近一小時(shí)的采訪過程中，高小華卻說出了讓記者驚嘆的話：“那段u2018趕火車u2019的青春賣了363萬……”“我是少年得志，晚年不得好活也！”高小華用舒緩的語調(diào)談到了刷新中國油畫拍賣價(jià)格的《趕火車》，15年的美國生活，回國5年的5場(chǎng)官司，他一直堅(jiān)持的“手工勞作”之路……

　　2003年春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，原四川畫家、重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院教授高小華的油畫作品《趕火車》拍出363萬元天價(jià)，當(dāng)場(chǎng)壓倒徐悲鴻、齊白石、吳作人、李可染等名家的名作，成為全場(chǎng)最高價(jià)，并創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國油畫拍賣的最高價(jià)。

　　高小華說起這幅1982年的成名作，絲毫感覺不到他對(duì)自己這幅被譽(yù)為“現(xiàn)代中國的《清明上河圖》”的畫作的留戀。

　　“畫《趕火車》是很早以前的事了，1955年我出生在南京，6歲隨當(dāng)軍醫(yī)的父母到重慶。文革開始，我隨父親到了上海農(nóng)村。15歲，我到河南當(dāng)兵，17歲到武漢軍區(qū)政治部，22歲考入四川美院。趕火車貫穿了我的青春，每次趕火車的年齡、心境都不一樣。我看著火車上的老人、小孩、男男女女，他們都朝同一個(gè)方向趕路，每個(gè)人看起來都很單純、很真實(shí)。這給了我創(chuàng)作上的沖動(dòng)，于是成就了我的畢業(yè)作品《趕火車》�？吹綖椤囤s火車》采集的人物素描草圖，我還能記起年輕時(shí)，在不同的火車站等待、捕捉的快樂感覺�！�

　　2003年中國嘉德拍賣行致電高小華，希望將他的作品《趕火車》出售，高小華在考慮數(shù)日之后同意了。“雖然那段u2018趕火車u2019的青春賣了363萬，但我不能就枕著《趕火車》過日子。賣畫是對(duì)我從前畫作的肯定，也是一種完結(jié)過去的方式。”

　　高小華評(píng)估《趕火車》拍出的363萬時(shí)，非常理智與平和：“如果我去想畫的價(jià)值，就不可能有《為什么》，也不可能有《趕火車》。其實(shí)，每一個(gè)畫家在創(chuàng)作一幅作品的當(dāng)時(shí)，或許有某種感覺可以感知到作品的價(jià)值，但絕對(duì)不可能是完全準(zhǔn)確的。”

　　高小華把《趕火車》363萬元的價(jià)值構(gòu)成解讀為三個(gè)主要方面。

　　首先是作品本身的質(zhì)量，比如畫作的完整性，全面性�！爱�(dāng)時(shí)，《趕火車》在中國嘉德拍賣行拍賣，除油畫（1.4m×4.5m）外，包括24張素描手稿，3張草圖，其中素描手稿上，記錄了比如u2018鄭州火車站u2019、u2018昆明火車站u2019等寫生的地點(diǎn)及日期，可以清晰地看到畫家創(chuàng)作的過程，作品的規(guī)模就已經(jīng)讓藏家動(dòng)心了。

　　第二方面是藝術(shù)家或藝術(shù)品在美術(shù)界的影響。作品的藝術(shù)價(jià)值或者說藝術(shù)地位，在價(jià)值評(píng)估中占很重要的部分�！啊囤s火車》在全國美展展出時(shí)，美術(shù)界的批評(píng)家、評(píng)論家都給予了極高的評(píng)價(jià)，被譽(yù)為u2018中國油畫的《清明上河圖》u2019；1999年美國亞太藝術(shù)研究院授予《趕火車》u201820世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)u2019，這些都是這幅作品價(jià)值構(gòu)成的一部分�！�

　　第三方面是時(shí)間、空間、機(jī)遇等等�！拔摇⒘_中立、何多苓、程叢林等都是四川美院恢復(fù)高考第一年的學(xué)生。我們這批77級(jí)油畫系學(xué)生作為四川畫派的主力軍，在中國油畫史短短的幾十年間，有著濃墨重彩的一筆。而四川畫派開創(chuàng)了中國油畫u2018傷痕美術(shù)u2019的先河，也讓《趕火車》在畫壇上有了相當(dāng)?shù)臍v史地位�！囤s火車》u2018熱u2019了20多年，有了時(shí)間的考驗(yàn)，它可以也必然可以拍出363萬元的價(jià)格�！�

　　之一：大型藝術(shù)景觀《紅巖啟示錄》面向大眾開放的前兩天，高小華被他昔日四川美術(shù)學(xué)院的兩名同事告上法庭，稱高小華借助他們的作品抬高身價(jià)，利用《紅巖啟示錄》油畫工程總負(fù)責(zé)人的身份便利，剝奪了他們的作品署名權(quán)和發(fā)表權(quán)。原告向法院提起了3場(chǎng)訴訟，整個(gè)案件歷時(shí)兩年。最后，高小華勝訴。

　　之二：2003年底，5家單位競(jìng)標(biāo)三峽博物館《重慶大轟炸》半景畫。12月第一輪開標(biāo)后，高小華的合作方重慶市美術(shù)公司等3家公司入圍，而陳可之的合作方湖北鼎元公司則被淘汰。此后，陳可之加入到入圍的沈陽魯美公司，以完全不同于自己首輪競(jìng)標(biāo)的作品參與了第二輪競(jìng)標(biāo)。2004年9月，高小華和雷著華向法院提起訴訟，狀告陳可之的第二輪競(jìng)標(biāo)作品《重慶大轟炸》抄襲。高小華向法院提起了兩次訴訟，目前案件還未最終了結(jié)。

　　1985年，22歲的高小華懷揣著對(duì)油畫藝術(shù)的向往與憧憬到美國留學(xué)。在美國的15年，他重新定位了未來的道路———大藝術(shù)之路。2000年，他應(yīng)重慶大學(xué)人文學(xué)院邀請(qǐng)回國，任重慶大學(xué)人文學(xué)院副院長。這位美籍華人回國后的5年里，成功競(jìng)標(biāo)大型藝術(shù)景觀工程《紅巖啟示錄》、中國三峽博物館大型半景油畫《重慶大轟炸》。

　　高小華在國外的15年，發(fā)現(xiàn)紀(jì)念館能在精神上帶給民眾很多東西，“而我希望能帶給民眾我感知到的中國歷史”。回國前他就準(zhǔn)備好了，“因?yàn)槲抑�道回國后要走大藝術(shù)的道路，絕對(duì)是艱辛的。這5年是我學(xué)習(xí)的過程，在5年時(shí)間里我做了兩件很有價(jià)值的事情，有很多負(fù)面的影響是很正常的”。說到這里，他有些無奈：“《紅巖啟示錄》快做完時(shí)，我被人告，整個(gè)過程真的是一種糾纏。而畫《重慶大轟炸》時(shí)，我告別人，兩場(chǎng)訴訟。這5場(chǎng)官司，讓我心里說不出有多難受，不知道以后還有多少像這樣累u2018心u2019的事，看來真是晚年不得好活了�！�

　　而這句“晚年不得好活”則來自于他與藝術(shù)家陳丹青的這段對(duì)話———

　　高小華：陳丹青，我跟你一樣，很小就出名了，屬于少年得志，晚年不得好死！

　　陳丹青：不是不得好死，是不得好活也。

　　高小華：有道理，不得好活也！

　　高小華的作品《趕火車》，描繪了上世紀(jì)80年代初的中國社會(huì)各階層人物80余名；為紅巖革命紀(jì)念館繪制的油畫《喚起民眾》人物400余人；《周恩來和他的朋友》中與真人等大的人物92人；三峽博物館的巨幅半景畫《重慶大轟炸》人物多達(dá)近千名。2005年6月18日，以探索“手工勞作”價(jià)值的“往事印象·高小華珍藏手稿作品展”開幕。

　　高小華表示會(huì)堅(jiān)持畫大畫，堅(jiān)持”“手工勞作”之路。下一個(gè)創(chuàng)作將與沿海的紀(jì)念館合作鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的題材。說到“手工勞作”的價(jià)值，他非常淡然：“如果單從經(jīng)濟(jì)上講，折合成每公尺算，《紅巖啟示錄》和《重慶大轟炸》只是《趕火車》的四分之一。但為了這兩個(gè)有歷史意義的作品，我拒絕了很多畫小畫掙錢的機(jī)會(huì)，就按我的畫在畫廊每平方公尺19萬左右的價(jià)格，我5年也虧了不少錢了！”高小華從回國開始，就在自己身上壓了很多東西，“我希望壓在我身上的東西能以藝術(shù)的形式爆發(fā)！”他認(rèn)為油畫包含了太多影像所不能表達(dá)的東西，比如視覺沖擊力，筆觸的動(dòng)感等等。而對(duì)于畫大畫的理解，高小華說：“第一，要天才；第二，要技術(shù)，第三，要藝術(shù)；第四，要體力；第五，要機(jī)遇�！�

　　當(dāng)記者談到藝術(shù)品交易市場(chǎng)存在的問題，如陳逸飛辭世之后畫價(jià)的飆升等問題，高小華先解釋了藝術(shù)品交易市場(chǎng)這個(gè)概念，一般分為第一市場(chǎng)與第二市場(chǎng)。第一市場(chǎng)是畫廊、收藏家等直接與藝術(shù)家交易的市場(chǎng)，第二市場(chǎng)是拍賣市場(chǎng)。當(dāng)藝術(shù)品在第一市場(chǎng)很難找到時(shí)，比如陳逸飛先生的作品成為了孤品，這種藝術(shù) 品就會(huì)在第二市場(chǎng)出現(xiàn)。高小華謹(jǐn)慎地說：“現(xiàn)在，在中國嘉德、榮寶齋等率先進(jìn)入藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的機(jī)構(gòu)的帶領(lǐng)下，拍賣市場(chǎng)有了一定的發(fā)展，但在西部不僅第一市場(chǎng)教弱，第二市場(chǎng)幾乎也是一片空白。我們的藝術(shù)品交易市場(chǎng)剛成長起來，問題還很多，但我覺得應(yīng)該看到它好的一面：它也在不斷改進(jìn)與完善，而且速度很快。”夫人梁葵眼里的高小華

　　他性格很好，對(duì)人很溫和，是一個(gè)好靜的人。我們的孩子才8個(gè)月，50歲得子很幸運(yùn)了，他離過婚，10多年有段跨國婚姻，我一般不會(huì)去問他的過去。平時(shí)他非常著迷電影、電視，以及歷史方面的書，偶爾還看看《動(dòng)物世界》。我覺得他給自己身上加上了很多使命感，他要用畫記錄歷史，因?yàn)樗�覺得除了書、電影、電視之外還要有更有沖擊力的表現(xiàn)形式。他是一個(gè)很有毅力的人，因?yàn)樗�的作品除了藝術(shù)造詣外，還需要毅力和體力。本版采寫實(shí)習(xí)生吳奕潔

　　高小華其成名作《為什么》開中國當(dāng)代“傷痕藝術(shù)”之先河，1982年創(chuàng)作油畫《趕火車》，被美術(shù)界譽(yù)為“油畫的清明上河圖”，1999年該作品獲美國亞太藝術(shù)研究院“20世紀(jì)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2003年該作品在北京以363萬元拍出。1985年高小華移居美國，2000年應(yīng)邀回國至重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院任教。回國后，創(chuàng)作了《紅巖啟示錄》《重慶大轟炸》兩幅反映歷史題材的大型油畫�！吨貞c大轟炸》于2005年6月18日在重慶的中國三峽博物館開館時(shí)首度亮相；同日，高小華個(gè)展“往事印象·高小華珍藏手稿作品展”開展。