生平
瓦西里·安德烈耶維奇·茹科夫斯基Василий Андреевич Жуковский ，俄國詩人。父親布寧為富有的地主，母親莎利希為土耳其女俘。他自幼為寄食于布寧家的破落地主安德烈·茹科夫斯基所收養(yǎng)，童年生活孤獨(dú)寂寞。曾就學(xué)于莫斯科大學(xué)附設(shè)的貴族寄宿中學(xué)。
當(dāng)時(shí)正值俄國古典主義與感傷主義爭(zhēng)論時(shí)期，校長熟悉西歐浪漫主義文學(xué)，對(duì)茹科夫斯基的文學(xué)興趣有一定影響。畢業(yè)后繼續(xù)研讀英、法、德等國文學(xué)。1802年發(fā)表的第一篇詩作，就是翻譯英國詩人格雷的悲歌《墓園挽歌》。1808至1810年主編《歐洲通報(bào)》，并發(fā)表詩作。1812年參加衛(wèi)國戰(zhàn)爭(zhēng)，曾寫《俄國軍營中的歌手》一詩，大受贊揚(yáng)。
1815年起進(jìn)宮廷任職，先為保羅一世皇后伴讀，1825年起任后來的亞歷山大二世的教師。他在宮廷生活25年，寫作較少。 茹科夫斯基政治觀點(diǎn)保守，始終不贊成革命行動(dòng)，但利用同沙皇接近的關(guān)系，曾設(shè)法減輕對(duì)十二月黨人的刑罰，改善謝甫琴科、普希金、萊蒙托夫的境遇，接濟(jì)貧苦文人。
1839年放棄宮廷職務(wù)，去德國旅行。后與德國畫家萊滕之女結(jié)婚，長期居住德國。
人物成就
茹科夫斯基被公認(rèn)為俄國浪漫主義詩歌的奠基人。他的詩著重描寫內(nèi)心生活、夢(mèng)幻世界、對(duì)自然的感受，也常取材于民間流傳的神話故事（如悲歌《黃昏》，1806《捷昂與艾斯欣》，1815故事詩《柳德米拉》，1808《斯維特蘭娜》，1808～1812《十二個(gè)睡著的姑娘》，1817）。
茹科夫斯基的詩歌不接觸社會(huì)主題，有迷惘朦朧的神秘色彩，是消極浪漫主義的代表。他的詩雖受感傷主義影響，但詩歌語言純正、優(yōu)美，在抒發(fā)內(nèi)心感情、創(chuàng)造新的表現(xiàn)技巧和韻律方面，可以說是普希金的先驅(qū)，對(duì)俄國詩歌的發(fā)展有良好影響。別林斯基說他“使俄國詩歌獲得了心靈”。又說：“沒有茹科夫斯基，我們也就沒有普希金�！钡捎诿撾x現(xiàn)實(shí)社會(huì)，沉浸于內(nèi)心世界，其浪漫主義傾向帶有保守性質(zhì)。
茹科夫斯基在翻譯上有很高的成就，曾將荷馬史詩《奧德修紀(jì)》（一譯《奧德賽》）、東方史詩《魯斯捷姆和佐拉布》以及拜倫、席勒的詩歌譯為俄文。去世前尚在譯《伊利昂紀(jì)》。晚年僑居國外，雙目逐漸失明，宗教觀念和保守思想有所加強(qiáng)。最終病逝于德國的巴登—巴登，遺體安葬彼得堡。
茹科夫斯基同時(shí)還是熱愛繪畫。在俄羅斯作家中最善于繪畫的是詩人，而畫得最好的是茹科夫斯基。他的詩與畫中都散布著一種穩(wěn)重、端莊、矜持、平和和人性色彩很濃的氣質(zhì)。
應(yīng)該說他是一位風(fēng)景畫家。他和萊蒙托夫不同，他不是繪畫的全才。他所畫的人物在風(fēng)景中都很小，只有身形，沒有面孔，很象中國山水畫中的“點(diǎn)景人物”。有時(shí)人物非要擺在畫面的前邊時(shí)，他便只畫人物的背影，連他為母親畫的肖像也是坐在桌前，面朝窗戶，背對(duì)著我們，側(cè)面的鼻子與眼睛也不畫。他避開自己的劣勢(shì)，而使自己的優(yōu)勢(shì)突出。 據(jù)果戈理說，他這種單線寫生的速度很快，每次外出寫生他都能畫很多幅作品回來，果戈理很羨慕他。
在茹科夫斯基的時(shí)代，寫生屬于收集素材的一種手段，回到畫室后還要加工創(chuàng)作。因而有時(shí)茹科夫斯基要將這些寫生稿整理成水彩畫或油畫。比如《巴甫羅夫斯克宮的房間》，他就是在經(jīng)過精心整理的線描畫上加入水彩，他用冷靜的藍(lán)調(diào)子將這間18世紀(jì)末的皇室畫得清新優(yōu)雅。他最優(yōu)秀的作品是從高加索旅行回來時(shí)帶回的八幅水彩寫生，這八幅作品應(yīng)視為俄羅斯繪畫史的杰作。
茹科夫斯基及其藝術(shù)，非常符合他宮廷教師的身份。他有淵博的知識(shí)，很好的教養(yǎng)；為人嚴(yán)謹(jǐn)平和，外表雍容文雅。無論詩畫，都帶著一種貴族氣。他的畫都很寧靜，莊重，平穩(wěn)，高貴。他曾經(jīng)根據(jù)自己在高加索等地旅行的記錄制作了一幅十分復(fù)雜的地圖，從當(dāng)代的角度看，這張地圖也十分精確。他還為自己文學(xué)作品的全集畫過“卷首插圖”，所采用的是銅版畫的樣式。畫得抒情、細(xì)致、考究并具有詩意。這些非凡的才能便使得他在宮廷教師的位置上穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)坐了二十五年之久。而反過來說，只有宮廷優(yōu)越的條件，才使他多方面的才能都能均勻地充分地釋放出來。
作品
太陽和北風(fēng)
有一次，北風(fēng)對(duì)太陽說：
“太陽，你的確照耀得很明亮！
你能使整個(gè)大地蘇醒，
用你那溫暖的光芒！……
可你敢和我較量嗎？
我一百倍地比你強(qiáng)大！
只要我高興——就開始吼叫，
馬上就有烏云般的黑暗，
把你的光輝給遮掉。
你把自己的光明分給
整個(gè)大地而不大肆喧囂，
你悄悄地在中天升起，
不住的默默趕路，
你沉沒時(shí)也同樣無聲無息！
我可沒有這樣的耐性！
我大聲吆喝著飛行！
我支配一切，攪亂一切，隨心所欲，
叫它們都在我面前顫栗！
我難道不能在世上稱王道霸？……
你哪知道我的威力有多大？
不用費(fèi)我多少事，
我就能用事實(shí)來證明它。
這兒，瞧：大路上
走的那個(gè)人，
他身上披著件斗篷，
看誰能更快地把它剝掉，
是你，還是我北風(fēng)大神？……”
浴室，北風(fēng)馬上
屏足了氣，發(fā)狂似得去跟那人廝打一氣，
要把斗篷從那人身上扯下。
可是，北風(fēng)知識(shí)白忙了一場(chǎng)……
那人一個(gè)勁的朝前走，只管干自己的路；
他怎么也不讓步，不肯把斗篷脫下。
最后，北風(fēng)只能懊惱地歇手不干；
而這時(shí)的太陽立刻從烏云中放出了光芒，
它只對(duì)那人瞧上一眼，那人就暖和過來，
他不再需要斗篷啦，他自己動(dòng)手，
親自把斗篷從身上脫下！
太陽歡快地山藥，沉住氣向?qū)κ终f道：
“我的北風(fēng)呀，你好狂妄！
你把牛皮吹破啦！
看看吧：溫和仁慈要比你兇狠專橫更有力量！”
（一八二七年）
黃成來、金留春譯
選自《十二個(gè)睡美人》，上海譯文出版社（1989）
大海（哀歌）
無言的大海，蔚藍(lán)的大海，
站在你的深淵之上，我為你心搖神移，
你呼吸著，如此生動(dòng)，為了愛情，你騷亂
而不寧，
你，充滿了憂思深冥。
無言的大海，蔚藍(lán)的大海，
請(qǐng)把你深藏的秘密向我公開：
是什么使你飽滿的胸膛起伏不息？
是什么牽動(dòng)了你廣闊的胸懷？
莫非是那遙遠(yuǎn)的、明凈的昊天
把你從大地的桎梏中曳向自己？……
你充滿著活力，神秘而寧馨，
因它的純凈而純凈：
你煥射著蔚藍(lán)天空的燦爛，
映燃著黃昏與晨曉的光昕，
你愛撫它金色的云朵，
歡樂地灼耀著它的星星。
而當(dāng)烏云聚攏，
企圖奪走你的明亮的天空——
你顫抖，你哀號(hào)，你掀起浪濤，
奔突著，撕扯仇敵布下的陰霾重重……
黑暗隱退，烏云旋即消散，
然而，你心有余悸，
仍久久地回蕩驚惶的波瀾，
雖說天空重呈清明光輝，
可你的安寧終難復(fù)歸，
平靜，僅止乎你的表面：
平靜的深淵里蘊(yùn)潛著騷亂；
你，如此戀慕天空，為它顫栗動(dòng)顏。
（一八二二年）
黃成來、金留春譯
選自《十二個(gè)睡美人》，上海譯文出版社（1989）
友誼
從高山之顛滾落下來，
橡樹遭到雷擊，躺在塵埃，
但常春藤卻緊緊抱著它，不肯分離……
啊你，這就是友誼！
（1805年）
魏荒弩譯
選自《俄國詩選》，湖南人民出版社（1988）
歌
迷人的往昔的日子，
你為何又在我心中蘇醒？
是誰喚醒了我的記憶
和已經(jīng)寂滅的博憬？
過去的情意在向我的心傾訴；
我又看見了那熟悉的目光；
很久以前早就看不見的東西
頃刻之間又在我眼前閃亮。
啊，親愛的客人，神圣的往昔，
你為何壓得我喘不過氣來？
我能否使希望永久保存？
我能否使過去的事情重新回來，
我能否使已經(jīng)枯萎的理想
在新的光澤中重現(xiàn)它的美？
我能否使赤裸裸的熟識(shí)的生活
重新涂上絢麗的色彩，
為什么我的心向往著
已經(jīng)消逝的日日夜夜？
荒涼的地方是不會(huì)有人居住的，
那里沒有過去的歲月；
那里只有一個(gè)沉默的居民，
他曾經(jīng)享受過往昔的幸福，
在那里，一切美好的日子
和他一起進(jìn)入了同一個(gè)墳?zāi)埂?/p>
（1818年）
張草紉譯
選自《俄羅斯抒情詩選》，上海譯文出版社（1992）
