1965年不滿16歲的斯塔克就贏得La Vilette家具設(shè)計(jì)競(jìng)賽的第一名，三年后就受L.Venturi公司和Quasar公司之托設(shè)計(jì)可膨脹式家具，并于同年建立自己的公司生產(chǎn)這種家具。1969年剛滿20歲的斯塔克被任命為著名的皮爾·卡丹（Pierre Cardin）事務(wù)所的藝術(shù)指導(dǎo)，并在這里設(shè)計(jì)出65種家具，效率之高令所有同仁望塵莫及。進(jìn)入70年代斯塔克作為獨(dú)立設(shè)計(jì)人從事一系列室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目，其中最著名的是兩處夜總會(huì)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，即1976年的Montrenil的La Main Bleue夜總會(huì)和1978年的巴黎的Les Bains Doughes夜總會(huì)。這期間他同時(shí)設(shè)計(jì)出許多非常成功的家具作品，如1970年的“西班牙Francesa椅”，1977年的休閑椅和1978年的Von Vogelsang博士沙發(fā)。

70年代末，斯塔克在周游世界之后，于1980年回到巴黎建立了名為“斯塔克產(chǎn)品”的設(shè)計(jì)制作與銷售公司，主要生產(chǎn)銷售他的早期設(shè)計(jì)作品，尤其是家具作品。1982年他有幸接到一項(xiàng)非常重要，影響也很大的項(xiàng)目，即與另外四位設(shè)計(jì)師一道完成香榭利舍總統(tǒng)私人住宅的室內(nèi)改建工程，1984年他又完成巴黎Costes餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，這兩項(xiàng)設(shè)計(jì)為他帶來極大的國(guó)際聲譽(yù)。

80年代以后，斯塔克成為最著名的新生代“設(shè)計(jì)巨星”，完成了數(shù)量和質(zhì)量都非常驚人的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，包括一些規(guī)模非常大的賓館室內(nèi)設(shè)計(jì)，如1988年完成的紐約皇家飯店的豪華高貴的室內(nèi)工程，以及1990年完成的紐約巨人飯店室內(nèi)工程，斯塔克在此以耀眼奪目的法國(guó)裝飾傳統(tǒng)作為主體構(gòu)思。同時(shí)他亦完成了許多夜總會(huì)、商店和餐廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)，并在設(shè)計(jì)中大量使用他自己的具體產(chǎn)品如家具、燈具、扶手以至花瓶等細(xì)小物件。斯塔克的大量設(shè)計(jì)中最引人注目的是他的許多家具設(shè)計(jì)、如1984年為巴黎的Costes餐廳設(shè)計(jì)的“三足椅”，1990年Giob壓模塑料椅，1994年的Lord Yo椅和1996年的“旅行小姐折疊椅”等，此外他的燈具和其他產(chǎn)品設(shè)計(jì)也獲得巨大成功，其中最為市場(chǎng)熟知的是1988年為Flos公司設(shè)計(jì)的Ara臺(tái)燈，1990-1991年為Alessi公司設(shè)計(jì)的Chinois濾鍋和Hot Bertaa 咖啡壺。

斯塔克也是一位杰出的建筑師，其最著名的公共建筑設(shè)計(jì)作品有1989年建于日本東京的雕塑感極強(qiáng)的Nani Nani樓，1990年?yáng)|京的金頂Asalhi啤酒大廳，1992年日本大阪的Le Baron Vert大廈和1993年的Groningen博物館。此外斯塔克也設(shè)計(jì)了一些私人住宅，包括1985-1987年的巴黎Le Moult住宅，1994年設(shè)計(jì)的斯塔克住宅和1996年的馬德里Arango住宅。

90年代斯塔克主要從事電腦和交通工具的設(shè)計(jì)，試圖為現(xiàn)代技術(shù)更加入個(gè)性化，例如1994年為Soba公司設(shè)計(jì)的Jim Nature電視極富創(chuàng)意地用紙板取代了塑料的殼體，又如1995年為Aprilia公司設(shè)計(jì)的Moto摩托車和兒童踏板車都顯示出與眾不同的構(gòu)思。斯塔克承認(rèn)八九十年代的大部分設(shè)計(jì)，包括他自己的許多作品在內(nèi)，都缺乏持久的魅力，因?yàn)樗鼈兌际鞘軙r(shí)尚和新奇品味左右的自我陶醉式的“過度設(shè)計(jì)”。他希望新的世紀(jì)中他能創(chuàng)造出更經(jīng)久耐用的產(chǎn)品來。斯塔克認(rèn)為經(jīng)久耐用的產(chǎn)品又成為今天設(shè)計(jì)的中心話題，只有在主觀上真心去追求時(shí)，才能取得經(jīng)典性的成果。他認(rèn)為現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師的作用就是用最少的材料創(chuàng)造更多的“快樂”。

2016年10月25日下午，小米發(fā)布概念手機(jī)——MIX，該手機(jī)由飛利浦·斯塔克操刀設(shè)計(jì)。

斯塔克有自己明確的設(shè)計(jì)觀，有自己明確的造型世界，像他一樣的設(shè)計(jì)師們也活躍忙碌在各個(gè)領(lǐng)域。從書桌椅子到皮艇再到朝日大廈，室內(nèi)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)。他之所以能做到這一點(diǎn)正是因?yàn)樗�的設(shè)計(jì)哲學(xué)。如果設(shè)計(jì)師只在特定的領(lǐng)域搞創(chuàng)作的話，那么他必然不會(huì)對(duì)他沒有涉及的領(lǐng)域有所建樹，他認(rèn)為這樣是很嚴(yán)重的瀆職。

幾乎囊括了所有國(guó)際性設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括紅點(diǎn)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、IF設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、哈佛卓越設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等等。

菲利浦·斯塔克在48歲時(shí)設(shè)計(jì)出《好產(chǎn)品》（1997年），斯塔克主要從事立體的產(chǎn)品造型設(shè)計(jì).斯塔克對(duì)自己的闡釋是：“我平和、我能見所不見、我好奇、我善待寬容、我明智�！笔聦�(shí)上，斯塔克的設(shè)計(jì)所向披靡，他的設(shè)計(jì)作品絕對(duì)是強(qiáng)有力的征服者，他的“能將欲望的沖動(dòng)視覺化”的非凡能力，使得他聞名于世。斯塔克的尖銳性在于他從“后現(xiàn)代”步入，又從其中蛻出。他的目的并不是要做一個(gè)綜合一些文化符號(hào)的隨波逐流者，而是要成為新符號(hào)新象征的創(chuàng)造者，他的“能見所不見”幫助他站立在潮流的前頭。

他的設(shè)計(jì)不會(huì)乖乖的向人們的偏見妥協(xié)。它的設(shè)計(jì)最突出的特征就是其設(shè)計(jì)具有幽默感，斯塔克的設(shè)計(jì)不僅停留在幽默這個(gè)層次上，它還有更深的寓意，欣賞的時(shí)候應(yīng)該注意挖掘其內(nèi)在的東西，而不是一笑了事。如果說幽默是他設(shè)計(jì)作品的樹干那么對(duì)事物奇特的解析就是樹上最繁茂的枝葉。他的另外的一個(gè)不能忽略的因素便是它的美觀的形態(tài)。圓潤(rùn)的讓人感覺沒有摩擦力，這樣的摸樣與其說是一種存在形式，倒不如說是一種流動(dòng)的感覺。他的設(shè)計(jì)作品樣子各異，可是都有一個(gè)共同點(diǎn)，都有像u2018u2019牛角一樣的形態(tài)u2019u2018這樣的外形不會(huì)太刺激感覺，而且還隱約的散發(fā)出它獨(dú)特的魅力。自然流動(dòng)的曲線和圓圓的平面，看起來優(yōu)雅和平，讓人對(duì)美的感覺從直接感受變?yōu)殚g接感受。