畫貓起因
牟曉平畫貓?jiān)从谑畮啄昵八麄兤邆�(gè)大校三個(gè)上校奉上級(jí)命令到豫南腹地新建一座大型軍事訓(xùn)練基地，組建一支隊(duì)伍。當(dāng)時(shí)牟曉平擔(dān)任基地政治部主任。豫南山區(qū)的條件非常艱苦，新建單位的困難更是超乎想象。惡劣的外部環(huán)境，薄弱的基礎(chǔ)條件，給工作和生活帶來了很大困難。當(dāng)時(shí)單位營房未建成，大家住在準(zhǔn)備拆除的廢舊營房里，條件艱苦不說，一開伙老鼠特別多，想了很多辦法治鼠無效，有人便提出養(yǎng)貓來抓老鼠，以貓治鼠大獲成功，貓為部隊(duì)做了貢獻(xiàn)。老貓聰明靈動(dòng)的形象吸引了牟曉平，于是他便決定拿起畫筆畫貓，這為他在條件艱苦的山溝生活中平添了一些樂趣，從此便一直堅(jiān)持畫了下去。[1]
藝術(shù)成就
牟曉平畫的『水墨百相』108個(gè)貓頭肖像圖,在著力刻畫貓的面部情感表象上做了大量的藝術(shù)探索，從唐、宋、元、明、清、到近代無人涉及，是劃時(shí)代過百幅畫貓頭肖像圖的首創(chuàng)之作，填補(bǔ)了畫貓的面部情感表象這方面的空白。[1]
作品風(fēng)格
牟曉平喜歡畫老貓,題材多以老貓為主。他覺得畫老貓能表達(dá)他的思想情感,能給大家?guī)硪恍┤宋漠嫷乃伎肌Ｋ詳M人、夸張的手法,以貓喻人,以貓抒懷,以貓寄情,賦予貓“思想生命、人文品格”,把描繪自己心中之貓的u2018意u2019,放在描繪自然界之貓的u2018形u2019中,使他畫的貓成為真正意義上的“載意之形”。他寫的’心中之貓’在精神的羽化和形態(tài)的演化中實(shí)現(xiàn)著自己的價(jià)值追求。他畫的貓以“陽剛雄渾、質(zhì)樸率真、睿智靈動(dòng)、頓拙大氣”的面貌一出現(xiàn)，便得到了諸多名家極高的贊譽(yù)。[1]
創(chuàng)作想法
牟曉平通過研究，形成了他對(duì)畫貓的一些見解和看法。歷史上畫貓的大師很多，古代的有易元吉、何尊師、王維烈、朱瞻基等，近代的有汪士慎、程璋、任頤、任熊、任薰等，現(xiàn)代的有徐悲鴻、劉奎齡、曹克家、黃胄等。還有一些名家他們畫貓的作品不多，但層次非常之高如八大、齊白石、潘天壽等，在翻閱觀察了大量的國畫理論書籍和名家畫貓的作品資料之后，牟曉平把歷代名家畫的貓大致歸納為六類：乖巧可愛類，敏捷靈動(dòng)類、自然隨性類、陽剛威猛類、頓拙奇崛類、智慧擬人類。受“謝赫六法”的指導(dǎo)，u2018應(yīng)物象形、傳移模寫u2019深入名家思想，歷代名家畫的貓可謂栩栩如生，呼之欲出。乖巧可愛類的代表畫家有曹克家等，敏捷靈動(dòng)類的代表畫家有程璋、任頤等，自然隨性類的代表畫家有黃胄、劉奎齡等，陽剛威猛類的代表畫家有徐悲鴻等，頓拙奇崛類的代表畫家有八大、潘天壽等，唯獨(dú)智慧擬人類的題材散落其中。牟曉平認(rèn)為，中國畫的內(nèi)涵博大精深，寫意中國畫被世界公認(rèn)為是中國畫的最高認(rèn)知水準(zhǔn)。寫意畫的繪畫難度在于其畫法奠基于哲學(xué)精神的涵養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)繪畫的自律性原則和重視形式美的內(nèi)在精神，用文化或倫理的眼光看待自然，在筆墨操作時(shí)寫“意中之象”，格調(diào)在“似與非似之間”去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。牟曉平認(rèn)為畫寫意貓有三難，一是提高哲學(xué)理論、文化或倫理的涵養(yǎng)難。二是拿捏貓的造型神韻難。俗話說“畫人難畫手，畫物難畫狗（貓）”，畫貓的難度在于大家對(duì)貓?zhí)煜�。三是貓的姿態(tài)造型多變，筆墨操作時(shí)寫“意中之象”難。正是因?yàn)橛须y度就有挑戰(zhàn)，所以有意思有樂趣
一、牟曉平畫貓的不同之處。
1.在表現(xiàn)形態(tài)上。不少畫家畫貓以溫柔可愛乖巧為主，牟曉平畫貓以陽剛雄健為重。
2.在表現(xiàn)手法上。不少畫家畫貓以墨團(tuán)、拉絲為主，牟曉平畫貓以勾線為長。
3.在表現(xiàn)重點(diǎn)上。不少畫家畫貓以畫形為主，牟曉平畫貓以擬人寫意為主。
二、牟曉平“三重四往畫法”
1.三重。線條與墨團(tuán)，重線條；圓潤與干枯，重干枯；單姿態(tài)與多姿態(tài)，重多姿態(tài)。
2.四往�？∨c不俊，往不俊里畫；似與非似，往非似里畫；乖巧與鈍拙，往鈍拙里畫；華麗與質(zhì)樸，往質(zhì)樸里畫。
牟曉平創(chuàng)作“三重四往畫法”，并不是指別的畫法不重要，其主要目的是為了與其他畫家有所區(qū)別，以便形成自身的個(gè)性特色。
三、牟曉平重視參悟藝術(shù)天機(jī)
牟曉平追求藝術(shù)除了熱愛與勤奮，還注重提高自身對(duì)藝術(shù)天機(jī)的漸悟、領(lǐng)悟、頓悟的能力。
1. 要形成彰顯自身個(gè)性的繪畫語言。
2. 要?jiǎng)?chuàng)造打著自身烙印的藝術(shù)符號(hào)。
3. 要表現(xiàn)反映自身內(nèi)涵的作品特色。[1]
作品欣賞
寫貓題畫詩集（選登）
畫 貓
世上物種萬萬千，
睿智靈精應(yīng)序先。
貓因通情有畫意，
我借畫貓寫人間。
畫貓旨意
我畫老貓重品尚，
自在心底有定向。
謳歌陽剛和正氣，
贊美智慧與力量。
詠貓?jiān)娭?/b>
高墻低檐走過，
歸來就地一臥。
不適奢侈豪華，
習(xí)慣簡樸淡泊。
靜觀老貓逮斑鳩
竹林不大未丈量，
緊挨竹林有圍墻。
圍墻里邊是院落，
我在客廳窗前望。
一群斑鳩歇竹林，
老貓臥在圍墻上。
貓見斑鳩起逮心。
埋伏從不計(jì)時(shí)光。
突然老貓騰空起，
摘得斑鳩抱懷里。
斑鳩怎能估計(jì)到，
老貓高跳一兩米。
抱住斑鳩剎那間，
老貓動(dòng)作一連貫。
嘴咬鳩脖猛使勁，
后爪雙蹬羽衣散。
此時(shí)斑鳩已重創(chuàng)，
老貓掌控主動(dòng)權(quán)。
調(diào)整身體找平衡，
自由落體很悠然。
話說之間到地面，
貓爪撲地得平安。
嘴銜鳩脖一松口，
斑鳩已經(jīng)氣奄奄。
事情到此并未完，
斑鳩突然地上竄。
拼上最后一口氣，
幻想能夠脫危險(xiǎn)。
其實(shí)斑鳩白忙活，
地獄門里無生還。
碰到貓爪那一刻，
應(yīng)該清楚再飛難。
老貓輕松追過去，
嘴咬爪撕一陣亂。
到此斑鳩已斃命，
伏擊全程進(jìn)行完。
此景碰巧我遇見，
印象深刻留腦間。
老貓確有英雄氣，
勇敢智慧可贊嘆。[1]
社會(huì)評(píng)價(jià)
在紀(jì)念改革開放三十年的今天，我國的美術(shù)創(chuàng)作空前活躍繁榮，出現(xiàn)了流派紛呈、形式多樣的格局。我的好朋友牟曉平繼承前輩藝術(shù)傳統(tǒng)，以高昂的藝術(shù)熱情獨(dú)辟蹊徑，從研究畫貓入手，開始進(jìn)入了他藝術(shù)探索的路程。他對(duì)貓的觀察非常細(xì)膩，搜尋貓的習(xí)性，挖掘貓的內(nèi)在氣質(zhì)，他以認(rèn)真、睿智和豐富多變的構(gòu)圖，探求自然界貓的靈氣和生機(jī)與水墨融會(huì)嬗變的形態(tài)之美。他運(yùn)筆大膽粗獷、不失細(xì)膩，用墨沉凝蒼厚、拙味濃重。貓的靈性、敏捷、善良、威猛之美，都體現(xiàn)在他的畫作當(dāng)中，展示出他源于生活高于生活的藝術(shù)追求。在百花競妍的當(dāng)代畫壇上，逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。 縱觀人類有文明歷史以來，中外畫界以貓為題的畫作比比皆是，畫貓的大師、專家、能工巧匠也層出不窮。但仔細(xì)看來，無論哪個(gè)時(shí)代、哪種畫法，注重貓的整體神態(tài)的居多，關(guān)注貓的面部情感表象的罕少。我的好朋友牟曉平在著力刻畫貓的面部情感表象上做了大量的藝術(shù)探索并能運(yùn)用到筆墨之中，填補(bǔ)了這方面的遺憾是一件好事。 中國的民族之魂在于探索創(chuàng)新，文化藝術(shù)更需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，勇于探索，大膽創(chuàng)新，相信牟曉平對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求一定會(huì)使他的人生與藝術(shù)之路走得越來越完美，越來越精彩。 (張大石頭，現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院院長、山東省文聯(lián)副主席、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
牟曉平畫集》序言
在解放思想、改革開放的文化環(huán)境中，我國的美術(shù)創(chuàng)作空前活躍繁榮，出現(xiàn)了流派紛呈、形式多樣的格局。中年畫家牟曉平繼承前輩藝術(shù)傳統(tǒng)，以高昂的藝術(shù)熱情和對(duì)貓藝術(shù)的敬畏喜愛之情，搜尋貓的習(xí)性，對(duì)貓的觀察非常細(xì)膩，挖掘貓的內(nèi)在氣質(zhì)，獨(dú)辟蹊徑，研究貓的面部情感表象。他以靈氣、睿智和豐富多變的構(gòu)圖，探求自然界貓的靈氣和生機(jī)與水墨融會(huì)嬗變的形態(tài)之美，展示出他源于生活高于生活的藝術(shù)追求。他運(yùn)筆大膽粗獷、沉凝澀瀝，墨色蒼厚、拙味泊滯，貓的靈性、敏捷、善良、兇猛之美，都體現(xiàn)在他的畫作當(dāng)中。在百花競妍的當(dāng)代畫壇上，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
縱觀人類有文明歷史以來，中外畫界以貓為題的畫作比比皆是，畫貓的大師、專家、能工巧匠也層出不窮。但仔細(xì)研究，無論哪個(gè)時(shí)代、哪種畫法，注重貓的整體神態(tài)的居多，專門關(guān)注貓的面部情感表象的罕少。這次中年畫家牟曉平出版的《水墨貓頭》著力在刻畫貓的面部情感表象做了大量的藝術(shù)探索，填補(bǔ)了這方面的缺憾是一件好事。中國的民族之魂在于探索創(chuàng)新，文化藝術(shù)更需要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展，勇于探索，大膽創(chuàng)新，相信牟曉平對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求一定會(huì)使他的藝術(shù)與人生之路走的越來越完美，越來越精彩。
牟曉平，號(hào)垛拙堂主，1956年生，山東省濰坊市人，花鳥畫家。崇尚徐悲鴻、齊白石、潘天壽、黃胄等大師，畫風(fēng)大氣凝重、自然灑脫，筆墨走頓拙質(zhì)樸一路。擅長畫貓雞，其中畫貓精氣神兼?zhèn)�，不喜不媚不甜自成一格。曾任某駐軍所在城市政協(xié)委員、美協(xié)名譽(yù)主席。
