在她的督導下，孩子們個個從小讀書習字繪畫，為日后的成長打下了良好的基礎。還是在做姑娘的時候，曾友貞就練得了一手好女紅。尤其難得的是嗜書善畫，擅長工筆花鳥。出嫁張家，生活雖難,她卻沒有被壓倒。她以女性特 有的慈愛目光看待世界，熱愛一切美麗的東西，喜愛嬌艷的鮮花，飛鳴的百鳥，并將其形之于圖畫。曾友貞所繪花鳥工謹妍麗，在小縣城里頗負盛名，人稱"張畫花"。為補貼家用，曾友貞顛著一雙小腳，走街串巷為人繡花描帳，自己忙不過來，就教孩子們當助手。正是由于她的啟蒙引導，培養(yǎng)了孩 子們的藝術敏感和繪畫的興趣，才有了后來畫壇上的一代巨匠——張氏兄弟（張正蘭和張大千）。

1918年，曾友貞曾畫《耄耋圖》。四川老翰林、著名藏畫家傅增湘先生在此畫上題了一段長文：此戲貓舞蝶圖，內江張夫人曾氏友貞所繪也。夫人為吾友張君懷忠之室，清才雅藝，有趙達妹氏機針絲三絕之稱。此雖寫生小幀，而風韻靜逸，正復取法徐黃。夫近人之物，最為難工，宣和內府所藏，畫貓者惟取李靄之、王凝、何尊師三家，蓋其難固在能巧之外者矣。夫人既擅絕詣，晚年盡以手訣授哲嗣善孖、大千，視文湖州張氏女臨黃樓障以傳子昌嗣，竟成名家者，先后符，而二子亦咸厲志展能，飛聲海內，號為二難，清芬世守，當代賢之。抑又聞昔人之評畫也，貓形似虎，獨耳大眼黃為異，惜尊師不能充之以為虎而止工于貓，今善孖獨以畫虎名，循流溯源，意必承顏奉教為多，然則夫人之充類以神變化，固賢于尊師遠矣。歲在癸亥九月江安傅增湘識于藏園之長春室。

從這段長長的題跋中，不難看出張善子、張大千的繪畫藝術得自于母教。有此賢母，方能教導出善子、大千這樣的杰出人才。