黎大煒其人是很文氣的導演。當年黎大煒，劉鎮(zhèn)偉和元奎一起合作了不少電影，三人關系也不錯。所以有人就誤認為，黎大煒是劉鎮(zhèn)偉曾用名，其實是胡說八道的。說到這里,不得不提麥當雄,麥當雄曾是麗的電視臺（就是日后亞視）的總監(jiān),黎大煒就是他的弟子之一，他出道第一部電影就是麥當雄轉戰(zhàn)影壇的第一部作品由麥當雄任監(jiān)制他（黎大煒）任導演的《靚妹仔》,這部電影在香港影壇造成轟動,票房更是過了千萬，一舉獲得第2屆香港電影金像獎最佳女主角獎（林碧琪）和最佳包裝獎，同時捧紅了林碧琪峽與溫碧霞。此片以完全興真實的紀實片面貌呈現(xiàn)，務求給觀眾一間種感同畫身受的震撼，因此劇中少女找尋新人來演出，用現(xiàn)場收音方式拍攝，敘事技巧、氣氛醞釀、演員演出和技術表現(xiàn)各方面大體上都相當成功，堪稱為一部出色的商業(yè)電影。在《赤裸狂奔》里，黎大煒扮演一名和元振一起參與販毒并出賣了自己的女友的反派警察。

　　黎大煒訪問12年前的訪問-提到《葉問傳》

　　黎大煒訪問：誰說動作片就一定沒有內涵。

　　黎大煒的《麻雀飛龍》雖然有大量的動作場面，但官能刺激的背后，原來要說的是人與人之間的關系。

　　其實這兩年我沒有拍戲是因為和劉德華有一間公司，做一些Merchandize的工作。也都有搞戲，只不過沒有做導演。最初這個Project其實是崔寶珠的，當時她想自己出來做老板，預算中沒有蕭芳芳的。后來阿Jefr(劉鎮(zhèn)偉)度劇本時，在溫哥華遇到我，他和我是很好的朋友，就說現(xiàn)在在香港拍戲，論市場當然要找蕭芳芳，因為現(xiàn)在的市場很難兼顧。如果要兼顧外國的市場，香港的市場又可能不太適合，很難想像以前兩者都能顧及。而以前，我們也曾經(jīng)和芳芳臺作過，像《方世玉》。就此我們就找了芳芳傾。一齊相量。(芳芳好像不是很容易接戲？)不是的，芳芳主要是看合作的人能否給她信心，劇牢是否夠好？當然也看你是否出得起片酬。

　　選角方面，每個導演都當然會參與，因為你會想那些演員才能夠傳遞到你想傳遞的訊息。Casting是最重要的，也是最困難的。始終香港都不夠演員用，比如以前你拍戲就一定是找發(fā)仔，但香港有這么多戲耍拍，發(fā)仔只得一個。他又不是套套都拍，所以有時你要commit那些演員的檔期。

　　其實故事已經(jīng)有了幾年，故事原本在美國發(fā)生最初的版本是李連杰拍的，后來傾了很多不同的版本，檔期方面又不能配合，最終就出現(xiàn)了今天的版本�；�本上開始的時候是講賭的，賭的意思，是我們不想像以前的《賭圣》，譬如以前技安和元奎合作的一樣�；�本上這部戲要說的是叫人不要賭，因為賭得多厲害也沒有用．就算賭多少次也是沒有用的。戲里面的芳芳是一個很愛賭的差婆，而趙文卓則是一個手法很快的職業(yè)賭徒，但兩人的下場都不是很好。其實人與人之間的關系，人物本身的character是強過講賭的。而我們亦考慮過原本ending是有一場賭的，而戲亦一直這樣buildup，但我們想過．怎樣賭才是最好的呢？在拍攝的過程中．有演員的參與，我們亦改了很多次劇本，后來覺得原來不賭也可以，就沒有這場賭戲了。

　　(有人指這部戲的故事比較老土。你怎么看？)我不是很同意這些人的講法。你看完這部戲，你覺得好看就好看，不好看就不好看，很難符合到每一個人的口味。你說橋舊不舊？

　　你告訴我有沒有新橋？所有的橋都是重覆又重覆的．間題是你如何去處理它們。每一個人物，每一個性格都有不同的演繹，你說橋舊不舊？你說《百分百感覺》舊不舊？以前的戲都全拍過了啦！不同的人，有不同的時代背景，不同的Slang，不同的Generation，就有不同的東西。我能夠說的就只是我們盡了力去做。像芳芳，她再做《女人四十》，但卻不是女人四十，雖然同樣是四十歲，但她做的是再低下層一點的，不同《女人四十)中的師奶，她又做到可以和年青人溝通。你可以說我們很calculate，我們拍這部戲的時候．同時要考慮一個導演生存的重要，就是怎樣可以令到老板公司可以歸本，可以賺一些錢，你甚至要去符合到每一個市場的基本需求，我是盡了我自己的力去做。

　　前幾年，拍《方世玉》的時候，排場、設計各方面你都可以很松手，但今時不同往日，今天拍戲你要每一樣都計算得很準確。

　　我覺得我初初拍戲，到現(xiàn)在的歷程，是更加成熟。以前拍戲，特別是第一部戲，是沒有什么壓力的。第一部戲拍完出來，都不知道拍了些什么出來，但是卻收得。當時拍的時候很fresh，又是自己擅長的。但今天拍戲，所謂成熟，就是說你究竟有多少元素？你要很準確的將它們放在一起。今日拍戲，要很經(jīng)濟，很準確�，F(xiàn)在拍戲，沒有“撞”得這么厲害。以前拍戲，可能是沒有信心，所以會“撞”。但像今次拍戲，我們的劇本是兩個月前已經(jīng)預備好，然后和芳芳坐下來傾了一個月，然后芳芳input了很多東西，我們再將劇本修改、到劇本全部出來后，我們才正式開始拍攝。而演員拍攝的時候已經(jīng)對劇本相當熟，根本就已經(jīng)不需要帶劇本了。其實我們兩個月就拍完。你說這部戲是不是我最好的戲，我想不一定是，但你說這部戲不好嗎？又不一定是。特別是芳芳姐，和她臺作很舒服。雖然她每天只工作七小時，但她卻很認真。Even一起去做research，我們也去了差館的食堂七、八次，看看差婆如何食飯、行路怎樣行。她甚至緊張過你，我真是無話可說。甚至有時在現(xiàn)場，她會提醒導演漏了一句對白，又或是怎樣說會效果好一點。和她工作真的很開心，唯一是她的耳朵不舒服，看見她很辛苦。她要帶著耳機拍七小時實在很辛苦。另外這部戲有很多動作，其中一幕是打梯的，由于是元奎導演。所以有信心，成龍做到的她也做到，而大部分的戲，由于芳芳的武術底子好，都是親自上陣，沒有使用替身。

　　芳芳的戲大部份都是現(xiàn)場錄音的，她不想再配音，因為你要她做得最投入時候去錄音出來的效果是最好的。她不能NG很多次，NG很多次的話，狀態(tài)就不好，所以當她一Warm up，就要拍。像拍她打麻雀的那一場戲，她開牌就食煳，笑得很開心，我們是在臺底不斷呵她的癢，到她進入狀態(tài)才拍。比如有場吊威也是八十尺高，芳芳亦自告奮勇，可能由于芳芳重出拍戲的第一部《漫畫威龍》，到《方世玉》都是元奎拍的，所以芳芳對他有信心。

　　拍這部戲時基本上大家都沒有撞期，都很投入，很有大家同坐在一條舶的感覺。很希望再有機會和她合作、希望她不要收刀！

　　目前我正在籌備《一代宗師》，是一部功夫片。我自己覺得七十年代是功夫片的熱潮但現(xiàn)在再沒有人去拍功夫片。不過，現(xiàn)在很耐沒有這類戲。而自Jacky(成龍)之后，功夫片在歐洲等地方都有一定的市場。我們的做法是想突破功夫片的傳統(tǒng)，像以前功夫片演員就定是穿短打，我們則想其實穿夏威夷恤也可以。改了模式，改了背景，但卻很細膩的拍功夫。暫時演員我們定了梁朝偉及甄子丹。

　　令次《麻雀飛龍》是一個新的組合。由于老板不是拍戲出身，只是看住盤數(shù)，所以我們拍的時候很小心，budget無得over。我們決定使用最少的crew，只是四個人，一個攝影師兩個助手，一個燈光就要做全部工作人員。副導演？自己做埋。這種感覺很像當年我們剛由電視臺出來的時候，沒有什么support。

　　拍電影是沒有累積成就的，最重要的是keep住自己與社會同步，不要讓自己落后。拍電影與其他行業(yè)不同，像我有些同學做其他行業(yè)，已經(jīng)全部光了頭，可能是先天吧！但事實上，拍電影真的可以給你很多新的東西，令你的人年輕很多。

　　2006-黎大煒David Lai生死格斗DOA:Deador Alive(制作人)DOA(USA)

　　Deador Alive

　　2005-黎大煒David Lai非常人販2Transporter2(制作人)玩命快遞2

　　TransporteurII,Le

　　Carga Explosiva2

　　2002-黎大煒David Lai非常人販The Transporter(制作人)絕命速遞

　　Transporteur,Le

　　Transportador,El

　　2001-黎大煒David Lai獸性難馴Sex Medusa(副導演/助理導演)1998-黎大煒David Lai超時空要愛Beyond Time Space Want Love(導演)Chiu si hung yiuo i

　　Timeless Romance

　　1997-黎大煒David Lai麻雀飛龍Mahjong Dragon(導演)Ma qiao fei long

　　Maquefeilong

　　1996-黎大煒David Lai1/2次同床?Chitung chong(制作人)二分之一次同床

　　Thanks for Your Love

　　?citong chuang

　　1994-黎大煒David Lai天與地Tian Di(導演)Tian yu di

　　Heaven and Earth

　　1993-黎大煒David Lai赤裸狂奔Chi luo kuang ben(導演/演員/制作人)赤裸天使/郎心狼心

　　Women on the Run

　　Cheklaw kwong ban

　　1992-黎大煒David Lai九二神雕之癡心情長劍Saviour of the Soul2(演員/導演)九二神雕俠侶之癡心情長劍

　　Jiu er shen diao xia lu zhi chi xin chang jian

　　Saviour of Souls2

　　蝎子戰(zhàn)士Jie zi zhan shi(導演)Operation Scorpio

　　Scorpion King

　　1991-黎大煒David Lai九一神雕俠侶Saviour of the Soul(導演/制作人)新神雕俠侶

　　Gauyat san diu hap lui

　　Jiu yi shen diao xia lu

　　1990-黎大煒David Lai賭王King of gambler(演員)Du wang

　　Gamble King

　　1989-黎大煒David Lai富貴開心鬼Fu gui kai xin gui(導演)Lost Souls

　　飚城Runaway Blues(導演)飆城

　　Biao cheng

　　Runaway

　　1988-黎大煒David Lai盡訴心中情Cascading Feeling(導演)Jin su xin zhong qing

　　Midnight Whispers

　　畫中仙Painting of a Nymph(制作人)Hua zhong xian

　　Picture of a Nymph

　　1987-黎大煒David Lai鬼新娘The Phantom Bride(導演)Gui xin niang

　　Spiritual Love

　　肝膽相照Sworn Brothers(導演/編劇)Gan dan xiang zhao

　　1986-黎大煒David Lai靚妹仔第三集之午夜麗人Midnight Girls(導演)午夜麗人

　　Wu ye li ren

　　鬼馬朱唇Gui ma chu chun(導演)Marry Go Round

　　1984-黎大煒David Lai艷鬼發(fā)狂Yan gui fa kuang(導演)猛鬼出籠Ⅱ之艷鬼發(fā)狂

　　PossessedII

　　1983-黎大煒David Lai生死決Duel to the Death(編劇)Xian si jue

　　The Duel

　　猛鬼出籠Meng gui chu long(導演)Possessed

　　狂情Kuang qing(導演)The Body Is Willing

　　1982-黎大煒DavidLai靚妹仔Lonely Fifteen(導演)Pretty Sister

　　Leng mooi jai

　　殺入愛情街Saat ya noi ching gaai(導演)CrimsonStreet

　　Killer Love Street

　　黎大煒訪問：誰說動作片就一定沒有內涵。?

　　黎大煒的《麻雀飛龍》雖然有大量的動作場面，但官能刺激的背后，原來要說的是人與人之間的關系。?

　　其實這兩年我沒有拍戲是因為和劉德華有一間公司，做一些Merchandize的工作。也都有搞戲，只不過沒有做導演。最初這個Project其實是崔寶珠的，當時她想自己出來做老板，預算中沒有蕭芳芳的。后來阿Jefr(劉鎮(zhèn)偉)度劇本時，在溫哥華遇到我，他和我是很好的朋友，就說現(xiàn)在在香港拍戲，論市場當然要找蕭芳芳，因為現(xiàn)在的市場很難兼顧。如果要兼顧外國的市場，香港的市場又可能不太適合，很難想像以前兩者都能顧及。而以前，我們也曾經(jīng)和芳芳臺作過，像《方世玉》。就此我們就找了芳芳傾。一齊相量。(芳芳好像不是很容易接戲？)不是的，芳芳主要是看合作的人能否給她信心，劇牢是否夠好？當然也看你是否出得起片酬。?

　　選角方面，每個導演都當然會參與，因為你會想那些演員才能夠傳遞到你想傳遞的訊息。Casting是最重要的，也是最困難的。始終香港都不夠演員用，比如以前你拍戲就一定是找發(fā)仔，但香港有這麼多戲耍拍，發(fā)仔只得一個。他又不是套套都拍，所以有時你要commit那些演員的檔期。?

　　其實故事已經(jīng)有了幾年，故事原本在美國發(fā)生最初的版本是李連杰拍的，后來傾了很多不同的版本，檔期方面又不能配合，最終就出現(xiàn)了今天的版本�；�本上開始的時候是講賭的，賭的意思，是我們不想像以前的《賭圣》，譬如以前技安和元奎合作的一樣�；�本上這部戲要說的是叫人不要賭，因為賭得多厲害也沒有用．就算賭多少次也是沒有用的。戲里面的芳芳是一個很愛賭的差婆，而趙文卓則是一個手法很快的職業(yè)賭徒，但兩人的下場都不是很好。其實人與人之間的關系，人物本身的character是強過講賭的。而我們亦考慮過原本ending是有一場賭的，而戲亦一直這樣buildup，但我們想過．怎樣賭才是最好的呢？在拍攝的過程中．有演員的參與，我們亦改了很多次劇本，后來覺得原來不賭也可以，就沒有這場賭戲了。?

　　(有人指這部戲的故事比較老土。你怎么看？)我不是很同意這些人的講法。你看完這部戲，你覺得好看就好看，不好看就不好看，很難符合到每一個人的口味。你說橋舊不舊？?

　　你告訴我有沒有新橋？所有的橋都是重覆又重覆的．間題是你如何去處理它們。每一個人物，每一個性格都有不同的演繹，你說橋舊不舊？你說《百分百感覺》舊不舊？以前的戲都全拍過了啦！不同的人，有不同的時代背景，不同的Slang，不同的Generation，就有不同的東西。我能夠說的就只是我們盡了力去做。像芳芳，她再做《女人四十》，但卻不是女人四十，雖然同樣是四十歲，但她做的是再低下層一點的，不同《女人四十)中的師奶，她又做到可以和年青人溝通。你可以說我們很calculate，我們拍這部戲的時候．同時要考慮一個導演生存的重要，就是怎樣可以令到老板公司可以歸本，可以賺一些錢，你甚至要去符合到每一個市場的基本需求，我是盡了我自己的力去做。?

　　前幾年，拍《方世玉》的時候，排場、設計各方面你都可以很松手，但今時不同往日，今天拍戲你要每一樣都計算得很準確。?

　　我覺得我初初拍戲，到現(xiàn)在的歷程，是更加成熟。以前拍戲，特別是第一部戲，是沒有什么壓力的。第一部戲拍完出來，都不知道拍了些什么出來，但是卻收得。當時拍的時候很fresh，又是自己擅長的。但今天拍戲，所謂成熟，就是說你究竟有多少元素？你要很準確的將它們放在一起。今日拍戲，要很經(jīng)濟，很準確�，F(xiàn)在拍戲，沒有“撞”得這么厲害。以前拍戲，可能是沒有信心，所以會“撞”。但像今次拍戲，我們的劇本是兩個月前已經(jīng)預備好，然后和芳芳坐下來傾了一個月，然后芳芳input了很多東西，我們再將劇本修改、到劇本全部出來后，我們才正式開始拍攝。而演員拍攝的時候已經(jīng)對劇本相當熟，根本就已經(jīng)不需要帶劇本了。其實我們兩個月就拍完。你說這部戲是不是我最好的戲，我想不一定是，但你說這部戲不好嗎？又不一定是。特別是芳芳姐，和她臺作很舒服。雖然她每天只工作七小時，但她卻很認真。Even一起去做research，我們也去了差館的食堂七、八次，看看差婆如何食飯、行路怎樣行。她甚至緊張過你，我真是無話可說。甚至有時在現(xiàn)場，她會提醒導演漏了一句對白，又或是怎樣說會效果好一點。和她工作真的很開心，唯一是她的耳朵不舒服，看見她很辛苦。她要帶著耳機拍七小時實在很辛苦。另外這部戲有很多動作，其中一幕是打梯的，由于是元奎導演。所以有信心，成龍做到的她也做到，而大部分的戲，由于芳芳的武術底子好，都是親自上陣，沒有使用替身。?

　　芳芳的戲大部份都是現(xiàn)場錄音的，她不想再配音，因為你要她做得最投入時候去錄音出來的效果是最好的。她不能NG很多次，NG很多次的話，狀態(tài)就不好，所以當她一Warm up，就要拍。像拍她打麻雀的那一場戲，她開牌就食煳，笑得很開心，我們是在臺底不斷呵她的癢，到她進入狀態(tài)才拍。比如有場吊威也是八十呎高，芳芳亦自告奮勇，可能由于芳芳重出拍戲的第一部《漫畫威龍》，到《方世玉》都是元奎拍的，所以芳芳對他有信心。?

　　拍這部戲時基本上大家都沒有撞期，都很投入，很有大家同坐在一條舶的感覺。很希望再有機會和她合作、希望她不要收刀！?

　　目前我正在籌備《一代宗師》，是一部功夫片。我自己覺得七十年代是功夫片的熱潮但現(xiàn)在再沒有人去拍功夫片。不過，現(xiàn)在很耐沒有這類戲。而自Jacky(成龍)之后，功夫片在歐洲等地方都有一定的市場。我們的做法是想突破功夫片的傳統(tǒng)，像以前功夫片演員就定是穿短打，我們則想其實穿夏威夷恤也可以。改了模式，改了背景，但卻很細膩的拍功夫。暫時演員我們定了梁朝偉及甄子丹。?

　　令次《麻雀飛龍》是一個新的組合。由于老板不是拍戲出身，只是看住盤數(shù)，所以我們拍的時候很小心，budget無得over。我們決定使用最少的crew，只是四個人，一個攝影師兩個助手，一個燈光就要做全部工作人員。副導演？自己做埋。這種感覺很像當年我們剛由電視臺出來的時候，沒有什么support。?

　　拍電影是沒有累積成就的，最重要的是keep住自己與社會同步，不要讓自己落后。拍電影與其他行業(yè)不同，像我有些同學做其他行業(yè)，已經(jīng)全部光了頭，可能是先天吧！但事實上，拍電影真的可以給你很多新的東西，令你的人年輕很多。