1965年生于北京，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學院美術(shù)史系，獲學士學位；1993 年獲該系碩士學位。北京公社創(chuàng)始人及現(xiàn)任主持，著名美國畫廊PaceWildenstein的北京分支Pace Beijing總裁。

　　曾任中國藝術(shù)研究院《文藝研究》編輯、中國社會科學院文學所助理研究員。從1994年開始，他全面涉足當代藝術(shù)領(lǐng)域，分別扮演過藝術(shù)評論家、策劃人、藝術(shù)市場化和商業(yè)化的推動者等多重角色；是中國本土最重要的藝術(shù)評論家及藝術(shù)策劃人之一，在海內(nèi)外撰寫了很多評論文章，其中在對90年代中國藝術(shù)的理論概括與分析中創(chuàng)建性提出的“是我”概念尤為引人注目；他曾經(jīng)舉辦過頗有影響的《世說新語》和《是我》等展覽；并在96、97年開創(chuàng)性地組織了兩次中國當代藝術(shù)的拍賣，為中國當代藝術(shù)全面市場化奠定了基礎(chǔ)。

　　Pace北京是PaceWildensein全球的第一家“分店”。在美國，PaceWildensein因其規(guī)模龐大，員工眾多，代理多位世界級的現(xiàn)當代藝術(shù)家，因此被稱為“帝國畫廊”。

　　這間畫廊的輝煌歷史開始于其在波士頓成立后不久。20世紀60年代，創(chuàng)始人Arne Glimcher在波士頓舉辦了名為“Stock up for the Holidays”的波普藝術(shù)展，Andy Warhol、Roy Lichtenstein、Claes Oldenburg等藝術(shù)家都參加了這次展覽，這也是當時在紐約以外舉辦的第一個波普藝術(shù)展。幾年后，Pace畫廊遷往紐約，并在80年代早期成為具有國際聲望的頂級現(xiàn)當代藝術(shù)畫廊。1993年，Pace與一家當時已有118年歷史，藏有16世紀至19世紀印象派時期許多名作的著名老牌畫廊Wildenstein & Company聯(lián)合，由此組建如今的PaceWildenstein。

　　對Pace進入北京798帶來的影響，冷林的觀點是：一個大型的國際畫廊進入中國是對中國近30年來當代藝術(shù)發(fā)展的肯定，同時也是對中國藝術(shù)市場的肯定；其次，作為一個有多年經(jīng)營歷史畫廊，Pace北京會給中國的畫廊的專業(yè)化樹立典范。 冷林是北京公社（畫廊）的主持人，藝術(shù)家張曉剛的經(jīng)紀人，國內(nèi)頂尖的策展人和評論家�，F(xiàn)在，他多了一個新身份：Pace北京總裁。

　　一個本土操盤手與一個國際藝術(shù)大鱷聯(lián)手，這在798乃至中國當代藝術(shù)界也算是標志性事件，但冷林向《芭莎男士》透露的信息也只是點到為止，“兩年多前我和Pace開始聯(lián)系，中間與PaceWildenstein主席亞尼·格立姆談了很多次，今年初做了最終決定�！�

　　40出頭的冷林身材勻稱、氣質(zhì)出眾，名牌西服和襯衫顯示出藝術(shù)圈難見的職業(yè)風范。對任何涉及Pace北京運作的實質(zhì)性問題，他也會以非常職業(yè)的微笑迅速帶過。比如對他與PaceWildenstein接觸的細節(jié)，他只愿做最籠統(tǒng)的解釋，“真談不上誰找誰，Pace在尋找中國最出色的藝術(shù)家，而我在為中國最出色的藝術(shù)家尋找最出色的畫廊，這樣就使得我們撞在一起了�！�

　　最先報道PaceWildenstein進駐北京的《紐約時報》也沒有透露太多信息：5年前PaceWildenstein就有開設(shè)分館的計劃，一直到兩年前才找到冷林，后又通過對香港、上海、東京等多個亞洲城市考察，最終把目的地選在北京798。

　　以北京為中心的中國當代藝術(shù)市場持續(xù)走強是吸引PaceWildenstein的重要原因。僅2007年，拍賣價格超過千萬元的中國當代作品就達67件，成交價格達15億元，中國藝術(shù)品在全球拍賣市場上的總成交額更高達236.9億元，比2006年增長29.1%，中國已經(jīng)成為美國和英國之后全球第三大藝術(shù)市場。

　　冷林是中國當代藝術(shù)裂變十年的見證者之一。他于上世紀80年代末期在中央美院學習美術(shù)史，讀研究生時，他前后屆的同學方力鈞、劉小東、趙半狄已經(jīng)小有名氣，而冷林通過藝術(shù)評論家的身份與當代藝術(shù)產(chǎn)生了緊密關(guān)系，并率先將張曉剛等藝術(shù)家?guī)У絿�際舞臺，也因此積累了深厚人脈。

　　1995年，冷林擔任當年剛成立的“中商盛佳”（現(xiàn)改名為中貿(mào)圣佳）拍賣行副總經(jīng)理，并在此后兩年策 劃了改革開放以來最早的兩場“中國當代藝術(shù)”拍賣會。1998年，冷林策劃的“是我!—90年代藝術(shù)發(fā)展的一個側(cè)面”在北京勞動人民文化宮太廟大殿展出，但展覽在開幕前突然因“手續(xù)不全”而停辦，冷林也于2000年去了柏林。

　　就在他離開中國的那兩年，北京一個叫798的地方開始受到關(guān)注。2000年12月，原798廠等6家單位整合重組為北京七星華電科技集團有限責任公司，由于對原六廠資產(chǎn)進行了重新整合，一部分房產(chǎn)被閑置下來并陸續(xù)出租。2002年2月，在中國做藝術(shù)網(wǎng)站的美國人羅伯特租下了這里120平方米的回民食堂，改造成前店后公司的模樣。一些與他交往的藝術(shù)家、經(jīng)紀人也先后看中了這里寬敞的空間和低廉的租金，紛紛租下廠房作工作室或展示空間，北京798由此形成。到2008年年中，北京798以及附近的草場地、費家村地區(qū)已經(jīng)聚集了近400家以畫廊為主的藝術(shù)機構(gòu)，其中包括Pace北京、尤倫斯當代藝術(shù)中心等近50家國際藝術(shù)機構(gòu)的北京分部。

　　2002年年底，冷林回到北京，盡管此前他是中國當代藝術(shù)發(fā)展進程中的重要角色，但錯過了最關(guān)鍵的起步階段，他在此后幾年都未獲得發(fā)展機會。據(jù)藝術(shù)圈有關(guān)人士回憶，冷林最初從德國回來時，留給人們的印象是在藝術(shù)論壇上獨到犀利的發(fā)言，后來他一直在798附近找空間，卻因種種原因始終未能如愿，期間策劃了幾個展覽，也是要么夭折要么反響平平的結(jié)局。3年后，他才創(chuàng)建了自己的空間“北京公社”—他試圖建立起一種推動當代藝術(shù)的新模式—一種介于博物館和畫廊之間的新空間。

　　冷林的海外資源為他提供了強大的資金支持，而過去的人脈則保證了他能操作最一流的展覽。獨特、大手筆、魄力成為“北京公社”展覽的代名詞。比如他為岳敏君策劃的個展“尋找藝術(shù)”，整個展覽只有一件作品，而冷林為了這件作品，拆掉了“北京公社”一半的屋頂，以讓自然光噴灑的光影均勻。

　　“事實上，因為我有很長時間的積累，所以我的展覽會有人支持，要不然我沒法這么干�！崩淞终f。他2005年在“北京公社”的開幕展“現(xiàn)實主義游戲”是諾頓軟件總裁贊助的，第三個展覽“只有一面墻”的贊助人是烏里·希克（瑞士收藏家，“中國當代藝術(shù)獎”發(fā)起人），而美國畫商Max Protetch則是力挺他的多年好友。

　　而如今出任Pace北京總裁，冷林表示也將像經(jīng)營“北京公社”一樣去經(jīng)營Pace北京�！癙ace不會與本土畫廊產(chǎn)生太大的沖突，也不會有惡意競爭的問題出現(xiàn)�！崩淞謴娬{(diào)，Pace北京的到來，一方面是對中國經(jīng)濟與藝術(shù)市場的肯定，另一方面是為國內(nèi)不專業(yè)的畫廊樹立表率。