人物簡介
1965年生于北京，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲學(xué)士學(xué)位；1993 年獲該系碩士學(xué)位。北京公社創(chuàng)始人及現(xiàn)任主持，著名美國畫廊PaceWildenstein的北京分支Pace Beijing總裁。
曾任中國藝術(shù)研究院《文藝研究》編輯、中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所助理研究員。從1994年開始，他全面涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，分別扮演過藝術(shù)評(píng)論家、策劃人、藝術(shù)市場化和商業(yè)化的推動(dòng)者等多重角色；是中國本土最重要的藝術(shù)評(píng)論家及藝術(shù)策劃人之一，在海內(nèi)外撰寫了很多評(píng)論文章，其中在對(duì)90年代中國藝術(shù)的理論概括與分析中創(chuàng)建性提出的“是我”概念尤為引人注目；他曾經(jīng)舉辦過頗有影響的《世說新語》和《是我》等展覽；并在96、97年開創(chuàng)性地組織了兩次中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，為中國當(dāng)代藝術(shù)全面市場化奠定了基礎(chǔ)。
Pace
擁有印象派、早期古典繪畫大師作品最多的私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)，同時(shí)藏有畢加索、考爾德等眾多現(xiàn)代主義大師的作品，又是美國波普藝術(shù)的重要推手，所有這一切讓來自紐約的PaceWildenstein被稱為“帝國畫廊”。2008年，PaceWildenstein將其第一個(gè)分支機(jī)構(gòu)設(shè)在了北京—2000萬美元投資，占地3000平方米的Pace北京將成為798最大的畫廊之一�！∪Φ亍①嶅X，還是一起將市場做大？《芭莎男士》獨(dú)家走進(jìn)Pace北京，為你展示世界頂級(jí)畫廊與798本土力量的激烈碰撞�！�2008年6月，在北京798一排鋸齒形的廠房里，幾個(gè)工人正用錘子敲擊暖氣管，上世紀(jì)60年代舊工廠留下的暖氣管沒有獲得新主人的歡迎，明天，它們將被拆除，所在的位置將變成干凈空蕩的墻壁，然后被掛上價(jià)值連城的畫作，比如張曉剛的“肖像”，村上隆的“娃娃”�！⌒轮魅私蠵ace（PaceWildenstein），來自紐約，無名的廠房也將更名為Pace北京�！蓚�(gè)月后的8月2日， Pace北京開幕首展“Encounter”在這個(gè)空間匆匆開幕。盡管剛裝修的刺鼻味道還未散去，附 近未完工的道路還時(shí)常揚(yáng)起塵埃，但PaceWildenstein代理的眾多大牌藝術(shù)家的光彩亮相很快掩蓋了這一切：美國藝術(shù)國家獎(jiǎng)?wù)芦@得者Chuck Close、亞洲知名藝術(shù)家村上隆、張洹、張曉剛等悉數(shù)亮相，798已經(jīng)很久未迎來這樣一場有面子、有實(shí)力的展覽了�！」俜降男侣劯逭f，“Encounter”展的開幕標(biāo)志著Pace北京將中國以及亞洲藝術(shù)同國際藝術(shù)整體環(huán)境相連接，同時(shí)也表明PaceWildenstein對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的肯定和信心�！‘�(dāng)然，業(yè)界更津津樂道的是Pace北京的投資。坊間的消息稱，此次PaceWildenstein為Pace北京投資了近2000萬美元，拿下798中心地帶的這片廠房區(qū)，這也是目前798藝術(shù)區(qū)僅剩的一片完整地塊。鋸齒房是包豪斯代表建筑，房屋寬敞，屋頂為半弧形，外觀看呈鋸齒狀，因其天窗朝北，光線不會(huì)直接射入，因此適合做畫廊。圣地亞哥現(xiàn)代美術(shù)館和Andy Warhol美術(shù)館設(shè)計(jì)師Richard Gluckman則負(fù)責(zé)其空間設(shè)計(jì)。發(fā)展生涯
Pace北京是PaceWildensein全球的第一家“分店”。在美國，PaceWildensein因其規(guī)模龐大，員工眾多，代理多位世界級(jí)的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家，因此被稱為“帝國畫廊”。
這間畫廊的輝煌歷史開始于其在波士頓成立后不久。20世紀(jì)60年代，創(chuàng)始人Arne Glimcher在波士頓舉辦了名為“Stock up for the Holidays”的波普藝術(shù)展，Andy Warhol、Roy Lichtenstein、Claes Oldenburg等藝術(shù)家都參加了這次展覽，這也是當(dāng)時(shí)在紐約以外舉辦的第一個(gè)波普藝術(shù)展。幾年后，Pace畫廊遷往紐約，并在80年代早期成為具有國際聲望的頂級(jí)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)畫廊。1993年，Pace與一家當(dāng)時(shí)已有118年歷史，藏有16世紀(jì)至19世紀(jì)印象派時(shí)期許多名作的著名老牌畫廊Wildenstein & Company聯(lián)合，由此組建如今的PaceWildenstein。
對(duì)Pace進(jìn)入北京798帶來的影響，冷林的觀點(diǎn)是：一個(gè)大型的國際畫廊進(jìn)入中國是對(duì)中國近30年來當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的肯定，同時(shí)也是對(duì)中國藝術(shù)市場的肯定；其次，作為一個(gè)有多年經(jīng)營歷史畫廊，Pace北京會(huì)給中國的畫廊的專業(yè)化樹立典范。 冷林是北京公社（畫廊）的主持人，藝術(shù)家張曉剛的經(jīng)紀(jì)人，國內(nèi)頂尖的策展人和評(píng)論家�，F(xiàn)在，他多了一個(gè)新身份：Pace北京總裁。
一個(gè)本土操盤手與一個(gè)國際藝術(shù)大鱷聯(lián)手，這在798乃至中國當(dāng)代藝術(shù)界也算是標(biāo)志性事件，但冷林向《芭莎男士》透露的信息也只是點(diǎn)到為止，“兩年多前我和Pace開始聯(lián)系，中間與PaceWildenstein主席亞尼·格立姆談了很多次，今年初做了最終決定�！�
40出頭的冷林身材勻稱、氣質(zhì)出眾，名牌西服和襯衫顯示出藝術(shù)圈難見的職業(yè)風(fēng)范。對(duì)任何涉及Pace北京運(yùn)作的實(shí)質(zhì)性問題，他也會(huì)以非常職業(yè)的微笑迅速帶過。比如對(duì)他與PaceWildenstein接觸的細(xì)節(jié)，他只愿做最籠統(tǒng)的解釋，“真談不上誰找誰，Pace在尋找中國最出色的藝術(shù)家，而我在為中國最出色的藝術(shù)家尋找最出色的畫廊，這樣就使得我們撞在一起了。”
最先報(bào)道PaceWildenstein進(jìn)駐北京的《紐約時(shí)報(bào)》也沒有透露太多信息：5年前PaceWildenstein就有開設(shè)分館的計(jì)劃，一直到兩年前才找到冷林，后又通過對(duì)香港、上海、東京等多個(gè)亞洲城市考察，最終把目的地選在北京798。
以北京為中心的中國當(dāng)代藝術(shù)市場持續(xù)走強(qiáng)是吸引PaceWildenstein的重要原因。僅2007年，拍賣價(jià)格超過千萬元的中國當(dāng)代作品就達(dá)67件，成交價(jià)格達(dá)15億元，中國藝術(shù)品在全球拍賣市場上的總成交額更高達(dá)236.9億元，比2006年增長29.1%，中國已經(jīng)成為美國和英國之后全球第三大藝術(shù)市場。
冷林是中國當(dāng)代藝術(shù)裂變十年的見證者之一。他于上世紀(jì)80年代末期在中央美院學(xué)習(xí)美術(shù)史，讀研究生時(shí)，他前后屆的同學(xué)方力鈞、劉小東、趙半狄已經(jīng)小有名氣，而冷林通過藝術(shù)評(píng)論家的身份與當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了緊密關(guān)系，并率先將張曉剛等藝術(shù)家?guī)У絿H舞臺(tái)，也因此積累了深厚人脈。
1995年，冷林擔(dān)任當(dāng)年剛成立的“中商盛佳”（現(xiàn)改名為中貿(mào)圣佳）拍賣行副總經(jīng)理，并在此后兩年策 劃了改革開放以來最早的兩場“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會(huì)。1998年，冷林策劃的“是我!—90年代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)側(cè)面”在北京勞動(dòng)人民文化宮太廟大殿展出，但展覽在開幕前突然因“手續(xù)不全”而停辦，冷林也于2000年去了柏林。
就在他離開中國的那兩年，北京一個(gè)叫798的地方開始受到關(guān)注。2000年12月，原798廠等6家單位整合重組為北京七星華電科技集團(tuán)有限責(zé)任公司，由于對(duì)原六廠資產(chǎn)進(jìn)行了重新整合，一部分房產(chǎn)被閑置下來并陸續(xù)出租。2002年2月，在中國做藝術(shù)網(wǎng)站的美國人羅伯特租下了這里120平方米的回民食堂，改造成前店后公司的模樣。一些與他交往的藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人也先后看中了這里寬敞的空間和低廉的租金，紛紛租下廠房作工作室或展示空間，北京798由此形成。到2008年年中，北京798以及附近的草場地、費(fèi)家村地區(qū)已經(jīng)聚集了近400家以畫廊為主的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其中包括Pace北京、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等近50家國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的北京分部。
2002年年底，冷林回到北京，盡管此前他是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的重要角色，但錯(cuò)過了最關(guān)鍵的起步階段，他在此后幾年都未獲得發(fā)展機(jī)會(huì)。據(jù)藝術(shù)圈有關(guān)人士回憶，冷林最初從德國回來時(shí)，留給人們的印象是在藝術(shù)論壇上獨(dú)到犀利的發(fā)言，后來他一直在798附近找空間，卻因種種原因始終未能如愿，期間策劃了幾個(gè)展覽，也是要么夭折要么反響平平的結(jié)局。3年后，他才創(chuàng)建了自己的空間“北京公社”—他試圖建立起一種推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的新模式—一種介于博物館和畫廊之間的新空間。
冷林的海外資源為他提供了強(qiáng)大的資金支持，而過去的人脈則保證了他能操作最一流的展覽。獨(dú)特、大手筆、魄力成為“北京公社”展覽的代名詞。比如他為岳敏君策劃的個(gè)展“尋找藝術(shù)”，整個(gè)展覽只有一件作品，而冷林為了這件作品，拆掉了“北京公社”一半的屋頂，以讓自然光噴灑的光影均勻。
“事實(shí)上，因?yàn)槲矣泻荛L時(shí)間的積累，所以我的展覽會(huì)有人支持，要不然我沒法這么干�！崩淞终f。他2005年在“北京公社”的開幕展“現(xiàn)實(shí)主義游戲”是諾頓軟件總裁贊助的，第三個(gè)展覽“只有一面墻”的贊助人是烏里·�？耍ㄈ鹗渴詹丶遥爸袊�(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)”發(fā)起人），而美國畫商Max Protetch則是力挺他的多年好友。
而如今出任Pace北京總裁，冷林表示也將像經(jīng)營“北京公社”一樣去經(jīng)營Pace北京�！癙ace不會(huì)與本土畫廊產(chǎn)生太大的沖突，也不會(huì)有惡意競爭的問題出現(xiàn)。”冷林強(qiáng)調(diào)，Pace北京的到來，一方面是對(duì)中國經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)市場的肯定，另一方面是為國內(nèi)不專業(yè)的畫廊樹立表率。
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