吳建坤，《中國(guó)傳媒觀察》雜志、中國(guó)報(bào)業(yè)網(wǎng)執(zhí)行主編。

? 《中國(guó)傳媒觀察》：雜志以“觀察中國(guó)傳媒”為己任，立足傳媒變革，掌握前沿信息，聚焦傳媒精英，為目標(biāo)讀者--國(guó)內(nèi)傳媒高管人士提供他山之石。該刊聯(lián)合中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院輿論研究所、復(fù)旦大學(xué)媒介管理研究所、上海大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院等傳播機(jī)構(gòu)共同打造，對(duì)全國(guó)各大傳媒的經(jīng)營(yíng)、管理、出版、發(fā)行等各領(lǐng)域進(jìn)行全方位、立體性的宣傳報(bào)道，同時(shí)展示新興媒體的廣闊前景，為傳統(tǒng)媒體實(shí)現(xiàn)多元化、集團(tuán)化發(fā)展提供新的思路。

　　 與吳建坤交談，首先當(dāng)然是關(guān)于那枚備受矚目的新中國(guó)單枚售價(jià)最高的紀(jì)94M《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》小型張了。當(dāng)記者問及這枚小型張的設(shè)計(jì)時(shí)，吳建坤臉上露出微笑，兩手一攤，說“得來全不費(fèi)功夫！”他告訴記者，這枚小型張是孫傳哲先生接受該套郵票設(shè)計(jì)任務(wù)后，又追加一枚小型張交給他設(shè)計(jì)的。主圖“貴妃醉酒”是1956年夏梅蘭芳赴日本演出時(shí)在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的彩色劇照。之所以用攝影原作，這與吳建坤的愛好有關(guān)。吳建坤認(rèn)為，攝影能更真切形象地體現(xiàn)梅蘭芳的戲劇造型。至于票邊設(shè)計(jì)，吳建坤說用戲劇服裝上的圓形紋飾圖案，目的是為了增強(qiáng)藝術(shù)效果�！斑@枚小型張受到廣大集郵者的歡迎，有它的歷史原因�！眳墙ɡ�強(qiáng)調(diào)說，“但無論怎樣，此枚小型張是在很簡(jiǎn)單、很匆忙的情況下設(shè)計(jì)出來的，對(duì)我來說只不過是一個(gè)很簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)�！� 　　吳建坤說得很謙虛，但人們都知道“冰凍三尺非一日之寒”，易與難，簡(jiǎn)單與復(fù)雜只不過是一個(gè)相對(duì)的概念。沒有難，談何易？ 　　吳建坤《文化大革命期間出土文物》也是吳建坤用攝影手法設(shè)計(jì)的郵票，但比起它的“續(xù)篇”（吳建坤自己這樣稱）T88《秦始皇陵兵馬俑》來，由于有大量的攝影作品可供借鑒，就顯得容易多了。后者是吳建坤在西安等了一個(gè)月才完成的。當(dāng)時(shí)由于秦俑在坑道里，不讓參觀者入內(nèi)，吳建坤只能在外圍觀察�？拥烂娣e大、光線差，要作出恰當(dāng)?shù)倪x擇絕非易事。吳建坤分別取近、遠(yuǎn)、俯等角度，拍了數(shù)十張照片，但許多畫面終因距離太遠(yuǎn)不盡理想。經(jīng)過交涉，文物管理處總算同意吳建坤到坑道內(nèi)拍攝兩小時(shí)�！皶r(shí)間簡(jiǎn)直就是以秒來計(jì)算的，我拍了6卷膠卷，幾乎是一口氣完成的�！眳墙ɡふf。 　　

探索與創(chuàng)新 　　如果把一枚成功的郵票比作一把鋒利的，那么對(duì)郵票設(shè)計(jì)手法的探索就是這把鋒利的寶劍的磨刀石。從1958年的特22《中國(guó)古生物》到90年代后期的《敦煌壁畫》，整整30年，吳建坤就是用這塊磨刀石磨出了一把把亮閃閃的“寶劍”！ 　　

吳建坤向記者介紹了他早年設(shè)計(jì)的特37《全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館》郵票。他說：“這套郵票是我采用裝飾畫法的一個(gè)嘗試。比如u2018水產(chǎn)館u2019這枚為了充分表現(xiàn)主題，我有意把展覽館的全景縮小于后，而將象征波浪的曲線放置前景，占據(jù)整個(gè)畫面，以求收到獨(dú)特的效果�！鄙院髤墙ɡび纸又�說：“而我設(shè)計(jì)編86-90《兒童歌舞》郵票時(shí)，則采用連張形式，用民間喜聞樂見的窗花形式作邊飾，力求與主圖和諧統(tǒng)一�！庇浾卟逶捲儐枺骸澳愕腡25《化學(xué)纖維》是它的續(xù)篇吧？”吳建坤笑了：“一套五枚的郵票，要反映化學(xué)生產(chǎn)纖維的全部過程可謂太難了。我構(gòu)思了很多種方案，最后還是選用了這種連張形式，與《兒童歌舞》相比，票與票之間的聯(lián)系就更密切了。” 　

　當(dāng)然探索往往是要付出代價(jià)的。吳建坤在60年代曾設(shè)計(jì)過一套《淡水魚》郵票，當(dāng)時(shí)他采用了中西繪畫相結(jié)合的技法，共畫了12幅原稿。主圖“魚”用國(guó)畫形式，背景水、草則用版畫形式。也許是手法太新的緣故，結(jié)果有不同的意見，發(fā)行計(jì)劃被取消；不僅如此，就連已設(shè)計(jì)成正稿的12幅原稿也查無下落。好在吳建坤自己保存了7幅復(fù)制品，這些作品曾在1984年福建舉辦的“中國(guó)郵票設(shè)計(jì)家作品展覽”上露過面。已成了吳建坤珍藏的為數(shù)不多的郵票未用稿之一。 　

　本職工作與業(yè)余愛好 　　吳建坤認(rèn)為，作為一個(gè)專業(yè)郵票設(shè)計(jì)者，必須有多方面的創(chuàng)作才能。除繪畫外，他還喜歡書法、篆刻、攝影等藝術(shù)。他是中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，他的攝影作品曾多次被搬上風(fēng)光明信片。他在“中國(guó)郵票設(shè)計(jì)家作品展覽”中展出的書法篆刻作品以其特有的功力留給人深刻的印象。由于吳建坤多方面的藝術(shù)才能，他曾被應(yīng)邀參加全國(guó)郵展的美術(shù)總體設(shè)計(jì)工作。 　　

吳建坤的不懈探索在郵苑結(jié)出了豐碩的成果：他的T25《化學(xué)纖維》郵票圖稿在“全國(guó)科普美術(shù)作品展覽”中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，他的紀(jì)94M《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》小型張和紀(jì)86《第26屆世界乒乓球錦標(biāo)賽》郵票在“建國(guó)三十周年最佳郵票評(píng)選”中獲得最佳榮譽(yù)。 　　

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”這正是吳建坤的郵票設(shè)計(jì)藝術(shù)的真實(shí)寫照。