1956年，劉潤書小學畢業(yè)后考上了張北縣中學。放假的時候，每個學生都要帶個鑒定表，要求學生要做一件有意義的事。當時大部分學生都是下地勞動去了，鑒定表上寫的是幫助家里干農活。而劉潤書在干了幾天農活之后再也沒心思干了。于是他跑到戲班懇求能幫助師傅進行演出，這樣既能完成學校的任務，又能天天看二人臺。跟著戲班四處演出的過程中，劉潤書的熱情好學得到了師傅們的欣賞。漸漸，他也學會了一些簡單的表演。

1958年，劉潤書參加了大公社二人臺匯演，他先唱的是《打岔》，在戲里扮演一個老頭，胡子和眉毛是用糨糊粘上去的。演完《打岔》后緊接著要馬上演《打櫻桃》，他扮小生，得下去趕緊改妝，劉潤書在撕假眉毛時一用力竟把真眉毛撕下了一半，這時鑼鼓已經響起來了，他就上臺表演了。演出結束后，《打櫻桃》獲得了最高獎項，獎品是筆記本、毛巾、鋼筆。也就是這一次，他與二人臺結下了不解之緣，可他的眉毛還是缺一塊兒。

十幾歲的劉潤書獲獎后立即成了當?shù)氐拿�人，很多老師也把自己的看家本領傳授給了他，短短幾年時間，他成了當?shù)囟�人臺演出的臺柱子，逢年過節(jié)忙得不可開交。與二人臺接觸越密切，他就越覺得二人臺博大精深。二人臺很多都是農民自創(chuàng)的曲目，基本上還沒有形成系統(tǒng)的脈絡，劉潤書的表演也僅限于各個互不相連的獨立段落，他才剛剛踏入二人臺的大門。

1961年，高中沒有畢業(yè)的劉潤書回家務農，成了一個地地道道的農民，但是他對二人臺的熱情卻從來沒有減退過。務農的日子里，每到過年過節(jié)或有其他的慶祝演出活動時，劉潤書就會把幾十個鄉(xiāng)親組織在一起進行排戲，他基本上算是導演，參加表演的村民也是自愿表演。那時候他們一點報酬也沒有，只在過年的幾天通過表演可以掙到幾個工分。但是，劉潤書從來沒有放棄過，他積極參加村里自發(fā)組織的二人臺演出隊，雖然沒有一點收入，但他們不在乎，只是樂此不疲地為群眾演出。沒有演出場地，在村里隨便打個土圈、地攤，就可以演。逢年過節(jié)，就用破舊的幕布圍個舞臺，簡單搭個臺子。群眾喜歡他們，經常為他們送上吃的、用的。

1966年8月5日，劉潤書參加了河北省農民業(yè)余文藝演出隊，代表全國農民向毛主席匯報演出。8月9日進京，演出隊每天要在各大劇院進行演出。直到9月22日下午3時，他們在人民大會堂為周恩來等中央首長匯報演出二人臺《道情》、《歌唱劉英俊》。第一次登上首都的大舞臺，劉潤書和他的伙伴們使出了吃奶的勁，把壩上的二人臺展現(xiàn)得淋漓盡致，受到了大家好評。演出結束后，周總理走到劉潤書跟前親切地問：“你是哪個地區(qū)的？”“張家口！”當時萬般激動的他只說出了這三個字�！拔揖筒缓透栉鑸F照相了，今天就跟你們照！”照相時劉潤書的手還被周總理握著。

在1976年以前，劉潤書的身份嚴格來說只是一個民間二人臺藝人。他在《賣碗》中扮演的“老地主”角色幾乎家喻戶曉，每次演出村民都會提出演《賣碗》的要求，幾年下來，人們慢慢地不叫他劉潤書而直接叫“老地主”了，隨著演出的增多，“老地主”的綽號越來越響。

1976年，劉潤書正式擺脫民間的身份，他成了張北縣文化館的一名合同工，負責對演員的二人臺演出進行輔導。從此劉潤書對二人臺的研究工作進入正軌。通過對二人臺現(xiàn)狀、歷史的分析，劉潤書覺得必須盡快把民間分散的各個曲目收集整理起來，否則就會有失傳的可能。拿定主意后，劉潤書開始了漫長艱苦的收集整理工作。由于很多曲目都是民間藝人自創(chuàng)的，所以曲目的戲詞、曲調、表演手法都需要一一記錄，直到劉潤書自己完全可以表演并記錄歸檔之后才算完成整理工作。有一次，劉潤書騎自行車從縣城趕了20多公里路來到饅頭營鄉(xiāng)，找到一個唱老蹦班兒的民間藝人，經過半天的采訪、記錄，終于把人家的絕活兒二人臺《跳墻頭》學到了手。回家時天已經黑了，劉潤書騎著自行車往回走，一不小心摔進了路邊的水渠里，衣服全濕了，他又冷又疼，爬起來之后才發(fā)現(xiàn)迷路了。轉轉悠悠，“鬼打墻”一般，幾小時后，他竟然又回到了饅頭營鄉(xiāng)那位老藝人的門前，一敲門把人家嚇一跳。半夜里，還是老藝人把他帶到了回縣城的大路上，等他到家時已經天亮了。

到2007為止，經劉潤書收集整理的民間二人臺曲目有好幾十部，再加上他自己創(chuàng)新制作的曲目，張北縣文化館可供正式演出的曲目達100多部，總字數(shù)超過30萬。

1997年，他們表演的《江總書記到俺家》、《震篷婚禮》、《把關》分獲三個省市級一等獎；2002年在張家口市電視臺舉辦的二人臺擂臺賽上，他們也取得過兩次擂主和總決賽二等獎的好成績；2005年還獲張家口市首屆文化繁榮銀獎，《拆新房》獲省國土資源局舉辦的文藝匯演二等獎；他們自編自演的《未過門的兒媳婦》又獲得了河北省首屆殯葬行業(yè)文藝匯演一等獎。