基本內容
李束為 (1918-1994)山藥蛋派人物之一
1、戰(zhàn)火中步入文壇
李束為原名束學禮，筆名束為，1918年11月出生于山東省東平縣朱管村一個農民家中。由于家境貧寒，生活拮據(jù)，勉強讀完小學后，輟學到一家醬油作坊當學徒，飽嘗了人間的苦難。偷閑的時候，尋找上古典文學作品閱讀，開始迷戀文學。1935年，李束為由于生活所迫，適逢閻錫山部隊在山東招兵，即入伍，離開老家到山西。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，李束為滿懷救國熱情，從閻錫山隊伍投奔到山西抗日少年先鋒隊，后轉到抗日絕死二縱隊，轉戰(zhàn)在太行山、呂梁山一帶，做過戰(zhàn)士、班長、排長。1939年9月加入中國共產黨。不久，他被任命為“呂梁劇社”的分隊長兼黨支部書記，領導劇社的宣傳工作，并從此開始了他的文藝生涯。1940年秋，李束為隨劇社奉命到了延安集中學習。他考入魯迅文學藝術學院戲劇系學習深造，用比較充裕的時間集中閱讀了大量中外文藝名著，接受了較為系統(tǒng)的文藝理論和戲劇創(chuàng)作知識，為后來的創(chuàng)作打下了堅實的基礎。他尤其喜歡契訶夫和莫泊桑的短篇小說，嚴峻深沉地剖析人生，題材廣泛地反映社會，精巧細致地描寫對象和樂觀向上的情調等契訶夫特色、莫泊桑風格，深深地影響了李束為一生的創(chuàng)作，他的小說都是中篇和短篇，與此有很大關系。
經(jīng)過差不多兩年的魯藝學習，1942年冬天，李束為回到晉綏邊區(qū)文聯(lián)，參加了文藝工作團，被派往河曲縣第三區(qū)農會搞減租減息工作。火熱的農村斗爭生活，激發(fā)了李束為的創(chuàng)作欲望，寫出了第一篇小說《租佃之間》。他投寄到延安《解放日報》編輯部，很快，1943年8月3日和4日的文藝副刊上連載發(fā)表。這篇近萬字的小說，反映了解放區(qū)減租減息斗爭中，農民與債主之間的激烈斗爭，結構謹嚴，情節(jié)緊湊，語言樸實，初步顯示了他的文學才華。1956年，前蘇聯(lián)翻譯出版的《中國短篇小說集》中，就把《租佃之間》作為解放區(qū)文藝的代表作之一而選入。
1944年，束為被調到《晉綏大眾報》社當編輯。這份報紙是一張四開五日刊，主要讀者對象是農民。束為是山東人，為了辦好報紙，他下功夫學當?shù)卣Z言，學當?shù)孛窀�。他搞減租減息工作的河曲是山西有名的民歌之鄉(xiāng)，當編輯后也經(jīng)常去河曲下鄉(xiāng)采訪。他驚喜地發(fā)現(xiàn)，河曲民歌經(jīng)過洗練的語言，既保持了形象生動和地方韻味，又精練明快和帶有節(jié)奏感。他的筆記本上記了許多民歌，許多方言土語，并在日常生活中和工作中嘗試使用，這就大大縮短了他在語言上與農民的距離。
豐富的生活體驗和民間藝術的熏陶，極大地煥發(fā)了束為的創(chuàng)作熱情，他寫作特別順手，在完成報紙的編輯、采訪工作以及許多社會活動之余，四、五年的時間里，寫出了一批中短篇小說及秧歌劇，主要有《土地和它的主人》、《攔羊娃》、《苦海余生》、《老婆嘴退租》、《財主請客》、《紅契》、《第一次收獲》、《賣雞》、《十年前后》等等。這些作品標志著束為創(chuàng)作逐漸趨于成熟，是他的第一個豐收期，有些則成為他的代表作，如《紅契》和《賣雞》等。
2、工作與創(chuàng)作雙豐收
1949年，解放戰(zhàn)爭迅速擴大戰(zhàn)果，根據(jù)地的干部大批南下，接管政權。同李束為在一起的馬烽、西戎、孫謙、胡正等人，先后去了北京、東北、四川等地，只留下他在山西做文藝領導工作。參加完第一次全國文代會后，他返回山西，擔任省委宣傳部文藝處的負責人；不久，山西省文聯(lián)成立，他被選為主席，并兼任黨組書記，主持工作達十多年，直到“文革”開始。
李束為主持山西省文聯(lián)工作期間，正是山西文藝事業(yè)繁榮興旺的時候。他為了讓其他作家有充分的時間深入生活從事創(chuàng)作，自己承擔了大量的行政事務工作，諸如解決辦公住房，安排家屬宿舍，要編制，要經(jīng)費，辦刊物，辦輔導青年讀者的讀書班，領導一次次政治運動，指導各地、市文聯(lián)工作，召開各種會議，等等，都由他挑頭承擔。有時，他也因雜務工作過多，無法集中時間創(chuàng)作而感到苦惱；但看到馬烽、西戎、孫謙、胡正等老戰(zhàn)友的創(chuàng)作獲得很大成就，看到一批青年作家迅速成長，看到他領導下的《火花》雜志辦得紅紅火火，成為全國一流文藝刊物，看到山西的文藝工作蓬勃發(fā)展，他就非常欣慰。五、六十年代，山西的文藝創(chuàng)作在全國是一直走在前列，這與李束為的辛勤工作是有很大關系的。
在承擔大量文藝行政領導工作之余，李束為仍然堅持下鄉(xiāng)體驗生活，寫出了三十多篇小說、散文、報告文學，其中小說《春秋圖》、《好人田木瓜》、《老長工》、《于得水的飯碗》、《遲收的莊禾》、《大事業(yè)》，報告文學《南柳春光》、《更上一層樓》等，都產生過較大反響，為“山藥蛋”文學流派的形成，貢獻了很大力量。
束為進城以后，生活和工作環(huán)境變了，但他仍然對農村情有獨鐘，關注農村的變革，關注農民生活的狀況�？吹睫r村的新變化他高興，看到農村存在的問題他焦急。他總把自己的創(chuàng)作與農民的命運聯(lián)系在一起，他的作品是農村社會進程的藝術記載。從1950年的《春秋圖》，經(jīng)1954年的《初升的太陽》，1958年的《好人田木瓜》、《老長工》和《崞縣新八景》，1959年的《大事業(yè)》和《于得水的飯碗》到1962年的《遲收的莊禾》，以及1964年的《南柳春光》，都是各個時期農村社會生活的真實體現(xiàn)，是各個時期農民思想和情緒的真實展示。
《于得水的飯碗》在束為的創(chuàng)作中是一個值得玩味的現(xiàn)象。這篇小說曾經(jīng)發(fā)表過兩次，當時引起過不小的爭論。小說反映的是農村興辦公共食堂的故事。第一次發(fā)表時，束為“歌頌”食堂化的同時，更多地透露出農村生活的真實情況：農民群眾在吃食堂時，深感不大如意、不大稱心，連溫飽也難以保證，致使農民于得水不得不偷盜集體的山藥蛋度日，卻被支部書記發(fā)現(xiàn)予以沒收。到春節(jié)時，全家八口人依靠別人送的一點糧食和山藥蛋才不致斷頓。結尾時，束為還加了一個“光明的尾巴”。然而，發(fā)表以后，卻被一些人扣上“歪曲大好形勢”的帽子，一份全國性文藝理論刊物專門組織了批判文章。迫于壓力，身為省文聯(lián)黨組書記、主席的束為，不得不重新寫了一遍，刪去了不少真實的情節(jié)，把群眾的合理呼聲當成壞人的言論；把描寫農村貧困狀態(tài)的文字一筆勾銷。第二次發(fā)表的《于得水的飯碗》，雖然還是原來的人和事，但立腳點卻大不一樣，成了一篇宣揚浮夸風的作品。
《于得水的飯碗》給束為創(chuàng)作的直接影響是將近三年沒有寫小說，他認為，與其寫那些違背自己愿望、違背農村真實生活的作品，不如不寫，由此看出束為在創(chuàng)作上的真誠態(tài)度。直到1962年8月他參加了中國作家協(xié)會在大連召開的農村題材小說創(chuàng)作座談會后，心情才順暢起來，重新寫小說，這就是《遲收的莊禾》。
隨著“大連會議”遭否定，束為寫小說的熱情再次冷卻，他不愿意總是既矛盾又痛苦地表現(xiàn)雙重性格，所以，寫完《遲收的莊禾》后，又寫了《玉成老漢》等兩三篇小說后，重點就放在了報告文學和散文的創(chuàng)作上，影響較大的有《南柳春光》、《革命家訓》、《更上一層樓》等。其中的《南柳春光》是當時全國文壇上有代表性的報告文學作品之一。這部報告文學真實生動地記載了山西絳縣南柳大隊人民群眾戰(zhàn)天斗地、改造家園的事跡，告訴人們創(chuàng)業(yè)不易守業(yè)更難的道理�！段膶W評論》、《文藝報》等報刊曾發(fā)表了好幾篇專門評論《南柳春光》的文章。
3、老樹新花
“文革”十年浩劫，李束為由于是山西文藝界的當家人，首當其沖，被作為“走資本主義道路的當權派”、“資產階級作家”進行殘酷批斗、迫害，住過“學習班”，蹲過“牛棚”，還被關進監(jiān)獄達好幾年。直到黨的十一屆三中全會以后，束為才得到“解放”，政治上徹底平反。1984年，他服從組織安排，重新?lián)鹆松轿魇∥穆?lián)黨組書記的領導責任，為新時期山西文藝事業(yè)的繁榮繼續(xù)辛勤工作，受到山西文藝界的擁護。1992年2月離休后，他仍然關注著國家的現(xiàn)代化建設和文藝事業(yè)的發(fā)展，充分發(fā)揮余熱，為培養(yǎng)青年文藝工作者竭盡全力，直至去世。
“文革”以后的束為，重新拿起筆從事創(chuàng)作，寫得較多的是散文和報告文學。散文主要是對自己當年轉戰(zhàn)呂梁山時的戰(zhàn)斗生活的回憶，兩三年時間發(fā)表了十多篇，如《呂梁小夜曲》、《露水閃》、《清風習習》、《第一仗》、《到呂梁山去》、《無聲的戰(zhàn)斗》、《在陽光雨露下》、《月光下的狂歡》、《平地風浪》等。這些散文把讀者帶到了四十多年前的硝煙彌漫的戰(zhàn)斗歲月，但他沒有對歷史事件的全過程和龐大的戰(zhàn)爭場面作詳盡的描述，而是把筆觸伸向普通戰(zhàn)士的心靈，通過第一人稱“我”的眼睛、行動和感受，對戰(zhàn)斗生活予以別有新意的渲染，是幾段奏鳴于戰(zhàn)斗間隙的小夜曲，伴隨著廝殺、戰(zhàn)火和疲憊；迷霧、曉月、落日、露水、清風，增添著興味。作品那新穎的角度、獨特的感受、充滿詩意的句章和清新明麗的筆調，把所要表現(xiàn)的歷史事件和自然環(huán)境融合在一起，達到了一種出神入化、令人陶醉的境界。束為對于這些親身經(jīng)歷過的事實，寫起來特別順利，讀者從這些散文中，找不到夸夸其談的說教和枯燥平板的戰(zhàn)爭敘述，卻猶如在聆聽一位久經(jīng)沙場的老戰(zhàn)士深情地回憶和追述著一個個娓娓動人的故事，格外親切自然。
六十年代束為曾寫過好幾篇有廣泛影響的報告文學，1983年起，他又先后寫出五、六篇報告文學，有《高山上的園丁》、《我是共青團員》、《撈河炭》、《呂兆九小傳》等。其中，《呂兆九小傳》是最有代表性的。主人公呂兆九是個能干的農民，一生走南闖北，像個流浪的吉卜賽人，當過盲流、挖過煤、搞過運輸。他受到了不公平的指責，說他是壞人。直到黨的十一屆三中全會以后，呂兆九的聰明才智才得到充分施展，由偷偷摸摸地開荒到大張旗鼓地治理小流域，成為增產糧食的模范。束為通過敘寫呂兆九坎坷掙扎的大半生，寫出了一部農民的奮斗史。在語言上，則使用簡短精練的語詞，簡筆與工筆相結合，干脆利索，讀來很有特色。
1992年5月，中共山西省委和山西省人民政府，授予李束為“人民作家”稱號。1994年3月4日，李束為走完了他75年的人生旅途，與世長辭了。他是從一名抗日游擊隊戰(zhàn)士走上文學創(chuàng)作道路的。他在生前曾對筆者說：“過去我以戰(zhàn)士的感受寫下了一些東西，今后我還要以戰(zhàn)士的感受繼續(xù)寫，……”綜觀他的人生與創(chuàng)作，他有戰(zhàn)士的性格，戰(zhàn)士的胸懷，戰(zhàn)士的意志，同時，他也有作家的品德，作家的抱負，作家的才華。