薇薇安·梅耶1926年2月1日出生于紐約，母親是法國(guó)人瑪麗亞·若索·梅耶(Maria Jaussaud Maier)，父親是奧地利人查爾斯·梅耶(Charles Maier)。薇薇安4歲時(shí)，父親就不再和她們?cè)谝黄鹆�，原因無(wú)從查起。在1930年的人口普查中，薇薇安和她母親的名字出現(xiàn)過(guò)，但那時(shí)戶主名字是49歲的法國(guó)婦女珍妮·貝特朗(Jeanne Bertrand)。珍妮·貝特朗是小有名氣并得過(guò)獎(jiǎng)的人像攝影家，也認(rèn)識(shí)紐約惠特尼博物館的創(chuàng)立者格特魯?shù)隆し兜卤葼柼亍せ萏啬?Gertrude Vanderbilt Whitney)。但是沒(méi)有人知道珍妮和薇薇安母女的故事。

薇薇安母女后來(lái)去了法國(guó)并在那里生活了很長(zhǎng)時(shí)間，可以說(shuō)薇薇安是在法國(guó)長(zhǎng)大的。但是她們?cè)诜▏?guó)具體生活在哪里，有什么經(jīng)歷，薇薇安又怎么喜歡上攝影目前還不清楚。我們知道的是薇薇安于1951年4月16日只身從法國(guó)港口勒阿弗爾登上了去美國(guó)的輪船。10天后她抵達(dá)了紐約，那年薇薇安只有25歲。已經(jīng)沒(méi)有人知道薇薇安在紐約的5年在做什么，只有馬羅夫手上的一些紐約的照片顯示薇薇安已經(jīng)開(kāi)始她的攝影生涯了。

薇薇安作品-兒童攝影薇薇安是1956年應(yīng)征根斯堡家登在報(bào)紙上找保姆(Nanny)的廣告到他們家的照顧他家三個(gè)兒子的。這一做就是十六七年，一直到1972年孩子們長(zhǎng)大成人薇薇安才離開(kāi)根斯堡家。薇薇安不太愿意提起自己的過(guò)去，誰(shuí)也不知她怎么會(huì)來(lái)芝加哥做保姆。但薇薇安很直爽，從不隱瞞自己的見(jiàn)解和觀點(diǎn)，尤其喜歡對(duì)政治和電影發(fā)表評(píng)論。根斯堡太太南希印象中薇薇安對(duì)做保姆興趣不大，只是她不知道還可以做其它什么。根斯堡太太覺(jué)得薇薇安是很有品位有教養(yǎng)的女士，而且看上去像法國(guó)人。

從1956年到1972年在根斯堡家做保姆的日子是薇薇安最安穩(wěn)的17年，根斯堡夫婦尊重她，孩子們喜歡她。薇薇安將專門(mén)留給她用的廁所改成了暗房�！安蛔屛覀冞M(jìn)她的暗房”，俄夫仁·根斯堡先生回憶說(shuō)，“盡管我們也沒(méi)想過(guò)要進(jìn)去”。

從來(lái)沒(méi)聽(tīng)說(shuō)薇薇安約朋友見(jiàn)面，也沒(méi)有男朋友，更不用說(shuō)丈夫了。在薇薇安不用工作的日子里，她要不去看電影，要不就將自己鎖在暗房里，但是最多的就是到處去拍照片了。脖子上吊著祿來(lái)福來(lái)相機(jī)成了薇薇安的經(jīng)典形象。

經(jīng)典形象薇薇安在1972年離開(kāi)根斯堡家時(shí)帶走了她所有的東西，卻只字不提她去哪里做保姆。就是后來(lái)時(shí)不時(shí)回根斯堡家看望她帶大的孩子們時(shí)，也從來(lái)沒(méi)有提過(guò)她在哪里工作。薇薇安的故事還不完整，但看來(lái)她一直在芝加哥的北岸地區(qū)做保姆。

其中一家是著名電視主持人制片人菲爾·丹納休(Phil Donahue)。丹納休1974年將他的電視節(jié)目搬到芝加哥后就和妻子分居并離婚。薇薇安在丹納休家照顧他的4個(gè)孩子不到一年。和根斯堡家不同，這家的 孩子不怎么喜歡薇薇安。他們覺(jué)得她是古怪的法國(guó)女人，帶他們?nèi)テ嫫婀止值牡胤�，做的三明治很難吃。丹納休當(dāng)時(shí)12歲的小兒子詹姆斯記得薇薇安經(jīng)常在附近轉(zhuǎn)悠拍照片，一身裝束有點(diǎn)像瑪麗亞·川普(《音樂(lè)之聲》中保姆的原型)。丹納休也記得薇薇安經(jīng)常在拍，但卻不記得見(jiàn)過(guò)照片�！坝幸淮我�(jiàn)到她在拍垃圾桶的里面。從來(lái)沒(méi)有想到過(guò)她做的事有什么藝術(shù)價(jià)值�！� 丹納休說(shuō)。

1987年薇薇安到烏瑟斯金(Zalman Usiskin)家做時(shí)，她隨身帶著30年的攝影積累。丈夫扎爾曼(Zalman Usiskin)是芝加哥大學(xué)的數(shù)學(xué)教授，太太卡倫(Karen Usiskin)是教科書(shū)編輯。他們記得在面試薇薇安時(shí)，她就清楚地表明：“我必須要告訴你們我可會(huì)帶著我的一生來(lái)的。而我的一生就在一個(gè)個(gè)盒子里。” 烏瑟斯金告訴她沒(méi)問(wèn)題，他們家有個(gè)大車庫(kù)�！翱纱蟠蟪龊跷覀兊念A(yù)料的是，薇薇安真的帶來(lái)了200多個(gè)大盒子。”他們將她的盒子放在倉(cāng)庫(kù)里。她在他們家做的 這一年多時(shí)間里，沒(méi)有人碰過(guò)這些盒子。烏瑟斯金記得她對(duì)孩子們很好，但對(duì)其他人就沒(méi)有那么好了。太太卡倫感覺(jué)她不喜歡買貴重的東西：“我想薇薇安將自己定 位成窮人，并為此自豪�！�

從1989年到1993年, 薇薇安在費(fèi)德里科·貝里德家(Federico Bayleander)照顧他有殘疾的女兒。對(duì)她的印象和以前的幾家差不多：薇薇安對(duì)他女兒很好；她在地下室堆了幾百個(gè)盒子；她喜歡評(píng)論電影，對(duì)政治話題的討論也很有興趣。

貝里德家之后，薇薇安還在橡樹(shù)公園(Oak Park)一家做過(guò)。最后搬到了在西塞羅(Cicero)的廉租公寓。當(dāng)根斯堡家老二萊恩和弟弟馬修在90年代后期又從新聯(lián)系上薇薇安之后，他們執(zhí)意將薇薇安安置在羅杰斯公園(Rogers Park)很好的公寓。萊恩說(shuō)：“知道她在哪里我們會(huì)安心點(diǎn)�！彼�相信薇薇安在他們家出手幫助她之前靠社安養(yǎng)老金生活。但似乎薇薇安也許有其它收入�，F(xiàn)在馬羅夫有時(shí)會(huì)在薇薇安的盒子里發(fā)現(xiàn)一些股票股票單據(jù)，或還未兌現(xiàn)的財(cái)政部寄回的退稅支票，有些都超過(guò)一千元。

根斯堡家的人常為薇薇安擔(dān)心。和以前一樣什么都不怕，薇薇安經(jīng)常很晚了還在芝加哥治安不太好的地區(qū)到處走，和高速橋下的無(wú)業(yè)游民說(shuō)話，還教他們?cè)趺慈ケ幼o(hù)所。

薇薇安作品-在海灘1959年到1960年中有6個(gè)月，薇薇安一個(gè)人去周游了世界。

盡管薇薇安不怎么聊起自己的家庭，根斯堡先生記得薇薇安繼承了一小筆遺產(chǎn)：法國(guó)阿爾薩斯(Alsace)一個(gè)小農(nóng)場(chǎng)的一部分。薇薇安兌現(xiàn)了屬于她的那部分并用這筆錢去了洛杉磯，馬尼拉，曼谷，北京，埃及，意大利，法國(guó)，再回到紐約�！叭绻�她想好去哪里，她就會(huì)去”，根斯堡太太南�；貞浾f(shuō)，“你也完全不必去問(wèn)具體她去哪里的。當(dāng)然你可以問(wèn)……可是，薇薇安是很注意自己隱私的人。”

大約2008年圣誕節(jié)的時(shí)候，薇薇安在市區(qū)滑了一跤并傷著頭部，被送進(jìn)了急診室。萊恩說(shuō)：“我們以為她會(huì)徹底康復(fù)�！备�斯堡家的人幫忙找最好的醫(yī)生。后來(lái)他們將薇薇安安置在羅杰斯公園地區(qū)的一個(gè)療養(yǎng)院，以便他們下班可以去看她。一次萊恩和馬修接了媽媽一起去看薇薇安，并 和媽媽開(kāi)玩笑說(shuō)：“你有沒(méi)有帶紐約時(shí)報(bào)給薇薇安？要不要帶點(diǎn)咖啡冰淇淋給她？她最喜歡咖啡冰淇淋了�！蹦舷�嘆道：“孩子們實(shí)在太了解薇薇安了。她是一個(gè)非常獨(dú)特的人。但她從來(lái)不覺(jué)得自己有什么特別�！�

薇薇安2009年4月20日在在羅杰斯公園的療養(yǎng)院過(guò)世。根斯堡家的孩子們將薇薇安的骨灰撒在他們小時(shí)候薇薇安帶他們?nèi)ゲ蛇^(guò)野草莓，共同度過(guò)許多快樂(lè)時(shí)光的樹(shù)林里。

薇薇安也會(huì)給他們看她拍的根斯堡家孩子的照片，但從不會(huì)送他們這些照片�！叭绻�你喜歡一張照片，你就得花錢買。” 太太南希說(shuō)。但是她相信薇薇安也不是愿意靠照片謀利的人�！熬拖癞�(huà)家不舍得出賣自己的畫(huà)一樣，薇薇安非常喜歡自己拍的每一張照片�！�

2007年地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，跳蚤市場(chǎng)賣家)約翰·馬羅夫(John Maloof)為寫(xiě)當(dāng)?shù)毓珗@的小冊(cè)子找舊照片時(shí)，在舊家具拍賣場(chǎng)買下一箱薇薇安·梅耶的底片和照片。據(jù)說(shuō)那是一個(gè)民用倉(cāng)庫(kù)收不到租金拿出來(lái)抵賣的許多舊家具及雜碎物件的一部分。馬羅夫沒(méi)有找到他想要的照片。不會(huì)攝影的他剛開(kāi)始也不知道怎么處置這批底片和照片。后來(lái)馬羅夫有時(shí)間仔細(xì)整理這批底片和照片，慢慢也喜歡上了攝影。并且有意識(shí)地在跳蚤市場(chǎng)收集薇薇安·梅耶的照片底片膠卷。

馬羅夫哥哥的朋友羅恩·斯萊特里(Ron Slattery)一直在收集舊照片。斯萊特里在2007年同一次拍賣時(shí)也買下了一批薇薇安·梅耶的膠卷。他也曾將梅耶的照片貼到自己的舊照片網(wǎng)站上。那時(shí)候沒(méi)有人知道薇薇安·梅耶是誰(shuí)。生活窘迫的斯萊特里沒(méi)有醫(yī)療保險(xiǎn)，為付醫(yī)療費(fèi)他將他收集的薇薇安·梅耶膠卷的大部分，以一美元一卷的價(jià)格，共1000卷賣給了馬羅夫。

馬羅夫一共收集到100,000多張底片，2,000多卷還沒(méi)有沖洗出來(lái)的膠卷，3,000張照片和許多8毫米影片。時(shí)間跨度大約是六十到七十年代。到2009年，馬羅夫在幾個(gè)論壇攝影請(qǐng)教攝友之后，建立了“薇薇安·梅耶?dāng)z影博客”。

杰夫·戈?duì)柎奶?Jeff Goldstein)，從跳蚤市場(chǎng)聽(tīng)說(shuō)了馬羅夫收集薇薇安·梅耶照片的事兒，也加入了收集的行列。他先從斯萊特里手里買下57張照片，并了解到2007年拍賣時(shí)還有其他買家買下了另外一批薇薇安·梅耶的照片底片。 功夫不負(fù)有心人，戈?duì)柎奶棺詈笳业侥莻�(gè)買家并買下了那些照片底片。目前戈?duì)柎奶故占��?2,000張底片，700張照片，20個(gè)影片和許多反轉(zhuǎn)片。時(shí)間跨度大約是五十到七十年代。

就這樣，薇薇安·梅耶的攝影開(kāi)始慢慢浮出水面。其規(guī)模，其質(zhì)量，其時(shí)間跨度令人震撼。

顯然是美國(guó)最富有洞察力的街拍攝影家之一的薇薇安·梅耶終于被發(fā)掘出來(lái)了。每一張?jiān)诰W(wǎng)上新發(fā)表的作品都在她日益增長(zhǎng)的粉絲群中造成轟動(dòng)。薇薇安·梅耶的街景作品同 時(shí)抓住給了這個(gè)城市富有生氣的值得回味的地方特點(diǎn)和不可思議的瞬間。薇薇安·梅耶鏡頭中的人物既保持了他們的尊嚴(yán)，也表現(xiàn)出他們的無(wú)助，高貴，失敗，驕 傲，脆弱，親切有時(shí)還很有趣。哈利·卡拉漢是人們拿來(lái)和薇薇安·梅耶比較的眾多攝影大師之一。

——《紐約時(shí)報(bào)》鏡頭專欄評(píng)論

五六十年代沒(méi)有多少女性在街拍，所以這事非常有意義也值得關(guān)注。除了她的生平故事相當(dāng)傳奇之外，我認(rèn)為她本身也是非常好 的攝影家。

——《芝加哥太陽(yáng)時(shí)報(bào)》蘭尼·西爾弗曼(Lanny Silverman)

西爾弗曼堅(jiān)信薇薇安·梅耶的作品和任何人比都是頂尖的。她拍人文肖像，拍街頭生活，拍小孩，拍抽象構(gòu)成。她用一種徹底了解攝影史的風(fēng)格來(lái)拍攝所有一切。薇薇安非常有先見(jiàn)之明，她的一些作品讓我想起黛安·阿勃絲的作品，但薇薇安作品又遠(yuǎn)在黛安·阿勃絲之前。薇薇安·梅耶做的許多事遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了她的時(shí)代。

——《英國(guó)衛(wèi)報(bào)》

它們樸實(shí)，剛毅，堅(jiān)韌。在那些破舊不堪，治安不好的地方轉(zhuǎn)悠拍片，作為女性薇薇安實(shí)在是勇敢得不可思議，同時(shí)她也很容易受到傷害。那時(shí)代沒(méi)有人認(rèn)為女人應(yīng)該是這樣的。但薇薇安也有溫柔的一面，有時(shí)薇薇安也很幽默，她對(duì)所有人這種清新而無(wú)邪的接受，讓人很難不喜歡她的作品.

——喬爾·邁耶羅維茨(Joel Meyerowitz)

她對(duì)是什么組成了美國(guó)有個(gè)很直接，很全面，很根本的概念，而這種概念卻被五六十年代的攝影家們疏忽了。既有街頭生活的多元性，又有街頭生活那種特別的平民的活力。她用一種特別的辦法通過(guò)相機(jī)將她自己和街頭生活結(jié)合起來(lái)，由此給了她很有魅力的現(xiàn)場(chǎng)感。她有本事讓別人接受她，或至少忍受她或忽略她，所以她拍到的人們表現(xiàn)得都很自然。

——美國(guó)攝影家阿倫·塞庫(kù)拉(Allan Sekula)

也有評(píng)論家對(duì)薇薇安作品的評(píng)價(jià)不高，比如芝加哥藝術(shù)學(xué)院的攝影策展人、美國(guó)街頭攝影的首席專家之一科林·韋斯特巴克（Colin Westerbeck）認(rèn)為薇薇安·梅耶的發(fā)現(xiàn)很有意思，“但是回顧上世紀(jì)五六十年代的街拍攝影水準(zhǔn)，她并不突出。薇薇安的作品缺乏她同時(shí)代攝影家如哈 利·卡拉漢或石元泰博所具有的那種諷刺和機(jī)智。”韋斯特巴克承認(rèn)他理解薇薇安·梅耶的作品的吸引力�！八�有點(diǎn)神秘。她的片子非常引人注目的地方是抓住了芝 加哥過(guò)去幾十年的地域性特質(zhì)�！�

還有人甚至懷疑薇薇安作品的發(fā)現(xiàn)可能是一場(chǎng)商業(yè)炒作。但是更多的媒體和評(píng)論家仍然肯定這些照片的價(jià)值，為如此眾多的歷史照片的發(fā)現(xiàn)而欣喜不已。

未面世作品但是直到現(xiàn)在沒(méi)有人能解釋為什么她有那么多膠卷沒(méi)有沖洗出來(lái)，難道她只是喜歡拍攝，喜歡快門(mén)的聲音而不在意自己拍的怎么樣嗎？到現(xiàn)在我們還是不知道薇薇安人 生的全部，只能通過(guò)目前已經(jīng)知道的故事，猜想也許薇薇安真的是沒(méi)有條件將自己的片子洗印出來(lái)。而薇薇安的讓普通人無(wú)法理解的對(duì)攝影的執(zhí)著和堅(jiān)持，增加了其 作品的吸引力和價(jià)值。

到目前為止薇薇安·梅耶的作品已經(jīng)在丹麥和挪威辦過(guò)展覽，更有不計(jì)其數(shù)的國(guó)家在報(bào)紙上報(bào)道過(guò)發(fā)現(xiàn)薇薇安作品的故事。

芝加哥文化中心于2011年1月7日到4月3日辦了美國(guó)第一個(gè)薇薇安·梅耶的攝影作品展。

芝加哥羅素鮑曼畫(huà)廊(Russell Bowman Art Advisory)也于4月15日到6月15日舉了薇薇安·梅耶的攝影作品展。

今年7月1-24日英國(guó)也將在2011年倫敦街拍節(jié)(London Street Photography Festival 2011)上展出薇薇安·梅耶的作品。