概述
從1995年開始在法制日報任攝影記者，現(xiàn)任攝影部主任。中國女?dāng)z影家協(xié)會副主席，中國新聞攝影學(xué)會副秘書長、中國攝影家協(xié)會理事。
多年從事法制新聞的采訪拍攝工作。從1997年至2004年追蹤拍攝被吸毒母親遺棄的孩子“丟丟”的故事，從2002年至2006年多次深入世界著名罌粟產(chǎn)區(qū)“金三角”采訪，拍攝有《丟丟的故事》、《金三角禁種罌粟紀(jì)實》等專題攝影作品。多年來深入看守所、監(jiān)獄，拍攝了《重刑犯》、《收教賣淫女紀(jì)實》等專題攝影作品。
從事新聞攝影12年，參加過1998年抗洪救災(zāi)、2003年非典、汶川特大地震、北京奧運(yùn)會、慶祝中華人民共和國建國五十周年和六十周年慶典等重大活動的采訪報道。 她拍攝的《丟丟的故事》、《千千紙鶴 萬般悔恨》、《走向歸途———收教賣淫女紀(jì)實》、《重刑犯》等一個個專題攝影報道，深深印在了讀者的腦海里。此外，她先后撰寫了《法制新聞攝影的人文關(guān)懷》、《對法制新聞攝影深度報道的實踐和思考》、《法制新聞攝影發(fā)展的五大變化》等論文，對法制新聞攝影的發(fā)展與創(chuàng)新，進(jìn)行著積極的探索。
居楊是新聞界的著名記者，在每年全國性綜合攝影大賽中，她總能脫穎而出，屢獲大獎。她曾多次應(yīng)邀回校講座，在攝影、傳媒專業(yè)的學(xué)生中有很大的影響力，她的職業(yè)故事，是這樣開始的……
2016年12月，當(dāng)選中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十屆全委會委員。
2018年10月12日，當(dāng)選為中國文藝志愿者協(xié)會第二屆副主席。
成長歷程
1、“有些東西可以選擇”———譬如夢想
居楊對攝影一直懷有非同尋常的夢想，但夢想與現(xiàn)實存在著距離。 1991年，這個新聞攝影科班出身的女生滿懷信心來到《法制日報》攝影部實習(xí)，想成為一名真正的攝影記者。實習(xí)結(jié)束，報社對她很滿意，但認(rèn)為一個女孩，不一定適合法制新聞攝影記者這份原來由男人一統(tǒng)天下的艱苦而又危險的職業(yè)，就把她派到了廣告部。
在廣告部的居楊干得不錯，收入多，還是業(yè)務(wù)骨干，但拿相機(jī)始終是她難以忘懷的情結(jié)。 五年后，居楊聽說攝影部缺人，她馬上沖到部主任王毅面前，急切地表達(dá)了自己仍然想當(dāng)攝影記者的愿望。王毅被這種執(zhí)著打動了，同意她試用一年。
居楊說，離夢想近了。 憋了好些年的居楊拿起相機(jī)就不撒手了。那個年代沒有數(shù)碼相機(jī)，拍得多，廢片也多，她就悄悄自己掏錢買膠卷練手，晚上等同事們下班后，到暗房沖洗照片。當(dāng)時夏天沒空調(diào)，悶在將近40度的屋子里，放大機(jī)的燈泡有時一晚上都可能爆兩三個，在充斥著酸堿味道的“蒸籠”里，她經(jīng)常干到晚上十一二點。
第一年居楊拍了不少諸如《除暴安良》等片子，獲得法制好新聞獎；在新聞攝影這條路上，她開始被肯定，成為《法制日報》第一位女?dāng)z影記者。
有些東西無法決定，譬如性別；有些東西可以選擇，譬如夢想。
2、“丟丟教會我關(guān)注什么”———找到拍攝的方向
有些東西是有緣起的。 很難想象，居楊攝影道路的方向，很大程度上是受一個無助孩子的影響。
剛當(dāng)攝影記者不久，居楊接到線索，拍攝一個被虐待的孩子，名叫丟丟。居楊在醫(yī)院看到剛被警方解救渾身是傷、昏迷不醒的丟丟時，被這悲慘的狀況驚住了。 后來了解到，這竟是孩子的親生母親一手造成。丟丟是單親孩子，母親吸毒，為買毒品欠下其他吸毒者的錢，就把丟丟抵押給他們。這些人吸毒后失去控制力，對孩子百般虐待，丟丟渾身都是被打和被煙頭燙的傷。出于同情和義憤，居楊用了一個夏天的業(yè)余時間把看到的一切拍成了一組專題，起名《丟丟的故事》，又叫《救救孩子》。
通過《丟丟的故事》，居楊全方位展示出孩子的悲慘境遇，告訴大家吸毒的惡果。她注重照片中的情感訴求，用鏡頭來講述人與人之間那種復(fù)雜感情—丟丟和他母親之間的愛恨交織，社會對丟丟的關(guān)愛，等等。居楊覺得，在某種特殊的狀態(tài)下，人的悲傷、喜悅、傷害與真愛等情感，會真實地體現(xiàn)出來，更觸動人的心弦。
這組攝影專題發(fā)表后，反響出乎居楊意料，短短三天時間就收到五萬多元的捐款。 不久，國家組織了大規(guī)模的u201998禁毒展，《丟丟的故事》也刊登在這次禁毒展上，吸引了更多人的目光。人們通過《丟丟的故事》，真切地發(fā)現(xiàn)毒品不是遠(yuǎn)在天邊的事情，它就發(fā)生在北京，發(fā)生在隔壁，甚至身邊的好幾代人都可能受到影響。這就是影像的力量。
后來，令居楊在拍攝之初也沒有想到的是，這個題材自己竟跟蹤了整整八年。當(dāng)其母表示悔過，丟丟回到母親身邊后，她一度打算結(jié)束報道，不愿再打擾丟丟的生活；但當(dāng)居楊發(fā)現(xiàn)再次吸毒的母親又將丟丟遺棄后，她重新又拿起了相機(jī)。
八年間，越來越多的人，通過系列的丟丟故事，體會到毒品的可恨和可嘆；越來越多的人被照片感動，投入到禁毒事業(yè)當(dāng)中。 這些讓居楊—一名年輕的記者意識到，媒體的力量可以如此之大，新聞工作者對社會責(zé)任的履行其實就在拍攝的瞬間，就在發(fā)現(xiàn)新聞的鏡頭之中。
此后，居楊把禁毒當(dāng)作了長期關(guān)注的題材。 八年過去了，丟丟不斷長大；八年時間里，居楊不斷成長。 她更加明白在今后的新聞攝影生涯中自己應(yīng)該怎么去做。
3、“拍照片好比練功夫”———慢慢練，慢慢悟
攝影的門敞開了，方向也明晰了，但還不意味著就能有所作為。 現(xiàn)在報紙照片越來越多，從事攝影記者職業(yè)的人數(shù)不斷增長，可優(yōu)秀照片有多少呢？對于各個報紙而言，好片子還是供不應(yīng)求；許多從業(yè)人員可能還沒有作好準(zhǔn)備，無論是在方向上，還是自身能力的積累儲備上。
居楊回首自己所走的路發(fā)現(xiàn)，攝影記者對所從事領(lǐng)域的了解程度，自身的人生經(jīng)驗、知識儲備和思想準(zhǔn)備的合力，才是最終決定片子質(zhì)量的力量。 這體現(xiàn)在如何發(fā)現(xiàn)新聞，怎么選擇新聞上，它考驗記者的觀察力：視角是否獨(dú)特，觀點是否精到。如果一個記者平時只是忙于完成任務(wù)，沒有注意這方面的思考，到新聞現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)的東西就少，片子也會顯得軟。
譬如見功底的專題拍攝，要做好它，就遠(yuǎn)不是幾個小時能完成的事情。 居楊因為拍攝丟丟開始關(guān)注中國禁毒，從而萌生了想去主要毒品源頭金三角采訪，了解當(dāng)?shù)厍闆r及其禁種毒品對中國甚至全世界禁毒斗爭格局的影響。 她作為《法制日報》的記者，一直與國家禁毒委保持良好的互動關(guān)系，不斷爭取前往金三角的采訪機(jī)會。2002年居楊第一次進(jìn)入金三角采訪，對那里毒品與武裝相互依存的模式和種罌粟煙農(nóng)極度貧困的生活有了直觀印象，但覺得還不夠，回來后就埋頭第二次更深入的采訪準(zhǔn)備。期間她把市面上能找到的所有關(guān)于金三角的書都買回來研究，甚至歷史傳記、風(fēng)貌風(fēng)俗介紹等；再有，就是盡量采訪禁毒委的官員或者金三角問題研究專家，了解毒品的歷史形成，密切關(guān)注禁毒斗爭的發(fā)展態(tài)勢。
做攝影專題之前，記者碰到的最大困難是—你的采訪立足點在哪？居楊對一組專題的問題意識很看重；她以金三角采訪為例，認(rèn)為在那么大的原始森林，如果沒有帶著想法去拍，走哪算哪的浮光掠影，只能拿回一些獵奇照片，很難出打動人心；必須帶著問題，沉下去，沉到現(xiàn)場里面，這樣才能挖掘到問題核心，用鏡頭去告知人們：毒品是很復(fù)雜的社會問題，需要用復(fù)雜的方式來解決。
2006年的一月和六月，她又兩次前往金三角。 對此居楊很感慨：每一次拍攝都是一次積累，這好比練功夫，需要用心修煉。這是慢慢拍、慢慢悟的過程，拍的時候不知道自己能夠悟到，但拍完回頭看時，會發(fā)現(xiàn)一些真東西。
4、“記者要成為變形金剛”———靠責(zé)任和勇氣撐下去
在居楊的采訪履歷中，有很多具有傳奇色彩的歷險故事。 作為一個女人，怎么就能完成這些常人看來很難完成的任務(wù)？是什么東西支撐著她？
居楊很自信，覺得自己天生是記者—難度越大的任務(wù)，越有采訪的欲望。但她坦言，碰到危險和困難，她一樣害怕，一樣犯嘀咕；但在這關(guān)頭勇氣是最重要的，一旦頂住了，可能就柳暗花明，退縮了，那鐵定失敗。許多專題都需努力爭取，鼓足勇氣堅持，到了最后關(guān)頭，更得一點點地拼。
采訪一旦開始，記者就要進(jìn)入一種職業(yè)狀態(tài)，不能再以自身的弱點躲避艱難。采訪時，記者必須進(jìn)行角色置換，成為“變形金剛式”的人物。 因為，在現(xiàn)場，每一名記者都有可能是唯一目擊者、唯一記錄者，如果退縮了，歷史就有可能欠缺一筆。
5、更危險的是在金三角采訪。
在金三角，沒有人因為居楊是記者而特別照顧她；她只是個外國人，一個外國女人。在毒梟盤踞、魚龍混雜的金三角，居楊只能小心翼翼地規(guī)避風(fēng)險，硬著頭皮往虎穴中闖。居楊住在曾是金三角最大毒品交易市場的果敢老街的一個小旅館，里面什么樣的人都有：毒販、嫖客、賭徒，房間里玻璃殘缺不全，床上亂七八糟，門根本鎖不上，外面各種聲音不絕于耳。居楊用凳子頂住門后，馬上往電腦里存影像資料，做采訪筆記，直到夜里兩三點，才蜷成一團(tuán)地睡著。
早晨一出門，她就被陌生人用槍頂住腦袋，直到拿出與當(dāng)?shù)剀娛率最I(lǐng)的合影才僥幸過關(guān)。這種情況下，不可能不覺得恐懼、孤獨(dú)，也沒有人要求居楊拿命去換一些東西回來。相反，所有的親人、同事和領(lǐng)導(dǎo)都擔(dān)心她，希望她早日平安回家。但居楊認(rèn)為，這樣的采訪機(jī)會是多么難得到，她不愿放棄之前的努力，更不愿糊弄自己。
躲過冰冷的槍口后，她又只身來到佤邦的軍事首領(lǐng)鮑有良的基地。坐在荷槍實彈的護(hù)衛(wèi)士兵前面，鮑有良冷眼看著居楊，怎么也不開口說話，場面十分尷尬，居楊說了一個多小時，沒有收獲。晚飯時，居楊豁出去了，拿起鮑有良那個52度泡著老虎骨頭的烈酒就喝�？吹剿@么痛快地喝酒，鮑有良情緒上來了，拉開話匣子。這時的居楊，已經(jīng)半暈半醒，聽到的聲音都好像從很遠(yuǎn)的地方飄過來；她不斷地提醒自己：要知道是在什么地方，要有警覺。強(qiáng)撐著把采訪資料都存好后，居楊抱著電腦趴在人家的桌子上睡著了。
第二天，她就被允許到鮑有良的轄區(qū)去采訪。 很多時候，人們都會碰到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。這時，放棄是很容易，但放棄得多了，人生自然一無所獲。有時強(qiáng)撐一股勁兒做下去，事情也就成了。一點點忍耐，一點點收獲。
6、“影像由心而來”———這是攝影的態(tài)度
不同的專題給居楊帶來不一樣的沖擊，不同的專題教會居楊不同的東西。 她在拍攝一組重刑犯的專題照片時受到了煎熬，同時也明白了對待攝影應(yīng)該持有怎樣的態(tài)度。
拍重刑犯很艱難，他們帶有很強(qiáng)的敵意，沒有人愿意接受采訪，更沒有人愿意拍照。通常在一段時間后，他們就可能受到法律的嚴(yán)懲，所以不會想著迎合記者。
7、但非如此，得不到好的片子。
居楊說：“當(dāng)你在某一時刻，你真正走近他們，你跟他們是如此接近時，你才會知道怎么去拍�！� 碰撞的過程注定痛苦，但選擇做記者，就選擇了這種痛苦；記者，就是對人生各種況味的記錄和品評。
8、“超越自我” ———找到自由王國，享受當(dāng)下
每個攝影記者拍到一定階段，都會有被掏空的感覺，如何超越自己？大家都會有這樣的迷惑。
以前，居楊也會擔(dān)心，專題是否好看？讀者會怎么想？影像是不是好？攝影語言別人懂嗎？但拍完《重刑犯》后，居楊不擔(dān)心這個問題了。她認(rèn)為，影像千變?nèi)f化，可以有多種表達(dá)，在平日里應(yīng)盡可能多地吸收學(xué)習(xí)，但在拍攝時，需要做的是忘記別人的東西。在現(xiàn)場，每個記者進(jìn)入到那個情景里面，就應(yīng)該拍自己的理解。
經(jīng)過這么些年的歷練，居楊拍東西時比原來“靜”。她說，哪怕是成千上萬人的大場面，在按快門的剎那，心也是很靜的。無論什么境遇，攝影記者首先應(yīng)該進(jìn)入自身的狀態(tài)，感受多少就拍多少。 而且，居楊很知足地認(rèn)為：從全世界范圍看，中國的攝影記者是幸福的，因為題材非常多。
歐洲的攝影師有很好的技巧，很好的運(yùn)作機(jī)制，但苦于找不到新的攝影題材，因為他們的社會形態(tài)變化十分緩慢。但身在中國，有太多的題材可以選擇，各種各樣的社會變化可以捕捉；而且，對于攝影的感悟也沒有盡頭。選擇好題材，慢慢拍攝就好了。
于居楊而言，她的題材主線就是國家民主法制建設(shè)的發(fā)展，以及人們現(xiàn)時的生存狀況。具體到社會狀態(tài)、犯罪變化、禁毒發(fā)展等諸多方面。社會發(fā)展很快，很多東西都在變化，人的境遇、人的想法、人的靈魂，隨著社會形態(tài)的變化而變化。
居楊所要做的，就是探尋這些變化，記錄這些變化，品味這些變化。 隨著時間流逝，居楊發(fā)現(xiàn)許多記憶越來越清晰，現(xiàn)在看以前的照片，心越發(fā)變得安靜了，許多被采訪者的經(jīng)歷都清晰地浮現(xiàn)在眼前。因為新聞攝影，居楊能夠接觸到別人的人生，能體味很多人的生活，能感悟很多人的一輩子；這讓她更成熟、堅強(qiáng)，更能理解一些東西。
就這樣，居楊一個又一個專題地拍，一年又一年地拍，一個又一個感悟積累，她進(jìn)入到攝影的自由王國，非�？鞓贰� 她很享受當(dāng)下這種狀態(tài)。
其職業(yè)態(tài)度
1、沒有交流的采訪、拍攝，拍不出好的片子。
為了拉近距離，居楊首先要克服自身的恐懼，把心態(tài)放平和，盡量與這些犯人接觸、聊天，努力不把他們當(dāng)作多少條人命在身的重刑犯。若答應(yīng)了人家先不拍照，哪怕一個好鏡頭就在面前蹦出來，覺得手馬上就要觸動快門了，居楊還是忍住不拍，有時必須學(xué)會放棄。
2、尊重別人，就會獲得別人尊重。
熟悉之后，犯人們漸漸同意居楊拍攝他們的生活，但很多人不愿被拍到臉部正面，除了少數(shù)一些被公開審理的案犯不以為然。面部表情對于新聞攝影中人物狀態(tài)刻畫非常重要，此時只能放棄。而且，看守所里光線不好，居楊又不愿用閃光燈來驚擾犯人，也放棄了，只利用黯淡的自然光拍攝。在艱苦的條件下，居楊努力尋求自己體會的東西。
盡管，照片刊登出來后人們發(fā)現(xiàn)，這些巧妙隱去人物面部、并利用監(jiān)室特有光線拍攝的影像比尋常照片的視覺沖擊力更強(qiáng)，表達(dá)方式更為獨(dú)特，但人們卻很難體會到居楊拍攝時的痛苦與煎熬。 不僅僅是因為客觀條件限制，更是因為她的心靈與那些特殊人群的心靈在交鋒或者交融時的某種煎熬。
拍完后，居楊說，現(xiàn)在能體會到為什么說“影像由心而來”。也許，一開始是用鏡頭拍攝，慢慢的，就不是用鏡頭而是用自己的心去觸摸別人的心，是一種靈魂與靈魂的碰撞。 怎么拉近與被采訪對象的距離，怎么消除被采訪對象的心理抗拒感的方法都不重要。關(guān)鍵是真正能用你的靈魂去與那些靈魂對話。而用一顆正常的心去碰撞那些扭曲的心靈，同時還要保持一個記者的公正態(tài)度，不是常人所能承受。
3、鏡頭揭示人性之美，過程關(guān)注生存狀態(tài)
許多記者在第一時間趕赴現(xiàn)場，帶來最快最新的信息。路上，我心里一直在重復(fù)著一個問題：面對這由數(shù)十萬人參與救援的十萬多平方公里的災(zāi)區(qū)，作為一名攝影記者應(yīng)該去拍攝些什么，記錄些什么呢？然而，當(dāng)我沿著崎嶇山路，經(jīng)過三個多小時徒步走進(jìn)被山體滑坡阻路、失去通訊信號的震中映秀鎮(zhèn)后，便找到了答案。
2008年5月15日我到達(dá)映秀鎮(zhèn)時，正趕上軍用直升機(jī)迫降下來緊急轉(zhuǎn)移重傷員。每架飛機(jī)只停留十多分鐘，為節(jié)省時間，飛機(jī)馬達(dá)不停螺旋槳飛轉(zhuǎn)，戰(zhàn)士們爭分奪秒運(yùn)送傷員。這時，我發(fā)現(xiàn)一名受傷的十多歲男孩被戰(zhàn)士抱著跑向機(jī)艙，孩子腰部受傷一直在哭，他的母親跑在后面。在血腥的視覺痛苦中，我心想，或許是這個孩子傷太重，他的媽媽會被特許一起登機(jī)走？但是，當(dāng)男孩被安置在機(jī)艙內(nèi)以后，這位母親卻遲疑了一下就退下來，讓別人上飛機(jī)，自己默默地透過機(jī)窗望著兒子，她的舉動引起我的注意，我始終跟著她并有選擇地做著拍攝，就在飛機(jī)將要起飛的一刻，這位母親突然上前一步趴在窗口與不斷哭喊的兒子告別，我迅速地按動了快門。后來那位母親告訴我，她的兒子是映秀中學(xué)四年級一班四十多個同學(xué)中僅獲救的4人之一。她沒有上飛機(jī)是因為她是當(dāng)?shù)匾幻t(yī)生，她覺得自己留下來還可以救護(hù)更多的人，而她的丈夫（一名政府工作人員）因為一直忙著搶險，始終未來得及看兒子一眼。
那一刻，剛剛做了母親的我從心底里對面前這位母親產(chǎn)生了由衷的敬意。天災(zāi)面前，她和她丈夫的忍耐和厚道蘊(yùn)藏著一種巨大的堅韌和人性之美。由此我感悟到應(yīng)該集中有限的器材優(yōu)勢和身體條件，用鏡頭去對準(zhǔn)災(zāi)難當(dāng)中的人，記錄人的生存狀態(tài)，記錄人與人之間在共渡難關(guān)、相互救援中自然流露的真情，而通過這些鏡頭過程性記錄以見證出我國人民面對大災(zāi)時的大感情、大愛及大美。
4、努力縮短心靈距離，發(fā)現(xiàn)捕捉感人細(xì)節(jié)
在前線，每一名攝影記者都會努力拍攝諸如搜尋生者、挖人救人、轉(zhuǎn)移傷員等場景，其畫面特點是參與人數(shù)眾多，場面宏大，氣勢磅礴。但身處這樣的場景中，我們還應(yīng)該進(jìn)一步在挖掘那些感人的細(xì)節(jié)中拉近攝影記者與被拍攝者的心靈距離，這既是人文關(guān)懷精神的具體體現(xiàn)，更是面對災(zāi)難進(jìn)行選擇性拍攝的關(guān)鍵所在。著名戰(zhàn)地記者卡帕說：“如果你拍的不夠好，那是因為你離得不夠近。”我理解，他說的這個距離更重要指的還是心靈的距離。而要達(dá)到心靈的“近距離”，只有對搶救生命的涵義有更深刻的理解時才能真正做到。
在都江堰新建小學(xué)，我還拍攝了這樣一位父親。當(dāng)時，那里的教學(xué)樓全部倒塌，幾百名孩子被壓在下面未能生還，救援官兵爭分奪秒地工作�，F(xiàn)場有一個著便衣的中年男人一直在埋頭干活，開始我想可能是學(xué)校工作人員，直到下午挖到一個穿紅T恤的小男孩，已經(jīng)沒有了呼吸。這名男子喃喃地念著“是他”，并掏出手機(jī)照像，我拍下這個過程，以為是學(xué)校要留資料，直到救援人員要將孩子從廢墟中清理出來時，他才低聲說：“拜托大家小心一點，我在這兒干了兩天兩夜，拜托大家了，這是我的兒子。
我的神經(jīng)驟然緊張起來，原來他沒日沒夜地干活，就是抱著能救出兒子的一線希望，但得到的還是最壞的結(jié)果。救援人員安靜地做著最后的工作，消毒，然后用棉被將小小的身體包裹起來。我的心被絞著般痛，預(yù)感到有事情要發(fā)生。最后他堅持要自己抱兒子上車，就在他抱起兒子走向汽車的那一刻，這個中年漢子突然仰起頭，用盡力氣大吼了一聲：“兒啊，爸爸最后再抱你這一回！”再也忍不住淚如雨下。雖然，我還在本能地按著快門，但取景框里已經(jīng)一片模糊，這位父親的臉在那一刻永遠(yuǎn)地刻進(jìn)我的心里，是我在十多年采訪經(jīng)歷中第一次產(chǎn)生要放下相機(jī)不忍拍攝的一刻，也是我窮盡所有攝影語言和技法都無法完全表述出的悲苦細(xì)節(jié)。
此后，我的鏡頭總會不由自主地對準(zhǔn)一個個被救出的生命奇跡和不幸遇難的人們，并努力告訴自己除了流淚還有許多事情必須去做，我始終被一種力量推動著，不斷拍攝，舍不得吃飯睡覺，總是覺得時間不夠用，10天里拍了一萬多張照片。從汶川地震新聞圖片的傳播效果看，那些由一個個普通人組成的凸現(xiàn)人性的細(xì)節(jié)畫面更能喚起人們心底的情懷，從而引起廣泛反響，而我覺得，那一張張讓人過目難忘和充滿人性細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，則都是攝影記者在具備了心靈接近的前提下才按動快門的。
5、選擇拍攝考驗判斷，開闊視野全景搜索
在特大災(zāi)難報道的選擇性拍攝采訪中，有兩個關(guān)鍵詞尤為重要，即：判斷力 + 視野。 此種采訪與攝影記者平時習(xí)慣的指派性任務(wù)報道之間最大的不同就是沒有預(yù)先固定的拍攝事件、拍攝對象、拍攝時間，攝影記者要依據(jù)事態(tài)發(fā)展、采訪條件（如交通能力、物質(zhì)保障、安全系數(shù)、發(fā)稿條件）、采訪經(jīng)驗等隨時制定和調(diào)整行動方案，即去哪里、采訪什么、占用多長時間、會得到何種結(jié)果。到達(dá)了某個新聞現(xiàn)場后，還要對搜尋什么新聞，挖掘什么細(xì)節(jié)、占據(jù)什么角度、拍攝什么瞬間做出冷靜分析。在這些選擇拍攝過程中，每一個環(huán)節(jié)都需要攝影記者用判斷力來做出決定。而準(zhǔn)確判斷的前提是在全方位的觀察分析中形成的。汶川地震中，政府公開透明的信息、互聯(lián)網(wǎng)快速及時的內(nèi)容更新、廣播電視的滾動播出都給攝影記者做出判斷提供了寶貴的事實依據(jù)。
我也看到一些攝影記者把大量時間花在路途奔波上，到達(dá)一個地方后匆匆轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)很快就覺得沒什么可拍，于是又跑去尋找另一個地方。其實只要身在采訪一線，任何地方任何時候都可能有新聞出現(xiàn)。攝影記者需要保持高度警覺，像雷達(dá)般搜索有價值的內(nèi)容。在多條線索面前也考驗著攝影記者的判斷力。5月19日全國哀悼日第一天，我得到三條拍攝線索。其一，成都的天府廣場預(yù)計會有很多群眾聚集。其二，在北川縣城未倒塌的安全地帶將舉行政府哀悼儀式。其三，同是北川縣城，武警某部隊將在他們夜以繼日展開搶救的廢墟山上向死難者默哀。我選擇了第三條線索，雖然經(jīng)過連日晝夜奔波，身體已處在體能消耗的極限狀態(tài)，站在搖搖欲墜的樓板上，腿不由自主地打抖，胳膊疼得抬不起來，有時只能跪著拍攝才能穩(wěn)定住相機(jī)，但還是忍著濃烈的腐臭味道，堅持爬上有七八層樓高的廢墟山，拍攝了《廢墟山上的哀悼》，畫面里滿是倒塌廢墟的大場景中，一根簡易旗桿位于中心，降至一半的國旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，在陽光下反射出血一般奪目的顏色，五百多名戰(zhàn)士暫時放下手中救援工具，面朝國旗脫帽向遇難者行禮。之所以選擇第三條線索，其中采訪時機(jī)，對畫面的預(yù)見等都是考慮因素。我當(dāng)時的判斷是—這種畫面的安靜是此處無聲勝有聲。
攝影記者需要具備寬廣的視野，永不放棄發(fā)現(xiàn)。雖然千里戰(zhàn)線上每個人都看似孤軍奮戰(zhàn)，但是，事實上我們的同行都在不同地點，不同時段以不同側(cè)重點，不同角度書寫著完整的視覺文獻(xiàn)。
人物評價
一、持續(xù)八年追蹤報道“丟丟”，彰顯人文關(guān)懷精神
多年來，居楊的攝影報道突破了法制新聞就是抓捕、破案的局限，她的鏡頭總是努力透過事件現(xiàn)象挖掘深層次的內(nèi)容，體現(xiàn)出對人及其生存狀態(tài)的關(guān)注。她的這種對人的關(guān)愛從干上攝影記者之初追蹤報道深受毒品殘害的男孩"丟丟"開始。
1997年夏，居楊在北京市兒童醫(yī)院看到被吸毒母親抵押給毒販而飽受摧殘、奄奄一息的3歲幼童“丟丟”時，她的心靈震顫了，新聞記者的社會責(zé)任和天性中的善良促使她產(chǎn)生了一定要救救孩子的念頭。那個夏天她的業(yè)余時間都泡在醫(yī)院里采訪拍攝�！斗ㄖ迫請蟆�、《南方周末》刊出《丟丟的悲劇》攝影報道后，引起強(qiáng)烈反響，3天時間社會各界捐款達(dá)5萬元。該報道又在轟動社會、影響深遠(yuǎn)的’98全國禁毒展覽，以及隨后幾百萬套全國禁毒掛圖上展出，先后數(shù)億人次通過"丟丟"的故事了解到毒品就在身邊，隨時威脅著自己的家庭和下一代。"丟丟"由此成為全國禁毒宣傳的典型人物，成為無數(shù)人認(rèn)識毒品危害的深刻記憶。
1999年，從勞教所釋放的“丟丟”母親表示悔過并接走丟丟，居楊追蹤采訪。2004年3月，“丟丟”舅舅從河南信陽打來電話說：孩子母親又復(fù)吸毒品，并將“丟丟”扔在農(nóng)村，家里太窮，實在養(yǎng)不起。居楊5個月內(nèi)四赴信陽，跟當(dāng)?shù)卣?lián)系，跟國家禁毒委溝通，跟關(guān)心"丟丟"的人們交流，使"丟丟"最終脫離了吸毒母親，走入一個新家庭開始新生活。她的《哪里是我溫暖的家》等9篇報道再次引起人們對"丟丟"命運(yùn)的關(guān)注，并由此引發(fā)了關(guān)于保護(hù)未成年人相關(guān)法律的大討論。她追蹤采訪8年多的"丟丟"的故事獲得了中國新聞獎系列報道二等獎、全國法制好新聞一等獎、全國綜治好新聞等獎項。
二、出生入死深入“金三角”，獨(dú)家披露禁毒內(nèi)幕
從拍攝“丟丟”的故事開始，十多年來，居楊長期關(guān)注并投入地采訪報道中國禁毒工作。從2002年開始，她查閱了上百萬字背景資料，先后三次冒著生命危險深入世界著名毒源地“金三角”，對當(dāng)?shù)剀娛率最I(lǐng)、毒梟、士兵、種罌粟的農(nóng)戶、吸毒者等進(jìn)行面對面采訪。
長期以來軍事割據(jù)的“金三角”戰(zhàn)亂不斷，制毒點隱藏在密林中，在那里采訪稍有閃失就會招來殺身之禍。居楊到曾以最大毒品集散地著稱的老街采訪時，深入虎穴住進(jìn)毒犯、賭徒、嫖客、妓女云集的小旅館內(nèi)。有一天，天不亮就出發(fā)采訪，車剛開出去便聽到一聲低喝，一支冰冷的步槍對準(zhǔn)了她，她只好慢慢下車，雖然解釋卻語言不通，情急之下只有拿出自己拍攝的當(dāng)?shù)剀娛率最I(lǐng)照片緩和氣氛，再加上向?qū)缶扔谑烊瞬沤饬藝?/p>
她采訪在“金三角”占有絕大多數(shù)罌粟產(chǎn)量的佤邦主要首領(lǐng)鮑有良時，這個正被美國以販毒和恐怖活動在全世界懸賞通緝的軍事首領(lǐng)，面對她的自我介紹始終一言不發(fā)，直到居楊在飯桌上大口喝下當(dāng)?shù)亓揖坪螅U有良才在數(shù)名荷槍實彈護(hù)衛(wèi)的保衛(wèi)下拉開了話匣。此后兩天，她被允許走訪鮑有良轄區(qū)的村寨、學(xué)校和兵營，獲得了寶貴的采訪機(jī)會。
經(jīng)過出生入死的采訪，居楊發(fā)表了關(guān)于 “金三角”的報道，圖文并茂地揭示出該地區(qū)從罌粟種植、毒品加工生產(chǎn)、販買運(yùn)輸以及禁種罌粟對老百姓生活的影響等真實情況，并呼吁國際國內(nèi)各方力量幫助當(dāng)?shù)乩习傩瞻l(fā)展替代種植，國內(nèi)各大主流媒體競相轉(zhuǎn)載，引起廣泛關(guān)注，受到國家禁毒委領(lǐng)導(dǎo)高度贊揚(yáng)�！督鹑墙N罌粟紀(jì)實》獲得了2006年新聞攝影評選年度杰出專題獎，《金三角禁毒的承諾》獲第十屆佳能杯“亞洲風(fēng)采”華人攝影比賽一等獎。
三、深入一線逼近新聞現(xiàn)場，奉獻(xiàn)犧牲無怨無悔
長期以來居楊把吃苦受累、沖在前面視作攝影記者的職業(yè)操守，在危險面前她從未退縮過。 ’98抗洪，她在抗洪一線采訪兩個月，每天背著20多斤的攝影器材，在氣溫高達(dá)40多度的大堤上采訪，汗水濕透衣服，雙肩磨得紅腫出血，她咬牙堅持。每遇險情，群眾向后轉(zhuǎn)移，她卻向前沖去。湖北省孟溪大堤潰口，她不顧當(dāng)?shù)厥茄x病高發(fā)區(qū)，趟著齊腰深的水趕赴現(xiàn)場，民警看她是女同志，認(rèn)為太危險不讓她上救援船，就在小船離岸之際，她縱身跳了上去。為更好地航拍水災(zāi)全貌，她在拆掉一側(cè)機(jī)門的直升機(jī)上，只系一根安全帶在空中將身體探出機(jī)艙拍攝。由于工作出色，她獲得司法部授予的全國司法行政系統(tǒng)抗洪救災(zāi)先進(jìn)個人稱號，并參加英模報告團(tuán)赴全國講演。
1999年，她只身暗訪安徽鳳陽、定遠(yuǎn)黑社會保護(hù)的地下拼裝車市場。她謊稱是大老板女秘書，來訂車要拍些資料，在四五個大漢監(jiān)視下巧妙周旋，終于拍到第一手資料�！斗ㄖ迫請蟆氛婵l(fā)了她的攝影報道，羅干同志做出重要批示，臭名昭著的拼裝車市場被鏟除，她作為一名記者盡到了自己的職責(zé)。
在一個個成功報道背后伴隨居楊的是默默奉獻(xiàn)和犧牲。2003年春天她懷孕了，已經(jīng)34歲的她本應(yīng)注意身體，但當(dāng)時部門急需人手，她咬咬牙還是上了全國“兩會”，這也是她第8次參加“兩會”報道，15天的會期內(nèi)，她照樣扛著長短鏡頭、三角架負(fù)重三四十斤采訪，照樣擠在記者堆里搶鏡頭，照樣起早貪黑地發(fā)稿，共刊發(fā)120張圖片，出色完成了任務(wù)。會議剛結(jié)束她卻流產(chǎn)了。流產(chǎn)沒有10天，趕上“非典”，她又不顧自己還發(fā)著低燒，向報社請戰(zhàn)，積極投入到抗擊"非典"的宣傳報道中。
四、拒絕形形色色利益誘惑，恪守新聞職業(yè)道德
做法制報道不但時時面臨危險，還要抵住糖衣炮彈。1997年，她采訪亂占濫用耕地問題，先是遭到違法買地的村長糾集的數(shù)十人圍攻，揪衣服搶相機(jī)；又被堵截在所住旅館里，她是將頭埋在汽車座位里才從那伙人眼皮底下“逃回來”的。對方看硬的不成，就找上門來“解釋”，并偷偷將一個厚厚的紅包塞在其攝影包下，她發(fā)現(xiàn)后立刻交給了報社。在采訪經(jīng)歷中她曾多次拒絕送禮金、以版面做交易等誘惑，堅守著新聞工作者的職責(zé)道德。
五、好學(xué)深思提升學(xué)養(yǎng)素質(zhì)，探索創(chuàng)新開拓新路
多年來，居楊總是在實踐中努力超越自己，對法制新聞攝影中無人涉及的領(lǐng)域和新的表現(xiàn)形式不斷大膽探索嘗試。
2004年，她扎在看守所兩個多月拍攝犯下重罪的未決犯，采訪了數(shù)十名重刑犯，其中有十幾條人命在身的殺人犯、有作案上百起的搶劫犯、有摧殘幼女的強(qiáng)奸犯，每天以極大的勇氣直面生與死的糾纏和掙扎，用鏡頭記錄他們的最后時光和內(nèi)心世界。《重刑犯》專題因題材獨(dú)特、心理挖掘深刻以及影像表現(xiàn)的探索創(chuàng)新，獲得了2004年新聞攝影作品金獎，并在平遙國際攝影節(jié)上受到國內(nèi)外一致好評。
居楊以全國第一名的成績被選入2000至2003年荷賽（世界新聞攝影協(xié)會）新聞攝影學(xué)習(xí)班，她的作品得到世界攝影大師的高度評價。
她撰寫的《法制新聞攝影的人文關(guān)懷》、《對法制新聞攝影深度報道的實踐和思考》、《法制新聞攝影發(fā)展的五大變化》等論文，從理論高度思考新趨勢、探索新道路，受到業(yè)界廣泛認(rèn)同。
在成績和榮譽(yù)面前居楊并不滿足，面對當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)等新媒體層出不窮、數(shù)碼技術(shù)日新月異、新聞競爭日益激烈，她認(rèn)識到時代對攝影記者的要求更高了，她更加注重知識的積累和更新，在實踐中探索創(chuàng)新，使自己始終站在行業(yè)的前列。
所獲榮譽(yù)
中國第八屆長江韜奮新聞獎長江系列獎（中國中青年新聞工作者的最高獎項）
第四屆“全國百佳新聞工作者”
第四屆中國新聞攝影記者金眼獎
2004年中國新聞獎二等獎
第十屆佳能杯“亞洲風(fēng)采”攝影比賽新聞類一等獎
2004年度人民攝影報優(yōu)秀新聞攝影作品評選一等獎
2001年度全國最佳攝影師稱號，德藝雙馨攝影師稱號
“人民攝影報第15屆（2006年度）新聞攝影作品評選” 杰出圖片專題獎
居楊，從1995年至今12年來始終全身心投入到新聞采訪一線，她堅持馬克思主義新聞觀，堅持貼近實際，貼近生活，貼近群眾，足跡遍及全國29個省、自治區(qū)、直轄市以及澳門特別行政區(qū)。在工作中她歷經(jīng)艱辛，出生入死，取得了突出成績，曾獲得第四屆百佳新聞工作者稱號、攝影記者最高獎“金眼獎”等榮譽(yù)，她的作品先后在52個全國比賽和評選中獲獎，包括中國新聞獎二等獎、全國年度新聞攝影作品評選杰出圖片專題獎、佳能杯“亞洲風(fēng)采”華人攝影比賽一等獎、兩次獲得全國年度新聞攝影作品評選金獎、四次獲得全國法制好新聞一等獎、六次獲得全國綜合治理好新聞獎、七次獲得人民代表大會制度好新聞獎等。
