王躍奎,1972年生于四川瀘州，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫創(chuàng)作方向博士，副教授，碩士研究生導(dǎo)師�，F(xiàn)就職于中國(guó)藝術(shù)研究院，兼職中國(guó)國(guó)家畫院盧禹舜工作室特聘導(dǎo)師。曾任教于揚(yáng)州大學(xué)，曾任哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系書記。出版專集合集100余部，大量作品被國(guó)內(nèi)外友人收藏，被評(píng)為“全國(guó)最具收藏價(jià)值的山水畫家”之一。

2004年《風(fēng)過溪聲遠(yuǎn)》入選全國(guó)第十屆美展。

2007年《地曠無風(fēng)雪自飄》入選全國(guó)第三屆中國(guó)畫展。

2008年《云林通太極》入選2008年全國(guó)中國(guó)畫展。

2010年《太極系列》入選第三屆全國(guó)山水畫雙年展。

2011年《生命之旅》獲“2011年全國(guó)中國(guó)畫展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。

2012年《菏塘月色》獲“八荒通神—哈爾濱2012年全國(guó)中國(guó)畫雙年展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。

2014年作品《河岳洪荒》之一被中國(guó)國(guó)家畫院收藏。

2015年作品《河岳洪荒》之二入選第六屆北京國(guó)際雙年展并在中國(guó)美術(shù)館展出。

盧禹舜（中國(guó)國(guó)家畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師、全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）

王躍奎是當(dāng)代畫壇富有創(chuàng)新精神的青年畫家，在中西融合道路上注重東方筆墨精神與西方色彩內(nèi)涵融會(huì)貫通，東方筆墨語言與西方圖式語言緊密結(jié)合，成為21世紀(jì)新時(shí)期開拓新風(fēng)的優(yōu)秀畫家。躍奎的山水畫藝術(shù)，以酣暢淋漓、渾厚華滋的筆墨語言，表現(xiàn)了天人合一、中和純美的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)境界。他試圖將道家的無性、儒家的和性、佛家的空性融為一體，創(chuàng)造一種幻象迷離、郁勃沉雄的新境界。《云林太極》、《溪山無盡》等系列作品，均以家鄉(xiāng)長(zhǎng)江兩岸的美麗河山為母題，或筆墨深邃、意境闊大，或筆墨清雋、意境清新，以此弘揚(yáng)豁達(dá)豪邁、深厚雄強(qiáng)的民族性格氣質(zhì)和天人合一、以心寫意的民族文化精神。

《夢(mèng)里江南》系列作品，在筆墨構(gòu)成和色彩裝飾上有了新的突破。這類作品以江南園林為題材，湖光瀲滟，塔影婆娑，弱柳夭桃，碧水長(zhǎng)空，飛亭走榭，蕉蔭臥虹，表達(dá)了他對(duì)文學(xué)詩賦的眷顧，對(duì)夢(mèng)中理想的堅(jiān)守，對(duì)家國(guó)故園的熱愛，對(duì)文人情懷的追求。筆墨奔放，色彩濃烈，富于構(gòu)成，美于裝飾，信手拈來，不拘一格，充分體現(xiàn)了中國(guó)畫的寫意特質(zhì)和當(dāng)代精神，較好地解決了筆墨的寫意性與色彩的裝飾性之間的矛盾，實(shí)現(xiàn)了筆墨的激情與色彩的激情在宣紙上的統(tǒng)一。

《守望故園》系列作品，挖掘了新的審美內(nèi)涵，對(duì)蜀中風(fēng)土審美品格和故鄉(xiāng)情結(jié)有了新的審美挖掘；探索了新的藝術(shù)語言，造型觀念和色墨肌理有了全新的突破。這類作品以川南故鄉(xiāng)秀美典雅的梯田溪流、果木莊稼、墻瓦民居、竹林芭蕉為題材，表現(xiàn)了風(fēng)輕云淡、斜暉懶照的美麗田園，山氣彌漫，詩意盎然，那熹微的陽光、溫潤(rùn)的空氣、緩緩的流水感染了我們的心性，弘揚(yáng)了淡泊清心、悠閑自得的蜀人性格和平和含蓄、樂觀豁達(dá)的民族文化氣質(zhì)。同時(shí)，在他的畫中，表達(dá)了對(duì)家國(guó)故園的熱愛，對(duì)父母兄妹的依戀，對(duì)兒時(shí)記憶的不舍，對(duì)時(shí)空永恒的追求，流露出淡淡的憂傷淡淡的淚，淡淡的生活淡淡的美。這是一個(gè)時(shí)代精神和時(shí)代情感的寫照，他把時(shí)間、時(shí)代注入了作品，反映了中國(guó)改革開放后人們遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)，尋找生活和理想的出路，當(dāng)若干年后，他們事業(yè)漸成而人已老去，當(dāng)他們重新審定人生，回首往事的時(shí)候，割不斷的還是對(duì)故土的依戀和熱愛�？墒枪枢l(xiāng)在淪陷，當(dāng)他們回到故土，已經(jīng)找不到曾經(jīng)的家園，迷茫失落，孤獨(dú)憂傷，試圖尋找守望。這是一代人的情感記憶。王躍奎把這種濃厚的故鄉(xiāng)情結(jié)融入畫中，用極富當(dāng)代精神的全新的繪畫技法和唯美的色彩表達(dá)出這種淡淡的哀傷，這種哀傷是整個(gè)時(shí)代的哀傷，引起了這個(gè)時(shí)代強(qiáng)烈的共鳴。在藝術(shù)語言上開拓了全新的方法，在造型觀念上大量使用塊面造型，一改傳統(tǒng)繪畫的純線造型；在材料上大量使用色彩，一改傳統(tǒng)以墨為主以色為輔的媒介；在筆墨肌理上，保留了水墨的筆觸美與層次美，引入了色彩的肌理美、色階美與色調(diào)美。避免了色彩融入中國(guó)畫的媚俗品味，保持了中國(guó)畫的高雅格調(diào)和中國(guó)味道。在淡雅筆墨中輔以西方色彩，以線寫意，以色寫境，雖然色墨繁復(fù)，隨意布局，卻在點(diǎn)線的統(tǒng)領(lǐng)之下，在色調(diào)的微變推移之中，清麗雅致，朦朧潤(rùn)澤，似勃納爾組構(gòu)，燦爛恢弘，別開生面。王躍奎創(chuàng)造的這種疊色推移技法被稱為譜色水墨，這是一種全新的繪畫語言，這是一個(gè)令人欣喜的技法創(chuàng)造，在中國(guó)畫寫意筆墨的基礎(chǔ)上，巧妙地融入了西方色彩體系，既傳承了筆墨的生動(dòng)性，又發(fā)展了色彩的筆觸美，成功地解決了筆墨的寫意性與色彩的豐富性之間的矛盾，中國(guó)畫的筆墨語言與西方的色彩體系之間的矛盾，在中國(guó)山水畫寫意道路上邁開了新的一步。

鄭工（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)、《美術(shù)觀察》雜志編委）

王躍奎在當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作實(shí)踐面前開辟出了一條新路。我覺得“云林太極”有兩個(gè)方面的含義，一是“太極”這個(gè)觀念，他在思考關(guān)于陰陽辯證的表達(dá)問題，這是中國(guó)的傳統(tǒng)文化。二是“云林”，他在尋找新的表現(xiàn)天地。躍奎是四川人，以前在黑龍江工作，現(xiàn)在有重新向故鄉(xiāng)返回的意圖。展覽里有一批畫，題目是“云林太極”的那些作品，是他回到巴山蜀地去尋找傳統(tǒng)，回到家鄉(xiāng)去開拓意境。他想回到巴山蜀地，以家鄉(xiāng)的山川為母題，賦予這片土地以新的品格與意境。這片土地在中國(guó)現(xiàn)代山水畫變革過程中非同尋常，它成就了兩位大師，第一位是傅抱石，第二位是陸儼少，蜀中經(jīng)歷是促成兩位大師從傳統(tǒng)走向自我的現(xiàn)實(shí)契機(jī)。王躍奎試圖也在尋找這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)變革的契機(jī)。

在王躍奎的作品中，那種近距離觀察讓我們迅速地去貼近對(duì)象，迅速地隨著他的目光聚集在某些特殊的景象上，比如說一些雜樹、竹林、芭蕉、梯田、溪流、云煙，散落著說不上是草還是苗的物象。他把觀念性符號(hào)變成了一種活生生的、可以感觸到的、可以親近到的、有生命的物象，他更貼近了自然。在畫面構(gòu)成上，王躍奎喜歡用大量的黑色去擠壓畫面，擠壓意象，擠壓光影，形成巨大的張力，給我們以力量感、現(xiàn)代感。這種擠壓并沒有讓我們產(chǎn)生觀念上的壓迫感，反而使我們的目光在現(xiàn)實(shí)問題上更加聚焦，以一種輕松的姿態(tài)面對(duì)眼前的世界。

楊飛云（中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫院院長(zhǎng)）

這一批寫生畫得非常好，尤其是畫芭蕉、梨花和櫻花的那幾張，畫面各種元素都有，很豐富。很有現(xiàn)場(chǎng)感，能看出畫家的存在，能讀到畫家的現(xiàn)場(chǎng)感動(dòng)，這在國(guó)畫家的寫生中是很珍貴的。國(guó)畫家容易以某種觀念出發(fā)，以理念去套現(xiàn)實(shí)景物，形成某種程式化的東西，缺乏真情實(shí)感，千篇一律，看一百?gòu)埉嬀秃孟窨匆粡埉�。藝術(shù)家應(yīng)該是每畫一張畫都不同，每一張畫都有不同的感受，這才是藝術(shù)中最本質(zhì)的，最核心的部分，否則抓不到藝術(shù)的實(shí)質(zhì)。畫自己熟悉的喜歡的題材，有感情在里面，才容易畫好。2015.3.20

�？苏\(chéng)（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所副所長(zhǎng)）

這批寫生比上次無錫寫生更加深入，更有詩意般的意境。在色彩語言上有新的突破，巧妙地把塞尚、高更、梵高等西方印象派大師的色彩融入到中國(guó)畫寫生中，結(jié)合得悄無聲息，十分協(xié)調(diào)，既有豐富的色彩，又有生動(dòng)的筆觸，這種新的探索很成功。2015.3.20

田黎明（中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫院院長(zhǎng)）

這些寫生很有新意，平面感、空間感很好，畫面結(jié)構(gòu)處理很完整，色彩處理有自己獨(dú)特的方式方法，還可以不斷探索，不斷完善。2015.3.20

劉國(guó)松（香港中文大學(xué)教授、臺(tái)灣著名畫家）

色彩大膽，處理得也很協(xié)調(diào)，有自己獨(dú)特的個(gè)人面貌和風(fēng)格語言，作為一個(gè)畫家這是最可貴的。2015.4.10

何家英（中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫院院長(zhǎng)）

作品很淡雅，畫得很美，很好，色彩很協(xié)調(diào)，構(gòu)圖也好，有自己的思想和個(gè)性語言。2015.4.14

羅明標(biāo)（文化學(xué)者）

這批寫生畫得好，能看出畫里有心靈的調(diào)子。與去年博士畢業(yè)展的作品相比，簡(jiǎn)直是飛躍。厚積薄發(fā)，找到感覺了。2015.5.4

李魁正（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）

這些作品畫得好，綜合了許多名家的優(yōu)點(diǎn)。我以前也畫過淡的作品，淡有淡的韻味和意境。色彩畫得很漂亮，把色彩大量引入中國(guó)畫，這是未來中國(guó)畫發(fā)展的趨勢(shì)。把這批寫生的作品集送我一本，簽上名字（一笑）。2015.5.6

何加林（中國(guó)國(guó)家畫院創(chuàng)研部副主任）

這批寫生畫得很有感覺，很有意思，色調(diào)很美，有情感，有意境，有獨(dú)特的個(gè)性方式。在造型上再進(jìn)一步抽象概括，脫去自然形，在線條上加強(qiáng)節(jié)奏變化，在布局上可以增加大面積的墨塊。你要多畫這種風(fēng)格的作品，非常好，少畫傳統(tǒng)的作品。2015.5.6

陳平（中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院院長(zhǎng)）

這批寫生作品個(gè)性化語言很足，畫得很有文心，很有意境和感染力，帶有文學(xué)性，能看出畫家濃烈的文學(xué)情感和高雅的審美取向，反映出畫家獨(dú)特的內(nèi)心體驗(yàn)和溫厚的人間情感。把作品集送我一本。2015.5.8