恩斯特Heinrich Wilhelm Ernst

海因里希 · 威廉 · 恩斯特(1812年6月8日，布爾諾；1865 年 10 月 8 日，尼斯) 是摩拉維亞-猶太小提琴家、中提琴家及作曲家。他被廣泛視為最杰出的小提琴家并且是帕格尼尼最優(yōu)秀的后繼者之一。
雖然他一生是一個(gè)高度值得尊敬的藝術(shù)家，但在今天他卻被人知之甚少。無(wú)數(shù)人將他看作最杰出的小提琴家并且是帕格尼尼最優(yōu)秀的后繼者之一。他不僅精于復(fù)調(diào)演奏，也發(fā)現(xiàn)了新的慣用法來(lái)撰寫(xiě)復(fù)音的小提琴音樂(lè)。他的朋友包括赫克托柏遼茲和費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査伞?br>恩斯特在布爾諾的摩拉維亞1812 年6月8日出生。在9歲那年，他開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴。恩斯特是天才兒童，自幼便顯現(xiàn)出了音樂(lè)才華。11歲進(jìn)入維也納音樂(lè)院就讀，畢業(yè)于德國(guó)維也納音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)之友協(xié)會(huì)，師從約瑟夫 B?hm，開(kāi)始在 1825 年和約瑟夫 Mayseder和Ignaz · 馮 · 塞弗里耶組成樂(lè)隊(duì).
在 1828 年，也就是他14歲那年，帕格尼尼訪(fǎng)問(wèn)了維也納。他和他的小提琴演奏給恩斯特留下深刻印象，恩斯特深受感動(dòng)，便更奮發(fā)地努力練習(xí)，希望有朝一日可以像Paganini一樣好。據(jù)說(shuō)是恩斯特為了帕格尼尼為他預(yù)測(cè)的輝煌的職業(yè)生涯而開(kāi)始拼搏。

帕格尼尼在維也納辦了14場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，而恩斯特參加了許多，藉以觀(guān)察大師。在 1829 年 4 月，恩斯特離開(kāi)維也納，應(yīng)慕尼黑皇家樂(lè)團(tuán)邀請(qǐng)并成為其一員，但帕格尼尼勸他應(yīng)有更高的目標(biāo)。之后，恩斯特在曾舉辦帕格尼尼音樂(lè)會(huì)的同一城市開(kāi)辦音樂(lè)會(huì)。這些音樂(lè)會(huì)受到贊賞，但是他仍然站在帕格尼尼的陰影下。這使他沮喪地把自己鎖進(jìn)他的房間直達(dá) 5 天之多。后來(lái)在1830年春天，在法蘭克福，恩斯特與帕格尼尼再次會(huì)晤。那里，恩斯特在音樂(lè)會(huì)演奏的帕格尼尼的<我心惆悵>(即<心如止水>),恐怖地準(zhǔn)確度讓所有觀(guān)眾包括帕格尼尼本人目瞪口呆。這次演出，帕格尼尼的部分，在當(dāng)時(shí)多數(shù)是未發(fā)表的，這就意味著恩斯特一定已經(jīng)僅僅用他的耳朵在帕格尼尼音樂(lè)會(huì)深深體悟了解了曲中精髓。幾天后，恩斯特訪(fǎng)問(wèn)了帕格尼尼，帕格尼尼正坐著譜吉他曲。看到恩斯特,嚇得帕格尼尼立即跳起來(lái),丟下床單、手稿和說(shuō)他必須不僅從恩斯特的耳朵，還有他的眼睛下保護(hù)他的作品。

而他也真的努力有成，在他23歲那年真的就獲得與帕格尼尼同臺(tái)演出的機(jī)會(huì)。作曲家也是鋼琴家的門(mén)德?tīng)査删秃芊Q(chēng)贊他，并有多次為他伴奏的記錄。

在后來(lái)的歲月，恩斯特在法國(guó)作了幾場(chǎng)旅行。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)帕格尼尼是1837年1月在馬賽舉辦音樂(lè)會(huì)時(shí)，他再次去那里聆聽(tīng)他的大師偶像。恩斯特決心學(xué)習(xí)帕格尼尼的復(fù)雜技術(shù)的秘密。在帕格尼尼的秘書(shū)和親戚的幫助下，他租了帕格尼尼的隔壁。他不分日夜聽(tīng)帕格尼尼排練，并記錄下來(lái)。

那是相當(dāng)困難的,因?yàn)榕粮衲崮嵩谒�的旅行期間很少練習(xí)，當(dāng)他做時(shí)，他會(huì)消音.恩斯特還設(shè)法秘密地出席所有的帕格尼尼的排練.在馬賽,為了實(shí)現(xiàn)他的目標(biāo)。他在馬賽舉辦音樂(lè)會(huì)，設(shè)法使這些和帕格尼尼音樂(lè)會(huì)形成某種形式的競(jìng)爭(zhēng)。

他趕著在帕格尼尼到達(dá)之前舉辦兩場(chǎng)，這些音樂(lè)會(huì)受到觀(guān)眾的高度評(píng)價(jià)。然后，當(dāng)帕格尼尼是要舉行他的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，由于更多地與恩斯特的演奏的比較,對(duì)他的要求更高了。帕格尼尼不能滿(mǎn)足觀(guān)眾需求,人們覺(jué)得恩斯特演奏情感更真摯。帕格尼尼然后舉辦另一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，受到觀(guān)眾質(zhì)疑通過(guò) G 弦上演奏他的Mo?ses變奏,在場(chǎng)聽(tīng)眾幾度感動(dòng)到落淚。在那場(chǎng)音樂(lè)會(huì)后, 有意見(jiàn)分歧。有些人說(shuō)帕格尼尼對(duì)困難部分掌握的更好，但恩斯特發(fā)揮更多的感情。恩斯特從他房間隔壁的墻了解到帕格尼尼。

也許出于帕格尼尼的緣故，恩斯特不久寫(xiě)成他自己譜的德威尼斯狂歡節(jié)，其中，他經(jīng)常在他的音樂(lè)會(huì)結(jié)尾處演奏主題變奏曲。他還用scordatura相同的方式，像帕格尼尼那樣地變奏.他總是這樣，以至于這成為了他的簽名,在觀(guān)眾中最受歡迎。他的職業(yè)生涯，他在歐洲各地巡演,辦音樂(lè)會(huì).組成了許多小提琴片斷并形成自己的風(fēng)格。
恩斯特還演奏中提琴。1842年9月在布魯塞爾作曲家的指導(dǎo)下.他第一次執(zhí)行柏遼茲哈羅德 en 意大利托爾的中提琴獨(dú)奏部分。此后 1844 年他主要在英國(guó)生活。他在倫敦，他主要是演奏的貝多芬弦樂(lè)四重奏與約瑟夫 ·約阿希姆、維尼和卡羅阿爾弗雷多 · Piatti演奏貝多芬四重奏。在1862 年，他掙扎于最嚴(yán)重的一類(lèi)神經(jīng)痛，這樣的健康狀況使他無(wú)法演奏。在尼斯，他度過(guò)了最后的七年,完成了最后的譜寫(xiě).例如the Polyphonic Studies, Othello-Fantasie Concerto pathétique in F-sharp minor, Op. 23.
1865 年 10 月 8 日恩斯特于尼斯病卒。

他也有寫(xiě)下很動(dòng)人的樂(lè)曲，最有名的就是:改編自舒伯特「魔王」的獨(dú)奏曲、采用「夏日最后的玫瑰」的主題所寫(xiě)的獨(dú)奏曲，而這些都是包含在他的「6首對(duì)位練習(xí)曲(Six Polyphonic Studies) 」之中，對(duì)于當(dāng)今的小提琴演奏者都還是相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的樂(lè)曲，基本上算是技巧最難的小提琴曲。