代表作品
1.《畢摩紀》
2.《翻山》（入圍第60屆柏林電影節(jié)“青年論壇”單元，《翻山》于柏林古老的Dephi劇院舉行首映禮）
人物履歷
2002年至2005年，北京電影學院導演系研究生
2003年紀錄電影《德拉姆》副導演 任腳本策劃 現(xiàn)場執(zhí)行
2004年田壯壯故事片《吳清源》副導演 任腳本策劃
2005年田壯壯故事片《狼災記》前期文學策劃
2003紀錄片《游來歌》導演
2004紀錄片《雜技人生》導演
與日本NHK電視臺合作拍攝，當選2003年NHK第四季最優(yōu)作品賞
紀錄電影《畢摩紀》2006 導演
該片當選：
2008中港臺三地大學生電影節(jié)最佳紀錄片
2007英國皇家人類學電影節(jié)巴茲爾制作者大獎提名獎
該片入圍：
第50屆洛加諾國際電影節(jié)2006年8月
第11屆釜山國際電影節(jié)2006年10月
維也納國際電影節(jié)2006年10月
第30屆紐約Margaret Mead電影節(jié)2006年11月
意大利遠東電影節(jié)2006年11月
香港國際電影節(jié)2007年3月（為中國內(nèi)地唯一入選作品）
德國慕尼黑國際電影節(jié)2007年6月
獲邀美國紐約大學放映交流
該片由美國自然歷史博物館系統(tǒng)收藏
北京人藝紀念焦菊隱誕辰百年復排經(jīng)典名劇《茶館》紀錄片——《茶館2006》導演
北京人藝舞臺藝術(shù)片《白鹿原》、《建筑大師》導演
劇情片《翻山》（2007-2009）導演
該片入圍：
第60屆柏林國際電影節(jié)青年論壇競賽單元2010年2月
第34屆香港國際電影節(jié)2010年3月
第12屆布宜諾斯艾利斯國際電影節(jié)2010年4月
第13屆上海國際電影節(jié)亞洲新人獎2010年5月
第4屆首爾數(shù)字電影節(jié)2010年8月
第29屆溫哥華國際電影節(jié)2010年10月
第14屆伊赫拉瓦國際紀錄片電影節(jié)2010年10月
獲邀紐約大學“DV-made China”論壇主辦“楊蕊電影展映單元”放映《畢摩紀》、《翻山》。
楊蕊專訪
新浪娛樂訊當?shù)貢r間2月18日晚，入圍第60屆柏林電影節(jié)“青年論壇”單元，由新銳女導演楊蕊執(zhí)導的《翻山》于柏林古老的Dephi劇院舉行首映禮。于首映禮后，楊蕊接受新浪娛樂專訪時透露，她就是要做一部讓觀眾不斷進入到自己的內(nèi)心，不斷克服自己心理的極限和障礙的電影，而拍攝這部影片，前后歷時三年，就像在不斷翻山一樣，歷經(jīng)險阻。
新浪娛樂：聽說，您拍攝這部電影的過程，就像這個影片的名字一樣，也是在翻山。
楊蕊：我們是05年12月份到阿蘭山采風，一開始當?shù)卣埼覟樗麄兣臄z一部民族風情很濃郁的電影，我們也對那里的一些風俗感興趣，比如過去的獵頭，比如今天存在的很多危險，但在準備的過程中，最后觀察到的還是自身的東西。于是，我們慢慢拋開了歷史、風俗和時代的記錄，更關注所有這些事件對人們內(nèi)心的影響。我們在三年間，一共做了十幾稿的劇本，但在實際拍攝中，又全部都推翻了。
07年開機，拍攝了一個月，后來沒錢了，就得重新找資金，08年資金到位后，再開機，原來的男主角胖了20多斤，不能繼續(xù)演了，只能重新找人來演，以前拍的幾乎快一半的內(nèi)容只能全部廢掉。
08年10月重新開機，一直拍到09年，但因為主角換人，其實占用了一些后期的預算，所以在做后期的時候，又得去找錢，等找到錢之后，做后期就做了一年。
《翻山》里的那個民族，他們是從很遠的地方，有可能是從印度群島然后到緬甸，一路翻山過來的。但我們要講的“翻山的過程”，實際上是不斷克服心理極限的過程。
新浪娛樂：在沒有影像介入的時候，你的故事大概是怎樣的
楊蕊：是比較正規(guī)的電影劇本的嘗試，講一個劇組進入到這個村莊，他們因為要做紀錄片就采訪了一些人，想了解過去的獵頭歷史。
但進入到那個地方之后，發(fā)現(xiàn)那的溫差比較大，只有兩個極端天氣情況，出太陽之后，很炫目，給人帶來一種失重感，沒太陽之后，會非常的幽暗和寒冷。
在這樣兩極氣候的搖擺之下，很多事情會變得可為又可不為，但在他們的生活中隱藏著某種不安和沖突，我們這個電影也呈現(xiàn)出非常平靜的表象，但是它的內(nèi)心也潛在莫名的不安和緊張�？赡芤驗楸ò�，或手榴彈，但可能又不是因為這些，這是和我們生活的本質(zhì)是一致的。
以前我拍的紀錄片，比較封閉，是在展現(xiàn)民族風俗，比較人本主義，到了這部電影，拋開了民族和獵奇，進入到生活中無法控制的狀態(tài)。我不想給觀眾一個具體的故事來調(diào)動他們的喜怒哀樂，希望《翻山》能讓他們?nèi)ンw會自己在生活里無法抓住的一些感覺。它不是大眾電影，不能獲得廣泛的生活層面和情感層面的共鳴，但我也希望真正坐在電影院，看這部電影的觀眾，能夠進入到自己的內(nèi)心，不斷克服自己心理的極限和障礙。
新浪娛樂：南方充沛的略色，可能會挑戰(zhàn)運光和攝影，還包括熱帶的炎熱感，也很難用影像表達出來。我看過你的攝影指導廖擬之前的東西，他會大量的用到手持，影像會很華麗，但是現(xiàn)在卻有一種質(zhì)樸和層次感，當然，技巧也是非常嫻熟的。
楊蕊：廖擬是一個非常出色的攝影，他和我最大的一個相同點就是我們對環(huán)境、對氣氛、包括對人物的很多東西都比較敏感，我們很少去談劇本和主題，我們是一種靈動的碰撞。
新浪娛樂：在《翻山》里，聲音也很值得關注。
楊蕊：因為全片沒有一個清晰的故事線，真正帶動觀眾進入的其實是聲音。我們有意做了非常象征性的自然空間，聽上去很自然，似乎是原生態(tài)的，但實際上是后期制作的。
新浪娛樂：有一場你出現(xiàn)了，你在指導演員，也有攝影機，大家能夠明確感覺到這和其他的部分并不是很一致。
楊蕊：那場戲在原來的劇本里是擱在最后的，是試圖做一次顛覆，但后來我們把它擱在中間了，就起到了一個間離效果。它是我們原來劇本里的，那個脫衣服的老頭代表了村莊過去的獵頭歷史。它們只是某一種元素，不是隱喻或者象征，跟前面的那些碎片一樣的片段也沒有什么特別的本質(zhì)的不同，也是想給后面的故事帶來某種跳出的感覺。
