衛(wèi)仲樂(lè)，杰出的民族樂(lè)器演奏家、教育家、民族器樂(lè)藝術(shù)“通才”，素有“琵琶大王”之美譽(yù)。衛(wèi)仲樂(lè)幼年喜愛文藝，自學(xué)吹簫，經(jīng)常參加民間江南絲竹演奏。后參加國(guó)樂(lè)社團(tuán)“大同樂(lè)會(huì)”，先后向鄭覲文學(xué)古琴、從柳堯章學(xué)琵琶，并受教于琵琶演奏家汪昱庭

1933年，他參加“工部局樂(lè)隊(duì)特奏中國(guó)節(jié)目音樂(lè)會(huì)”，以琵琶獨(dú)奏《淮陰平楚》（即《十面埋伏》）而得到各方贊揚(yáng)。

1935年，他參加由沈知白、章枚等人組成的中國(guó)音樂(lè)研究會(huì)。

1938年，隨中國(guó)文化劇團(tuán)赴美演出，并灌制了多種樂(lè)器獨(dú)奏樂(lè)唱片，在美國(guó)流行甚廣，聲譽(yù)很高。

1940年，回上海與金祖禮、許光毅創(chuàng)辦“中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)”、“仲樂(lè)音樂(lè)館”，致力于民族器樂(lè)事業(yè)。

1941年起，先后應(yīng)聘上海英國(guó)民主電臺(tái)和蘇聯(lián)呼聲電臺(tái)的廣播演奏員。30年代以來(lái)，他曾在上海美術(shù)專科學(xué)校和滬江大學(xué)等任教。

1954年，隨中國(guó)文化代表團(tuán)到印度、緬甸和印度尼西亞訪問(wèn)演出。

1955年起，任上海音樂(lè)學(xué)院教授及民樂(lè)系副主任、主任等職。

1962年起任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席。衛(wèi)仲樂(lè)畢生致力于民族器樂(lè)事業(yè)。

衛(wèi)仲樂(lè)先生是中國(guó)著名的民族音樂(lè)家、音樂(lè)教育家，素有琵琶大王之美譽(yù)。他不僅精于琵琶、古、二胡、簫、笛的演奏技，而且對(duì)小提琴亦有相當(dāng)高演奏水準(zhǔn)。一位頗負(fù)盛名的外國(guó)音樂(lè)家，聽過(guò)衛(wèi)先生的小提琴演奏后，十分驚訝，認(rèn)定衛(wèi)先生可以成為一流小提琴演奏家而勸他深造。當(dāng)時(shí)衛(wèi)先生早已獻(xiàn)身民族音樂(lè)。在他的一生，無(wú)論環(huán)境如惡劣、活如何艱苦，也沒(méi)有離開民族音樂(lè)這塊陣地一步；他始終秉承鄭覲文先生的教誨，實(shí)實(shí)在在地在“（捍）衛(wèi)中（音）樂(lè)”正因?yàn)樾l(wèi)仲樂(lè)先生于民族音樂(lè)的貢獻(xiàn)良多，人們時(shí)常記著他。

衛(wèi)仲樂(lè)先生，1909年農(nóng)歷二月廿一（這年閏二月）生于上海一個(gè)碼頭工人家庭，父親姓殷。衛(wèi)先生兄弟姊妹九人，他最小因家貧無(wú)力撫養(yǎng)，于襁褓中賣于一衛(wèi)姓寡婦做養(yǎng)子，取名秉濤，又名崇福�！爸贅�(lè)”一名，乃鄭覲文先生所改。衛(wèi)家靠很少的一點(diǎn)積蓄過(guò)活，故而衛(wèi)仲樂(lè)高小未畢業(yè)就被送去當(dāng)學(xué)徒。

衛(wèi)先生很小就喜愛音樂(lè)，自學(xué)簫、笛。此事當(dāng)然不得養(yǎng)母支持。衛(wèi)先生常于晚上在不設(shè)燈光的灶間練習(xí)。為此，很希望能得到名師指導(dǎo)。

1920年，鄭覲文等人在上海創(chuàng)辦的民間業(yè)余國(guó)樂(lè)團(tuán)體“大同樂(lè)會(huì)”，聘請(qǐng)了不少音樂(lè)名家傳授、研究、整理、改編、演出中國(guó)的民族音樂(lè)，還仿制古樂(lè)器制造新樂(lè)器，名噪一時(shí)，被后人譽(yù)為“國(guó)樂(lè)大學(xué)”。衛(wèi)崇福十分仰慕大同樂(lè)會(huì)，很想入會(huì)拜師，但由于無(wú)人推薦和無(wú)錢交納學(xué)費(fèi)，在會(huì)館前徘徊了半年之久。

1928年他鼓足了勇氣跨進(jìn)會(huì)館大門向鄭覲文提出入會(huì)要求，鄭感到這個(gè)具有強(qiáng)烈求知欲的青年人可以造就，欣然同意他免費(fèi)入會(huì)。他先后在鄭覲文、柳堯章、汪昱庭等名師的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)古琴、瑟、琵琶、小提琴等，并繼續(xù)自學(xué)笛、簫、二胡、三弦、月琴等。他的興趣之廣泛、學(xué)習(xí)之刻苦、進(jìn)步之迅速，在所有學(xué)員中首屈一指，深得鄭覲文的賞識(shí)。鄭還將其改名為衛(wèi)仲樂(lè)。

1929年，大同樂(lè)會(huì)發(fā)起組建上海國(guó)樂(lè)聯(lián)合會(huì)。參加首次樂(lè)聯(lián)合會(huì)的有大同樂(lè)會(huì)、汪氏琵琶研究會(huì)、霄雿樂(lè)團(tuán)、韓江絲竹會(huì)、琴侶齋、精武體育會(huì)、中華音會(huì)、酉學(xué)社、華樂(lè)團(tuán)、儉德儲(chǔ)蓄會(huì)國(guó)樂(lè)組等十團(tuán)體，希望各會(huì)員團(tuán)體抽調(diào)骨干組建40人規(guī)模的大樂(lè)隊(duì)。當(dāng)時(shí)打算演奏多聲部樂(lè)曲，要求隊(duì)員按譜視奏。此事到各團(tuán)體的理解與支持，上海國(guó)樂(lè)聯(lián)合會(huì)流產(chǎn)，40人規(guī)模的大樂(lè)隊(duì)也就沒(méi)有組成。

1929年秋，大同樂(lè)會(huì)單獨(dú)向社會(huì)招收隊(duì)員，組建大樂(lè)隊(duì)。衛(wèi)仲樂(lè)先生就此之機(jī)加入了大同樂(lè)會(huì)。當(dāng)時(shí)大同樂(lè)會(huì)的隊(duì)員竟有40余人。

仲樂(lè)先生剛加入大同樂(lè)會(huì)時(shí)，并未引起鄭覲文先生的多少注意。相反，吳劍嵐、許如輝參加大同樂(lè)會(huì)，鄭覲文認(rèn)為網(wǎng)羅到了人才，十分滿意。但是，衛(wèi)先生的天賦與勤奮，很快就得到鄭覲文的賞識(shí)。鄭覲文曾耗一年時(shí)間傳授衛(wèi)先生琴曲五大操之一的《秋鴻》，希望能通過(guò)衛(wèi)先生這一新手，在杭州舉行琴藝交流會(huì)上為大同樂(lè)會(huì)贏得榮譽(yù)。

1931年，鄭覲文根據(jù)民民間音樂(lè)注重首調(diào)唱名的現(xiàn)實(shí)，發(fā)明了“七線譜”。鄭覲文翻譯了琵琶譜和古琴譜，分別讓柳堯章和衛(wèi)仲樂(lè)練習(xí)。于此，亦足見鄭覲文對(duì)衛(wèi)仲樂(lè)的重視程度。衛(wèi)仲樂(lè)先生得到鄭覲文的提攜，得以嶄露頭角。

在鄭覲文的帶領(lǐng)下，衛(wèi)仲樂(lè)經(jīng)常在當(dāng)時(shí)的法租界開森路的世界學(xué)院（后改名世界社）表演器樂(lè)獨(dú)奏和合奏，介紹中國(guó)古老的音樂(lè)文化，受到中外聽眾的歡迎。頻繁的藝術(shù)實(shí)踐使他的演奏日臻成熟，技巧越發(fā)出眾，為此，鄭覲文推薦衛(wèi)仲樂(lè)擔(dān)任了大同樂(lè)會(huì)的樂(lè)務(wù)副主任，一般的演出由他來(lái)帶隊(duì)，并在1932年至1934年間推薦起在上海女子美術(shù)�？茖W(xué)校和上海美術(shù)�？茖W(xué)校兼課。以后，他又到交通、復(fù)旦、同濟(jì)、震旦等大學(xué)輔導(dǎo)學(xué)生業(yè)余國(guó)樂(lè)社團(tuán)，為普及民族音樂(lè)做了許多有益的工作。

1931年，中國(guó)政府就決定參加1933年夏在美國(guó)加哥舉辦的萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)。1931年的“9·18事變”和1932年的“1·28事變”，使中國(guó)遭受日本帝國(guó)主義的侵。國(guó)難當(dāng)頭，中國(guó)政府便取消了參加萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的決定�？蛇@是關(guān)系到商界的事，因此上海商會(huì)決定，由商界籌款參賽。當(dāng)時(shí)決定，大同會(huì)所制的163件仿古樂(lè)器拍成照片，并由明星影片公司攝制大樂(lè)隊(duì)的有聲影片參展。1933年4月9日晚8時(shí)，這部記錄片在明星影片公司開拍。當(dāng)時(shí)鄭覲文手患濕疹，僅奏古琴一曲，卻讓衛(wèi)仲樂(lè)琵琶獨(dú)奏《十面埋伏》，并琵琶領(lǐng)奏9人組成的小樂(lè)隊(duì)合奏《春江花月夜》，最后才是31人（當(dāng)天僅到32人，鄭覲文僅拍照時(shí)參加大樂(lè)隊(duì)陣容）的大合奏《國(guó)民大樂(lè)》。

1933年上海大光明電影院舉行隆重的落成典禮，風(fēng)華正茂的衛(wèi)仲樂(lè)在慶典上演奏了琵琶曲《十面埋伏》，氣勢(shì)磅礴、富有戲劇性的音樂(lè)，令人贊嘆不已。曲終技驚四座，一舉成名，從此他高超的琵琶技藝揚(yáng)名于舞臺(tái)內(nèi)外。同年衛(wèi)仲樂(lè)在世界社舉行了中國(guó)近現(xiàn)代史上第一場(chǎng)個(gè)人民族樂(lè)器獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，獲得成功。音樂(lè)會(huì)上演奏了琵琶、古琴、二胡、洞簫等多種樂(lè)器，曲目有《十面埋伏》、《飛花點(diǎn)翠》、《陽(yáng)春白雪》、《春江花月夜》、《醉漁唱晚》、《梅花三弄》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《關(guān)山月》等。這次獨(dú)奏會(huì)標(biāo)志著衛(wèi)仲樂(lè)的演奏藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新階段。此后他又赴長(zhǎng)沙、武漢等地舉行獨(dú)奏會(huì)，使觀眾眼界大開。

1934年至1935年，衛(wèi)仲樂(lè)在世界社圖書館兼作教師，參加了百代公司的國(guó)樂(lè)隊(duì)，結(jié)識(shí)了聶耳，錄制了琵琶曲《塞上曲》、《陽(yáng)春白雪》和琴曲《醉漁唱晚》、《陽(yáng)關(guān)三疊》的唱片，1935年參加了由利未斯（阿拉伯）、阿夫夏洛莫夫（俄羅斯）及沈知白、章枚等人組成的“中國(guó)音樂(lè)學(xué)會(huì)”。

1935年鄭覲文去世，衛(wèi)仲樂(lè)接替了樂(lè)務(wù)主任的職務(wù)，擔(dān)負(fù)起大同樂(lè)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)工作。1936至1937年，他應(yīng)聘在南京中央廣播電臺(tái)音樂(lè)組任演奏員定時(shí)演奏傳統(tǒng)樂(lè)曲，還經(jīng)常介紹劉天華的二胡曲和琵琶曲。

1938年衛(wèi)仲樂(lè)和許光毅等人應(yīng)香港婦女救濟(jì)傷兵會(huì)之邀舉行了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，收入全部捐給受日本侵略者之害的中國(guó)難民；同年又參加了國(guó)際紅十字會(huì)所屬美國(guó)醫(yī)藥助花卉組織的“中國(guó)文化劇團(tuán)”赴美國(guó)演出，以募捐資金和藥品，衛(wèi)仲樂(lè)除自己獨(dú)奏外，還與孫裕德演出琴簫合奏《關(guān)山月》、《普庵咒》及參加《春江花月夜》合奏。演出長(zhǎng)達(dá)七個(gè)月，足跡達(dá)美國(guó)11個(gè)城市。

訪美巡演后，衛(wèi)仲樂(lè)進(jìn)入紐約附近的一所設(shè)有音樂(lè)專業(yè)的文學(xué)院學(xué)習(xí)，只學(xué)了一個(gè)學(xué)期語(yǔ)言后，為了籌集昂貴的學(xué)費(fèi)，他常在紐約的各大、中學(xué)，社團(tuán)等處演出，但仍未能如愿，被移民局通知限期回國(guó)。此間在一家唱片公司錄制了四張78轉(zhuǎn)唱片，錄制了琵琶、二胡、簫曲等共8首樂(lè)曲，卻未拿到任何報(bào)酬，于1940年回到了上海。在滬江大學(xué)音樂(lè)系任教一年后，開辦了“仲樂(lè)音樂(lè)館”。其在報(bào)紙的招生廣告上刊出的辦館宗旨是：“提倡中國(guó)音樂(lè)，培植專門人才及介紹西洋音樂(lè)，使其融會(huì)貫通，以求改進(jìn)并創(chuàng)造中國(guó)音樂(lè)�！睒�(lè)館教授的科目有古琴、琵琶、二胡、簫、笛、小提琴、鋼琴、理論作曲。后三門科目由沈知白負(fù)責(zé)教授，從大同樂(lè)會(huì)到仲樂(lè)音樂(lè)館，衛(wèi)仲樂(lè)培養(yǎng)了許多學(xué)生如秦鵬章、龔萬(wàn)里、陳天樂(lè)等。

報(bào)著“改進(jìn)并創(chuàng)造中國(guó)音樂(lè)”的目標(biāo)，1941年衛(wèi)仲樂(lè)與金祖禮、許光毅共同創(chuàng)辦了中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)，每周六晚上練習(xí)，樂(lè)隊(duì)成員大多是衛(wèi)的學(xué)生。樂(lè)隊(duì)在其領(lǐng)導(dǎo)下，繼承傳統(tǒng)，勇于探索創(chuàng)新，在樂(lè)隊(duì)聲部的編配、和聲織體等方面反復(fù)試驗(yàn)改進(jìn)，比傳統(tǒng)絲竹樂(lè)隊(duì)有了很大的發(fā)展，除排演《春江花月夜》等傳統(tǒng)曲目外，還排演聶耳的《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》；劉天華的《變體新水令》；沈知白的《洞仙舞》；衛(wèi)仲樂(lè)的《流水操》等一大批新作品，成為當(dāng)時(shí)最大的國(guó)樂(lè)團(tuán)體1945年10月，中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)與梅蘭芳劇團(tuán)在蘭心大戲院同臺(tái)演出，慶�？箲�(zhàn)勝利。其后中國(guó)管弦樂(lè)隊(duì)的活動(dòng)日益頻繁，1947年擴(kuò)展改名為中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)，活躍在舞臺(tái)上。

1949年上海解放，衛(wèi)仲樂(lè)被聘為上海音樂(lè)學(xué)院教授，主教琵琶。上海市文化局指派專人，把中國(guó)管弦樂(lè)團(tuán)、上海國(guó)樂(lè)研究社、中國(guó)國(guó)樂(lè)會(huì)、今虞琴社等10個(gè)業(yè)余國(guó)樂(lè)團(tuán)體，組成上海國(guó)樂(lè)聯(lián)誼會(huì)，任命衛(wèi)仲樂(lè)為主任。1952年上海國(guó)樂(lè)聯(lián)誼會(huì)在文化廣場(chǎng)舉行大型民族音樂(lè)會(huì)，為抗美援朝捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮。衛(wèi)仲樂(lè)指揮了近百人的大合奏。

1954年衛(wèi)仲樂(lè)隨中國(guó)文化代表團(tuán)前往印度、緬甸、印度尼西亞訪問(wèn)演出。1955年受賀綠汀院長(zhǎng)委托籌建民族音樂(lè)系。1956年民樂(lè)系成立，沈知白任系主任，衛(wèi)仲樂(lè)任副系主任，1958年衛(wèi)任系主任。從課程設(shè)置、聘請(qǐng)教師、制定教學(xué)大綱、整理傳統(tǒng)樂(lè)曲、創(chuàng)作心得作品、完善教材建設(shè)等方面，做了大量工作，為我國(guó)的民族音樂(lè)教育事業(yè)作出重大貢獻(xiàn)。

1956年起擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)副主席，他還是“九三學(xué)社”社員，第二至六屆全國(guó)政協(xié)委員。

衛(wèi)仲樂(lè)在演奏上講究氣質(zhì)和氣魄，注重表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲的處理不拘前人，具有獨(dú)創(chuàng)精神。他畢生致力于民族器樂(lè)事業(yè)，精通的樂(lè)器相當(dāng)多，如笛、簫、二胡、琵琶、古琴等樂(lè)器，其中尤擅長(zhǎng)琵琶，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲的處理首重表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵，富有獨(dú)創(chuàng)，講究氣韻。擅長(zhǎng)的琵琶曲有《十面埋伏》、《春江花月夜》、《陽(yáng)春白雪》、《霸王卸甲》等；古琴曲有《醉漁唱晚》等；二胡曲有《月夜》、《病中呤》等。

衛(wèi)仲樂(lè)不僅精于琵琶、古琴、二胡、簫、笛的演奏技藝，而且對(duì)小提琴亦有相當(dāng)高的演奏水準(zhǔn)。一位頗負(fù)盛名的外國(guó)音樂(lè)家在聽過(guò)衛(wèi)仲樂(lè)的小提琴演奏后，十分驚訝，認(rèn)定他可以成為一流小提琴演奏家而勸他深造。當(dāng)時(shí)衛(wèi)先生早已獻(xiàn)身民族音樂(lè)。

在衛(wèi)仲樂(lè)的一生中，無(wú)論環(huán)境如何惡劣、生活如何艱苦，也沒(méi)有離開民族音樂(lè)這塊陣地一步。他始終秉承鄭覲文先生的教誨，實(shí)實(shí)在在地在“（捍）衛(wèi)中（國(guó)音）樂(lè)”。正因?yàn)樾l(wèi)仲樂(lè)于民族音樂(lè)的貢獻(xiàn)良多，人們時(shí)常記著他。

衛(wèi)仲樂(lè)錄制唱片有《中國(guó)古典音樂(lè)》等8首和《塞上曲》、《陽(yáng)春白雪》等，已在國(guó)內(nèi)外發(fā)行。還寫了一些民樂(lè)合奏曲及《我是怎樣演奏〈十面埋伏〉的》等文章。