2012年“墨契”展第二回

2012年“錢塘自古繁華”全國名家畫杭州

2011年“江山多嬌”金陵百家中國畫作品展

2011年“墨色無端”中國畫作品邀請展

2010年“后肖像”藝術展------韓國首爾Gallery  Luben

2009年蔡明城市作品展----------上海前進當代畫廊

2009年當代水墨：中國新生代水墨畫淺析  ----香港國際古玩及藝術品博覽會(HKIAAF)

2009年紅粉---中國青年藝術家作品邀請展

2009年四門陣—今派傳承當代水墨主題展

2009年浙江省第十二屆美術作品展

2008年第三屆全國青年美術家作品展優(yōu)秀獎

2008年首屆中國山水畫藝術雙年展優(yōu)秀獎

2008年第七屆全國工筆畫大展

2008年全國中國畫作品展

2007年中國當代藝術文獻展

2007年小小的世界—蔡明個人作品展 ----杭州美術展示交流中心

2006年首屆“新動力—中國”上海當代藝術雙年展

2001年墨之詩---蔡明作品個展 ------日本名古屋紀伊國屋畫廊

一日午后

一日午后我與兩個朋友聊起蔡明的畫。

做音樂的朋友笑著跟我說：

他的畫有一種光線閃耀出的魅力，色彩與黑白都是這樣的微妙，從畫面的某個方向過來，微微的或是強烈的，依心情用不同而變換手法，一切都很自然與整體，沒有故意變現(xiàn)光影效果，卻在內(nèi)心感覺到光線的暖意，這個光不是西方的自然光，是一種害羞的，帶有心理色彩的東方光線。

另外畫面中鳥也特別有意思，本來鳥只是配角，但是他畫的鳥真不一樣，每只鳥都有自己的表情與個性，各種各樣的情調，似乎它們都可以得“優(yōu)秀配角獎”。在看畫時一瞬間就被拉進了畫面的故事中，覺得也不需要題目來解釋了，象音樂一樣，看的人如聽的人，只要自由感受就行了。看每張畫時我已默默地在心里給每個孩子取好了名字，孩子有孩子的世界，雖然人是小小的，在幼稚的心中充滿了對世界的渴望與好奇，但其實他們也有如大人的一面，小小腦袋中也時常有煩惱與沖突，當我盯著畫面琢磨著他們的時候，不覺中已然成了他們的伙伴與朋，進入畫面的時空而忘忽了現(xiàn)實，每張畫都讓我很自然的微笑。當今社會中老幼男女各有不同的壓力，心態(tài)疲憊，這樣的畫能給與我們安慰，給與我們繼續(xù)努力的信心，重新看到路邊的花草，蔚藍的天空，皎潔的月光。我真想經(jīng)�？纯催@樣的畫。

這時一直默默聽著的學哲學的朋友說：

憂愁、慈悲。在畫面中感覺到對生命和包括一切物質的關愛。孩子的眼睛訴說了一切。

正當我們講得高興的時候，突然有鳥飛到了窗口，“啾啾”地吸著花瓣，我站起身，怎么不見了？啊，原來是帶朋友來了~~

作品中為何總會出現(xiàn)鳥呢？我這樣一邊想一邊看著窗外的花草，鳥是可以任意任時地飛？是對這種自由的憧憬嗎？或許也不是，畫中有故事、溫柔與深度，表現(xiàn)為一種美的哀愁，孩子與鳥都是小小的，是弱者，是對弱者的關愛嗎？嗯，內(nèi)心澄透，無私無欲，心中溢起的到滿的愛化為孩子眼中某種強烈的意志！滲透的墨色，微妙的色彩，光，愛，等等在這里微妙地，完美地結合，仿佛彈奏的樂曲灑落在這么一個午后的時光里。

                                                             —— 松尾菜月

裝滿奇思異想的心靈，始終想沖破凡形飄飛遠翔。構圖總那么出人意料�？鋸�、幽默、敏感、純情、幻想的畫面小人物，總那么動人心魂。如果有的文字被稱為微言大義，那么蔡明的畫似可稱為微形大象。 

                                                                  ——河清

新的中國山水畫

蔡明 (b. 1976)彩墨城市風景畫

作者：Tiffany Beres

當蔡明從金茂大廈的頂樓眺瞰日益擴大的城市時，他的靈感在上海如泉般涌現(xiàn)，于是產(chǎn)生了近期的一系列畫作。在這些作品中充斥著他當日看到大都市壯麗景象時所產(chǎn)生的肅敬、無法抗拒的欽佩、敬畏之情。接受傳統(tǒng)中國畫訓練的蔡明一直沉迷于彩與形，他成功地使傳統(tǒng)表現(xiàn)手法變身為現(xiàn)代題材。由此創(chuàng)作的作品體現(xiàn)了蔡明將中國傳統(tǒng)山水畫重新詮釋為現(xiàn)代都市風景畫所作出的努力。

蔡明畢業(yè)于中國第一藝術學府——中國美院附中，并分別于2006年和2008年在該校取得學士和碩士學位。在學習期間，蔡明刻苦練習傳統(tǒng)的水墨繪畫技巧，他特別擅長于著色與構圖。蔡明最初專注于人物畫，他早期的作品就非常被人看好，他2006年畢業(yè)后就在杭州美術展示交流中心舉辦了其首次個人畫展——《小小的世界》。盡管此次展覽主要展出的是蔡明的人物畫，但是通過他眾多的作品中對彩與象的嘗試，就可以清楚地發(fā)現(xiàn)他十分關注探究色彩的藝術可能性。

蔡明畢業(yè)后一直從事繪畫事業(yè)，他不久便感到人物畫阻礙了他以公眾認可的方式表現(xiàn)題材的要求。盡管他不得不繼續(xù)創(chuàng)作中國傳統(tǒng)的水墨畫，但是蔡明非常清楚他想找到能使其發(fā)揮更自由的題材�，F(xiàn)代都市風景畫最終激發(fā)了他的造力。當上海的城市畫卷展現(xiàn)在他面前時，蔡明開始詮釋新的中國山水畫，他從未停下腳步。

除了題材不同，他獨特的技巧與著色使其作品與眾不同。蔡明采用“無骨”風格繪畫建筑物，在傳統(tǒng)上以線和輪廓為主繪畫手法中加入了斑駁的光和刷色。他的畫作風格因其色調變化而異，與歐洲印象派畫家Claude Monet（他的試驗作品對蔡明產(chǎn)生了極大的啟發(fā)）的作品非常相似，他的上海城市風景系列的主要特點是集中表現(xiàn)這一都市題材所產(chǎn)生的印象，以及運用色彩與畫筆技巧模擬實際的反光效果。其畫作極具表現(xiàn)力地刻畫了大都市景象，體現(xiàn)或輕快或濃重、或衰老或壯麗、或寧靜夢幻或生氣勃勃的生活。

盡管這位畫家非常年輕，但是他已經(jīng)找到了重新詮釋中國山水畫的創(chuàng)新方法——蔡明作品令人想到最優(yōu)秀的傳統(tǒng)中國山水畫作，并且在許多方面表現(xiàn)出現(xiàn)代都市居民的更真實體驗。將莫奈與范寬結合在一起聽上去似乎非常不可能，但是蔡明將這兩位完全不同的大藝術家的基本特質揉合在了一起。這些作品具有為中國山水畫開創(chuàng)新空間的力量——蔡明史無前例和造詣深厚的畫法貫通中西，開拓了新的繪畫空間和藝術歷史空間。

——Tiffany Beres

我想用簡潔單純的手法來表現(xiàn)人物簡潔單純的內(nèi)心�！拔覀z”與“孩子”是我經(jīng)常表現(xiàn)的一個主題。

我家的露臺只有幾平米，卻栽上了十幾種的植物，松樹、桂花、梅花、葡萄、月季、銀杏------呵呵，只可惜再也栽不下了。幾年前一對圍著黑白圍巾的斑鳩終于看上這里，在松樹上筑了巢哺育了兩個孩子，直到孩子飛走才離去，前兩周小鳥還常常飛回這個小小的家。此后的每年，那對老斑鳩也都會在老時間來到這里養(yǎng)育后代。有時我悄悄擠進去躲在里面有無比美好的感覺。靜靜的時候閉上眼睛，會有某種波紋在眼前流淌，讓我記起童年，記起那晶亮的眼眸，盛夏的時光，取暖的手。然而時光之矢再不會倒流，那一顆顆矮矮的心已只能在畫中細說她的心思。此時靠某種氣味、某種影子還能看到那純粹的陽光，感受那小小的心跳實在欣慰，最美是孩子！睜開眼睛，便是眼前我的家，倆個人的世界，那單車上的時光、手遮著臉的微笑、一起眺望的遠方------一起走過的日子如日記般一篇篇翻開，酸酸甜甜的樸素情感開始在內(nèi)心縈繞。

一個是我的過去，自己曾經(jīng)的童年。一個是我的現(xiàn)在，要繼續(xù)前行直到最后。這樣的小小故事、平凡幸福是所有普通人自己的生活、相通的生活。安慰的鳥鳴聲、希望的暖陽光，是哀是喜都會化成波紋變成美好的記憶！我要把這些經(jīng)歷過深又感觸的曾近變成畫面上熟悉的身影，去表達一種遠離紛擾復雜、簡單通透的美，一種暖暖的真切的力量。

將這簡單樸素的生活搬上畫面有著無限的樂趣：即使在空白處我也希望能看到彩色的花草，嗅到潮濕的空氣，感受到夜幕的降臨；人物的每一個動作與表情，甚至耳、鼻、眼、手都能發(fā)出聲音，讀出她們的秘密；在這里可以認認真真的害羞，可以開開心心的嘆息，心情可以在每個角落回蕩。

我希望我能不用太多考慮畫面的經(jīng)營或是每一筆的章法而放松坦蕩的表達，將內(nèi)容簡單自然置于畫面，看見的就畫，不需要便舍去，而不要敷衍筆墨。在過程中，人物造型與情感、筆墨的結合是關鍵，希望造型的每個細節(jié)都去傳達內(nèi)心的知覺，形象不重要，哪怕是錯，但對心靈卻是很準的臉。筆墨的美也非僅僅是技術性的，獨立卻要融于情感和物象。所以我盡量脫離一些經(jīng)驗的框框，讓自己處于放松的狀態(tài)去把握畫面，有時發(fā)現(xiàn)放松的最好狀態(tài)比憑經(jīng)驗畫畫的最好狀態(tài)更緊張興奮，一種盡心盡意的興奮。

蔡明

他的試驗作品對蔡明產(chǎn)生了極大的啟發(fā)）的作品非常相似，他的上海城市風景系列的主要特點是集中表現(xiàn)這一都市題材所產(chǎn)生的印象，以及運用色彩與畫筆技巧模擬實際的反光效果。其畫作極具表現(xiàn)力地刻畫了大都市景象，體現(xiàn)或輕快或濃重、或衰老或壯麗、或寧靜夢幻或生氣勃勃的生活。

盡管這位畫家非常年輕，但是他已經(jīng)找到了重新詮釋中國山水畫的創(chuàng)新方法——蔡明作品令人想到最優(yōu)秀的傳統(tǒng)中國山水畫作，并且在許多方面表現(xiàn)出現(xiàn)代都市居民的更真實體驗。將莫奈與范寬結合在一起聽上去似乎非常不可能，但是蔡明將這兩位完全不同的大藝術家的基本特質揉合在了一起。這些作品具有為中國山水畫開創(chuàng)新空間的力量——蔡明史無前例和造詣深厚的畫法貫通中西，開拓了新的繪畫空間和藝術歷史空間。

盡管這位畫家非常年輕，但是他已經(jīng)找到了重新詮釋中國山水畫的創(chuàng)新方法——蔡明作品令人想到最優(yōu)秀的傳統(tǒng)中國山水畫作，并且在許多方面表現(xiàn)出現(xiàn)代都市居民的更真實體驗。將莫奈與范寬結合在一起聽上去似乎非常不可能，但是蔡明將這兩位完全不同的大藝術家的基本特質揉合在了一起。這些作品具有為中國山水畫開創(chuàng)新空間的力量——蔡明史無前例和造詣深厚的畫法貫通中西，開拓了新的繪畫空間和藝術歷史空間。