在多拉·瑪爾的注視下，畢加索完成了他的曠世名作《格爾尼卡》。而多拉·瑪爾也用她的相機(jī)記錄下了畢加索這一時(shí)期的創(chuàng)作和生活，為后人留下了珍貴的資料。后來這對個(gè)性都很強(qiáng)烈的情侶間漸生齟齬。 1943年畢加索離開了多拉·瑪爾，分手時(shí)贈給她一套法國南方的住宅作為紀(jì)念。

在這張攝于1936年的照片上，多拉·瑪爾用手指撫摸著自己的臉龐，就像畢加索1937年為她畫的那幅《坐著的多拉·瑪爾》。

當(dāng)她遇見《阿維尼翁小姐》的作者——畢加索時(shí)，她28歲，已經(jīng)成名的畢加索54歲。當(dāng)時(shí)畢加索正處于一生中晦暗的階段，在和俄羅斯芭蕾女演員奧爾格·科克洛娃結(jié)婚9年后，他于1927年遇上了一個(gè)17歲的純樸而溫柔的少女，她成為畢加索不公開的情人，并為畢加索生了一個(gè)女孩，1935年畢加索和芭蕾女演員的感情已經(jīng)破裂，準(zhǔn)備與她依法分手，這時(shí)他又遇上了經(jīng)濟(jì)糾紛。那個(gè)俄羅斯女人投井下石，把他的工作室也封了，最后她以把和畢加索所生的兒子保羅帶走完事。畢加索后來回憶說：“1935年真是我一生中最糟糕的年頭……”就在這倒霉的年頭的第二年，新年伊始，多拉出現(xiàn)在畢加索的面前。她令人愛慕，自由女人的傲慢、學(xué)有專長的聰穎、一對如星星般閃爍的眼睛都使畢加索愛莫能釋。到了這一年夏天，他們已經(jīng)如膠似漆。9月，多拉第一次隨畢加索去藍(lán)色海岸度假，她奉獻(xiàn)給他那熊熊的愛情之火，既浪漫，又富有詩意，完全是藝術(shù)家的情愛，這是那純樸的小女人所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。她的陪伴激發(fā)了畢加索這個(gè)十足的情種的創(chuàng)作靈感和才華。很快，多拉的形象就出現(xiàn)在畢加索的畫面上。為回憶那次愉快的假期，這年11月，畢加索為多拉創(chuàng)作了一幅畫，多拉俯臥在海濱沙灘上，迷人的臉龐擱在叉起的雙臂上，遠(yuǎn)處海面碧藍(lán)，海風(fēng)吹起她的短發(fā)，給人以天真爛漫之感。在戀人的要求下，多拉留起了長發(fā)，為了討他的歡心，她有時(shí)將發(fā)型做成西班牙式：中間分開，披在兩鬢，有時(shí)將長發(fā)散披在肩上。在密切的生活中，畢加索還發(fā)現(xiàn)多拉不僅形象漂亮，而且還是在文化領(lǐng)域頗有見地的對話者，他可以和她談上幾個(gè)小時(shí)的藝術(shù)理論和政治。

1936年1月，一個(gè)寒冷的冬日，多拉·瑪爾闖進(jìn)了畢加索的生活圈。60年后，1997年的一個(gè)夏晚，一位老太太謝世于上帝飯店，沒有子女，沒有堂表兄妹，沒有侄子外甥陪伴她度過這最后的時(shí)光，多拉·瑪爾孤獨(dú)地離開了人間，正像她那去世前30年顧影自憐的生活一樣平靜。只有7個(gè)人為這位畢加索的靈感啟示者——現(xiàn)名埃里埃特·戴奧多哈·瑪科維茨——原名多拉·瑪爾的老人送葬。她不想在自己告別人世時(shí)炫耀自己不平凡的過去。

那7位為多拉送葬的朋友知道她藏有畢加索送給她的畫卷，他們知道她在漫長而孤獨(dú)的生活中，只以這些記錄著她和畢加索之間美好過去的紀(jì)念品為伴。然而她的朋友們大大低估了這些藏品數(shù)量之豐富，以及她對其情人感情之深切。她把畢加索送給她的每一件東西都珍藏著。在一只書寫著“畢加索戴過的絲巾中”的信封里，放著一塊已經(jīng)磨損了的藍(lán)色大方巾。在床底下、抽屜里、柜子里有稀有珍本，有素描，有照片；在保險(xiǎn)柜里、糖盒里、鞋盒里、菊苣罐里又放滿了另一些照片、速寫，還有一些看似不起眼的小玩藝：撕破了的紙片、瓶蓋、小木塊、小卵石……這些“財(cái)富”都誕生于那個(gè)曾經(jīng)鐘情這個(gè)漂亮女子的男人－－－一代名人畢加索的靈巧之手，這是他在那個(gè)十分甜蜜的年代（1936～1943）隨意創(chuàng)作出來的。這個(gè)微型畢加索博物館展示著多拉·瑪爾浪漫、神奇的戀愛史。

畢加索遇上年輕的多拉時(shí)，她正在為一部電影拍攝內(nèi)景，畢加索發(fā)現(xiàn)那張雅致的臉蛋上鑲嵌著少有的微笑、火熱的眼神、迷人的雙唇、筆挺的鼻梁，她自信、靈敏。在朋友的介紹下，他們相識、相愛。

也就在1936年，西班牙陷入了內(nèi)戰(zhàn)，畢加索支持共和派一方。在難民中，他激烈頌揚(yáng)為祖國殉難的愛國者。他畫兇猛的貓和戴了桂冠的蛞蝓，以此來寓意法西斯主義。多拉則表現(xiàn)得更激進(jìn)，她所給予的政治上的支持，使畢加索產(chǎn)生了藝術(shù)上的飛躍和升華。畢加索開始大型畫的研究和創(chuàng)作，多拉成了他的好幫手，為他拍攝創(chuàng)作進(jìn)展情況。是她為畫家找到了稱心的工作室，畢加索在那里忙碌地工作著，一會兒爬上木凳，一會兒蹲在地上，一會兒又操起長柄畫筆。盡管工作室高聳寬敞，但仍不得不將高3．5米、寬6米的巨幅畫面卷起來畫。多拉最忠實(shí)地把畢加索和他的作品創(chuàng)作用照片記錄了下來。在他們相愛初期和巔峰階段，她小心翼翼地用她的智慧為畢加索的創(chuàng)作起著添墨加彩的作用，從而深得畢加索的歡心。當(dāng)初，畢加索每天晚上打著手電筒把多拉送出門，讓她回到父母家里。這對戀人結(jié)合得如此融洽，多拉——精靈般的情婦，順從地為畢加索傾心。

多拉終于放棄了自己的事業(yè)，將自己的聰慧奉獻(xiàn)給了身邊的大畫家，專心于捕捉畢加索的一舉一動，并在戀人的鼓勵(lì)下，拿起了畫筆，她把家搬到了緊挨畢加索住處的地方。多拉的形象縈繞在畢加索的心頭，他不斷地為她作畫、素描。在飯店吃飯，他為她畫側(cè)面像，她的側(cè)影出現(xiàn)在菜單上。他用手扯下一塊臺布，用煙頭燙幾個(gè)洞，將多拉喜愛的白獅子狗展現(xiàn)在她眼前。只需簡單的幾筆，在火柴盒上就能把海濱浴女、舞臺小丑、農(nóng)牧神頭像栩栩如生地勾描出來。他能用礦泉水瓶的錫質(zhì)瓶蓋七扭八彎地做出一只小鳥、一個(gè)吉卜賽女人……大量的瞬間完成的小工藝品是他們傳遞愛情的結(jié)晶，她十分珍惜地把它們裝進(jìn)了自己的手提包。

一天晚上，在塞納河新橋上，出現(xiàn)了一場爭吵，畢加索對多拉戴的戒指表示不滿，為了讓多拉取下手上的戒指，畢加索同意用一幅水彩畫來調(diào)換，自然一枚再貴重的戒指也不可能比一幅畢加索畫珍貴，多拉毫不猶豫地將戒指扔進(jìn)河里。從此，畢加索為多拉制作了大量首飾。在她的保險(xiǎn)柜里有畫有她微型肖像的頸飾，有素描項(xiàng)鏈墜子，有側(cè)面像戒指表……她以崇敬的心情積聚著畫家點(diǎn)點(diǎn)滴滴的創(chuàng)作。1937年6月，畢加索以多拉憂傷的形象創(chuàng)作了名畫《哭泣的女人》，此畫在多拉去世后一周年拍賣時(shí)，價(jià)值3700萬法郎。

1939年，多拉發(fā)現(xiàn)畢加索仍在和那個(gè)年輕的小女人來往。在這兩個(gè)漂亮的女性中，畢加索津津有味地品嘗著、對比著，他用同一背景、同一姿態(tài)表現(xiàn)這兩個(gè)女人——既畫這個(gè)，又畫那個(gè)。一個(gè)神態(tài)冷漠，線條柔和；一個(gè)棱角鮮明，色彩濃烈。多拉接受了這種現(xiàn)實(shí)，然而妒忌心理卻無法擺脫。緊接著西班牙戰(zhàn)事，整個(gè)歐洲也陷入了戰(zhàn)爭，法國被占領(lǐng)，多拉生活在戰(zhàn)爭陰云之下。就在這時(shí)，畢加索又燃戀火，一個(gè)20歲的大家閨秀使他夢幻連連。多拉和他激烈爭吵，但無力勸阻他。她精神崩潰，舉止失態(tài)，甚至被送進(jìn)精神病醫(yī)院，是她的朋友將她領(lǐng)出醫(yī)院。終于于1943年，一對苦戀了7年的情人分道揚(yáng)鑣。

經(jīng)歷了分離的打擊，多拉慢慢地振作起來，對于自己的苦痛，她幾乎不說什么。她不像畢加索原來的妻子那樣蠻橫地干擾他，也不像那小女人每天給他寫信。盡管她滿腹苦楚，但不向別人傾訴，她并不抱怨。人們發(fā)現(xiàn)在她周圍沒有新的情人，相反，她仍牽掛著畢加索。有時(shí)她悄悄地來到畢加索工作室外張望。一個(gè)節(jié)日的晚上，她感到很孤單，她知道畢加索到南方去了，卻穿著晚禮服，乘出租車又來到那里，她坐在車上，一直待到東方發(fā)白，淚流滿面。多拉不再攝影，專事繪畫，并且開始擺脫畢加索風(fēng)格的影響，另辟自己的畫風(fēng)。50年代初，她以描繪鄉(xiāng)村田園風(fēng)光為主，這或許和她生活的環(huán)境有關(guān)。因?yàn)樵缭?945年，畢加索用一幅畫的代價(jià)買下了沃克呂茲省一個(gè)古老小鎮(zhèn)的一幢4層房子，并將它送給了已經(jīng)分手的多拉。房子處于村鎮(zhèn)中心，磚石結(jié)構(gòu)，這兒環(huán)境幽雅，陽光充足，山花爛漫，俯視阿維尼翁一覽無余。直到1995年，每年夏天，多拉都要在這兒度二三個(gè)月的假，如果秋天氣候溫和，她會住得更長些。每當(dāng)村民見到那房子的百葉窗開啟了，就知道她又來了。和在巴黎一樣，早年在這兒她也接待老朋友。然而慢慢地她開始離群，避開熟人，請求別人給她安靜。神秘主義始終吸引著她，還在她年輕的時(shí)候，她就閱讀神學(xué)書籍，她曾多次為她的杰出的戀人的靈魂純潔擔(dān)憂，勸他懺悔自己的過失。60年代以后，她除了去教堂，再也不外出了。她說：對她來說，除了畢加索，就只有上帝了。她深居簡出，生活在嚴(yán)肅的天主教教義和由一代最偉大的畫家鑄成的令她起敬的“上帝”之中。她寓所里的一切陳設(shè)，都是為了讓她重溫這個(gè)“上帝”。她——頭發(fā)盤成發(fā)髻，畫家送的貓靜臥在膝蓋上，端坐在壁爐旁——面對著畢加索描繪的漂亮而年輕的多拉肖像消磨時(shí)光。她也時(shí)常打開抽屜、盒子，欣賞畢加索用煙盒為她做成的頭像，撫摩他為她雕刻的小卵石。她視這一切為生命，即使有人用高價(jià)向她索取，盡管她的生活十分清苦，也會遭到她的斷然拒絕。她的女傭說：“多拉嘴上從不提及畢加索，顯得十分堅(jiān)強(qiáng)，她把他深深地埋藏在心底�！笔找魴C(jī)成了她的不可缺少的陪伴，她只在星期天去教堂做彌撒或購買一些東西，諸如半導(dǎo)體收音機(jī)用的干電池和畫畫的紙張時(shí)才出門。在教堂里，人們發(fā)現(xiàn)每當(dāng)輪到女人們念唱經(jīng)文時(shí)，她就站起來默默地離開了，她酷似一個(gè)怪人，她把自己封閉得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，然而人們都視她為一個(gè)偉大的女性，大家都十分敬重她。

現(xiàn)在那些屬于這個(gè)非凡女人的大大小小被她所珍藏的財(cái)富，通過拍賣流散出去了。倒是需要按家譜尋找她的財(cái)富的繼承者了。在克羅地亞有一個(gè)養(yǎng)雞的老嫗，聲稱有權(quán)為其子女分享這筆財(cái)富。在法國，還有一個(gè)她的年邁的遠(yuǎn)房表妹，然而不管是遠(yuǎn)在克羅地亞的老嫗，還是近在法國的老媼，她們都從不認(rèn)識多拉·瑪爾。