韓國藝術(shù)家李承熙先生個展

剛硬與柔軟之間

- 關(guān)于李承熙的現(xiàn)代陶藝作品

白石老人云：“似與非似之間”，白石老人在自己的作品里以很敏銳的思維讓觀者感覺到很細(xì)微的顫抖。以很敏感的直覺抓住對象與對象之間的關(guān)系，我們在李承熙的作品里能感到與此類似的意境，那是一種物質(zhì)與觀念之間存在的關(guān)系。

筆者看來，李承熙先生是一位通過長期從事藝術(shù)的人生而獲得對物性的極深入了解的藝術(shù)家。土，火，水，空氣，…… 跟筆和顏料一起，這些都是他平時(shí)常常使用的材料，他了解物性就意味著他能夠了解順應(yīng)它們的辦法。這就是放棄自己固有的原則才能得到的一個求索道路上的收獲。

白石老人也許捕捉了寫意與寫實(shí)之間的關(guān)系，寫意的花跟寫實(shí)的昆蟲之間互相凝視，似乎它們之間的空間深得無限。在李承熙作品里所能感到的關(guān)系就像它們的關(guān)系：平面與立體，實(shí)在與虛幻，形而上與形而下，剛硬與柔軟，還有其間真空狀態(tài)的張力。也許筆者不太清楚這是否是他真正想表現(xiàn)的，但從那里能夠很清楚地感覺到顫抖。

他的作品沒有標(biāo)題，這是否因?yàn)樽髌返目梢暤谋硐笾徊贿^是一個為了表達(dá)關(guān)系的對象？但是我們能讀到藝術(shù)家對這種表象的情感：器物，鳥，花和文字。它們很可愛，很有生命力卻不神秘。他在創(chuàng)作里不會為了遵循觀念而放棄對生命力的希望。“Clayzen”是他自己創(chuàng)作的一個單詞，這作為一個土和禪的合成詞，在平靜的觀照里貫通作者的思想，體現(xiàn)作品的生命力。

期盼著李承熙北京個展的到來，……突然想起白石老人，理由不僅僅是因?yàn)槌绨菟�，更多的是李承熙的眼光很像白石老人的眼光：他在�?chuàng)作之前都是以細(xì)膩的眼光來觀照對象，以敏銳的直覺來抓住對象的本質(zhì)。為了捕捉剎那，思索很長時(shí)間的他還在江西省一個小小的工作室里探求物質(zhì)和觀念及“我”的關(guān)系。