1949年前曾作幼兒園教養(yǎng)員，1949年就學(xué)西北師范學(xué)院藝術(shù)系，畢業(yè)后任教西安女子中學(xué)、蘭州女子師范。1956年任中國(guó)少年出版社美術(shù)編輯，從事美術(shù)編輯與書籍裝幀設(shè)計(jì)。1977年在照料生病住院的黃胄先生之余，潛心學(xué)習(xí)中國(guó)花鳥畫，在黃胄、謝稚柳、陳佩秋諸名家的指導(dǎo)下，進(jìn)行寫生和中國(guó)畫筆墨的實(shí)踐。1987年協(xié)助黃胄先生創(chuàng)建炎黃藝術(shù)館、黃胄美術(shù)基金會(huì)。

《炎黃癡子——回憶我的丈夫黃胄》

《鄭聞慧花鳥畫作品選》

《黃胄作品集》（共7冊(cè)）

《黃胄書畫論》

《黃胄談藝術(shù)》

《黃胄研究文集》

《藝術(shù)大師之路叢書——黃胄》

《黃胄美術(shù)基金會(huì)會(huì)刊》

《炎黃藝術(shù)》（李松鄭聞慧崔曉東合編）

《生活之路——紀(jì)念黃胄先生誕辰80周年中國(guó)畫畫家寫生展作品集》（鄭聞慧 龍瑞合編）

37塊5毛錢的婚禮

1950年隆冬，蘭州西北師范學(xué)院藝術(shù)系的教室里，一位穿著羊皮大衣、厚棉褲的年輕教師正在給學(xué)生們繪聲繪色地講課。講到高興處，他還在黑板上畫起來。他就是西北軍區(qū)的黃胄。當(dāng)時(shí)25歲，是由徐悲鴻的推薦，應(yīng)藝術(shù)系主任呂斯百的邀請(qǐng)，兼任創(chuàng)作課教師。同學(xué)中，有一位女生對(duì)黃胄特別佩服，她名叫鄭聞慧。她喜歡唱歌，想學(xué)音樂，可當(dāng)時(shí)學(xué)院里沒有成立音樂系，只有藝術(shù)系，她便上了這個(gè)系。沒過多久，黃胄也注意到了長(zhǎng)得端莊、漂亮、文雅的鄭聞慧。他發(fā)現(xiàn)鄭聞慧勾線的能力較強(qiáng)，但造型能力很弱，有一次就對(duì)她說：“你的造型能力這樣差，怎么用藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)你的感受呢？”這句話，給鄭聞慧的震動(dòng)很大。從那以后，她就對(duì)各種事物開始留心觀察，并認(rèn)真畫起了速寫。最讓鄭聞慧對(duì)黃胄動(dòng)心、佩服的，是在當(dāng)年的迎接元旦的聯(lián)歡晚會(huì)上。除了學(xué)生們表演節(jié)目，老師們也表演了節(jié)目，而最出彩的是黃胄。他先是唱了一段河南梆子，贏得了滿堂彩。大家不過癮，他又來了一段河南墜子。還不行，就又來了一段山西梆子。他又多、又棒的節(jié)目，把聯(lián)歡會(huì)推向了高潮。

鄭聞慧覺得這個(gè)老師不僅有繪畫的才能，還有唱戲的才能，真是太棒了，心里不免又多了幾分愛慕之意。開始注意起黃胄的一言一行來，當(dāng)然她也努力找機(jī)會(huì)在黃胄面前表現(xiàn)一下自己。有一次，她跟音樂老師練聲，她知道這時(shí)候黃胄就要到學(xué)院給大家上課了，便唱得既響亮又悅耳。她只想讓黃胄聽到她的聲音。四年級(jí)的時(shí)候，鄭聞慧要到北京師范大學(xué)參觀實(shí)習(xí)。黃胄問道：“你需要不需要一些錢去買一些參考書？”她雖然沒有接受黃胄的好意，卻一連幾個(gè)晚上都翻來覆去睡不好覺，她覺得自己在黃胄的心里一定是有了分量了。

畢業(yè)之后，她接到了黃胄的一封信，黃胄說自己非常愛她，早就想向她表示這份愛意，只是沒有機(jī)會(huì)，還說他這三年來一直在注意著她，覺得她樸素、大方、勤儉，正是他所需要的終身伴侶，他非常想用雙臂來?yè)肀�她，給她一個(gè)可以依賴、休息的臂膀，給她想得到的一切幸福。鄭聞慧激動(dòng)得幾乎要跳起來。黃胄信中所說的，正是她長(zhǎng)久以來所盼望得到的。她立即給黃胄寫了回信，說他的信很打動(dòng)她，讓她覺得很幸福、很安慰，她也差不多有一年多的時(shí)間都在等待著他的求愛，現(xiàn)在終于如愿以償了，并希望暑假的時(shí)候兩人能見面�？墒�，暑假還沒有到，黃胄便出現(xiàn)在鄭聞慧面前。

1954年8月4日晚7時(shí)，黃胄、鄭聞慧的婚禮在陜西省歷史博物館中的一片藤蘿架下舉行。黃胄的老師趙望云及其夫人是婚禮的主婚人，畫家石魯既是證婚人，又是婚禮的司儀。有情人終成眷屬，黃胄和鄭聞慧從此也便有了一個(gè)溫馨的家。他們的婚禮只花了37塊5毛錢，用來招待陜西博物館、美協(xié)的同志，還有鄭聞慧的女學(xué)生們。新房就設(shè)在石魯給黃胄準(zhǔn)備的那一大間臨時(shí)畫室里。和石魯住在一個(gè)院子里，一切家具都是由美協(xié)借的，全部家當(dāng)就是各自的一個(gè)木箱，以及兩床被子。

苦難中的愛情

在黃胄與鄭聞慧相攜走過的近半個(gè)世紀(jì)的愛情道路上，并不全是彩霞滿天，更多的是荊棘遍布的荒野，甚至兇險(xiǎn)異常。在1966年到1976年那段特殊的歲月里，黃胄和所有卓有成就的藝術(shù)家一樣遭到了批判，經(jīng)常要忍受著扭脖子挨斗的痛苦。在隨后的過度勞動(dòng)中，他還要一袋一袋地從卡車上卸水泥。“這樣就傷害了他的頸部，致使第二到第六節(jié)頸椎都產(chǎn)生了骨質(zhì)增生，壓迫了神經(jīng)，導(dǎo)致半身麻木疼痛。早在1970年他就說自己u2018經(jīng)常半身麻木，下床時(shí)偶爾有摔倒之勢(shì)�！�由于沒有及時(shí)治療，便留下了隱患�！痹谧羁鄲灥娜兆又�，黃胄、鄭聞慧和三個(gè)孩子居然分居五地，彼此不能往來通話。極度苦悶的黃胄曾借一切可能的機(jī)會(huì)對(duì)鄭聞慧提出離婚的請(qǐng)求，不希望自己的病體和身份拖累妻子。質(zhì)樸而倔強(qiáng)的鄭聞慧只回答丈夫一句話：“我現(xiàn)在還沒有想通，等我想通了再和你離婚，這之前你一定要好好地活著！”現(xiàn)在回想起那段艱難的歲月，鄭聞慧還抑制不住心中的激動(dòng)：“我覺得我很多方面做得不夠，既不會(huì)做飯，也沒有照顧好他。我什么都沒做卻沒有任何錯(cuò)誤，而他這樣優(yōu)秀的藝術(shù)家卻受到那樣的批判。他才42歲，我和家人都希望能支撐著他走過來�！�

終于熬到了1976年，值得慶幸的是黃胄又能畫畫了，黃胄夜以繼日地完成了紅樓夢(mèng)的作者《曹雪芹》像，《庫(kù)爾班·吐魯木大叔》，以及特為日本長(zhǎng)崎中華人民共和國(guó)現(xiàn)代美術(shù)館——唐人館創(chuàng)作的《廣闊天地大有作為》《飛雪迎春》等重要作品。可就在完成了這些作品之后，黃胄卻住院了，病重得連腳步移動(dòng)一下都困難，看著病重的丈夫，鄭聞慧終于按捺不住心中的悲痛，跑到病房的樓道里放聲大哭，嘴里還在念叨：“你原來是那樣的強(qiáng)壯，好好的一個(gè)人怎么會(huì)變成這個(gè)樣子了呢?”小女兒梁纓也在另一個(gè)角落里哭泣。

后來黃胄雖然慢慢能夠鍛煉著自己走路了，身體的病卻越來越多，越來越重，脊柱網(wǎng)膜炎、糖尿病、腎炎、高血壓……鄭聞慧始終相伴左右，悉心照料著，直到1997年黃胄重病不治，撒手人寰。

有愛足矣

對(duì)于鄭聞慧來說，自從十幾歲離開故鄉(xiāng)之后，這個(gè)叫做“家”的字眼就跟一個(gè)叫做黃胄的男人的名字連在了一起，家是因?yàn)橛辛擞H人而存在，所愛的人在哪里，哪里就成了她的家。即使在整個(gè)人生旅途中，都要生活在他的光環(huán)之下，默默無聞，即使在他去世之后，仍然要固執(zhí)地堅(jiān)守著他所營(yíng)造的精神家園。

2000年，鄭聞慧寫了一本關(guān)于丈夫的回憶錄，書中關(guān)于他們之間愛情的描述，用詞之大膽熱烈。是什么樣的愛情，可以讓這位年近八旬的老人在丈夫去世這么多年后，還保持這份激情。五十多年前，一個(gè)離家出走，追求自由和光明的女學(xué)生愛上了才華橫溢的美術(shù)老師，在此后五十多年的人生歲月里，這個(gè)男人幾乎成為了她生命的全部。她陪著他一起走過了將近半個(gè)世紀(jì)的痛苦和煎熬，幾乎沒有真正平靜地享受過生活。她這樣跟我們解釋：從十八歲我遇到他，我就覺得他是一個(gè)天才，我能愛著他，而且被他這個(gè)天才愛著，我覺得這太夠了，太夠了，我覺得這很幸福。

丈夫去世

丈夫黃胄的離去，炎黃藝術(shù)館成了鄭聞慧先生的家，每天早上，她總是第一個(gè)打開館門，晚上最后一個(gè)熄燈。有時(shí)候，她一個(gè)人在藝術(shù)館里走走，看看丈夫的作品，到丈夫的雕像前跟丈夫說說話。鄭聞慧曾說，“他去世了，我覺得我失業(yè)了。因?yàn)閺?977年他開始住院，我就一直負(fù)責(zé)照顧他的一切飲食起居，他這突然一離開，我忽然覺得生活沒有了重心�！逼鋵�(shí)，黃胄去世后，鄭聞慧不僅沒有失業(yè)，反而更大更多的擔(dān)子壓在了她的肩頭。

一談到炎黃藝術(shù)館和自己熱愛的繪畫藝術(shù)，鄭聞慧那雙明亮的眼眸中總是燃燒著熾烈的火焰。雖年逾八旬，但她精神氣質(zhì)依然矍鑠，笑容可掬。她的儒雅、恬淡，令人有如沐春風(fēng)之感。黃胄先生的離去，給她留下了美好的回憶與的思念，也留下了未盡的事業(yè)。但她以旺盛的精力，極大的熱情，投入到黃胄研究、炎黃藝術(shù)館、黃胄美術(shù)基金會(huì)、黃胄作品等等文化事業(yè)及其有關(guān)社會(huì)活動(dòng)中。同時(shí)，她還撰寫、匯編了大量著作以及繪畫創(chuàng)作……無論黃胄在世時(shí)，還是去世后，她都十分繁忙，似乎總有做不完的事。于傾力中展現(xiàn)了她的才華與干練，不斷體現(xiàn)著她那閃光的人生價(jià)值。是一位可尊敬、可感佩的長(zhǎng)者。

現(xiàn)在人們說起民營(yíng)美術(shù)館，已經(jīng)不再感到新鮮，但在20年前，自籌資金創(chuàng)建美術(shù)館這樣的文化機(jī)構(gòu)，卻需要經(jīng)歷從體制到觀念的巨大突破。第一個(gè)吃螃蟹的人，是藝術(shù)大師黃胄先生。他歷經(jīng)6年于1991年建成的炎黃藝術(shù)館，在中國(guó)民營(yíng)藝術(shù)館發(fā)展史上無疑具有里程碑式的意義。打破了政府創(chuàng)辦、管理博物館、藝術(shù)館單一的模式，開創(chuàng)了社會(huì)力量集資創(chuàng)辦炎黃藝術(shù)館的新格局。炎黃藝術(shù)館自91年9月28日開館以來，舉辦過很多有影響的展覽和學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，還做了一些與展覽相應(yīng)的學(xué)術(shù)活動(dòng)，為國(guó)家的文化事業(yè)做出了貢獻(xiàn)。炎黃藝術(shù)館已成為一座京城具有影響力的藝術(shù)場(chǎng)館與標(biāo)志性建筑物之一。

鄭聞慧曾說：“黃胄當(dāng)時(shí)在中國(guó)畫研究院做了那么多的工作，最后惹到了一些人的嫉妒，所以他在炎黃藝術(shù)館花費(fèi)的力氣更多。因?yàn)橛幸粋�(gè)體制的問題，他一直想要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)很好的新的體制，讓大家能把中國(guó)畫發(fā)揚(yáng)光大。黃胄一直就說，我們中國(guó)有很博大的文化傳統(tǒng)，怎樣能夠介紹給海外，那是要依靠我們的這些博物館、藝術(shù)館，依靠我們的畫院，依靠我們的出版社等等才能介紹出去。他始終想做這方面的工作，讓更多的人來認(rèn)識(shí)、喜歡我們的民族文化，這是他的一個(gè)終極目標(biāo)�！�

臨終的時(shí)候，黃胄向妻子坦露心事：“我沒想到這么快就要走了�，F(xiàn)在我才知道，我做了一件力不能及的事情。不過既然做了，就要做下去，你要幫我做下去。”

黃胄先生去世后，炎黃藝術(shù)館不僅多處嚴(yán)重漏雨，還拖欠著施工單位的大筆工程款。這副重?fù)?dān)一下子壓在了鄭聞慧身上。1997年，黃胄逝世半年后，由于過度悲傷和未完善的炎黃藝術(shù)館面臨的種種壓力，鄭聞慧左眼突然巨痛。“早晨睜開眼，左眼一片火紅，伴隨著疼痛，我什么也看不見了。醫(yī)生說是青光眼急性發(fā)作，極有可能失明�！�

“我是做教育出身的，從來沒做過博物館，這么重的擔(dān)子，真的覺得挑不起來�！秉S胄走了，鄭聞慧沒有任何人可以商量，那些日子，她幾乎天天待在炎黃藝術(shù)館里，在黃胄的塑像前走來走去�！白詈�，我終于發(fā)狠了，我要找前途，為藝術(shù)館找前途！當(dāng)時(shí)黃胄的好友李政道、朱光亞、周光召等科學(xué)家一起為我想辦法，可最終也只能在道義上幫忙。但他們說的話鼓起了我的勇氣，他們告訴我：得道多助�！�

由于炎黃藝術(shù)館是公益性質(zhì)的，用它來掙錢顯然有違黃胄的初衷，而在社會(huì)上籌措資金又是一件難上加難的事情。為了實(shí)現(xiàn)丈夫的遺愿，為了讓炎黃子孫能夠擁有自己的民辦公助藝術(shù)館，鄭聞慧把紐約的大都會(huì)博物館建立以及經(jīng)營(yíng)方式仔細(xì)透徹地研究了一遍。她大膽地與中國(guó)民生銀行高管接觸，并接納民生銀行與之合作以便使炎黃藝術(shù)的治理結(jié)構(gòu)更科學(xué)。民生銀行和炎黃藝術(shù)館有很多相似的地方，民生銀行愿意在炎黃藝術(shù)館原有的基礎(chǔ)上幫助其再建設(shè)再發(fā)展，進(jìn)行更科學(xué)化的管理，雙方從2006年的9月5號(hào)開始，經(jīng)過一年多友好的磋商，達(dá)成了在炎黃藝術(shù)館的名稱、宗旨、任務(wù)和黃胄先生藝術(shù)理念不變的前提下，中國(guó)民生銀行捐贈(zèng)炎黃藝術(shù)館10年業(yè)務(wù)發(fā)展行政管理所需要的經(jīng)費(fèi)與委托管理。

“從前，整個(gè)社會(huì)是把寶貝當(dāng)垃圾，珍貴的藝術(shù)品全都砸掉毀掉；而現(xiàn)在，卻是把垃圾當(dāng)寶貝，假畫假古玩也都擺在家里收藏。這是讓我很難理解的現(xiàn)象。提高全民的美術(shù)鑒賞水平，我想這是所有民營(yíng)美術(shù)館未來要走的路，也是我最希望炎黃藝術(shù)館能夠完成的使命�！编嵚劵廴缡钦f。

彌補(bǔ)經(jīng)費(fèi)

在榮寶公司2004年春季拍賣會(huì)中，有11幅黃胄的精品畫作被拍賣，是由黃胄夫人鄭聞慧提供的。鄭聞慧把黃胄的畫作拿出來拍賣這是第一次。她說，目的有兩個(gè)：一是為黃胄美術(shù)基金會(huì)籌集資金；二是為黃胄畫作正名，因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)上的“假黃胄”太多了。

黃胄美術(shù)基金會(huì)將在全國(guó)第十屆美術(shù)大獎(jiǎng)中頒發(fā)“第二屆黃胄美術(shù)獎(jiǎng)”，還將由教育出版社出版《黃胄精品集》大型畫冊(cè)，僅靠基金會(huì)數(shù)百萬元存款的利息，難以支撐這么大的開銷。鄭聞慧說，黃胄美術(shù)基金會(huì)的工作人員現(xiàn)在都沒有薪酬，這種狀況需要改變，但基金會(huì)缺少資金。這11幅精品畫作的拍賣收入，也可以彌補(bǔ)經(jīng)費(fèi)的不足。

為黃胄作品正名

對(duì)當(dāng)前市場(chǎng)上的黃胄假畫，鄭聞慧十分憤慨。她說，現(xiàn)在對(duì)保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)還重視得不夠，假畫直接影響到收藏家對(duì)黃胄畫作的喜好和公眾的評(píng)價(jià)。據(jù)鄭聞慧估算，加上素描，黃胄一生創(chuàng)作的畫作在萬余幅左右，她現(xiàn)在家藏的有兩三千幅，在市場(chǎng)上流通的畫作遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在出現(xiàn)的那么多。

以前常有人找她鑒定黃胄的作品，其中有很多都是假貨，有些模仿得極其逼真�，F(xiàn)在再有人找她鑒定黃胄的畫，她一概不看，因?yàn)榧佼嬏�多了，一旦鑒定有誤收藏家就會(huì)受損失。有些仿冒黃胄畫作的人，甚至采用流水線作業(yè)，有人專畫人物，有人專畫雞，有人專畫驢，甚至還有人專畫手部，以求偽造得更逼真。

為了讓收藏家和研究者能對(duì)黃胄畫作更準(zhǔn)確地鑒別出真假，這次拿出的11件黃胄畫作都堪稱是“標(biāo)準(zhǔn)畫”，涉及黃胄喜好創(chuàng)作的竹、梅花、雞等題材，均可當(dāng)作“標(biāo)準(zhǔn)”。

已被收藏者盯上

榮寶拍賣公司的王為說，近一年來，只要有黃胄精品出現(xiàn)，幾乎無一例外地要引起一番激烈爭(zhēng)奪。在3月下旬京城舉辦的一場(chǎng)書畫拍賣會(huì)上，黃胄的19件書畫精品不僅全部槌下有音，而且是件件出彩，最終的成交價(jià)往往高于估價(jià)數(shù)倍。此次榮寶拍賣的11幅黃胄作品，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為件件精到，不可多得。拍賣的消息發(fā)布后，有大批收藏家對(duì)這11件作品表示了濃厚興趣，其中尺幅為180厘米×326厘米的《洪荒風(fēng)雪》最受關(guān)注。王為介紹，這件作品目前估價(jià)為300萬元至500萬元。

《洪荒風(fēng)雪》背后故事

1955年，黃胄以參加青藏公路通車典禮的途中所見為題材，創(chuàng)作出《柴達(dá)木的風(fēng)雪》，在1957年第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)上獲得金獎(jiǎng)。但黃胄感到這幅作品還有不少可改進(jìn)之處，于是在1964年決定再進(jìn)行一次創(chuàng)作。其間他去湖南參加“四清”，使創(chuàng)作耽擱了下來。到1966年完成時(shí)，“文革”來了。為了讓這幅《洪荒風(fēng)雪》免于劫難，黃胄把畫藏在丈二疋的宣紙中才得以保全。鄭聞慧認(rèn)為，《洪荒風(fēng)雪》是黃胄難得的精品，最好能夠由國(guó)家級(jí)的博物館收藏。