個(gè)人履歷

1952年隨父回淄博。1955年起上學(xué)，1968年學(xué)校畢業(yè)分配至新疆建設(shè)兵團(tuán)非金屬礦公司工作，1976年調(diào)入淄博計(jì)算機(jī)公司，先后從事機(jī)床操作、電子產(chǎn)品生產(chǎn)、企業(yè)宣傳教育、黨務(wù)人事管理等工作，2003年2月退休。

自幼喜歡京劇，出演多出劇目

受父親影響，自幼喜歡京劇，對(duì)傳統(tǒng)戲、現(xiàn)代戲關(guān)注多年,1988年起正式拜師學(xué)習(xí)京劇，在師傅岳緒智（淄博京劇院琴師）、師叔岳緒綱（山東省京劇院演員）、荀派演員金秉芬（荀令萊弟子，已逝）及京劇院鼓師、演員的教導(dǎo)、指導(dǎo)幫助下，學(xué)習(xí)并出演了多出劇目中的青衣、花旦角色，常演劇目有《紅娘》、《拾玉鐲》、《四郎探母》、《紅鬃烈馬》、《鳳還巢》、《望江亭》、《秦香蓮》、《玉堂春》等等。

積極參加演唱，提高自身素質(zhì)

除了跟師傅學(xué)習(xí)，還積極參加京劇界人士舉辦的演唱、身訓(xùn)等方面的培訓(xùn)班，努力提高自身素質(zhì)。在學(xué)習(xí)和舞臺(tái)演出實(shí)踐過(guò)程中，逐步培養(yǎng)了對(duì)荀派藝術(shù)的濃厚興趣，尤其崇拜著名京劇荀派表演藝術(shù)家孫毓敏的演唱藝術(shù)，近三年來(lái)，經(jīng)過(guò)著名荀派琴師周志強(qiáng)介紹和個(gè)人緊密追隨，終于于2007年5月20日正式拜師，有幸成為孫毓敏老師的第79名弟子。從此，著重學(xué)習(xí)孫老師的代表劇目，還數(shù)次親聆教誨，周老師也多次給予批評(píng)指正。

力求扮戲接近，幾乎投入全部財(cái)力

京劇演出是一綜合工程，沒(méi)有必要的物質(zhì)裝備，演戲就是一句空話。旦角是戲班的臉面，因此，力求扮戲接近正規(guī)至關(guān)重要，20年來(lái)，先后投資兩萬(wàn)多元，不斷添置、更新所飾角色需要的服裝、頭面，幾乎將全部財(cái)力投入到戲劇活動(dòng)中去，即便在經(jīng)濟(jì)狀況困頓的年份，亦是如此。本票社一般不設(shè)專職化妝和服裝管理人員，一切靠票友自理，這樣，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期鍛煉，培養(yǎng)出較強(qiáng)的動(dòng)手能力和戲班組織管理能力。

實(shí)現(xiàn)理論與實(shí)踐的結(jié)合，京劇其樂(lè)無(wú)窮

要想做一個(gè)好票友，不能只滿足于唱唱玩玩，還需學(xué)習(xí)京劇基本理論，作深層次探討，但是，理論是字面上的東西，尚好掌握，而京劇藝術(shù)要靠人的聲音和形體去表現(xiàn)，演員的聲音形體又存在種種差異，很難實(shí)現(xiàn)理論與實(shí)踐的結(jié)合，這正是京劇的難點(diǎn)所在，所以，學(xué)戲的過(guò)程，就是一個(gè)不斷克服自身缺陷，向藝術(shù)的真、善、美靠近的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程艱難而漫長(zhǎng)且無(wú)止境，明白這個(gè)道理，才能不以一得之見(jiàn)而自喜，不為一時(shí)失利而止步。

在從事票友活動(dòng)的同時(shí)，還注意觀察、研究有關(guān)京劇、票友、市場(chǎng)、專業(yè)與業(yè)余的方面的現(xiàn)象與理論，有可能時(shí)，寫(xiě)成文章，趙玉芬已在《中國(guó)京劇》雜志發(fā)表《兒時(shí)觀戲趣事》，另一篇《蹺功與纏腳》已得采用通知。