人物簡(jiǎn)介
魏杰，江西省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員�！断愀蹠嬀W(wǎng)》藝術(shù)顧問(wèn)、《都市文化報(bào)》藝術(shù)顧問(wèn)、《大別山書畫報(bào)》副主編、《東方水墨》副主編、中華文化促進(jìn)會(huì)江西省書畫研究院副院長(zhǎng)，安義書畫院副院長(zhǎng)。作品入選全國(guó)第八屆美展，江西省百年書畫名家展，辛亥革命100周年書畫名家展，首屆八大山人全國(guó)花鳥(niǎo)畫展，江西省第9，10，11，12屆美術(shù)作品展，專業(yè)書畫報(bào)刊十余次整版報(bào)道和介紹他的作品，書畫網(wǎng)多次轉(zhuǎn)載他的作品，香港旅游經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)《中國(guó)書畫家》欄目為他拍攝了專題片，江西電視臺(tái)6套為他拍攝專題片《丹青逸韻成就大美之境》。他的作品巳被近百位收藏者和有關(guān)部門收藏。
人物成就
1989年作品《命令》入選全國(guó)衛(wèi)士之光畫展，
1989年作品《牧曲》入選江西省第九屆美術(shù)作品展；
1994年作品《晨曦圖》入選第八屆全國(guó)美展，同年獲江西省第十屆美展三等獎(jiǎng)；
2001年作品《墾荒者舊居》入選“百年江西書畫名家新秀展”；
2002年作品《搶晴圖》入選“紀(jì)念毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話六十周年全國(guó)美展”江西展區(qū)展覽，
2002年作品《紫源情深》獲“第二屆江西藝術(shù)節(jié)美術(shù)作品賽”二等獎(jiǎng)；
2004年作品《綠蔭山道》入選江西省第十二屆美展；
2009年作品《山村晨霧圖》入選江西省第十三屆美展；
2011年作品《荷塘》獲“首屆長(zhǎng)星杯全國(guó)書畫百杰精品大獎(jiǎng)賽”作秀獎(jiǎng)，并獲“中國(guó)當(dāng)代書畫百杰”稱號(hào)，
2011年作品《信念》獲“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利七十五周年全國(guó)書畫展”三等獎(jiǎng)。同年入選“紀(jì)念中國(guó)共產(chǎn)黨成立九十周年暨辛亥革命一百周年書畫精品展”，
2011年作品《通俗唱法》獲《鄱湖風(fēng)情》美展二等獎(jiǎng)；
2012年作品《燕歸來(lái)》入選第四屆房、車節(jié)美術(shù)大賽作品展，
2012年作品《千年古樟》入選迎六·五全國(guó)環(huán)保書畫大賽；
2013年作品《國(guó)畫人物》獲第五屆“中國(guó)汝官瓷杯”書畫大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)，
2013年作品《扇面》獲“馬致遠(yuǎn)杯全國(guó)書畫小品大賽”“妙品大家獎(jiǎng)”；
2014年作品《春去春來(lái)》入選“全國(guó)首屆八大山人花鳥(niǎo)畫作品展”，
2014年作品《迎春》獲“文化墨旅”全國(guó)名家書畫邀請(qǐng)賽“銀獎(jiǎng)”，
2014年江西電視臺(tái)拍攝專題片《 畫家魏杰》，
2014年作品和藝術(shù)評(píng)論文章登載在《中國(guó)網(wǎng)》上。
人物評(píng)價(jià)
其一
魏杰是我為數(shù)不多的學(xué)生之一，他為人 誠(chéng)懇，求藝執(zhí)著。近年來(lái)，以他對(duì)繪畫藝術(shù)的勤奮努力，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的思索和感悟，創(chuàng)作了一批新的國(guó)畫作品，這些作品也越來(lái)越受到人們的青睞和關(guān)注。在艱辛的藝術(shù)創(chuàng)作道路上，他不懈攀登，孜孜以求，逐步形成了具有個(gè)性特征的藝術(shù)風(fēng)格。
魏杰的繪畫作品既有生活的吟詠，又有對(duì)大自然的謳歌，既有傳統(tǒng)的筆墨，又有新的表現(xiàn)手法，他的國(guó)畫作品無(wú)論是人物、山水，還是花鳥(niǎo)，不僅具備很好的功底，而且飽蘸著筆墨的情感和對(duì)作品深層意境的揭示。詮釋著他對(duì)繪畫藝術(shù)的理解。各種題材都能用自己的筆墨表現(xiàn)出靈氣和神韻，畫出屬于自己色彩的迥異世界。
他畫的扇面畫，形式新穎，畫風(fēng)典雅，清新脫俗，于方寸之間，演繹著筆墨、色彩的繽紛畫面。人物斗方作品，既有現(xiàn)代時(shí)尚人物，又有古代的才子佳人，他以獨(dú)特的視覺(jué)、傳統(tǒng)的筆墨技法，較新的表現(xiàn)手法和水墨語(yǔ)境，并融匯現(xiàn)代人的審美情趣，將這些現(xiàn)代的和古代的題材活色生香地渲染在迷離的墨色之中，更顯作品的張力和新穎。
最近，他的作品又不斷的見(jiàn)著專業(yè)報(bào)刊和互聯(lián)網(wǎng)，受到觀眾的好評(píng)。他的這些近作，注重景意相隨。意形相生，突出形象思維，展現(xiàn)較深的超逸心境和輕松的水墨情調(diào)，他的藝術(shù)作品近年有了一個(gè)長(zhǎng)足的提高，也取得了一定的成績(jī)，這與他平時(shí)的堅(jiān)持與苦練，對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)和悟性是分不開(kāi)的，我相信，魏杰在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中，將以自己的勤奮、執(zhí)著，不斷挑戰(zhàn)難題，不斷攀登新的高峰。
——蔡超（著名國(guó)畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫藝委會(huì)委員)
其二
山清水秀的江西養(yǎng)育了一代又一代藝術(shù)大師，如董源、八大山人、傅抱石、黃秋園等，這些藝術(shù)巨匠猶如一座座豐碑，屹立在中國(guó)畫壇的巔峰，激勵(lì)著后來(lái)人。也許是榜樣的力量，也許是執(zhí)著的追求，當(dāng)下江西畫界名家輩出，國(guó)畫家魏杰就是這些佼佼者中的一員，擅長(zhǎng)人物畫的他用自己獨(dú)特的筆墨，展現(xiàn)出非凡的才華，深得畫界的稱贊和市場(chǎng)的認(rèn)可。
認(rèn)識(shí)魏杰老師是在滕王閣畫院賞畫時(shí)，他對(duì)藝術(shù)獨(dú)到的見(jiàn)解讓筆者油然起敬，于是對(duì)他有了更多的了解。這位南昌的國(guó)畫家，人如其畫，真而大方，純樸厚實(shí)。雖然處世低調(diào)，卻難掩他如光的才氣，許多人因他的畫筆隨生活，墨意生香而成為他忠實(shí)的粉絲。第一次欣賞魏杰老師的畫是在QQ上，進(jìn)入他的空間，仿佛來(lái)到一個(gè)藝術(shù)網(wǎng)站，生動(dòng)的畫作，如潮的評(píng)論，就是他實(shí)力的光芒，魅力的綻放。
其實(shí)在繪畫上，喜歡與名師指導(dǎo)，是魏杰老師藝術(shù)人生成功的精彩寫照。自幼熱愛(ài)繪畫的他，小小年紀(jì)就將安義的青山綠水、民俗風(fēng)情收于筆端，在快樂(lè)中享受自己的喜歡。就這樣，在喜歡中他帶著畫筆和興趣走進(jìn)學(xué)校，參加工作，并天遂人愿以繪畫創(chuàng)作成為自己的職業(yè)。讓他倍感幸運(yùn)的是，少年時(shí)代就榮幸地成為蔡超老師的學(xué)生，使他在繪畫藝術(shù)道路上勇往直前少走彎路。其濃濃的師生之情醇香至今。
欣賞魏杰老師的畫，有一種細(xì)品紅酒的感覺(jué)，濃厚的美味總是縈繞朐中，雖說(shuō)是品在眼里，可觸動(dòng)的卻是心靈�！兜啦贿h(yuǎn)人》是魏老師的一幅近作，畫中兩位道人行走于荷韻飄香的池塘邊，道人那種若思若行的形態(tài)，在嫻熟的寫意筆墨中刻畫得淋漓盡致，仿佛荷塘就是修行地，讓人感受到一股濃濃的禪意撲面而來(lái)。雖然整個(gè)畫面沒(méi)水的影子，也沒(méi)有路的痕跡，只有人物前面一丁點(diǎn)微露的荷葉以及人物后邊單片荷葉與一只蓮蓬，但簡(jiǎn)潔的筆墨構(gòu)造出生動(dòng)的意境，使人浮想聯(lián)翩，讓人似乎看到了滿塘清清水色中的荷葉爛漫。畫的左上邊兩只快樂(lè)飛翔的小鳥(niǎo)，恰到好處地點(diǎn)綴著畫的留白，不僅使畫面趣味盎然，也讓留白處散發(fā)出“無(wú)畫處皆成妙境”的藝術(shù)氣息。這也是魏杰老師“我非常喜歡水墨藝術(shù)，能夠直抒胸懷表達(dá)意境”的再現(xiàn)，
品魏杰老師的畫，不論是人物，還是山水，或是花鳥(niǎo)，總能給人耳目一新的清雅，許多人品賞他的畫后都會(huì)發(fā)出肺腑的贊嘆。著名評(píng)論家笑非說(shuō)：“讀魏杰畫作，心靈感應(yīng)與之共鳴，生命律動(dòng)觸手可摸。他的作品畫風(fēng)典雅、清新脫俗，別具一格的水墨語(yǔ)境，更顯出作品張力和新穎，逐步形成了具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格”。甘肅著名青年作家嚴(yán)克江評(píng)價(jià)：“走近魏杰先生所營(yíng)造的藝術(shù)世界，我汲取了大量的精神養(yǎng)料。這無(wú)疑是我藝術(shù)人生的一筆財(cái)富。我驚訝于他能把這些廣泛的題材都能用筆墨畫出靈氣，畫出神，畫出屬于自己一個(gè)人頗具藝術(shù)色彩的迥異世界”。廣東翰香書畫報(bào)編委趙夏珍贊道：“很欣賞著名畫家魏杰先生的作品，格調(diào)高雅，筆墨渾厚，具有濃郁的“文人畫”氣息，猶如香橄欖，越嚼越有味！”。
中國(guó)畫從畫理畫法來(lái)看，以墨為主，通過(guò)各種干墨濃淡的線條，描繪形象，在內(nèi)容上力求表達(dá)出詩(shī)一樣的境界，造型上不滿足與外表的“象”，而追求“妙在似與非似之間”的神似，并把對(duì)象畫活，畫面做到虛中有實(shí)，動(dòng)中有靜，筆簡(jiǎn)而意繁。造詣?lì)H深的魏杰老師，每一幅畫中都蘊(yùn)含著這些畫理畫法。由于他在畫中注入了自己的思想，從而使他的畫筆致粗獷、墨色鮮明，在探求藝術(shù)意趣中，在抒情達(dá)意的筆墨里，彰顯出其獨(dú)特的風(fēng)格。從魏杰老師的畫中，觀者能發(fā)現(xiàn)，他是運(yùn)用線條的濃淡，粗細(xì)、方圓、轉(zhuǎn)折變化和用筆的輕重、快慢、提按、頓挫等藝術(shù)手法，來(lái)描繪物體的結(jié)構(gòu)、質(zhì)量感、空間感，并采用聚散、疏密、虛實(shí)、強(qiáng)弱等線描形式因素獲得形神，從而傳達(dá)他感受的一種藝術(shù)形式。所以他畫的各種不同形式與題材的人物畫，都有細(xì)致的感情描寫，和惟妙惟肖的形象刻畫，給觀賞者帶來(lái)深刻的美感。
魏杰老師常說(shuō)：“畫要感動(dòng)自己，才能影響別人”。為了畫好國(guó)畫，幾十年來(lái)，魏杰老師從不以自己的藝術(shù)天分為傲，而是博采眾家之長(zhǎng)，在辛勤刻苦的投入中不斷提高自己的造型能力。同時(shí)，為了豐富自己的學(xué)養(yǎng)，他不僅師法自然，而且進(jìn)行內(nèi)心修煉，從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)料，從古典文學(xué)和古典哲學(xué)中理解中國(guó)畫審美精神的真諦所在。并在涉獵書法上狠下工夫，通過(guò)書法藝術(shù)的抽象美，進(jìn)一步體會(huì)中國(guó)畫崇尚高簡(jiǎn)的美學(xué)境界。他還說(shuō)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，為此，他的畫總是以謳歌生活為主題，在傳統(tǒng)的筆墨中融入現(xiàn)代的元素，通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物，展現(xiàn)美與真，讓人一目入心愛(ài)不釋手。
縱觀國(guó)畫家魏杰老師的畫，筆墨、意境、布局熟練而老辣，他總喜歡借用題材、表現(xiàn)方法以及表現(xiàn)技巧來(lái)傳達(dá)自己內(nèi)心的那份心靈的觸動(dòng)，呈現(xiàn)給人們的是賞心悅目的陶醉。
——章春輝
其三
寫意代表著中國(guó)畫筆墨結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)的概括性、精神性和高雅性，集中了中華民族的文化修養(yǎng)、哲學(xué)思考和審美高度。魏杰先生堅(jiān)持以繼承傳統(tǒng)并融入現(xiàn)代藝術(shù)元素的觀念來(lái)開(kāi)拓自己的創(chuàng)新之路。他鐘愛(ài)表現(xiàn)自然物象“燦爛之極復(fù)歸平淡”的那一份單純、質(zhì)樸之美，把個(gè)人對(duì)世間萬(wàn)象的感知和人生信念融于筆墨中。
進(jìn)入魏杰先生的QQ空間，你會(huì)驚訝于他對(duì)于國(guó)畫創(chuàng)作的高度熱情、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)比熱愛(ài)、如泉般噴涌的靈感才思，以及由此催生出的佳作迭出。其才情其勤勉，以及其極具魅力的人格，正烘托出一位底蘊(yùn)深厚而又瀟灑脫俗、傳統(tǒng)意蘊(yùn)完美結(jié)合現(xiàn)代張力的藝術(shù)家。
魏杰天賦聰穎，自幼酷愛(ài)書畫。雖然身處南昌偏遠(yuǎn)郊縣安義，但山水風(fēng)光迤邐，鄉(xiāng)村民風(fēng)淳樸，遠(yuǎn)離鬧市喧囂，創(chuàng)作源泉得天獨(dú)厚。年少時(shí)他雖然拜師無(wú)門，但通過(guò)自己潛心揣摩，以水墨對(duì)景寫生，得自然啟迪，悟藝術(shù)真諦；依靠自己的勤勉與悟性，其作品已逐漸顯現(xiàn)出自己的筆墨風(fēng)骨。后來(lái)，他有幸投在畫壇名家蔡超門下，得其面?zhèn)魃硎�，因此�?guó)學(xué)素養(yǎng)日漸豐厚，丹青技藝與時(shí)俱進(jìn)。他對(duì)前人的精華兼收并蓄，并經(jīng)常寫生，使自己的創(chuàng)作既具有深厚的傳統(tǒng)功力，又極具時(shí)代氣息
魏杰常到野外觀察景觀景物，從結(jié)構(gòu)形態(tài)到其內(nèi)在精神，體察風(fēng)雨陰晦與風(fēng)和日麗中山水花鳥(niǎo)的不同情態(tài)，感受大自然的清新與神韻。對(duì)景寫生使他的筆墨更加富有個(gè)性，也具有了蓬勃的生命力。他的人物畫更是具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和時(shí)代特色，無(wú)論是描畫古典仕女還是現(xiàn)代麗人，無(wú)論是表現(xiàn)古時(shí)的隱士高人還是當(dāng)今的普羅大眾，其個(gè)性化的精湛筆墨隨心所欲地表現(xiàn)出人與物的準(zhǔn)確形神，創(chuàng)造出奪目動(dòng)心的圖式，品之意猶未盡。比如他的作品《高士圖系列》《仕女圖系列》《牧歸圖》《惠安女》等，無(wú)不是站在既有的古代筆墨傳統(tǒng)之上，探索并構(gòu)建出適合當(dāng)代生活與當(dāng)代人審美的新筆墨。由此可見(jiàn)他具備的嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型能力、精湛嫻熟的筆墨功夫、廣博宏約的人文修養(yǎng)，和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的透視與參與能力，他通過(guò)理性的思考、整合，反復(fù)于寫生實(shí)踐中錘煉、提煉，逐漸產(chǎn)生其獨(dú)有的繪畫語(yǔ)言。
他的山水畫則堅(jiān)持以自然造化為師，擅于在自然景象中捕捉靈感，發(fā)現(xiàn)美感，使他的作品貫穿著生動(dòng)氣息和清新感覺(jué)，展示給人一種來(lái)源于自然的生機(jī)和美感。四時(shí)、朝暮之景可使一山具備多山之意態(tài)，因此他注意觀察不同角度、季節(jié)、氣候等條件所形成的變化，對(duì)山水遠(yuǎn)觀近覷。為了寫生，他踏訪各處鄉(xiāng)野山間、游覽勝景，行走于崇山峻嶺之中。精神所至，物我兩移，觸到一種 “山川使予代山川而言，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也”之境界。
比如他的《山村晨露圖》《山居圖》等，其營(yíng)造的意境蒼潤(rùn)幽邃、清奇野逸，既形態(tài)具體，又超曠空靈，在那些縱橫的丘壑、繁密的樹(shù)林和虛白的云水之間，不僅織進(jìn)了濃重的情感，而且隱隱透露出一種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神家園的眷戀。正如元四家之一的王蒙所說(shuō)：“山性即我性，水情即我情”。
觀魏杰先生的花鳥(niǎo)畫，寧?kù)o幽微，意趣橫生。他善于用墨，寥寥幾筆，便勾勒出花草之神韻。從他的花鳥(niǎo)作品中，能感覺(jué)到元代王冕的簡(jiǎn)約空靈之氣，以及明代唐寅、藍(lán)英花鳥(niǎo)之嚴(yán)謹(jǐn)縝密、清逸灑脫之風(fēng)，可見(jiàn)其功底之深。從畫面上看，他嚴(yán)于剪裁，擷取樹(shù)木的一枝，重點(diǎn)表現(xiàn)一鳥(niǎo)或一果。沒(méi)有茂密的大樹(shù)，也沒(méi)有繁密的花景，畫面極其簡(jiǎn)練，然而簡(jiǎn)練之中跳躍著生命的載體。他創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫不失傳統(tǒng)之規(guī)矩，畫面經(jīng)營(yíng)起于一角，以其“勢(shì)”顯出獨(dú)具匠心，以其“勢(shì)”深化讀者視覺(jué)，給人以視覺(jué)的沖擊力，擴(kuò)大畫面的表面張力，使作品靈動(dòng)之中不失雅致，活潑之中顯現(xiàn)意趣。這顯然超脫了單純的濃或淡的層面，唯以神致、詩(shī)性與趣味馭筆。
通過(guò)魏杰先生的創(chuàng)作之路我們可以看出，他在不斷地豐富筆墨技法語(yǔ)言和尋求突破，因此他的筆墨氣象、畫面意境均有較明顯的個(gè)人面貌。同時(shí)他對(duì)意境的營(yíng)造更是傾盡心力，力求把對(duì)場(chǎng)景的表現(xiàn)與自然共融，與人文相關(guān)。他的作品以水墨為上，以樸拙為高，以樹(shù)正氣、立正骨為根本，不矯揉造作，不做無(wú)病呻吟之態(tài)；以對(duì)生活強(qiáng)烈的感悟?yàn)榛A(chǔ)，平實(shí)自然，于平淡中見(jiàn)古意、新意、深意，營(yíng)造出深遠(yuǎn)的大美之境，他也在努力用自己的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐著這一道路。
——萬(wàn)永勇