本小說(shuō)家。生于東京，1931年入東京大學(xué)中國(guó)文學(xué)系。1934年與竹內(nèi)好、增田涉等組織中國(guó)文學(xué)研究會(huì)，在會(huì)刊《中國(guó)文學(xué)月報(bào)》 (1935年3月創(chuàng)刊)上發(fā)表論中國(guó)文學(xué)的文章。1937年被征入伍，在日本軍國(guó)主義者發(fā)動(dòng)的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中作為輜重補(bǔ)充兵派往中國(guó)，在上海附近登陸，兩年期間目睹了在日軍暴行下中國(guó)人民尸橫遍野的慘狀。1944年再度到上海，1946年回國(guó)。根據(jù)這個(gè)時(shí)期的經(jīng)歷創(chuàng)作的以中國(guó)為題材的小說(shuō)，有描寫日軍懷疑中國(guó)護(hù)士是間諜的《蘆州風(fēng)景》(1946)，取材于《白蛇傳》的《人世之外的女人》(1947)，寫杜甫草堂生活的《詩(shī)的風(fēng)景》(1949)，以及寫侵華日軍生活的《惡人》1949)、《椅子的聲音》(1951)、《你的母親》(1956)等�！厄笊叩暮笠帷罚�1947）寫日本戰(zhàn)敗后一個(gè)軍國(guó)主義爪牙依然作威作福，引起上海日僑的公憤，把他殺死。這部小說(shuō)表現(xiàn)了二戰(zhàn)結(jié)束后的日本人所感受到的急劇變化和人與人的關(guān)系，描寫了人的欲望本能，意志，理想，并對(duì)人內(nèi)部獸性一面與非理性沖動(dòng)進(jìn)行了剖析。

《審判》(1947)寫一個(gè)日本青年士兵在戰(zhàn)爭(zhēng)中曾殺死一個(gè)無(wú)辜的中國(guó)老人，他為了贖罪，決心留在中國(guó)�！讹L(fēng)媒花》(1952)表現(xiàn)了參加侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的軍人對(duì)殺害中國(guó)人民的懺悔心情。他翻譯過(guò)茅盾、蕭軍和丁玲的作品，寫

過(guò)《司馬遷》（評(píng)傳，1943）。他的作品還有《光苔》(1954)、《森林與湖泊的祭典》(1955)等。

《信仰》

張曉光譯

將軍回到故鄉(xiāng)后和誰(shuí)都沒會(huì)過(guò)面。鎮(zhèn)子上的人也不知道他回來(lái)。他是那樣的憔悴，以致人們即使遇見他也認(rèn)不出來(lái)。他登上了一個(gè)有著古城墻的小山丘。那上邊建有他的銅像。銅像后面是條漂浮著水藻的黝黑的城壕。銅像手執(zhí)軍刀、盛氣凌人地俯瞰全鎮(zhèn)，昔日的將軍一邊偷覷著自己的銅像，一邊默默地在那兒踱來(lái)踱去�，F(xiàn)在，這銅像看上去仿佛變成了個(gè)陌生人，顯得愚蠢可笑。盡管如此，他還是苦笑著，久久不愿離去。

一天，銅像被幾個(gè)青年推倒了，在還沒有搬到別處去以前，就這樣遺棄在城壕邊上。它那僵硬的泛著青色的銅臉仰面朝天，依然傲氣十足。將軍撫摸了一下橫臥在地上的銅像，發(fā)現(xiàn)它比石頭還冰冷。隨意一瞥，他看見一個(gè)老太婆躬身蹲在銅像雪白的石座上。石座上放著一束鮮花�！斑@可是一位了不起的人物呵……”老太婆對(duì)他說(shuō)，但沒有留意對(duì)方是誰(shuí)。她的兒子曾在將軍指揮的師里服役。

“因?yàn)槟切┻z骨啦，陣亡通知啦，全是靠不住的，靠得住的只有這位大人�！�

她告訴他說(shuō)，每天她都來(lái)參拜銅像。

“假如這位大人還健在的話，我兒子也會(huì)活著的；如果這位大人去世了，那么我的兒子也就死了�！�

昔日的將軍大吃一驚，不由得兩腿發(fā)軟，隨即從老太婆和銅像身邊走開了。

自從那天起，他就怕遇見那老太婆。銅像尚未搬走，全身被泥水濺得骯臟不堪。將軍看到自己的化身竟然落得這般凄慘、丑陋，心里非常難受。他覺得自己這樣簡(jiǎn)直是赤身裸體地躺在地上遭眾人嗤笑，心想還不如干脆掉到城壕里去。銅像下面的泥土被雨水泡得松軟了，也許稍稍再把土刨開一些，銅像就會(huì)滑落下去。他背著人偷偷地這樣去做了。一天傍晚，銅像傾斜了，順著滿是枯草的斜坡滑下去，隨之發(fā)出了一聲沉悶的聲響，四周泛起白色的泡沫，銅像沉到了壕底。他直起酸痛的腰，茫然地俯視著又恢復(fù)了平靜的水面。

猛然間，他被人從背后重重地推了一下，向前跌倒了。

“這可是你干的好事，天殺的！”暮色中站立著那老太婆，由于憤怒，她那瘦小的身軀不住地顫栗。

“你想對(duì)這位大人怎么樣？對(duì)這位大人……”老太婆詛咒他，并朝他吐唾沫，然后哭喊著跑下了小山丘。