幼年為家境所迫，年方10歲就正式到天津天華景稽古社科班學(xué)戲，工武丑、武生，得婁廷玉、丁秉春等傳授，并得尚和玉指點。出科后，在京、津等地搭班。1943年春節(jié)，代葉盛章演出《時遷偷雞》名噪津門，同年正式拜葉為師，赴京隨富連成科班演出。同年，赴滬與賀玉欽同臺合作。早在上個世紀(jì)40年代，因其主演外國故事京劇《俠盜羅賓漢》而初露崢嶸。后來憑著他主演的《盜甲》、《酒丐》、《巧連環(huán)》等多出精彩劇目活躍在京、滬京劇舞臺上，尤以白口脆快、開打火爆的高超技藝取勝。在所演的劇目中，張春華先生的表演十分注重遵循技藝為塑造人物服務(wù)這一宗旨，其中尤以擅長設(shè)計武打動作而最為馳名。

1946年與張云溪合作成立云華社。曾因腿傷一度輟演。1949年加入戲曲改進(jìn)局京劇實驗二團(tuán)，后轉(zhuǎn)入中國京劇院，與李和曾、張云溪、李洪春等長期同臺合作。1951年與張云溪一起改編《三岔口》一劇，成為馳譽南北的優(yōu)秀劇目。他還演出了《三打祝家莊》、《獵虎記》、《五鼠鬧東京》等許多新編劇目，并向川劇名丑周企何學(xué)演了《秋江》，使其成為京劇保留劇目。1979年后，他仍堅持舞臺演出，與李世濟(jì)、張云溪等經(jīng)常巡回演出于全國各地。1988年在全國新劇目會演中與天津青年京劇團(tuán)合作主演新編劇目《草莽劫》。

他幼工扎實，技藝精湛，臺風(fēng)光彩照人，允文善武，是 葉派武丑的主要繼承人。

他的擅演劇目有武丑戲《 三岔口》、《 盜銀壺》、《 打瓜園》、《 酒丐》、《盜甲》、《盜鉤》、《盜戟》、《 時遷偷雞》、《 三盜令》、《 三盜九龍杯》、《銅網(wǎng)陣》《白泰宮》等；武生戲有《 秋江》、《 連環(huán)套》、《 獵虎記》、《 三打祝家莊》、《草莽劫》、《 林沖夜奔》、《童林出世》、《江南劍俠傳》、《石猴出世》、《 鬧天宮》、《 鬧龍宮》、《 十八羅漢斗悟空》等；兒童戲有：《 小放�！贰ⅰ� 沉香救母》；現(xiàn)代戲有：《 節(jié)振國》、《喀隆灣》、移植美國電影《 俠盜羅賓漢》。1957年與 法國合拍電影《 風(fēng)箏》扮演片中的 孫悟空。

1951年赴德參加第三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)，以 啞劇形式參賽，主演《 三岔口》，獲表演一等獎。

1952年參加第一屆全國 戲曲觀摩演出，獲演員一等獎。

1955年隨中國藝術(shù)團(tuán)赴法國、意大利、 比利時、荷蘭、 瑞士、英國、 南斯拉夫等國演出，轟動巴黎、 羅馬、倫敦等 西歐城市。

中國京劇院二團(tuán)成立，張春華與 張云溪、 李宗義、 云燕銘同為主要演員，他們先后聯(lián)袂排演了《 獵虎記》、《 高亮趕水》、《九龍杯》、《 三盜令》、《大破銅網(wǎng)陣》等一批優(yōu)秀京劇劇目

1957年在與法國合拍電影《風(fēng)箏》扮演片中的孫悟空

1978年隨中國藝術(shù)團(tuán)赴美國各大城市演出《 秋江》一劇，受到美國廣大觀眾歡迎

1987年赴英國卡迪夫，給來自世界各國的京劇愛好者講授京劇表演藝術(shù)以及京劇武丑的藝術(shù)特點，并在倫敦高夫先生舉辦的東方古典藝術(shù)研討會上演出了《 秋江》與《借扇》，受到各國藝術(shù)家和新聞界知名人士的熱烈歡迎。

他的弟子有 孫紹東、駱煥友、靳智棋、劉佳、王浩等。

一生從藝獨鐘丑行

京劇行內(nèi)有句老話“ 曲不離口，拳不離手”，它非常形象地描述了京劇 藝人若想成功只有苦練而無任何的捷徑可走的道理。在中國京劇院，一些資深人士都知道，張春華先生僅和已故著名武生演員 張云溪先生的合作演出就長達(dá)50年，此外還分別與其他眾多名家多時同臺獻(xiàn)藝。張春華老先生主要以演武丑為主，同時兼演 文丑。但懂行的人都深知，不論是講究做工、念白的文丑和 武功技藝精湛的武丑，都要求演員必須具備扎扎實實令人拍案稱奇的技巧，才能把戲中人物表演得活靈活現(xiàn)入木三分。

張老向筆者言稱，每天少吃一頓飯可以，但絕不可一日不練功。張老幾十年如一日堅持天天早起練功不輟，這已成為一條雷打不動的規(guī)矩。其代表性劇目中的許多藝術(shù)形象，就體現(xiàn)了只有經(jīng)過長期磨練而積累形成的一種人物的特殊神韻。譬如在武丑戲中有以特別吃功夫見長的《 三岔口》，《 打瓜園》、《 時遷偷雞》，亦有與 旦角相配的《 秋江》等一批令人百看不厭的京劇劇目，就很好地向世人展示了張春華先生早年刻苦練就的輕靈、綿軟、松弛、舒展侵佳的“ 童子功”功夫。張老常以一句菊壇行話自勉，即“ 臺上一分鐘，臺下十年功。好戲要想贏得 戲迷和觀眾，惟有靠實實在在的表演質(zhì)量，否則人家決不會買你的賬”。

心里只有觀眾

幾十年來張春華先生一直是一位深受廣大戲迷喜愛的京劇名丑，每當(dāng)憶起觀眾對自己那一份厚愛，耄耋之年的張老便流露出一種發(fā)自內(nèi)心深處的由衷感慨。他向筆者娓娓道出了這樣一件令其終身難忘的如煙往事。那是1955年大年三十那天的晚上，在 中國大戲院門口，一些癡迷的觀眾朋友昌著冬日的嚴(yán)寒，提著小板凳，硬是排了一夜的隊買票，圖的就是看初一張老主演的劇目《 三岔口》。

記得當(dāng)時很不巧，正趕上張老患感冒發(fā)燒40度，京劇院領(lǐng)導(dǎo)征詢是否變更一下時間演出，張老一口回絕，堅持如期按時開鑼。演出當(dāng)中，由于一直在發(fā)燒，所以手沒勁兒，刀有些攥不住，結(jié)果耍的時候刀一下子掉在臺上，但觀眾中卻沒有一個喝倒彩兒的。

當(dāng)戲終謝幕時， 張云溪遂將張老患病發(fā)燒但堅持如期演出的情況告知觀眾時，贏來戲迷經(jīng)久不息的陣陣熱烈掌聲。此情此景雖已過去近半個世紀(jì)，但每當(dāng)想起這件往事時，他心中就久久地難以平靜。許多年來，正是戲迷的大力支持，觀眾的熱切關(guān)愛之情，一直鞭策和激勵著他演好每一出劇目。長期以來由于責(zé)任心使然，張春華先生堅持無論演哪出戲，始終牢記要以飽滿的激情盡職盡責(zé)地塑造好所演的每一個人物，不能產(chǎn)生一絲一毫的懈怠情緒，當(dāng)然這也是一個演員必須具備的藝德。

繼承傳統(tǒng) 收徒育人

原全國政協(xié)主席 李瑞環(huán)同志對京劇藝術(shù)的弘揚和發(fā)展給予高度的重視，在百忙中，瑞環(huán)同志親自指示有關(guān)部門搞了一個跨世紀(jì)的“百戲工程”。中國京劇院的領(lǐng)導(dǎo)也審時度勢多次來到張春華先生家中拜訪，著重與其談到丑行不能后繼無人，要抓緊時間培養(yǎng)的問題。

這樣，在各級領(lǐng)導(dǎo)的直接關(guān)懷下，張春華老先生識大局、顧大體，他不顧自己年事已高，身體大不如以前的一些具體困難，先后收上海京劇院的 嚴(yán)慶谷、天津京劇院的 石曉亮、北京京劇院的 年金鵬等年輕人為徒傾心傳藝。與此同時張老還應(yīng)邀為 中國戲曲學(xué)院的研究生班承擔(dān)授課任務(wù)。他還誠懇地表示，要在有生之年，盡其所能地讓京劇丑行發(fā)揚光大。

最后 張春老還大聲疾呼，應(yīng)當(dāng)加緊培養(yǎng)年輕的京劇苗于這已到了刻不容緩的地步，要盡量給他們更多的舞臺鍛煉與表演的機會。只有多演出、多摔打，才能練出一身過硬的本領(lǐng)。

2019年3月5日晨6點05分在北京逝世，享年94歲。

遺體告別

京劇武丑泰斗張春華遺體告別儀式，將于2019年3月9日（星期六）10時，在北京八寶山殯儀館蘭廳舉行。