于潤(rùn) (1935-1995)，我國近現(xiàn)代美術(shù)史上的一位被埋沒的藝術(shù)巨匠，祖籍河北省豐潤(rùn)縣人。自幼就喜滿紙涂鴉，青年時(shí)深得冀東著名畫家果樹屯先生的啟蒙教誨，遂于一九五六年考入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系，與馬泉、范曾、鄭慶衡同期受教于李可染、李苦禪、蔣兆和、葉淺予、秦仲文諸位先師。畢業(yè)后，于潤(rùn)又以裴然的成績(jī)考取了建國后第一批美術(shù)研究生，入室國畫大師李可染門下，在李可染先生的親自指導(dǎo)下，從事中國山水畫的研究與創(chuàng)作。這對(duì)于潤(rùn)提高及完善山水畫技以及繪畫風(fēng)格的形成鋪下了堅(jiān)實(shí)的根基。三年后，因工作需要他客座上海美術(shù)出版社，從事美術(shù)編輯與創(chuàng)作十余年。之后，他回到闊別多年的家鄉(xiāng)唐山，于潤(rùn)先生性情高潔，待人謙和，松風(fēng)梅節(jié)，他繪畫或?qū)�、或工在�?dāng)代中國繪畫藝林中，都是不可多得的儒星。他曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，高級(jí)畫師，中國唐山市書畫院院長(zhǎng)。

　　于潤(rùn)堅(jiān)信：生活是創(chuàng)作的源泉，他長(zhǎng)期堅(jiān)持到國內(nèi)名山大川寫生，在實(shí)踐中提高充實(shí)山水畫的技法。大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外留下了于潤(rùn)先生的足跡與汗水。他在繼承明清以來中國傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上，勇于發(fā)揚(yáng)個(gè)性，博采當(dāng)代眾家之長(zhǎng)，探討求索，推陳出新。是一位大器晚成的山水畫家。于潤(rùn)的寫意山水深得李可染親傳，形成了墨韻清潤(rùn)，飄逸灑脫，筆力渾厚，氣勢(shì)磅礴的風(fēng)格。他的大寫意《秋林》圖，似秋霜后的漫山紅葉，似金秋碩果滿枝，令觀者出神入化，心曠神怡，表達(dá)了于潤(rùn)生對(duì)生活的飽滿和對(duì)祖國山河的無限珍愛。取材于燕山農(nóng)村題材的《小院秋深》圖，樸實(shí)無華，形神兼?zhèn)洌�它將未來農(nóng)村小康之家，盡收于方尺丹青之中。于潤(rùn)的傳統(tǒng)山水畫，受明清以來畫風(fēng)影響頻深，他多以古代詩詞和人文景觀潤(rùn)筆作畫，形成了格調(diào)清雅，重色淡墨，濃烈古艷，對(duì)比強(qiáng)烈的于氏風(fēng)格。觀唐人杜牧《山行》詩意圖，可見構(gòu)思巧妙，布局得當(dāng)，畫中有詩，吟詩成畫的韻致。于潤(rùn)先生多次參加了海內(nèi)外書畫聯(lián)展，并在國內(nèi)舉辦個(gè)人畫展，精美之作被國內(nèi)外名士廣為珍藏。

　　一九三五年生于河北豐潤(rùn)

　　一九五六年考入中央美院中國畫系

　　一九六0年考取美術(shù)研究生，入室李可染門下讀研

　　一九六三年分配到上海美術(shù)出版社任美術(shù)編輯

　　一九八0年左右調(diào)回原籍出任唐山書畫院院長(zhǎng)

　　一九九六年上海朵云軒拍賣于潤(rùn)山水畫(8平尺)以四萬元成交

　　一九九六年因病去世

　　一、于潤(rùn)先生和《紅葉村》

　　文/梅墨生　2004-11-27

　　于潤(rùn)先生，河北唐山人，生前曾工作于唐山市圖書館，上世紀(jì)60年代初畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，師從李可染、李苦禪等先生，大概還擔(dān)任過市美協(xié)副主席吧。約上世紀(jì)90年代中期去世，年僅過花甲。

　　世人多不知于潤(rùn)先生。而我所知者也不過如此。

　　可是，我有時(shí)會(huì)想到于潤(rùn)先生。在我心目中，于潤(rùn)先生不僅人品甚好，畫品也是河北第一。

　　我1978年入河北輕工業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，1981年畢業(yè)離校，在唐山三年，常去拜訪的有花鳥畫家宣道平、山水畫家于潤(rùn)和書法家肖一。如今，宣師與于先生早歸道山，只有做過開顱手術(shù)的肖先生尚健在。于、肖兩先生我未正式拜師，宣先生我則為正式弟子。肖先生畢業(yè)于60年代的北師大中文系，口才甚佳，思維敏捷，每次見面滔滔不絕為我講授文史，而宣師并不健談，惟談及藝術(shù)則興致勃發(fā)，若言及齊、黃諸大師（皆為宣師之師）則眉飛色舞，判如兩人，故我早年知悉齊白石、黃賓虹軼事與藝術(shù)則多聞知于宣師。至于于潤(rùn)先生，比宣師還不善談，正似孔夫子所謂“剛毅木訥近乎仁”一類。

　　于潤(rùn)先生身材高大，方頭大耳，面色凝重，行動(dòng)矜持，常有欲言又止之態(tài)，每現(xiàn)沉靜多思之容。他供職的圖書館給他一間辦公室，案上有些書，墻邊有不少畫框，但室內(nèi)略凌亂，不算太大。我多是在無課的星期天去拜訪他，有時(shí)是借去市里看展覽之便。于先生寡言少語，但他創(chuàng)作勤奮，求藝執(zhí)著，凡有求教者總是熱心指點(diǎn)，可謂誨人不倦。他敬佩自己的老師李可染、李苦禪等先生，每有言及，語態(tài)多羞澀，不若時(shí)下名流，一副不可一世之狀。有時(shí)去拜訪他，他竟半天不說幾句話，問一句答一句，悶得我夠嗆。有時(shí)則講述他求學(xué)時(shí)的先生們上課風(fēng)采，心中充滿幸福，我則如饑似渴，聽得津津有味。有一次，我問：李可染先生的畫哪好？他答：重拙。我又問：重拙為什么好？他答：那么你喜歡淺泛輕薄嗎？畫跟人一樣啊！如今回想，24年前的毛頭小子所問，真是無知幼稚，但是，于先生仍不煩，慢言慢語地回答我。好像才弄懂了他的話，而且愈覺得頗有深意。并且，至今我愈加信奉這種傳統(tǒng)觀念，以為是學(xué)藝的度人箴言。

　　于潤(rùn)先生就是一個(gè)厚重的人。他的畫一如其人之重拙，在我言中，他不失大家風(fēng)范，可惜天不假年，他只活到花甲剛過便過早棄世，作為一位受過他恩澤點(diǎn)撥的后生，實(shí)在非惋惜二字可了得。

　　于潤(rùn)先生畫畫頗慢，慢到我看他作畫著急。1980年冬日的一天上午，我去拜訪他，他興致頗好，想到翌年暑期將要畢業(yè)離校，便冒然索畫。于先生爽快答允，于是慢慢裁紙、慢慢洗筆、慢慢擠顏料、慢慢構(gòu)思、慢慢動(dòng)筆，這幅《紅葉村》斗方，他整整畫了半天。我欣喜地欣賞著他的創(chuàng)作過程，用筆運(yùn)墨用水方法，畫點(diǎn)景人物時(shí)的專注，以及題款時(shí)的斟酌再三，鈐印時(shí)的一絲不茍。終于畫完了，他用圖釘將畫按在了一面白墻上，和我一起遠(yuǎn)看。我十分高興，我得到了一幅佳作！于潤(rùn)先生也很滿意，他說，這是他得意之作。

　　這幅畫的厚重沉實(shí)，寓巧于拙，含蓄而不刻露多么像于先生其人！那四組紅樹，近乎平均的間距，卻處理得不呆板而有變化，右下的一小枝樹非常必要；四五幢農(nóng)舍的安排如半圓形，掩映有致；兩個(gè)村民，左右呼應(yīng)生情；淡墨闊筆的遠(yuǎn)山或遠(yuǎn)樹襯托，十分精彩。整幅畫面黑白分明、色墨鮮亮，虛實(shí)濃淡，有如天成，真是精妙之品。

　　可是，我怎么也不明白于潤(rùn)先生這個(gè)韌性十足的慢性子，為什么在人生的履跡中走得那么匆忙，轉(zhuǎn)瞬即逝了呢？后學(xué)相信您仍漫步于紅葉村中，在描繪冀東風(fēng)光。此篇小文，聊作晚輩的淡淡懷思吧。

　　二、懷念恩師于潤(rùn)先生

　　文/許少翁　2005-5-12

　　每當(dāng)看到恩師作品總是讓我浮想聯(lián)翩，難于落筆。在紹國弟的催促下，我?guī)е�他送給我的《中國當(dāng)代藝術(shù)家畫庫——于潤(rùn)》畫冊(cè)，專程來到燕山深處去對(duì)比、體察、尋找老師所要表現(xiàn)的什么。

　　我是在1984年冬天，由唐山市文聯(lián)組織的美術(shù)進(jìn)修班上認(rèn)識(shí)于潤(rùn)、劉漢宗兩位先生，給我留下深刻的印象是：他們?nèi)撕�，沒有架子，像母性的父親。其中一事讓我記得非常清楚，于老師在講歷史上某一畫家，怎樣刻苦研究學(xué)習(xí)的故事，坐在后面有幾位學(xué)生站起來說“請(qǐng)給我們講講您畫畫的絕招�！庇诶蠋熂�(xì)細(xì)聽完他們的問話看著他們沒有回答，接著又講了下去。二十年過去了，我才剛剛體會(huì)到他們的藝術(shù)造詣是那樣深厚，品德修養(yǎng)是那樣高尚。他們的絕招就是人格的修養(yǎng)，對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)生活的深入研究。

　　進(jìn)修班結(jié)束后，我到于老師家學(xué)畫，當(dāng)時(shí)他家住在博物館院震后的兩間簡(jiǎn)易房里，燒的是炭火炕，畫畫在離家不遠(yuǎn)的辦公室里，那是他還是博物館美術(shù)組組長(zhǎng)。他不善主動(dòng)講話，每次我到他家，他將家里收拾利索，安頓好半癱的老伴，才叫上我一同到辦公室，他先給我倒上一杯熱水，把筆洗換上干凈的水，一支山馬長(zhǎng)鋒禿筆放進(jìn)去，再鋪上裁好的四尺斗方，捋平壓上兩角，俯紙靜思才下筆，他下筆如擊鷹捉兔，行筆如鑿，疾緩有節(jié)，宏觀求勢(shì)，微部深入，潑、破、積、漬、染、點(diǎn)、擦得心應(yīng)手。

　　我們經(jīng)常畫到晚上十一、二點(diǎn)，站功是他萬豪齊力幾十年的功夫。每次老師畫不到一半，我二十四歲的小伙子就頂不住了，只好坐著看他畫完。還有永遠(yuǎn)不能忘記的，在我對(duì)人生絕望的時(shí)候，他半夜騎自行車送我到唐山站，我第一次遠(yuǎn)游黃山寫生，經(jīng)南京、蕪湖、過涇縣到黃山、練江、新安江、富春江、杭州、蘇州、無錫、上海，使我領(lǐng)略了江南美韻，邁開了走向繪畫藝術(shù)的第一步。還有讓我不解的是，我學(xué)畫期間，他從來沒有說出，他是某某大師的學(xué)生，某某學(xué)院畢業(yè)的，只講過他的啟蒙老師是果樹邨，劉漢宗老師人品好，肖一的字寫得好。講得最多的是“讀萬卷書，行萬里路�！边�是我在離開唐山幾年后，我來看他，見他畫案上放著一請(qǐng)柬，是李可染逝世一周年的請(qǐng)柬。上面有很多名頭的簽名，我有些不解就問師母，師母說“你不知道他是李可染的學(xué)生嗎？”“不知道”，師母往下沒出聲，到了晚上，老師叫上我到博物館為他的展覽裝框，每裝一幅前他問我“這張畫的怎么樣？”我說“變了”，他也不說什么，第二天我坐在火車上，讀著關(guān)于他的簡(jiǎn)歷：“于潤(rùn)，1962年畢業(yè)于中央美院中國畫系，在校時(shí)曾受教于李可染、李苦禪、蔣兆和、葉淺予、秦仲文諸先生。畢業(yè)后（注：本應(yīng)留校，上面來了政策分配他到上海美術(shù)出版社，震后回唐山）一直做美術(shù)工作，現(xiàn)任唐山書畫院院長(zhǎng)，多年來他雖然足跡大江南北、黃河上下，但仍然鐘情于“首銜西山麓尾掛東海岸”的八百里燕山家鄉(xiāng)山水，故所做山水畫，很多取材于燕山，在山水畫創(chuàng)作上，喜肆意縱橫寫，也能細(xì)筆為之，但不管是寫是工，總將“自然不雕”，化為他長(zhǎng)期夢(mèng)寐以求的藝術(shù)境界。我心里更加敬佩先生的人品和高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)追求。打那之后我才慢慢的能讀懂他的畫了。燕山風(fēng)貌不易表現(xiàn)，歷史上米家山水潑墨，是南方山水，技法是排點(diǎn)山勢(shì)。于潤(rùn)先生飽筆羊毫潑寫如傾，山體陰陽，向背，山光嵐氣，一氣呵成。蒼樸渾然，筆情墨理發(fā)揮得淋漓盡致，使家鄉(xiāng)的山水秋天寫的真實(shí)活現(xiàn)。

　　他的老師李可染，重寫層積，留光影，寫大山大景。于潤(rùn)先生繼之有新，趣之情來，以古見今，不求刻意，追求民族文化深層。于潤(rùn)先生用筆很有獨(dú)道，沉雄奇倔，扎實(shí)靈動(dòng)，意取宋、元，功求金農(nóng)、二爨，用墨整重，渾然天成，墨中見筆，筆中有墨，構(gòu)圖拙中制巧，小幅見大畫，趣景交融，大含不露，用點(diǎn)如啄，萬變經(jīng)意，意境深?yuàn)W。就像崔德喜老師說的那樣，于潤(rùn)他對(duì)老莊精神的體悟較深，渾樸元化，當(dāng)然先生的早逝讓我十分惋惜，可先生留下的作品，其境界，當(dāng)今所見之格，實(shí)不多見，他的早去是唐山美術(shù)界的一大損失，也是可染門下的不幸。唐山有他應(yīng)是驕傲。拿于潤(rùn)先生的畫與當(dāng)代學(xué)院體系的畫相比較，他的畫更貼近中國文人畫，再具體講，應(yīng)該是北方文人畫的拓荒者，先生的畫，三賞才有所思。

　　我漫步在八百里燕山不名的山崗上、村舍邊、樹林中、小溪旁、巖石下，看到了于潤(rùn)仙師留在那里的深深腳印，聽到了樹葉沙沙、小鳥喳喳地與他對(duì)話，小溪叫著他的名字，房前屋后晃動(dòng)著他的身影。啊！他自負(fù)的走在自己的家鄉(xiāng)。